女主人公焦慮心理的霍妮式解讀

[摘? 要] 本文以卡倫·霍妮的神經(jīng)癥人格理論，對美國當(dāng)代作家卡佛的短篇小說《離家這么近有這么多的水泊》中女主人公克萊爾的焦慮心理的具體表現(xiàn)、產(chǎn)生原因及應(yīng)對策略進(jìn)行解讀。本文將主要從個(gè)人因素及社會文化因素這兩方面具體分析女主人公產(chǎn)生焦慮的原因，剖析她為了減輕焦慮、重獲安全感和歸屬感所運(yùn)用的防御機(jī)制。通過對該問題的詳細(xì)分析和解讀，本文可以幫助讀者理解美國當(dāng)代社會人際關(guān)系的疏離和冷漠等現(xiàn)象，從而引起讀者對現(xiàn)實(shí)生活中人的精神危機(jī)及焦慮心理等問題的關(guān)注。

[關(guān)鍵詞] 《離家這么近有這么多的水泊》? 卡倫·霍妮? 神經(jīng)癥人格? 防御機(jī)制

[中圖分類號] I06.4? ? ? ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A? ? ? ? [文章編號] 2097-2881（2023）17-0012-05

《離家這么近有這么多的水泊》是美國當(dāng)代優(yōu)秀短篇小說家雷蒙德·卡佛的代表作之一?？ǚ鹗嵌兰o(jì)八十年代美國新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動的中心人物，也是簡約派小說的代表人物，他的創(chuàng)作主要以短篇小說和詩歌為主，文字簡潔、雋永，他喜愛描寫小人物微不足道、雜亂瑣碎的日常生活，將他們復(fù)雜多變、曲折坎坷的人生展現(xiàn)得淋漓盡致，表達(dá)了他對社會底層人民的深切同情和無限憐憫之情。他的創(chuàng)作被認(rèn)為“振興了短篇小說這一度被認(rèn)為正在死去的藝術(shù)形式”[1]。青年作家托比阿斯·沃爾夫認(rèn)為，在高雅的學(xué)院式的超小說統(tǒng)治一切的二十世紀(jì)七十年代后期，卡佛的出現(xiàn)猶如一股春風(fēng)，“給現(xiàn)實(shí)主義和短篇小說重新帶來了生命力”[2]。迄今為止，大多數(shù)學(xué)者對該小說的研究主要集中在它的藝術(shù)手法及主題思想上[3]；也有學(xué)者考察了小說的文本世界，用當(dāng)代敘事理論中的“可然世界”理論對小說的“不確定式”結(jié)尾進(jìn)行了解讀[4]；國外的一些學(xué)者將注意力放在對小說不同版本的對比上，主要分析了其不同的敘事風(fēng)格，比如擴(kuò)充版的小說更有“戲劇化和更口語化”的特點(diǎn)，而極簡版更具“控制性和緊湊感”等[5]；也有學(xué)者對小說中不可靠的敘事者展開了詳細(xì)解讀等[6]。總體來說，學(xué)界從卡倫·霍妮的理論出發(fā)對女主人公內(nèi)心世界的分析相對較少，因此這方面具有很大的探索空間和價(jià)值。本文運(yùn)用新精神分析學(xué)家卡倫·霍妮的神經(jīng)癥人格理論和焦慮理論，對小說中女主人公克萊爾的焦慮心理的具體表現(xiàn)、產(chǎn)生原因及應(yīng)對策略進(jìn)行解讀，從個(gè)人因素及社會文化因素這兩方面具體分析女主人公內(nèi)心產(chǎn)生焦慮的原因，并剖析她為了減輕焦慮、重獲安全感和歸屬感所采取的防御策略。

一、卡倫·霍妮及其神經(jīng)癥人格理論

卡倫·霍尼是精神分析社會文化學(xué)派的重要代表人物，她從社會文化的角度對弗洛伊德的經(jīng)典精神分析理論進(jìn)行了批判性地修正和繼承，進(jìn)一步開拓了精神分析的新領(lǐng)域。她以文化決定論揚(yáng)棄了弗洛伊德的生物決定論，她認(rèn)為個(gè)人內(nèi)心深處產(chǎn)生的焦慮和沖突的確受到性壓抑、遺傳稟賦、童年經(jīng)歷等個(gè)人因素的影響，但社會文化因素對個(gè)人的影響更大?！段覀儠r(shí)代的神經(jīng)癥人格》中，她指出：“我們的情感和心態(tài)在極大程度上取決于我們的生活環(huán)境，取決于不可分割地交織在一起的文化環(huán)境和個(gè)人環(huán)境。”“如果我們未能詳細(xì)了解某一特殊文化對個(gè)人的種種影響，我們就不可能理解個(gè)人的人格結(jié)構(gòu)。”[7]她也反復(fù)強(qiáng)調(diào)人內(nèi)心的情感狀態(tài)主要受到當(dāng)下生活環(huán)境的影響，因文化的不同、時(shí)代的不同而不同，并不是完全取決于天生的生物性驅(qū)力。除此之外，焦慮也是霍妮的神經(jīng)癥人格理論中的一個(gè)基本概念，指個(gè)人面對危險(xiǎn)境況時(shí)產(chǎn)生的緊張、不安、敵意、恐懼等復(fù)雜的情緒狀態(tài)，伴隨而來的是無限的孤獨(dú)感、無助感、異化感和荒謬感等?；裟莸慕箲]觀大致可以概括為“基本罪惡-基本敵意-安全需要-壓抑?jǐn)骋?基本焦慮”，她認(rèn)為“焦慮是一切神經(jīng)癥共同的基本因素”[7]?；裟菡J(rèn)為焦慮及為了對抗這種焦慮建立起來的神經(jīng)癥防御機(jī)制是同時(shí)存在的。《我們內(nèi)心的沖突》一書中，霍妮主要?dú)w納了三種神經(jīng)癥人格傾向，即親近人、對抗人和回避人；在這三種人格傾向的基礎(chǔ)上，相應(yīng)地形成了三種人格趨向，即順從型人格、進(jìn)攻型人格和超然型人格。

二、女主人公焦慮心理的具體表現(xiàn)及產(chǎn)生原因

小說開頭，男主人公斯圖亞特露營在外時(shí)所發(fā)生的事大致可以概括為以下四個(gè)階段：目睹慘案、漠然置之、縱情享樂、報(bào)案錄供。在每年的晚春初夏時(shí)節(jié)，他都會和朋友約好去離家?guī)子⒗锿獾暮舆吢稜I釣魚，今年也是如此，但不同于往年，今年他們在旅途中看見了河里有一具裸體女尸。面對這一突發(fā)事件，他們并沒有選擇立即返回并報(bào)警，而是在盡情享受完兩天的露營活動之后才報(bào)警。

得知丈夫和他朋友一伙人在途中的遭遇及事后冷漠的處理態(tài)度后，女主人公克萊爾難以接受，甚至覺得他們形跡可疑。因此她心中多年累積的緊張、焦慮、壓抑、郁悶等情緒暴發(fā)，一方面體現(xiàn)在她對丈夫的態(tài)度轉(zhuǎn)變上，克萊爾從一開始的完全接受，到后來的半信半疑，再到最后的刻意疏遠(yuǎn)。在聽到這件事之后，她將滴水板上的碗碟摔得粉碎，這一行為展現(xiàn)了她內(nèi)心的憤怒和煎熬；在夜晚，她選擇睡沙發(fā)，以遠(yuǎn)離丈夫的靠近與親熱的行為；在第二天吃早餐時(shí)，刻意躲避丈夫的目光及撫慰等行為都在一定程度上反映了她內(nèi)心的焦慮和不安。另一方面體現(xiàn)在她對兒子迪安的擔(dān)憂上。她對孩子的擔(dān)憂是她內(nèi)心焦慮的向外投射與泛化，這是她將內(nèi)在的焦慮轉(zhuǎn)移到充滿敵意的外部世界中的表現(xiàn)?；裟菀舱J(rèn)為，“受到壓抑的敵對沖動往往并不投射到事實(shí)上與之相關(guān)的那個(gè)人身上，而是投射到別的事物上”[7]。當(dāng)夫妻二人的關(guān)系僵持時(shí)，她首先考慮的是孩子的感受，害怕兒子內(nèi)心深處會因父母的冷戰(zhàn)、爭吵而產(chǎn)生心理陰影；當(dāng)兒子在學(xué)校得知自己的父親是上述案件的重要目擊證人，想要詳細(xì)地向父親詢問時(shí)，她有意阻止父子倆之間的談話，擔(dān)心兒子會受到父親惡劣行為的影響。小說的最后，由于內(nèi)心充滿了不安和恐懼，她甚至將這一擔(dān)憂投射到兒子身上，害怕他會遭遇不幸。除此之外，女主人公內(nèi)心焦慮的投射和泛化還影響了她的日常生活，比如在理發(fā)店里和店員談起年輕姑娘的慘案時(shí)所表現(xiàn)出的精神恍惚；在加油站面對技工師傅的注意和詢問時(shí)感到的不自在；在前往少女葬禮的高速公路上，面對卡車司機(jī)的局促不安以及駕駛過程中表現(xiàn)出的一系列反常行為，都體現(xiàn)出她焦慮不安的心理狀態(tài)。

女主人公克萊爾在與他人的相處過程中，因人際關(guān)系的失調(diào)與僵持所產(chǎn)生的敵對沖動，以及對該敵意的壓制，其產(chǎn)生了基本的焦慮情緒?；裟菰凇段覀儠r(shí)代的神經(jīng)癥人格》中也強(qiáng)調(diào)，“正是各式各樣的敵對沖動構(gòu)成了神經(jīng)癥焦慮由以產(chǎn)生的主要根源”“敵意乃是造成焦慮的主要心理力量”[7]。

女主人公的焦慮心理的產(chǎn)生主要受其丈夫的影響。對克萊爾來說，露營期間發(fā)生在丈夫身上的突發(fā)事件只是一根導(dǎo)火索，他對裸體女尸的漠然態(tài)度以及對女性艱難境遇的視若無睹加深了女主人公對以丈夫?yàn)榇淼哪行匀后w的敵意。小說回顧了女主人公的人生歷程，包括其少女時(shí)期的創(chuàng)傷經(jīng)歷和成年時(shí)期的配偶選擇以及婚后的夫妻生活，描寫了她對男性的敵對情緒：上中學(xué)時(shí)，女主人公經(jīng)歷了一件與這個(gè)案件極其相似的案件，在她的心里留下了極大的陰影——一群號稱馬多克斯兄弟的男人，殺害了一名她熟識的少女，而且他們的手法極其兇殘，“他們割下她的頭，把她扔進(jìn)了克萊·愛魯姆河”[8]，當(dāng)時(shí)那件事給她帶來的無助感，使女主人公從那時(shí)起就在心中埋下了對男性的恐懼和敵對之感。成年之后在對另一半的抉擇方面，她并沒有表現(xiàn)得過于審慎、矜重，用她自己的話說：“她明知道這就是他的目的，她還是讓他誘騙了自己，她當(dāng)時(shí)對這誘騙就有一種直覺，一種先知?！盵9]最終她還是選擇了斯圖亞特，順理成章地和他結(jié)婚?？墒撬麄兓楹蟮纳钸^得并不幸福——他們之間有過爭吵，類似的這種事情“會以暴力解決”[9]，她的精神狀態(tài)也不佳，“每到下午四點(diǎn)，她的頭就開始疼，她抱著額頭，疼得昏頭漲腦”[9]，所有這些問題累積在她心中，處處都體現(xiàn)出她對丈夫產(chǎn)生的基本敵意。

根據(jù)霍妮的焦慮觀點(diǎn)，女主人公的個(gè)人經(jīng)歷所產(chǎn)生的敵對沖動或基本敵意并不足以引起內(nèi)心的焦慮，對該敵對沖動的壓抑才是其內(nèi)心焦慮的緣由?；裟菡J(rèn)為：“壓抑是獲得暫時(shí)保障最簡便最迅速的方式?！盵7]她進(jìn)一步指出：“通過壓抑作用，令人感到害怕的敵意從意識中消逝了或者被阻擋在意識之外?！盵7]小說中克萊爾之所以對水中死去的少女蘇珊·米勒產(chǎn)生如此的憐憫之情，是因?yàn)檫@使她聯(lián)想起了少年時(shí)期阿琳·哈伯莉遇害的經(jīng)歷，她覺得自己和她們同病相憐，甚至幻想自己也溺死在水里：“我看著河面，我向水塘漂去，眼睛睜著，臉朝下，瞪著河底的巖石和青苔，一直漂浮到湖中心，微風(fēng)推著我?！盵9]丈夫?qū)@一事件的冷漠態(tài)度，也反映出他平時(shí)對女主人公的冷漠和忽視，因此她對丈夫產(chǎn)生了極強(qiáng)的敵意。但作為一個(gè)神經(jīng)衰弱又極度缺乏安全感的人，她內(nèi)心又充滿了對愛的渴求，甚至可以說這種渴求已經(jīng)到達(dá)了病態(tài)的程度，而丈夫作為自己的“重要他人”，得到他的關(guān)愛和認(rèn)可，也是她生活的動力和目標(biāo)。所以她又不得不壓抑自己心中的基本敵意來換取一種暫時(shí)的安全感。正如霍妮所言：“因?yàn)槲倚枰?，所以我必須壓抑我對你的敵意?！盵7]另外一方面，她的壓抑來源于個(gè)人對恐懼的抵制。絕大多數(shù)人對暴力、血腥、死亡等消極、陰暗的事件會有本能的抵觸，因此女主人公壓抑內(nèi)心的敵對沖動也是出于對恐懼的抵制。

三、女主人公應(yīng)對焦慮的防御機(jī)制

小說中，面對婚姻生活中的不幸及人際關(guān)系里的冷漠，克萊爾心中產(chǎn)生了一系列焦慮情緒。為了能在艱難困苦的歲月里尋找到一絲曙光，她嘗試了一系列防御性的策略來緩解內(nèi)心的焦慮與沖突，彌補(bǔ)人際關(guān)系的疏離與斷裂，從而重獲一種理想化的安全感與歸屬感，即呈現(xiàn)出一種進(jìn)攻性的新時(shí)代女性形象以及順從型的賢妻良母形象，但這兩種防御機(jī)制本身存在一定的沖突，女主人公一方面傾向反抗，另一方面又由于內(nèi)心的障礙而無法反抗。由此可以看出，盡管克萊爾采取了一系列措施來解決自己內(nèi)心的沖突，但最終還是無法獲得內(nèi)心真正渴求的關(guān)愛與平靜。

1. 進(jìn)攻型的新時(shí)代女性形象

女主人公受到當(dāng)下社會文化環(huán)境的影響，特別是女權(quán)主義思想的熏陶，展現(xiàn)出一種進(jìn)攻型的新時(shí)代女性形象，即她通過發(fā)出自己的聲音來緩解內(nèi)心的焦慮和不安。根據(jù)霍妮的思想，進(jìn)攻型的人群給人的整體印象是獨(dú)立、倔強(qiáng)、堅(jiān)毅、敢于反抗、敢于質(zhì)疑，等等，他們會為自己的權(quán)益據(jù)理力爭，會立即采取相應(yīng)措施為自己辯護(hù)。

小說中，克萊爾的一些行為體現(xiàn)出了她這一人格傾向。面對丈夫事不關(guān)己、絲毫不愧疚的態(tài)度時(shí)，她敢于通過摔碎碗碟、扇他耳光等行為來緩解心中的怒火和憤恨；為了避免自己身心再次受到傷害，主動采取措施刻意與男性保持一定的距離，比如睡沙發(fā)、拒絕與丈夫同床而眠等，而關(guān)緊車窗避免卡車司機(jī)的搭訕等行為，都反映出她為了維護(hù)自己的權(quán)益，積極主動地采取措施的性格特質(zhì)。

2. 順從型的賢妻良母形象

但在小說的最后，她仍舊呈現(xiàn)出一種妥協(xié)性的順從者形象。盡管在故事的發(fā)展過程當(dāng)中，她有過反抗的意識，也采取了一些措施，但她仍然無法突破自己內(nèi)心的障礙并進(jìn)行徹底地反抗，所以最終她還是選擇壓抑自己的敵對沖動，以一種順從型的人格趨向來面對丈夫和身邊的一切事物。在小說的最后，盡管女主人公生活在嚴(yán)重的精神困境中，但為了維持家庭的完整、營造出一種表面的和諧，進(jìn)一步滿足自己對安全感和歸屬感的渴求，她最終還是選擇掩蓋自己內(nèi)心的矛盾，順從丈夫的意愿。正如最后她對丈夫說的那句：“斯圖亞特，沒有關(guān)系，真的，我告訴你，隨便怎么樣都沒有關(guān)系?！盵9]這體現(xiàn)了她內(nèi)心深處的無奈與妥協(xié)。她最終的選擇也體現(xiàn)了霍妮對這一種人格的描述：“我軟弱無助，要是我孤身一人活在這充滿敵意的人世上，我的無助狀態(tài)對我便是一種危險(xiǎn)與威脅。但假如我找到一位愛我勝過愛一切的人，我就不再有危險(xiǎn)了，因?yàn)樗ɑ蛩⒈Ｗo(hù)我?！盵10]

她的這一人格趨向并不只體現(xiàn)在最后的抉擇上，在前文的敘述中也早見端倪，比如在一開始得知丈夫露營期間發(fā)生的事時(shí)，為了不進(jìn)一步激化夫妻二人之間的矛盾，她選擇隱忍回避，甚至想要通過麻痹自己來否認(rèn)這一事件的存在，以此“做到眼不見、心不煩，照?！^續(xù)下去”[9]。在夫妻二人出門兜風(fēng)時(shí)，她一直希望自己站在丈夫這一邊，永遠(yuǎn)支持他、相信他，此時(shí)她內(nèi)心的想法是：“一切都不會有什么不同，我們將長此以往地繼續(xù)下去，繼續(xù)下去。即使是現(xiàn)在，我們也會繼續(xù)下去，像任何事都沒發(fā)生一樣?！盵9]這 也體現(xiàn)了她內(nèi)心順從型人格的傾向。她并不想因?yàn)榇祟愂录c丈夫決裂或分道揚(yáng)鑣，最后她仍選擇壓抑自己內(nèi)心的沖突，以滿足對方的需求。小說中也插敘了一些背景故事，包括她和斯圖亞特相識相知的過程以及他們婚后的生活狀況，讀者從她的回憶中可以得知她婚后的生活并不幸福，但為了得到丈夫的愛與保護(hù)，她在婚姻生活中一直扮演著“屋子里的天使”角色。為了迎合丈夫的需求，甚至不惜放棄自我的意愿，違背自己的原則。

依據(jù)霍妮的解釋，順從型人格傾向的人群對安全感和歸屬感的要求過于迫切，他們需要?jiǎng)e人想他、愛他、接受他、關(guān)心他、保護(hù)他等，在與他人發(fā)生沖突后，他們也寧愿息事寧人、委曲求全，使自己處于從屬地位，以此來迎合他人的利益與需求。女主人公也是源于對愛的渴求，才做出這樣的選擇——放棄自我，順從他人。

四、結(jié)語

綜上所述，卡佛在小說中塑造了一位具有神經(jīng)癥人格傾向的女性形象，本文使用霍妮的相關(guān)理論對女主人公克萊爾的焦慮心理進(jìn)行解讀，揭示了其內(nèi)心焦慮從產(chǎn)生到投射再到泛化的具體過程，從她的個(gè)人經(jīng)歷及社會文化環(huán)境等方面剖析了其焦慮心理產(chǎn)生的原因。

為了減輕焦慮，女主人公試圖以一種進(jìn)攻型的新時(shí)代女性形象和順從型的賢妻良母形象來彌補(bǔ)人際關(guān)系的失調(diào)現(xiàn)象，但卻始終無法擺脫由挫折、苦悶與迷茫等消極的心理情緒。她采取的這些防御策略只是一種妥協(xié)性的無奈之舉，并不能從根本上緩解焦慮，她只有一種暫時(shí)性的安全感與歸屬感。這樣的結(jié)局也警醒讀者，在面對現(xiàn)代社會中存在的種種弊病以及日常生活中存在的種種壓力時(shí)，要學(xué)會從根源上分析焦慮產(chǎn)生的原因，采取有效的防御性策略，從而真正地緩解內(nèi)心的焦慮與沖突。

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（特約編輯 劉夢瑤）

作者簡介：鄒興芳，安徽大學(xué)外語學(xué)院。