室內(nèi)商業(yè)空間中花飾藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)研究

范偉，肖微微

（湖南師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，長沙 410012）

一、概念

（一）花飾藝術(shù)的概念

花卉裝飾通常是指自然中真實的花卉，或經(jīng)過人們模仿、變形及加工出來的花卉，共同組成了人們生活中的花卉裝飾，花飾藝術(shù)就是花卉裝飾藝術(shù)的簡稱。“裝飾，是對功能完善的物品、空間進(jìn)行精心制作與改造使其變得賞心悅目?！被椝囆g(shù)包括鮮花裝飾和人造花的裝飾（包含仿真花的裝飾和變形花卉紋飾裝飾）。

（二）研究花飾藝術(shù)的作用和意義

以二維與三維形式花飾來裝點(diǎn)商業(yè)空間，主要應(yīng)用于插花花藝裝飾、空間各界面花飾裝飾（天花、墻面、地面花飾）和陳設(shè)物件上花飾裝飾（家具、飾品、窗簾布藝、燈具、）這三類花飾裝飾。隨著我國的室內(nèi)商業(yè)空間花飾藝術(shù)的需求劇增，國家的推動行業(yè)逐步成熟，我們應(yīng)吸納國外優(yōu)秀經(jīng)驗并結(jié)合民族傳統(tǒng)插花藝術(shù)特點(diǎn)，為促進(jìn)美好生活空間花飾藝術(shù)的發(fā)展而努力。

二、國內(nèi)外花飾藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r

從花飾應(yīng)用歷史上來看，花飾藝術(shù)可分為兩大表現(xiàn)方式：第一是真花插花等裝飾藝術(shù)，第二是人造花裝飾，如因鮮花的時效性衍生出仿真花，而不同空間和地域上則衍生出各類花卉的紋飾裝飾。一般認(rèn)為中國是東方傳統(tǒng)花飾藝術(shù)的發(fā)源地，西方花飾藝術(shù)最早出現(xiàn)在埃及。

（一）中國傳統(tǒng)插花藝術(shù)的發(fā)展

中國的插花藝術(shù)歷史悠久，中國傳統(tǒng)插花藝術(shù)的發(fā)展經(jīng)歷了四個階段，萌芽期、興盛期、成熟期、衰落期。

傳統(tǒng)插花的萌芽期可追溯到新石器時代，陶制品上繪有花卉紋樣，古人用花傳情并被賦予了不同的內(nèi)涵。秦漢時期多以簡樸插花形式置于居室之中形成自然之美的表現(xiàn)。當(dāng)插花藝術(shù)進(jìn)入興盛期，民間插花、宮廷插花以及佛教插花都有了很大的發(fā)展。插花專著《花九錫》較詳細(xì)地記述了當(dāng)時插花的放置場所、剪截工具、供養(yǎng)水質(zhì)、幾架等。其中南唐后主李煜所創(chuàng)新的“錦洞天”追求獨(dú)特的自然情趣?！堵尻柲档び洝吩疲骸奥尻栔祝蟮趾没?，春時城中無貴賤，皆插花?！钡剿未砟罨ㄅc體院花藝尤為興盛。

而在成熟期，明初插花以寓意深邃的廳堂插花為主，中期追求淡雅的色調(diào)及線條美的造型，晚期插花理論日臻成熟，誕生了插花史上重要的專著《瓶史》。轉(zhuǎn)至衰落期，清代初期的插花雖沿襲明代插花風(fēng)格,形成流行寫景式插花、組合插花和諧音式插花，但清末戰(zhàn)亂讓傳統(tǒng)花飾藝術(shù)走向衰落。

（二）中國傳統(tǒng)花卉紋飾的發(fā)展

中國傳統(tǒng)花卉紋飾發(fā)展可分為五個時期，濫觴期（先秦至漢）、轉(zhuǎn)型期（魏晉南北朝）、發(fā)展期（隋、唐）、興盛期（宋、元）、普及期（明、清）。其中經(jīng)典紋飾有先秦彩陶上的“花瓣紋”，魏晉佛教文化的蓮紋和忍冬紋，隋唐時期有寶相花、卷草紋、牡丹紋、雜花紋，諸多紋樣在金銀器上都得以體現(xiàn)。宋元時期花卉紋樣趨向成熟，花卉紋樣的構(gòu)成形式基本定型，宋元的陶瓷和紡織品是花卉紋樣最好的載體。明清時期花卉紋樣在繼承發(fā)展后融入外來文化進(jìn)行再創(chuàng)新，此時花卉紋樣在家居裝飾中已廣泛運(yùn)用與家具、瓷器、紡織品、文玩擺件等中。

（三）西方古典花飾的發(fā)展

1.西方古典插花藝術(shù)

西方插花的歷史始于古埃及時期，古埃及在公元前2500年就出現(xiàn)了睡蓮瓶插的壁畫，此時插花藝術(shù)是一種宗教藝術(shù)。古希臘的月桂花環(huán)源于祭祀演變?yōu)橛觿P旋的戰(zhàn)士。同時自然干花也成為室內(nèi)裝飾的形式。14世紀(jì)之后，繪畫中花朵的圖案化，促使插花表現(xiàn)呈圖案化特點(diǎn)，形成傳統(tǒng)的花飾幾何形圖案式風(fēng)格。而插花不再受宗教題材的約束，也成為室內(nèi)空間中的陳設(shè)與裝飾。18世紀(jì)形成的花卉繪畫藝術(shù)，讓花飾從此融入日常生活之中。19世紀(jì)革命過后，新興的富裕階層愛好園藝，用花卉進(jìn)行家庭裝飾，特別是用鮮花裝飾餐桌及居室，成為一種文明風(fēng)雅的時髦愛好，插花藝術(shù)也成為一種流行的生活方式。

2.西方古典花卉紋飾的發(fā)展

古埃及的蓮紋源自尼羅河的白睡蓮，睡蓮是埃及的國花。古希臘的植物繁多，出現(xiàn)了很多花草紋飾，其中莨苕葉紋、棕櫚紋和蓮紋最為常見。古希臘柱式中愛奧尼式象征著女性的柔美,采用了卷渦紋裝飾;科林斯式在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了變化,采用了莨苕葉紋裝飾。17世紀(jì)巴洛克時期的宏偉到18世紀(jì)洛可可時期的柔美不僅受蓬巴杜夫人的影響，而且受法國當(dāng)時的財力影響。19世紀(jì)紅屋的成功，花飾在家居空間中得以廣泛運(yùn)用，如家具、壁紙、地毯以及窗簾織物等。新藝術(shù)運(yùn)動讓花草紋在公共空間得以運(yùn)用，如巴黎地鐵入口設(shè)計。

三、商業(yè)空間中花飾藝術(shù)的風(fēng)格及特點(diǎn)

（一）商業(yè)空間對花飾的需求

商業(yè)空間從不同商業(yè)領(lǐng)域可劃分為購物空間、餐飲空間、展示空間、酒店及會所空間四個類別?；椩谄渲衅鹬浅Ｖ匾淖饔?。無論是垂直綠化還是各類花草隔斷都是人們追求美好生活的期望和理想。

（二）不同類別空間的花飾表現(xiàn)特點(diǎn)

購物空間中的花飾特點(diǎn)主要以引導(dǎo)購物消費(fèi)為主要目的，在空間中營造和吸引顧客，主要包含大型商場、珠寶、服飾、化妝品各類專賣店、以及食品等各類小商鋪。比如商鋪門頭通過花飾能吸引更多的客戶，展廳陳列中的花飾可以更好的映襯目標(biāo)商品。

餐飲空間以就餐環(huán)境舒適為目的來進(jìn)行花飾裝飾，花飾的出現(xiàn)會讓餐飲空間更具魅力。比如鮮花主題的餐飲空間中在門頭和入口設(shè)計夢幻的花墻，以及餐廳內(nèi)部的天花垂幕、鮮花隔斷。并在餐墊和餐具上配上相應(yīng)的花卉紋樣。

展示空間中的花飾裝飾涉及展會的空間展示或家居賣場中的空間展示，展示空間的展示目的是提升品牌與產(chǎn)品價值從而獲取商業(yè)利益。如2015年Dior，成功舉辦一場由鮮花鋪裝的高端定制秀，讓花飾為Dior贏回眾人的目光。2017年9月的上海家具展的米子家居，運(yùn)用花飾打造“與自然來一次邂逅”為主題的展廳，這種運(yùn)用花飾的展示空間頓時成為展會的焦點(diǎn)，人潮絡(luò)繹不絕。

酒店為顧客提供居住、生活的服務(wù), 在該場所空間的花飾必須結(jié)合酒店管理公司的理念和相應(yīng)的運(yùn)營方式,將花飾進(jìn)行合理布局, 更好地烘托酒店氣氛。酒店空間中花飾主要運(yùn)用于酒店大堂花藝以及宴會廳花藝。會所空間包含會所及辦公空間，這兩個空間中花飾主要起到點(diǎn)綴空間的作用，花飾讓空間的氣質(zhì)更獨(dú)特。

（三）商業(yè)空間花飾藝術(shù)的主要風(fēng)格

花飾的風(fēng)格的形成不僅受時代和地域的影響，也受各藝術(shù)流派的設(shè)計理念和思想的影響。不同空間所運(yùn)用的花飾有所不同，在此，將空間中花飾藝術(shù)風(fēng)格分為: 歐洲古典花飾風(fēng)格、自然花飾風(fēng)格、亞洲花飾風(fēng)格以及現(xiàn)代花飾風(fēng)格。

1.歐洲古典花飾風(fēng)格

歐洲古典花飾風(fēng)格主要是指跟古典型空間相關(guān)的花飾，主要以裝飾型花飾為主。通常以對稱方式分散配搭的一種設(shè)計風(fēng)格。以表現(xiàn)繁茂和豐滿的效果。整體作品強(qiáng)調(diào)裝飾效果，其對視覺的沖擊力遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于個別花材或物料。

2.自然花飾風(fēng)格

自然花飾風(fēng)格是模仿大自然的一種風(fēng)格，通過技法將自然的花材與顏色來營造大自然的親近之感。精心安排花材、葉材、樹枝等模仿植物自然生長形態(tài)，也有別于自然生長式設(shè)計的橫向分區(qū)發(fā)展。

3.亞洲花飾風(fēng)格

亞洲花飾風(fēng)格主要包含了中國和日本的花飾元素，是以線條式為主的一種風(fēng)格。線條式以相對少量的花材，通過精心安排，來強(qiáng)調(diào)外形及使用干凈利落的線條。通過巧妙地利用空間以加強(qiáng)表現(xiàn)枝條的角度、個別花朵和葉片的外形，以及顏色和質(zhì)感等。其中，由一個支點(diǎn)出發(fā)的線條組合和不對稱平衡最為常見。

4.現(xiàn)代花飾風(fēng)格

現(xiàn)代花飾風(fēng)格是花飾以幾何型為主的一種設(shè)計風(fēng)格，比如所有花材從一個支點(diǎn)以放射方式插出；如圓形、對稱三角形、扇形及它們的變化形（如不等邊三角形）等等?，F(xiàn)代花飾風(fēng)格也強(qiáng)調(diào)線、量或線與量組合，如垂直式、對角線式、水平式、變化圓形、三角形、S形曲線和彎月形等等。

四、以形意場的思維方式去營造商業(yè)空間的花飾創(chuàng)新

商業(yè)空間中的花卉創(chuàng)新離不開對“形”的認(rèn)知和改造。用花卉裝飾的三維之形可呈現(xiàn)場景之美，紋飾裝飾的二維之形可呈現(xiàn)具象與抽象的視覺美。通過尋求商業(yè)空間中最佳花卉形態(tài)，促成花飾藝術(shù)與空間主題相互營造出“意境美”。不同類型、不同功能以及不同地域的商業(yè)空間，在花飾設(shè)計中都需要融入各種功能及生活體驗。讓花飾藝術(shù)形態(tài)既可表達(dá)情感也能舒展身心，花飾設(shè)計創(chuàng)新可歸納為：借景尋物—借物思情—借情釋心—借心造型。

（一）形意場思維下的花飾藝術(shù)

通過“形意場”①視角來看待商業(yè)空間的花飾藝術(shù)，我們可以用實體的花形和對花寓意的理解來對空間進(jìn)行設(shè)計改造及再加工。首先可以思考花卉在場所中的張力性，如牡丹花和滿天星各自的花型大小有不同，從而體現(xiàn)不同的張力性。其次思考花飾在空間中上下前后的層次性,花卉呈現(xiàn)高低錯落的分布讓花飾更具層次性。再次是思考花飾在空間中的多義性，花卉之間不同的組合方式蘊(yùn)含著不同的意義。最后是思考花飾在整體空間中的包容性，如在空間中花卉色彩的差異性在包容中和諧。

（二）推動商業(yè)空間中花飾藝術(shù)的創(chuàng)新方法

商業(yè)空間的花飾形態(tài)創(chuàng)新需要打破原有陳規(guī)化的思維, 通過“動”的多樣表達(dá)來考察事物在時間流上的形態(tài)演變。由于人的情感可推動“花飾形態(tài)”產(chǎn)生多種多樣的“動態(tài)”心理思考, 這使得“變化”既是形態(tài)設(shè)計的目的, 也是形態(tài)演變的過程, 展現(xiàn)出人們各種身心活動狀態(tài)。面對復(fù)雜的“動”態(tài)思維, 在宏觀把控的基礎(chǔ)上我們可歸納出以下四類創(chuàng)意表達(dá)方向。

1.論自然之美

花飾本身的自然形態(tài)豐富，自然之美源于大自然，可用取材于庭院和山間野外的花材、綠植，結(jié)合樸素的器皿來營造純凈的自然之美。

2.求線條之美

花飾形態(tài)中的線條美也很豐富，有直線向上延伸的、也有弧線延伸花頭向上的，以及弧線延伸花頭自然垂落的等等線條的形態(tài)，如果將花材的花頭看做點(diǎn)、花莖看做線，整個花飾就是面和體，這里的線條之美是指以花莖的姿態(tài)作為作品的亮點(diǎn)。

3.應(yīng)情景之美

花飾在不同場景下所需要的花材、顏色以及造型風(fēng)格都有所不同，首先看場景的功能需要利用花飾來達(dá)到什么目的，再選擇相應(yīng)花材及其顏色來制作合適場景的花飾。

4.造夢境之美

花飾的作用除了適用于環(huán)境中來點(diǎn)綴空間外，還可以用花飾為主導(dǎo)來造就一方夢幻空間。

五、小結(jié)

商業(yè)空間中的花飾藝術(shù)在某種意義上是一種有目的的行為，不同的花形所形成的“場”不同，從而傳達(dá)不同的意營造不同的意境。只有根據(jù)具體商業(yè)空間的性質(zhì)來制作花飾作品的藝術(shù)形，從而達(dá)到效果中的意境，如磁場般地吸引更多目標(biāo)客戶。

注釋：:

①范偉，彭曲云.空間語境中的形與意[J].家具與室內(nèi)裝飾，2011（11）：48-49.