從作品《理智與情感》解讀簡·奧斯汀的寫作風(fēng)格

劉瓊

摘 要：簡·奧斯汀是英國文學(xué)史上的一位重要的女作家，學(xué)界一方面批評她的作品缺乏時(shí)代背景和哲學(xué)底蘊(yùn)，從而使文學(xué)題材局限于英國鄉(xiāng)村的幾戶人家;一方面卻被她作品中準(zhǔn)確而精到的人性洞察、細(xì)膩而詼諧的文字表達(dá)所吸引，指出她的文學(xué)作品中透露出一股穩(wěn)妥從容的古典力量。她作品中關(guān)于愛情與金錢、理智與愛情的討論在今天仍然極具價(jià)值，不斷地吸引著后世的讀者對其進(jìn)行重讀。本文以《理智與情感》為例，解讀簡·奧斯汀的作品的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：《理智與情感》; 理智;情感;藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格

簡·奧斯汀說，她寫作有如在一小片象牙上工筆繪畫，所涉不過鄉(xiāng)村中三四戶人家的一小段生活。敏銳、深邃的人性洞察，細(xì)膩、詼諧的文字把控，對愛情、婚姻的獨(dú)特觀察這些獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格讓她的小說自1811年問世以來一直深受讀者喜愛。

一

“對人性最透徹的了解”，是《理智與情感》思想內(nèi)容的本質(zhì)。簡·奧斯汀在構(gòu)筑這部小說引人入勝的故事情節(jié)時(shí)，總是以具有鮮明個(gè)性的人物活動為載體。簡·奧斯汀是一向公認(rèn)的善于塑造形象的小說家，而且她塑造人物的重點(diǎn)不在外表，而在內(nèi)心。小說中的每個(gè)人物都各有鮮明個(gè)性，少見雷同。在分遺產(chǎn)的過程中，簡·奧斯汀開門見山地交代了達(dá)什伍德家兩姐妹相反的性格特征：姐姐埃莉諾“非常有見識，遇事冷靜，雖然只有十九歲，卻能當(dāng)好母親的顧問…，她心地極好…，富于情感，但是她懂得怎樣克制情感;這是她母親有待學(xué)習(xí)而她的一位妹妹執(zhí)意拒絕學(xué)習(xí)的一門學(xué)問”。妹妹瑪麗安的“才能在許多方面都不比姐姐差?！齻幕蛘邭g樂都毫無節(jié)制?！磺卸己茫褪遣恢?jǐn)慎”。這就是說，瑪麗安放任情感去支配行為，而埃莉諾則不愿被這種沖動擺布。簡·奧斯汀在本書中展示了主人公兩姐妹性格的對比，從姐姐的人生觀、倫理和社交觀念出發(fā)，敘述大部分故事，從而塑造了一個(gè)“明事理的凡人”。這是她心目中的“理想女性”。等她們得悉威洛比充分利用他的優(yōu)越的社會地位，玩弄了瑪麗安真摯的愛情，遺棄了那苦命的姑娘埃莉莎，最后和有錢的格雷小姐成親，瑪麗安才徹底認(rèn)識到自己的愚蠢，她母親也承認(rèn)當(dāng)初十分贊賞威洛比，未免做事冒失。

二

《理智與情感》的語言特色：用白描手法，通過人物的道白和動作，客觀地勾勒出那些擁有財(cái)產(chǎn)和特權(quán)、貪婪自私的老爺太太們的嘴臉。小說對比描述了兩姐妹不同的人生態(tài)度和婚戀歷程。小說以極富象征意味的“父之死”開場，首先講述了兩樁喪事和由此而來的兩次遺產(chǎn)繼承。先是老鄉(xiāng)紳達(dá)什伍德去世，他的侄子亨利·達(dá)什伍德繼承了諾蘭莊園。不到一年，亨利本人也撒手歸西。按照老達(dá)什伍德的遺囑，莊園及其附屬地產(chǎn)必須傳給男性子嗣即亨利前妻所生的兒子約翰及約翰的兒子哈利，因此亨利的續(xù)弦達(dá)什伍德太太和她的三個(gè)女兒能得到的財(cái)產(chǎn)微乎其微。

作者在第一章中交待了兩姐妹兄嫂的性格：“他不是個(gè)品質(zhì)惡劣的年輕人，要是心腸有點(diǎn)冷，有點(diǎn)自私不算壞的話?！绻⒌氖莻€(gè)厚道些的婦人…他自己也可能變得厚道起來?？上Y(jié)婚時(shí)年紀(jì)很小，又非常愛他的妻子;而約翰·達(dá)什伍德太太正是他本人的驚人寫照，心地更加狹窄、更加自私?！本o接著在第二章中就讓這對夫妻登場現(xiàn)身說法，煞有介事地討論該如何履行老莊主臨終時(shí)要他好好照顧他后母和她的女兒們的囑咐。范妮說：

我認(rèn)為你父親根本沒有讓你資助她們的意思。我敢說，他所謂的幫助，不過是讓你合情合理地幫點(diǎn)忙，比如替她們找一所舒適的小房子啦，幫她們搬搬東西啦，等季節(jié)到了給她們送點(diǎn)新鮮野味啦，等等。我敢以性命擔(dān)保，他沒有別的意思…….想一想，你繼母和她的女兒靠著七千鎊得來的利息，會過上多么舒適的日子啊。況且每個(gè)女兒還有一千鎊，……他們一年有五百鎊的收入，就那么四個(gè)女人家……她們一無車，二無馬，也不用雇仆人。她們不跟外人來往，什么開支也沒有！你看她們有多舒服！一年五百鎊哪！我簡直無法想象她們怎么能花掉一半?！撠?cái)力，她們給你點(diǎn)倒還差不多。

在這段戲劇性的對話中，范妮一方面貶損、排斥約翰和父親及異母妹妹之間的關(guān)系、感情和責(zé)任;另一方面用感情色彩非常強(qiáng)烈的詞語把資助妹妹之舉說成是毀掉約翰一生的災(zāi)難，最終成功地把擬議中的資助額度從一千鎊降至為零。這是簡·奧斯汀最有力量、最精彩奪目的諷刺文字。

簡·奧斯汀還讓書中那些熱衷于支配青年男女的命運(yùn)的閑得發(fā)慌的老爺太太一一在讀者面前亮相。例如那“一心只想成全天下人男婚女嫁”的富孀詹寧斯太太深信上校愛上了瑪麗安時(shí)，認(rèn)為“這倒是一樁美滿姻緣，因?yàn)樗绣X而她長得俊”。兩姐妹的哥哥約翰曾誤以為上校對埃莉諾鐘情，竟開導(dǎo)她說：“也許因?yàn)槟銥樨?cái)產(chǎn)少使他畏縮不前…，但是只要稍微獻(xiàn)獻(xiàn)殷勤，鼓勵(lì)鼓勵(lì)，你就能抓住他…這是姑娘們很容易辦到的呀。”這些人滿腦子的維利主義的價(jià)值觀和根深蒂固的男尊女卑的庸俗觀點(diǎn)就暴露無遺了。

但是，對那個(gè)道德敗壞的花花公子威洛比，作者卻并沒有加以丑化。他第一次出場時(shí)，正當(dāng)瑪麗安在別墅附近爬山不慎扭傷了腳，他正好打獵路過，便把她抱起送回別墅。他的容貌和風(fēng)度立刻征服了她們母女。此后他每次出現(xiàn)，作者總是通過別人的眼光，對他贊美簡·奧斯汀沒有正面描寫他犯下的罪行的經(jīng)過，而是通過上校首先講出來的，最后還讓他本人來表白一番，說他后悔莫及，對瑪麗安從未變過心。這一番話竟然博得了埃莉諾的同情，心想“這個(gè)人外表和才能樣樣出眾…卻因過早的獨(dú)立生活而養(yǎng)成懶散、放蕩和奢侈的習(xí)慣，他的心靈、品格和幸福都受到了無可挽救的傷害”。

三

幽默調(diào)侃的筆調(diào)、繪聲繪色的對話、深入淺出的道德評說，憑借這種文風(fēng)，簡·奧斯汀讓平淡無奇的教區(qū)生活變得有聲有色。簡·奧斯汀用她的喜劇格調(diào)掩飾了對社會城規(guī)陋習(xí)、個(gè)人怪癖和不足的批評，同時(shí)也委婉地傳達(dá)了她個(gè)人的道德準(zhǔn)則。

對于男人，埃莉諾最看重的是人品。她喜歡愛德華不是一見鐘情，而是因?yàn)閮扇讼嗵幈舜诵挠徐`犀。她意識到愛德華本人態(tài)度曖昧似有苦衷，他的家人又在策劃有利可圖的聯(lián)姻，因此她非常審慎，堅(jiān)忍而耐心地等待事態(tài)明朗。不想等來的確是露西·斯蒂爾居心叵測的表白。對于埃莉諾，愛德華訂婚的消息不啻當(dāng)頭一棒。不過，年僅19歲的埃莉諾有超越自己、設(shè)身處地替別人著想的心胸。她思忖，當(dāng)初愛德華年少孤單，露西也必定更單純可愛些，因而前者的行為并非不可理解。埃莉諾不失禮貌地對待露西并信守保密的諾言;同時(shí)一如既往地操持家務(wù)，送往迎來。

瑪麗安把個(gè)人感情和想象放到至高的位置上，對未來的戀人和家庭都有預(yù)設(shè)的框架，這樣一來就是缺乏知人和自知之明。她誤讀了威洛比和布蘭頓，并且在很大程度上誤讀了自己。威洛比并非如她所想是一腔赤忱的重情者;布蘭頓不是她描繪的乏味老男人;而且她本人也并不那么超凡脫俗。瑪麗安心目中的理想生活有非常具體的物質(zhì)內(nèi)容。她希望和威洛比一道居住在鄉(xiāng)間宅邸里，被美麗風(fēng)景環(huán)繞，享受音樂和詩歌，有若干仆人，有馬有車，還要有男人打獵用的行頭和獵狗。與她不同，埃莉諾能夠比較冷靜地判讀自身的真相。這也是她比較謙和，不那么自以為鶴立雞群的緣故。埃莉諾的“理智”是經(jīng)過矯正的“感情”，她不僅受責(zé)任和理性雙重指導(dǎo)，也建立在善于體察世界、體察他人和自己的基礎(chǔ)之上。

愛情、婚姻、家庭成為她小說中不可或缺的成分，圍繞著選親擇婿、婚姻嫁娶、家庭生活這一條主線，簡·奧斯汀向讀者展現(xiàn)了英國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活以及那個(gè)時(shí)代的世態(tài)人情。簡·奧斯汀憑借富有喜劇色彩的姻緣，憑借會客室、起居室、田園這個(gè)鄉(xiāng)村小圈子和對人物及其行為的獨(dú)到評價(jià)，描摹時(shí)態(tài)人情，展現(xiàn)社會風(fēng)俗。

參考文獻(xiàn)：

[1]簡·奧斯汀.《理智與情感》.上海譯文出版社，2015.

[2]朱虹編.《奧斯丁研究》，北京：中國文聯(lián)出版社，1985.

[3]王守仁，何寧編.《英國文學(xué)史論》，上海外語教育出版社，2016.