探尋現(xiàn)代中國藝術(shù)之路
——中國畫會研究①(1932-1948)

談佳潔

(上海交通大學(xué) 媒體與設(shè)計(jì)學(xué)院，上海 200240)

由于政治、經(jīng)濟(jì)、文化等多方因素的共同作用，民國時(shí)期產(chǎn)生了數(shù)量龐大的繪畫社團(tuán)。而中國畫會則是當(dāng)時(shí)會員人數(shù)，畫社歷史、社會影響均居第一的大型藝術(shù)社團(tuán)，也是“當(dāng)時(shí)上海唯一向國民黨政府立案的美術(shù)社團(tuán)”。[1]1932年6月25日，中國畫會在南京路藝術(shù)欣賞社舉行大會，正式宣布成立。《申報(bào)》上對中國畫會的描述是：“發(fā)揚(yáng)吾國固有藝術(shù)文化之唯一組織”[2]、“全國藝術(shù)界唯一大組織”[3]、“全國書畫界之總組織”[4]。可見中國畫會在畫界地位之高。

然而，目前學(xué)界對中國畫會的研究還停留在簡單的介紹層面。對中國畫會這一組織的研究多見于各類美術(shù)辭典的詞條介紹，而各辭典又都是以《美術(shù)年鑒·1947》[5]中的介紹為藍(lán)本刪減而成。與中國畫會的研究遇冷相比，以中國畫會官方出版物《國畫月刊》為中心的研究相對較多(許志浩[6]、李偉銘[7]、劉瑞寬[8]、林木[9]、陶詠白[10])?？傮w而言，“中國畫會”雖在當(dāng)時(shí)具有極高的藝術(shù)地位和規(guī)模，其研究在學(xué)界并未得到重視。所以，重新回顧中國畫會的發(fā)展史，確立其在近代美術(shù)史上重要的地位具有重要意義和必要性。

一、中國畫會的成立緣起

中國畫會在其會章里明確規(guī)定：“本會以發(fā)揚(yáng)中國藝術(shù)，增進(jìn)國際藝術(shù)地位為宗旨?！盵11]可見，中國畫會的成立動機(jī)與當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境密切相關(guān)。

中國畫會成立的動因之一是源于當(dāng)時(shí)繪畫界的萎靡情狀。中國畫會在《民國十九年中國畫會緣起》一文中提出畫道衰落四點(diǎn)弊因：首先是在國門打開后，盲從西方、全盤否定傳統(tǒng)的社會思潮的泛濫；二是戰(zhàn)亂中的政府對提倡傳統(tǒng)文化的力不從心；三是處在不安定狀態(tài)中的民眾無心藝術(shù)；四對畫家而言，無組織依靠，無人交流，對藝術(shù)產(chǎn)生了質(zhì)疑。[5]

動因之二是中國畫在國際遇冷，而日本畫卻備受推崇，這一情況令當(dāng)時(shí)的國人覺得相當(dāng)憤慨。日本浮世繪啟發(fā)了后印象派繪畫風(fēng)格，從而進(jìn)入了國際視野，其人又常以“東方藝術(shù)主人翁”自居，使國際社會產(chǎn)生了錯誤認(rèn)識。彼時(shí)的中國繪畫一面被鄰國藝術(shù)壓制，一面又受西方文化的沖擊，實(shí)難再顧及國際上的宣傳。但是，恰恰因?yàn)橛朽弴谋容^，我們才知道什么是“慚怍與憤奮”的感覺。[5]國人想在國際舞臺上取得對中國畫的認(rèn)同，甚至是對整個(gè)民族的認(rèn)同的愿望也變得越發(fā)強(qiáng)烈。

對當(dāng)時(shí)的中國畫界而言，要改變現(xiàn)狀，復(fù)興畫道，就應(yīng)該針對四點(diǎn)弊因加以補(bǔ)救與整頓，而最根本的方法就是成立一個(gè)有完善規(guī)章制度的健全組織。據(jù)許志浩《中國美術(shù)社團(tuán)漫錄》的不完全統(tǒng)計(jì)，僅二十世紀(jì)上半葉，全國各地的美術(shù)社團(tuán)多達(dá)三百余個(gè)。但是這些繪畫社團(tuán)“每每倏起倏滅；即有支持稍久者，然名存實(shí)亡居其多數(shù)；甚至以多數(shù)人之發(fā)起轉(zhuǎn)而為一家或一人之事業(yè)。”[12]可見當(dāng)時(shí)繪畫社團(tuán)雖多，但風(fēng)氣不正，畫界中人“各是其是，各拘其拘”[13]，非常缺乏團(tuán)結(jié)。而反觀歐美與日本的書畫組織，不僅有政府的輔助和社會力量的扶持，更有畫家自身的團(tuán)結(jié)，所以才能得到這樣的國際地位及學(xué)術(shù)地位。[5]

正是在此歷史背景下，“根據(jù)民族文化之演進(jìn)，實(shí)由于民族藝術(shù)思想之共同向上。故集合全國各個(gè)畫會之力量與意志而擎舉出一個(gè)中國畫會來以使促進(jìn)文化之前邁?！盵14]中國畫會的成立為當(dāng)時(shí)的畫界注入了一劑強(qiáng)心劑，也確實(shí)做到了賀天健所說的“惟中國畫會而能負(fù)起復(fù)興文化之責(zé)，惟中國畫會而能接受我全國畫家意志之委托?！盵15]

二、中國畫會的組織制度

中國畫會的會員規(guī)模非常龐大。一是會員分布的廣泛，南至粵港，北至平津，以及京杭鎮(zhèn)揚(yáng)蘇錫等地均有成員。二是其會員人數(shù)之多，僅在成立當(dāng)日會員人數(shù)就達(dá)一百五十多人，1934年的會員錄上記載的是252人；1935年的《國畫月刊》中提及當(dāng)時(shí)的會員人數(shù)已超三百。[15]而到了1939年，會員錄上已增至318人[16]。有學(xué)者說，截至解放前，中國畫會會員人數(shù)多達(dá)三百九十多人。這一數(shù)字對于當(dāng)時(shí)任何繪畫社團(tuán)而言都無法超越。而中國畫會的規(guī)模得以發(fā)展到如此之大，最根本的原因還是在于其完善周密的規(guī)章制度。

完善的組織制度使中國畫會與傳統(tǒng)的以雅集模式為主的書畫會產(chǎn)生了明顯區(qū)別。傳統(tǒng)的書畫會組織較為松散，既沒有明確的職權(quán)分配和對成員的任何約束、也沒有固定的活動時(shí)間、等級區(qū)分和統(tǒng)一的藝術(shù)主張。成員間通過互動而確定整個(gè)群體的存在，活動多為聚餐和交流，參加活動的程度也是由成員自行把握。中國畫會的組織形式雖在一定程度上繼承了雅集模式的一些特點(diǎn)，如在結(jié)社目的和活動內(nèi)容上有相似之處，但它又不同于雅集模式，其運(yùn)作模式比之雅集，更為制度化、民主化，更注重藝術(shù)旨趣的相近。

制度化，首先要確定章程。從中國畫會在民國三十六年(1947)四月二十日修正的《中國畫會簡章》來看，簡章中包含藝術(shù)宗旨、會名、會址、會務(wù)、會員、組織形式、職權(quán)、會議、經(jīng)費(fèi)等多項(xiàng)詳細(xì)內(nèi)容。而雅集模式的社團(tuán)雖然也有一些明文規(guī)定，但往往比較籠統(tǒng)。不同于雅集模式對成員給予高度自由，中國畫會對會員的入會資格，履行的義務(wù)和擁有的權(quán)力都作了詳細(xì)要求。入會資格包括國籍、性別、年齡、專業(yè)等，第六條中還規(guī)定了三類不準(zhǔn)入會者，且入會需要經(jīng)過特定程序。入會后即被賦予相關(guān)權(quán)利義務(wù)，包括選舉權(quán)、被選舉權(quán)、提議權(quán)、以及參與畫會一切活動的權(quán)利，但必須履行交納會費(fèi)，遵守所有規(guī)章制度，輔助本會的一切事物等義務(wù)。

值得注意的是中國畫會并沒有設(shè)“會長”或“社長”之職，而是采取合議制，會務(wù)之執(zhí)行，由總干事、干事辦理。在中國畫會簡章里明確寫明：“本會以會員大會為最高權(quán)力機(jī)構(gòu)在會員大會開會期間由理事會代行其職權(quán)。”[11]而中國畫會的理事會設(shè)置理事15人、候補(bǔ)理事5人；設(shè)置監(jiān)事5人、候補(bǔ)監(jiān)事2人。其中常務(wù)理事5人、常務(wù)監(jiān)事3人，由理事、監(jiān)事之間互相推舉。所有任期均為一年，可以連任。歷任中國畫會理事、監(jiān)事的有鄭午昌、賀天健、孫雪泥、施翀鵬、丁念先、馬公愚、李秋君、張大千、張律光、汪亞塵、陸丹林、熊松泉、陳定山等人。為方便起見，理事會還將其職能細(xì)分為總務(wù)組、研究組和事業(yè)組三組。每組設(shè)主任一人，由理事中一人兼任；每組設(shè)干事數(shù)名，由理事會在會員中聘任。[11]并在中國畫會簡章中明確規(guī)定了理事會、監(jiān)事會的各項(xiàng)職權(quán)。

會議制度是中國畫會不同于傳統(tǒng)雅集型社團(tuán)的另一個(gè)重要方面。中國畫會規(guī)定每年舉行一次會員大會，每屆會員大會的主要內(nèi)容通常有：報(bào)告上一年度的工作情況、選舉新一屆理監(jiān)事、指定當(dāng)年的工作計(jì)劃，修訂會章、收繳會費(fèi)等。每次召開會議的地點(diǎn)和日期均不固定，每次由理事會決定的臨時(shí)會員大會上得到三分之一以上的會員提議后，再由理事會負(fù)責(zé)召集。原則上，每年二月舉行一次理監(jiān)事會議、每月舉行一次常務(wù)理事會議。開會時(shí)如不足法定人數(shù)，其表決權(quán)則由候補(bǔ)理事替補(bǔ)。

會員大會、理監(jiān)事會的職能分工呈現(xiàn)出自然的民主傾向。最高權(quán)力不集中于個(gè)人而是賦予所有人。畫會的每一件重大活動和內(nèi)部人事調(diào)動都由全體會員投票進(jìn)行表決。中國畫會制度化的管理方式，將會員義務(wù)和責(zé)任明確化，會員的各種權(quán)益在公平公開的條件下得到了保障和實(shí)施，這也是會員人數(shù)的不斷增加的原因之一。

三、中國畫會的主要會務(wù)之一：舉辦展覽會

中國畫會在其會章中明確了十條會務(wù)：“一、舉行展覽會，二、設(shè)立美術(shù)館，三、設(shè)立美術(shù)講座，四、創(chuàng)立藝術(shù)研究院，五、編輯藝術(shù)圖書刊物，六、建筑會員公寓，七、保存金石書畫家遺作，八、整理金石書畫家史料，九、舉辦各種會員福利事業(yè)，十、其他合于本會宗旨之事項(xiàng)?！盵11]在所有會務(wù)中，舉辦展覽會無疑是中國畫會最為重要的內(nèi)容之一。從筆者收集到的資料來看，中國畫會的歷年所舉辦的展覽大致可分為三類：會員展、海外展及慈善展。

(一)會員展

會員展按形式又分為多種。第一種是每屆會員大會后固定舉辦的書畫展覽會，將征集全體會員的作品予以公開展覽。在歷屆展覽中影響最大、規(guī)模最大的屬第六屆書畫展覽會，共征得200余人800余幅作品。[17]據(jù)《申報(bào)》報(bào)道，畫展“其間如商笙伯、謝公展之花卉已全被鑒賞家購去，汪亞塵、吳青霞、馮文鳳、出桓、馬企周、鄭午昌、李芳囗、吳文質(zhì)等作品，亦被購殆盡，收藏家以陳人鶴、方君璧、鮑叔光等所購最多?！盵17]可見畫展的銷售成績相當(dāng)之好。

第二種形式為會員個(gè)展，這是中國畫會針對貢獻(xiàn)特別突出的會員舉辦的專門展覽。如1936年，中國畫會為其常務(wù)委員兼《國畫月刊》主編賀天健在寧波同鄉(xiāng)會舉行的個(gè)人展覽會。[18]此外，還有聯(lián)展，會員遺作展等形式。中國畫會通過多種形式的會員展加強(qiáng)了會員間的交流和學(xué)習(xí)，鞏固了整個(gè)畫會的凝聚力。

(二)海外展

海外博覽會對增加國家競爭力，提高國際地位，促進(jìn)國際交流有著重要作用。中國畫會對海外美展的重要性早有認(rèn)識，其主張之一就是提倡“對外宣傳，增進(jìn)國際藝術(shù)地位”。中國畫會對于各種國際展覽會不遺余力，曾參加 “柏林中國美展”、“倫敦藝展”等。尤其是1934年春的柏林中國美展因作品征集草率，受到大眾質(zhì)疑，中國畫會在這場風(fēng)波中做到了一個(gè)行業(yè)引領(lǐng)者該有的擔(dān)當(dāng)和責(zé)任。

1933年3月，中國畫會會員王一亭牽頭陳小蝶、賀天健、吳仲熊、汪藹士、謝公展、孫雪泥、張圣奘、張律光、鄭午昌、錢瘦鐵等成員一起公開致信中國美術(shù)展覽會：“伏聞此次征求作品，鈞會內(nèi)定名額一百余人，但國內(nèi)畫家刻苦之士，精湛之作，通都幽邑，大不乏人，決不僅此所見所聞百人而已?！盵19]“遺中國畫會之才其事小，遺天下之才則事大，鄙人等管窺之見，萬萬以為不可也?！盵19]王一亭建議柏林美展取消原先的名單，重新公開征選。在中國畫會成員帶領(lǐng)下，同時(shí)為免除國人責(zé)難起見，柏林中國美展籌委會決定暫緩出國展覽，先仿照芝加哥博覽會先例，在上海先舉辦一次預(yù)展，接受整個(gè)社會的檢驗(yàn)。

1934年，英國方面以“謀中國藝術(shù)品之國際欣賞，借以增進(jìn)中英感情”之名向中國方面發(fā)出了舉辦倫敦“中國藝術(shù)國際展覽會”邀請。國民政府接受了邀請，并在出國參展之前先在上海舉辦預(yù)展，引發(fā)了藝術(shù)界廣泛關(guān)注。中國畫會發(fā)起人之一葉恭綽認(rèn)為預(yù)展“足供欣賞而稍乏供人研究之功能”[20]。在中國畫會官方雜志上，會員施翀鵬用三期篇幅詳細(xì)介紹了藝展上陳列的中國藝術(shù)精品。后又出版《中國名畫觀摩記》，將展品的尺寸、材質(zhì)等信息記錄在冊。在長達(dá)一年的備展過程中，中國畫會在其官方雜志上多次刊登藝展的最新通訊，包括第五期劉海粟寫給賀天健、鄭午昌等的《倫敦通訊》全文。[21]可以說中國畫會對倫敦藝展保持了相當(dāng)長久的關(guān)注和推介。

此外，中國畫會還積極參與了1933年芝加哥博覽會，該展藝術(shù)組的負(fù)責(zé)人基本被中國畫會會員囊括。[22]1936年舉行的坎拿大華僑中國文化藝術(shù)展覽會，中國畫會也鼓勵其成員踴躍參加。[23]中國畫會對海外展覽所表現(xiàn)出來的熱情，是長期受到西方藝術(shù)打壓的反彈，是回應(yīng)西方對中國藝術(shù)的渴望和呼喚，同時(shí)起到了撥亂反正，向世界展示真正的東方藝術(shù)主人形象的目的。

(三)公益展

除了舉辦展覽為會員謀求生計(jì)外，為進(jìn)一步擴(kuò)大畫會影響，提高民眾對藝術(shù)的認(rèn)識，同時(shí)也為書畫家報(bào)效國家提供一條途徑，中國畫會舉辦了許多非盈利展覽。

1932年11月，中國畫會與東北義勇軍后援會、中華民國救國團(tuán)體聯(lián)合會共同發(fā)起全國藝術(shù)家捐助東北義勇軍作品展覽會。[24]截至開展前一日，收到各方捐贈品書六千余件。[25]1933年2月12日分別在湖社及寧波同鄉(xiāng)會同時(shí)開展，所得之款都用于捐助義軍。[26]此次展覽雖由三方共同合作，但出力最大的當(dāng)屬中國畫會。在征集作品、籌備展覽、募捐善款各項(xiàng)事務(wù)中中國畫會起到重要作用。展覽的成功舉辦不僅解了義勇軍的燃眉之急，更是激發(fā)了國人的愛國熱忱。

1937年10月，中國畫會為慰勞前線抗戰(zhàn)將士，與女子書畫會一起舉辦了慰勞將士書畫展覽會。展會得到了當(dāng)時(shí)一些國民黨要人的支持和一些書畫名家的贊助，征集到名貴展品七百余件。此次畫展陳列之畫采取自由投標(biāo)和抽簽的辦法，所售得的錢款全部充作慰勞金，由上海市慰勞委員會派員直接憑條收款。[27]慰勞將士書畫會舉辦近半個(gè)月，觀者云集。在籌備過程中，中國畫會會員汪亞塵、陳小蝶、孫雪泥等厘定章程，出力最多，獲得佳譽(yù)。而此次征得的作品中，中國畫會會員、女子書畫會會員的作品占大多數(shù)。而在中國畫會會員中，以賀天健、孫雪泥出品最多。[28]

除全國藝展、慰勞將士書畫會以外，中國畫會還曾贊助張小廔發(fā)起“谷音畫展”，抽成賑災(zāi)、贊助四川賑災(zāi)畫展、救濟(jì)“東北難民游藝大會”等。正如全國藝展會宗旨所說的一樣，“藝術(shù)是國家文化的代表，同時(shí)也是藝術(shù)救國的責(zé)任?！盵29]中國畫會作為全國藝術(shù)家的總組織，積極參與組織書畫助賑，不僅為畫會塑造了良好的社會形象，同時(shí)也為挽救民族藝術(shù)作出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

四、中國畫會的主要會務(wù)之二：創(chuàng)辦《國畫月刊》

中國畫會為引起國人對于民族藝術(shù)的認(rèn)識與興趣，闡揚(yáng)藝術(shù)文化，除大力舉辦各種展覽會外，另一重要會務(wù)就是創(chuàng)辦《國畫月刊》，為中國畫的發(fā)展做出了重要的學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)。

(一)《國畫月刊》創(chuàng)刊

在第一期《國畫月刊》的《發(fā)刊語》中，中國畫會即表明本刊負(fù)有兩大使命：(一)提倡繪畫法度，改善作風(fēng)。(二)溝通會員消息，推進(jìn)會務(wù)。[30]

第一大使命是為了改善當(dāng)時(shí)書畫界的作風(fēng)，中國畫會一方面盡量多搜集古代現(xiàn)代具有法度精神的名畫，一方面借用文字的力量在《國畫月刊》上“糾正”和“指示”當(dāng)時(shí)書畫界以正確道路。第二大使命則是因?yàn)闀T的逐日增加，但都散居各處，溝通不便，造成了整個(gè)組織的隔離與渙散。所以每一期上都設(shè)有“會員消息”欄目，通過采訪等方式刊出各會員最新消息，使會員之間能互知行蹤，這對推進(jìn)會務(wù)也是有所裨益的。

《國畫月刊》出版后，銷售迅猛，并在短期內(nèi)積攢了一定人氣。在第八期的《編輯余談》中賀天健提到：“自出版至今，承海內(nèi)讀者所稱許，已銷數(shù)超于預(yù)計(jì)之上，第一期售罄外，而第二期三期亦行將告盡”[31]謝海燕則在第二期的《編后漫話》中說：“創(chuàng)刊號出版以來，不期得到極大的收獲，訂閱者已遍及全國各市鄉(xiāng)，小小的一個(gè)刊物，竟有這樣的吸引力，使我們增加勇氣不少?！盵32]

《國畫月刊》的成功，不僅得益于主編賀天健的卓著貢獻(xiàn)，但倘若沒有背后中國畫會這一龐大組織的支持，亦難實(shí)現(xiàn)。《國畫月刊》在其創(chuàng)刊之后堅(jiān)持奉行中國畫會的一貫主張，使得此刊物的學(xué)術(shù)思想在一定程度上得到了保證，成為其往后備受贊譽(yù)的原因之一。

(二)《國畫月刊》的內(nèi)容和學(xué)術(shù)價(jià)值

《國畫月刊》分為論述、短評、著作、漫談、文苑、會員消息幾個(gè)板塊。所刊插圖和文字皆奉行該刊宗旨：不標(biāo)榜，不攻計(jì)，糾正現(xiàn)代作風(fēng)，整理過去史跡，不涉偏斜之見，不作過澈言論，不作欺人之企圖，不為盲從之引導(dǎo)。[31]

插圖方面，依據(jù)本刊的第一使命，刊載了許多具有法度精神的古畫，且多數(shù)是會員自己收藏的名作精品：如仇十洲《仿李龍眠琴會圖》、柯九思《孤亭叢林圖》、仇實(shí)父《羲之玩鵝圖》等。會員中頗有名望的現(xiàn)代畫家作品也常常刊登其上。

文章方面，編輯們根據(jù)本刊宗旨，“持論陳腐，文字晦澀，見解失當(dāng)，并意圖假本欄為獵名利與攻殲他人者，雖屬知友及同道交好，恕不錄收?！盵31]《國畫月刊》的執(zhí)筆者都是當(dāng)時(shí)書畫界頗有名望或在書畫理論上有一定建樹的名家，由此不難想象這本刊物學(xué)術(shù)價(jià)值的高低。許志浩更是評價(jià)此刊：“可謂是現(xiàn)代史上研究中國畫理論的頂峰之作?！盵6]而站在頂峰之上的是《國畫月刊》第四、五期特刊《中西山水畫思想專號》上所刊登的文章。

專號分為上下兩卷共二十篇論文，有對山水畫史進(jìn)行探討的文章如黃賓虹的《中國山水畫思想的淵源》、謝海燕的《西洋山水畫史的考察》等，有作分析比較研究的如李寶泉的《中西山水畫的古典主義與自然主義》，有關(guān)于技法的解釋及論證者的如倪貽德的《西洋山水畫技法檢討》、俞劍華的《中國山水畫之寫生》等。

《中西山水思想專號》的發(fā)刊對中國畫會而言，有兩大意義：一、介紹西洋繪畫之時(shí)，擴(kuò)大眼光，俾得認(rèn)清自己，認(rèn)清他人，洞悉利弊之所在，而知所在，而知所取舍。二、比較中西藝術(shù)之質(zhì)量，究其盛衰之所當(dāng)然，而知警勵，努力以謀我國藝術(shù)之復(fù)興。[33]

近年來，美術(shù)史界的人將目光專注于中國畫會的可謂鳳毛麟角，但將目光投注于《中西山水畫思想專號》的倒不乏人在。如劉瑞寬的《上海的突圍與省思：<國畫月刊>論山水與風(fēng)景》一文，作者認(rèn)為這兩期?？摹耙饬x在于中國畫家第一次提出中西繪畫思想全盤性的比擬分析，形成一個(gè)主動、開放的討論系統(tǒng)?！辈⒅赋鲞@兩期?？摹俺霭l(fā)點(diǎn)是站在中國畫的立場，欲借用西方油畫來改進(jìn)傳統(tǒng)繪畫。”[8]李偉銘的《近代語境中的“山水”與“風(fēng)景”——以<國畫月刊>“中西山水畫思想專號”為中心》一文，通過對?？谋镜尼屪x，揭示中西不同的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)對繪畫藝術(shù)的影響，并把討論重心放在中國“山水畫”與西方“風(fēng)景畫”的比較上。[7]此外，林木在其《30年代中西山水畫、風(fēng)景畫專題研究的回顧與思考》一文中認(rèn)為：“當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家和學(xué)者們試圖從‘山水畫’這一中國繪畫中最重要的畫科入手去達(dá)到解決中西繪畫的比較，中西藝術(shù)的融合及中國畫的變革與創(chuàng)新等一系列最重要的課題的目的?！盵9]而陶詠白則在《62年前：一場“中西山水畫”研討筆談》中將兩期內(nèi)容整理歸納為幾個(gè)方面：中西山水畫歷史長度之比，中西不同的哲學(xué)基礎(chǔ)，精神迫力不同，中國的南北宗與西方的自然主義和古典主義，中國山水畫必須以西方寫生入門，藝術(shù)表現(xiàn)時(shí)代在其精神。[10]文末，兩人均認(rèn)為六十幾年前的這場討論對當(dāng)下的研究也有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。

眾人不約而同將目光鎖定在這一期，可見這期所具理論價(jià)值之高。但當(dāng)我們肯定它的學(xué)術(shù)價(jià)值的同時(shí)，也不得不承認(rèn)在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，我國學(xué)術(shù)界對西方山水畫的了解畢竟還不深入，加之資料的缺乏，還是留下了不少遺憾。

(三)《國畫月刊》?？啊秶嫛返膭?chuàng)刊

《國畫月刊》是中國畫會官方刊物，但僅僅出版了十二期后便宣告?？Ｆ涓驹蚴侨肆εc財(cái)力兩方面的無以為繼。

在人力方面，會員賀天健和謝海燕二人對《國畫月刊》的編輯出版付出最多，謝海燕更多負(fù)責(zé)編校，而賀天健則在征稿方面出力最大。但兩位會員的合作只維持到第八期，謝海燕便辭去了職務(wù)，此后便由賀天健一人承擔(dān)剩余工作。

在財(cái)力方面，畫會經(jīng)費(fèi)“僅持會員每年兩元之常費(fèi)，且收入平均每年不能超過十分之二三，以之挹注會所本身之費(fèi)用尚不支，遑言其他。”[14]第一期的出版靠賀天健籌得的八十元廣告費(fèi)才得以發(fā)行，到第七期為止，該刊的發(fā)行幾乎全部依賴廣告。而自第七期后，卻再無廣告出現(xiàn)。

謝海燕的離去，廣告的缺失，甚至主編賀天健也因“繪事之忙，間有力量所不迫”[14]，苦撐至十二期后《國畫月刊》終于宣告?？?。值得慶幸的是，在?？蟮拇文暌辉?，由鄭午昌、陸丹林、俞劍華、謝海燕等人創(chuàng)辦了《國畫》雜志，被視為是《國畫月刊》的延續(xù)。但是易名后的《國畫》不再是中國畫會的官方刊物了。除名字不同之外，欄目和內(nèi)容也不相同，在其發(fā)行了六期后，同樣迎來了?？慕Y(jié)局。

對中國畫會而言，《國畫月刊》的重要性不僅在于它承載了整個(gè)畫會藝術(shù)救國的使命，同時(shí)也是維系畫會成員的紐帶。它的?？荒苷f是當(dāng)時(shí)艱難社會環(huán)境下一種無奈之舉。

五、中國畫會的其他會務(wù)

除了舉辦展覽會和創(chuàng)辦《國畫月刊》外，中國畫會在其他會務(wù)上的成就也非常搶眼。

在會員福利方面，賀天健曾在《中國畫會理論上之演述》一文中提到該為當(dāng)代中國畫壇衰弱負(fù)責(zé)的有兩種人：“(一)生活安定之繪畫者，(二)生活不安定之繪畫者。”[15]又言：“生活安定之繪畫者，與生活不安定之繪畫者相較，則一與千之比也。故為整個(gè)文化計(jì)，還須與生活不安定之繪畫者多謀之?！盵15]也就是說，中國畫會更多考慮的是解決“生活不安定之繪畫者”的問題。所以，才有了中國畫會“以互助精神，共謀生活安定”[5]的使命。如前文所述各類展覽會的舉辦，是中國畫會為會員提供收入的一種機(jī)會。不過，會員入會時(shí)需繳納入會費(fèi)1萬元、每年還需繳納年費(fèi)2萬元，此后參與畫會舉辦的展覽時(shí)就可以得到優(yōu)惠。相比于不參加畫會，成本降低許多。以外，中國畫會還為會員提供多種便利的生活設(shè)施，如設(shè)有公寓，貸款處，儲蓄部等。[15]為了聯(lián)絡(luò)會員間情感，推進(jìn)會務(wù)，常舉行聚餐會，組織旅行團(tuán)等。

在出版方面，除《國畫月刊》以及每屆會員作品展后編輯的畫冊外，中國畫會還出版過其他類型的藝術(shù)圖書。比如1935年5月出版的《中國現(xiàn)代名畫叢刊》，書中搜羅了王一亭、陳樹人、馮超然、齊白石、徐悲鴻、黃賓虹等名家作品124幅及已故會員馬孟容、胡鐘英等人的遺作5幅[34]；又如1937年發(fā)行的《念圣締緣集》，刊印了中國畫會總干事丁念先與夫人所收集的130余位海內(nèi)名家的名畫金石詞章[35]。

在美術(shù)推廣方面，中國畫會籌立歷代畫人祠、設(shè)立名畫陳列室、創(chuàng)立藝術(shù)學(xué)院和美術(shù)館等。1935年《申報(bào)》[36]上還多次刊登中國畫會創(chuàng)辦美術(shù)講座的報(bào)道和宣傳廣告。

雖然受當(dāng)時(shí)社會環(huán)境所限，會務(wù)的實(shí)施可謂異常艱難。然而不管是何種會務(wù)，中國畫會都有周密的計(jì)劃，并竭力執(zhí)行，這在當(dāng)時(shí)書畫會普遍不成熟的年代是比較罕見的。

六、結(jié)論

從1932年成立到1948年停止活動，中國畫會存在了近二十年。他們創(chuàng)辦《國畫月刊》，對中國畫的革新起了重要的作用。發(fā)行《中國現(xiàn)代名畫叢刊》《念圣締緣集》等圖集，使優(yōu)秀的中國畫作品能為更多的中國藝術(shù)愛好者了解。這些努力，對中國藝術(shù)的推廣起到了良好的宣傳作用。同時(shí)中國畫會又是一個(gè)具有社會責(zé)任感的繪畫社團(tuán)，他們支持義勇軍，救濟(jì)災(zāi)民，慰勞抗戰(zhàn)將士，用藝術(shù)拯救國家。雖然中國畫會已經(jīng)退出歷史舞臺，但他們在探尋中國藝術(shù)現(xiàn)代化之路上不遺余力，其歷史價(jià)值與意義不應(yīng)被忽略。

[1] 中國畫會[M]//王崇人，林樹中. 美術(shù)辭林：中國繪畫卷 上. 西安: 陜西人民美術(shù)出版社, 1995:116-117.

[2] 中國畫會舉行第三屆會員大會△到會員百余人在冠生園聚餐攝影△改選王一亭陳樹人等為執(zhí)監(jiān)委員[N]. 申報(bào), 1935-01-12.

[3] 中國畫會改選四屆執(zhí)監(jiān)委員△計(jì)賀天健黃賓虹當(dāng)選△三日起舉辦天健個(gè)展會[N]. 申報(bào), 1936-04-01.

[4] 中國畫會將開國畫展覽[N]. 申報(bào), 1936-09-18.

[5] 中國畫會[M]//上海市文化運(yùn)動委員會編王扆昌主編. 美術(shù)年鑒·1947. 上海: 上海社會科學(xué)院出版社, 2008:8.

[6] 許志浩. 中國美術(shù)期刊過眼錄 1911-1949[M]. 上海: 上海書畫出版社, 1992.

[7] 李偉銘. 近代語境中的“山水”與“風(fēng)景”——以《國畫月刊》“中西山水畫思想專號”為中心[J]. 文藝研究, 2006(1):107-120.

[8] 劉瑞寬. 上海的突圍與省思：《國畫月刊》論山水與風(fēng)景[M]//劉瑞寬. 中國美術(shù)的現(xiàn)代化：美術(shù)期刊與美展活動的分析：1911-1937. 北京: 三聯(lián)書店, 2008:90-104.

[9] 林木. 30年代中西山水畫、風(fēng)景畫專題研究的回顧與思考, 1999[M]. 南寧：廣西美術(shù)出版社.

[10] 陶詠白. 62年前：一場“中西山水畫”研討筆談, 1999[M]. 南寧：廣西美術(shù)出版社.

[11] 念先. 復(fù)員后的中國畫會[J]. 遠(yuǎn)風(fēng)半月刊, 1947(5):44-48.

[12] 道別與贈言[J]. 國畫月刊, 1935,1(11-12):234-236.

[13] 賀天健. 書畫會與作風(fēng)之是非[J]. 國畫月刊, 1935,1(2):20-21.

[14] 賀天健. 過往之般般[J]. 國畫月刊, 1935,1(11-12):237.

[15] 賀天健. 中國畫會理論上之演述[J]. 國畫月刊, 1935,1(1):3-5.

[16] 參見檔案資料《民國二十九年中國畫會會員錄》，全宗號：Y4-1-582，上海檔案館藏[A].

[17] 中國畫展盛況[N]. 申報(bào), 1936-10-28.

[18] 賀天健畫展移京展覽[N]. 申報(bào), 1936-05-13.

[19] 王一亭對柏林中國美展之貢獻(xiàn)△希望羅致全國名家△俾人人均可以應(yīng)征[N]. 申報(bào), 1933-03-23.

[20] 藝展預(yù)展會昨晨開幕 中西人士前往參觀者千余人[N]. 申報(bào), 1935-04-09.

[21] 劉海粟. 倫敦通訊[J]. 國畫月刊, 1935,1(5):144.

[22] 藝博出品展覽△聘定征品審查委員[N]. 申報(bào), 1933-01-21.

[23] 中國畫會籌立歷代畫人祠[N]. 申報(bào), 1936-05-20.

[24] 全國藝展會正式成立△發(fā)出征求作品通啟[N]. 申報(bào), 1932-11-29.

[25] 明日開幕之全國藝展古物部續(xù)收到書畫百余件[N]. 申報(bào), 1933-02-11.

[26] 全國藝展會定期開幕△名畫家作品四千余件△所得售款捐助義軍△本月十二日分兩處陳列[N]. 申報(bào), 1933-02-03.

[27] 中國畫會女子書畫會主辦慰勞將士書畫展覽會歡迎參觀[N]. 申報(bào), 1937-10-24.

[28] 慰勞將士書畫觀者云集△琳瑯滿目標(biāo)價(jià)增多[N]. 申報(bào), 1937-10-31.

[29] 全國藝術(shù)家援助東北義勇軍作品展覽會第二次征求藝術(shù)作品[N]. 申報(bào), 1933-01-15.

[30] 編者. 發(fā)刊語[J]. 國畫月刊, 1935,1(1):2.

[31] 賀天健. 編輯余談[J]. 國畫月刊, 1935,1(8):182.

[32] 海燕. 編后漫話[J]. 國畫月刊, 1935,1(2):32.

[33] 編者. 編后漫話：中西山水畫思想?？罢刐J]. 國畫月刊, 1935,1(3):48.

[34] 林森. 中國現(xiàn)代名畫匯刊[M]. 上海: 中國畫會, 1935.

[35] 念圣樓主人收藏. 念聖締緣集 [M]. 上海: 中國畫會, 1937.

[36] 中國畫會美術(shù)講座開始——八仙橋會、賀天健、黃賓虹、俞劍華主講[N]. 申報(bào), 1935-03-15.