語言經(jīng)濟(jì)性原則下《長(zhǎng)日入夜行》話語語用模糊探析

石 磊

（陜西國(guó)際商貿(mào)學(xué)院文化與藝術(shù)學(xué)院，陜西 西安 712046）

一、引言

語用模糊是一種常見的語用和認(rèn)知現(xiàn)象，其產(chǎn)生的客觀原因是語言的任意性，人的思維模糊性以及語境的不確定性，主觀原因則是人類在使用語言過程中普遍遵循的經(jīng)濟(jì)性原則。語言的經(jīng)濟(jì)性原則最早是由法國(guó)語言學(xué)家馬丁內(nèi)（Andre Martinet）于1955年提出來的。作為規(guī)約語言使用的普遍性原則，語言的經(jīng)濟(jì)性意味著語言使用過程中的“收獲”、“節(jié)約”、“節(jié)省”、“省時(shí)”。熊學(xué)亮（1997）指出，語言使用者在其他條件均等的情況下總會(huì)遵循或傾向于“盡量減縮”的趨勢(shì)，如果可以使用完整表達(dá)或替代表達(dá)，那么總傾向于使用替代表達(dá)；如果可以使用替代表達(dá)或省略，那么總傾向于選擇省略。在交際過程中，交際雙方都會(huì)遵循經(jīng)濟(jì)原則，即“說話人經(jīng)濟(jì)性原則”和“受話人經(jīng)濟(jì)性原則”。說話人總是傾向于以最經(jīng)濟(jì)的方式表達(dá)自己的交際信息和交際意圖，與此同時(shí)，聽話人也總是力圖以省力、經(jīng)濟(jì)的方式理解話語。這兩種經(jīng)濟(jì)原則是相互沖突和矛盾的，是一條言語河流中的兩股對(duì)立的力量：?jiǎn)我换α亢投鄻踊α浚挥羞@兩股力量達(dá)成一種平衡，才能真正實(shí)現(xiàn)言語優(yōu)化配置。

二、《長(zhǎng)日入夜行》話語語用模糊分析

語用模糊現(xiàn)象不僅普遍存在于我們的日常交際中，也大量存在于文學(xué)作品中。從語言經(jīng)濟(jì)性原則下研究戲劇話語的語用模糊，可以幫助讀者把握和挖掘話語深層含義，更好地欣賞文學(xué)作品?！堕L(zhǎng)日入夜行》是美國(guó)戲劇之父尤金.奧尼爾的自傳體作品，雖沒有跌宕起伏的情節(jié)，但卻通過充滿暗示，引而不發(fā)的對(duì)白塑造了一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象并反映了人物之間愛恨交織的情感關(guān)系，成為現(xiàn)代悲劇的經(jīng)典。結(jié)合語用模糊的定義和相關(guān)文獻(xiàn)解讀，該劇中話語的語用模糊現(xiàn)象多達(dá)60處。接下來，本文將以該劇中的三種主要類型語用模糊為研究對(duì)象，著重探討在語用模糊現(xiàn)象中語言的經(jīng)濟(jì)性是如何體現(xiàn)出來的及其實(shí)現(xiàn)方式。

1、雙重意圖語用模糊

雙重意圖語用模糊是指說話人針對(duì)兩個(gè)人說同一句話，表達(dá)兩種不同的言外行為。在第一幕開始，瑪麗和泰隆用過早餐，和剛來到臥室的兩個(gè)兒子的一段對(duì)話：

瑪麗：……（她忽然不說話了，看到詹米的眼神專注又帶著擔(dān)心地盯著她。她臉頰上的笑容立刻消失了，舉動(dòng)也變得扭捏了起來）詹米，你干嗎一直盯著我看？（她的手也輕輕地舉了起來?yè)芘幌骂^發(fā)）是因?yàn)槲业念^發(fā)沒梳好嗎？……

詹米：（感到愧疚，把眼睛轉(zhuǎn)移到了別處）媽，你的頭發(fā)梳的很好啊。我剛才是在想，你今天的精神很好。

泰隆：是啊，詹米，我正在說這件事。她這個(gè)死肥婆，嘴巴不饒人，說也說不過她，再這樣下去誰都控制不住她了。

埃德蒙：對(duì)！對(duì)！媽，你今天的身體看起來非常好。

在上面的對(duì)話中，瑪麗的話語“你干嗎一直盯著我看”是具有雙重意圖語用模糊的。它針對(duì)不同的聽話人傳達(dá)了不同的言外之力。對(duì)大兒子而言，話語傳遞的是責(zé)備和不滿，而對(duì)其他聽者而言只是一個(gè)簡(jiǎn)單的詢問，三個(gè)不同受話人的反應(yīng)也表明瑪麗成功的實(shí)現(xiàn)了交際目的。這個(gè)雙重意圖語用模糊的產(chǎn)生是由詞匯“盯”（stare）引起的，它的使用體現(xiàn)了說話人的語言經(jīng)濟(jì)性。那么這個(gè)簡(jiǎn)潔的詞匯又是如何在話語中體現(xiàn)語言經(jīng)濟(jì)性的呢？首先，我們需要了解此對(duì)話發(fā)生的背景。本段對(duì)話發(fā)生在全劇的開始，母親瑪麗從康復(fù)中心戒毒剛回家沒多久，因?yàn)橹敖?jīng)歷過母親的數(shù)次戒毒失敗，大兒子詹米對(duì)母親非常失望。因此，對(duì)母親本次“康復(fù)”始終心存疑慮。在平時(shí)的生活中他總是“盯”著她的一舉一動(dòng)，瑪麗對(duì)此心知肚明，也非常不滿，這是兩人共享的認(rèn)知前提?？吹絻鹤佣⒅约海舾械默旣惡茏匀坏卣J(rèn)為是對(duì)自己有無再次吸毒的一種懷疑和監(jiān)視。然而，因?yàn)檎煞蚝托鹤釉趫?chǎng)，只能使用大有深意的“盯”來暗示自己對(duì)大兒子的不滿和警告。顯而易見，該詞匯暗示因兩人所共知的信息，不僅達(dá)到了話語經(jīng)濟(jì)，而且也實(shí)現(xiàn)了話語交際成功。

2、雙關(guān)意圖語用模糊

雙關(guān)意圖語用模糊是指說話人對(duì)單個(gè)言語對(duì)象說一句話，卻一語雙關(guān)，實(shí)施兩種言外行為。例如在第二幕中詹米和埃德蒙兩兄弟的一段有關(guān)母親是否下來吃飯的對(duì)話：

詹米：（冷淡地）沒有什么是肯定的。她有可能不想下來吃飯。也有可能她會(huì)自己一個(gè)人每餐都躲到樓上去吃。之前她也做過同樣的事，不是嗎？

埃德蒙：（既擔(dān)心又害怕）詹米，你別再說了！你怎么別的不想就只想到……

在對(duì)話中，詹米說自己的母親每餐都躲到樓上吃，這句話是有雙關(guān)意圖的。表面之意為講述母親日常的用餐習(xí)慣，言外之意卻是諷刺母親躲起來偷偷吸毒的事實(shí)，埃德蒙的答復(fù)顯示他清楚該話語的暗示涵義。在這個(gè)語用模糊現(xiàn)象中，詹米用“飯”（meal）代替了“毒品”(drug)，通過這種詞匯替代的方式，說話人成功地實(shí)現(xiàn)了一語雙關(guān)，達(dá)到了“省力”的交際目的。正如我們所知道的，吸毒是一件可恥的事情，尤其是在戲劇所處的時(shí)代背景下。劇中詹米曾經(jīng)在酒醉后說過：他從沒有想過在這世上有妓女以外的女子吸毒，這清楚地揭示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)規(guī)約。在此影響下，盡管瑪麗是因?yàn)樯鹤影５旅杀挥贯t(yī)開藥止痛而染上毒癮，但一家人對(duì)母親的吸毒仍深以為恥，羞于提及，這是全家彼此心照不宣的秘密。對(duì)話中，當(dāng)詹米聽到母親此時(shí)一個(gè)人在樓上，深愛母親，但又痛恨母親吸毒的他用詞匯替代的方式一語雙關(guān)的表達(dá)了自己的失望和諷刺?；诠蚕砬疤岜尘?，詞匯替代的隱晦表達(dá)不僅成功實(shí)現(xiàn)了言語經(jīng)濟(jì)性，而且也實(shí)現(xiàn)了交際的成功。

3、潛在意圖與暗示意圖語用模糊

潛在意圖與暗示意圖語用模糊指的是說話人在第三者在場(chǎng)的情況下，話語中蘊(yùn)含了潛臺(tái)詞（對(duì)受話人addressee來說）,起了暗示作用（對(duì)旁觀者bystander來說）。全劇第一幕剛開始時(shí)，泰隆和瑪麗之間的對(duì)話。

泰?。骸ㄋ蝗挥行┰S的感觸，聲音發(fā)顫），我的寶貝，我高興地心情根本沒有任何詞語能表達(dá)出來，在你回家以后身體也這么好，和以前一模一樣，這么可愛。（他低下身子不由自主地在她臉上親了一下，隨后轉(zhuǎn)身，聲音不自然地又說了一句）就一直加油下去吧，瑪麗。

瑪麗：（把頭轉(zhuǎn)向一旁）我肯定會(huì)的?！?/p>

在本例中，泰隆很有感觸地這番話“和以前一樣可愛，一直加油下去”對(duì)聽話人瑪麗來說是蘊(yùn)含了潛臺(tái)詞的，那就是希望她持這種好的狀態(tài)，不要重蹈再次吸毒的覆轍。對(duì)作為旁觀者的讀者來說，則起到了暗示作用：這對(duì)夫妻之間是有摩擦的。該語用模糊的使用吸引了讀者的興趣，為后續(xù)故事的發(fā)展埋下了伏筆。從語言經(jīng)濟(jì)性原則下進(jìn)行分析，說話人在話語中采用了預(yù)設(shè)，即發(fā)話人認(rèn)定受話人和自己有彼此都接受的“共同背景”，“無爭(zhēng)議的信息”或受話人至少聽到話語后能根據(jù)語境推斷出來的信息。這對(duì)夫妻之間，妻子吸毒是不爭(zhēng)的事實(shí)，且?guī)状谓涠揪咽《娼K。對(duì)丈夫而言，渴望妻子戒毒成功，家庭生活再回歸到以前的愿望是十分迫切的。毋庸置疑，這是夫妻雙方都認(rèn)可的共有信息。因此，看到妻子本次接受戒毒康復(fù)返回家，身體明顯豐腴了一些，自然很高興，希望她一直保持現(xiàn)在這個(gè)狀態(tài)，但直截了當(dāng)?shù)谋磉_(dá)有揭傷疤之嫌。因此，利用兩人的“共同背景”采用語用預(yù)設(shè)暗示妻子不要再次吸毒，不僅實(shí)現(xiàn)了說話人的“省力”，也暗示了讀者：瑪麗是有故事的，這對(duì)夫妻感情很微妙。

三、結(jié)論

因篇幅關(guān)系，每一類語用模糊現(xiàn)象本文都僅列舉了一個(gè)例子進(jìn)行了分析，經(jīng)過對(duì)同類型其他例子認(rèn)真分析后發(fā)現(xiàn)：在語言經(jīng)濟(jì)性原則下，話語的經(jīng)濟(jì)性在語用模糊中的實(shí)現(xiàn)方式主要有省略、詞匯替代、語用預(yù)設(shè)和詞匯暗示。與此同時(shí)，語言的經(jīng)濟(jì)性實(shí)現(xiàn)方式就是語用模糊產(chǎn)生點(diǎn)。

[1]Martinet,A.A functional View of Language[M].Oxford：Clarendon Press,1962.

[2]熊學(xué)亮.語言使用中的推理[M].上海：上海外語教育出版社,2007.

[3][5][7]丁曉君.《圍城》對(duì)話語用模糊現(xiàn)象[J].浙江大學(xué)學(xué)報(bào),1999,(5).姜望琪.Zipf與省力原則[J].同濟(jì)大學(xué)學(xué)報(bào),2005,(1).

[4][6][8]王朝暉,梁金柱.《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》譯本[M].北京：北京理工大學(xué)出版社,2015.