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    印度電影中的女性形象分析

    2018-02-09 15:30:45馮暉何星
    中國校外教育 2018年33期
    關鍵詞:印度

    ◆馮暉 何星

    (成都理工大學外國語學院;重慶師范大學外國語學院)

    一、傳統(tǒng)印度婦女形象

    無論是印度的電影還是文學作品,傳統(tǒng)印度婦女的形象似乎十分悲情。這與印度的宗教和歷史相關。在古代印度婆羅門教經(jīng)典《摩奴法典》中,對女性的地位有嚴格規(guī)定,認為女性的思想、身體、言行必須對丈夫忠貞不渝。如果丈夫去世,寡婦不得再婚,而且必須離群索居,因為死丈夫的女性“身體不潔”。具體而言,傳統(tǒng)印度女性的悲劇形象主要表現(xiàn)為兩方面。

    1.婚姻和家庭的桎梏

    印度電影中的大多數(shù)女性依然是家庭婦女的形象。在家庭中,公公地位最高,其次是婆婆(成為母親角色后的女性地位有所提升),接著是兒子。妻子地位最低,她們必須服從丈夫和婆婆。以《摔跤吧,爸爸》為例,女主人公從小聽從爸爸的安排練習摔跤,母親有時候會反對,但無濟于事,因為家庭事務由爸爸說了算。

    婚姻自由對傳統(tǒng)社會的印度女性而言更是奢侈品。種姓制度、包辦婚姻依然是扼殺女性婚姻自由的因素。傳統(tǒng)的印度社會被區(qū)分成若干不同的種姓,只有相同種姓的人才能結婚,如果跨種姓通婚,不僅不被允許,新郎新娘甚至還可能慘遭家族私刑懲罰。在2014年出品的影片《國道10號》中,不同種姓交往的男女被家族成員活活打死。

    婚后的生活也令許多印度婦女失去人身自由。影片《摔跤吧,爸爸》中,女主人公在婚禮上抱怨阿米爾汗飾演的爸爸嚴酷的摔跤訓練時,新娘卻對女主人公十分羨慕,隨后的一番話,道出了傳統(tǒng)印度女性的心聲:“女孩們從一出生,就要煮飯和打掃衛(wèi)生,要做所有的家務事,到14歲就要嫁給一位素未謀面的男人,接著要生兒育女……你們的父親至少會為你考慮未來,讓你們過真正屬于自己的人生”。

    2.社會地位的不平等

    反映現(xiàn)實社會問題是許多印度電影的特征,女性的社會地位問題也是許多印度電影關注的重點。女性社會地位的不平等反映在影片中,主要包括接受教育權利的缺失、職業(yè)歧視、地域歧視、種族歧視等。這些不平等現(xiàn)象存在于印度社會的方方面面,尤其以農(nóng)村地區(qū)最嚴重。

    印度電影《粉紅幫》講述的就是一群受到社會歧視與迫害的印度底層女性自發(fā)組織起來反抗壓迫的故事。影片的主人公“大姐”從小受到歧視,被剝奪了受教育的權利。長大后,她成立了“粉紅幫”,幫助貧窮的農(nóng)村婦女學習文化知識,替受到歧視和家暴迫害的姐妹們伸張正義。影片根據(jù)真人真事改編,據(jù)媒體報道,“粉紅幫”至今依然存在與印度北部農(nóng)村地區(qū)。

    另外一種不平等在影片中主要表現(xiàn)為職業(yè)歧視。最常見的是體育類型的影片,除了《摔跤吧,爸爸》,還有一部由沙魯克汗主演的《加油,印度!》影片講述的是印度女子曲棍球隊成長的故事。從某種程度上講,這是一部講述愛國情懷的主旋律影片,但其中折射出印度社會對女性運動員的歧視。影片中的體育管理當局根本沒拿女子曲棍球隊當回事,也不指望這支臨時拼湊的團隊能夠拿獎牌,沙魯克汗飾演的教練一心想為國爭光,在他的努力下,這支球隊最后終于獲得了世界冠軍。

    類似的影片還有2009年出品的《情系板球》。板球是印度的國球,在過去一直是男性的專屬品,禁止女性參加。影片中的女主人公酷愛板球,為了能順利參賽,她不得不女扮男裝,經(jīng)過一番不懈努力,還鬧出了一系列笑話后最終贏得比賽,一舉成名。影片的故事雖然老套,但折射出印度社會對女性職業(yè)選擇的歧視。

    3.家庭暴力與性騷擾

    女性在家庭和社會中地位低下所導致的惡果,便是家庭暴力與性騷擾。影片《粉紅幫》集中反映了這些問題。電影雖然有些夸張,但折射出的問題卻讓人觸目驚心。女孩被嫁入男方家庭后,還要看丈夫和婆婆的臉色行事,稍有不慎就可能挨打。這種情況在北部農(nóng)村地區(qū)尤其嚴重。警方對于家庭暴力也是睜一只眼閉一只眼,因此,影片的女主角才成立了粉紅幫,專門替這些可憐的受害者伸張正義。

    影片《沒有女人的國家》更是以夸張的手法表現(xiàn)了印度農(nóng)村地區(qū)極端的女性歧視、家庭暴力問題。由于印度農(nóng)村的重男輕女思想,一些女嬰一出生就被淹死,導致印度農(nóng)村一些地區(qū)嚴重的性別失衡。影片中的一個印度農(nóng)村家庭六個光棍,他們通過50萬盧比和5頭奶牛從隔壁村換來一個媳婦,嫁給5個男人。于是,每天晚上,這位可憐的女孩輪流被她的5個丈夫和公公蹂躪……

    2015年上映的影片《炙熱》也反映了同樣的問題。拉妮、拉蕎和碧琪麗是拉賈斯坦鄉(xiāng)間的三個好姐妹。拉妮三十出頭卻守寡多年,她為兒子古拉布的婚事不惜債臺高筑;拉蕎婚后一直未能生育,她的酒鬼丈夫常常對她拳腳相加;碧琪麗是流浪舞團的妓女,老板曾拿她的身體當作搖錢樹。生活的苦難和周圍人的歧視,令她們孤注一擲,放火燒掉拉蕎的酒鬼丈夫后,三人遠走高飛了,她們要去大城市孟買過新的生活。這部影片曾因為大量的家庭暴力鏡頭而被禁,它所反映的印度農(nóng)村家暴和性騷擾問題令人不寒而栗。

    二、新女性形象

    除了前文所描述的充滿悲情的印度女性形象,近年來的印度電影還塑造了大量時尚前衛(wèi)、思想獨立的新女性形象。尤其在寶萊塢商業(yè)電影中,無論是美艷絕倫的容顏還是性感曼妙的身姿,都成為影片中的一道靚麗風景。

    1.女性獨立意識的覺醒

    與傳統(tǒng)身披紗麗的傳統(tǒng)印度女性相比,這些新女性更加時尚漂亮,她們大多接受過高等教育,在大學里面就開始談戀愛,使用蘋果手機,擁有穩(wěn)定的工作和收入,喜歡開車上班,完全是都市白領麗人的形象。例如,《機器人之戀》中的女主角是一位由印度著名影星艾西瓦婭雷飾演的美女大學生;《我的個神啊》中的女主角是一位美麗的電視臺女記者;《國道10號》中的女主角是一位在德里工作的職業(yè)女性;《新年行動》中的女主角是一位夢想著自己開舞蹈學校的酒吧舞女;《求愛雙城記》中的女主角也是青春活潑的女大學生。

    她們大多堅強勇敢,能夠獨立地面對生活。在影片《國道10號》中,女主角和丈夫在城郊的農(nóng)村遭遇劫難,愚昧兇悍的村民準備對他們大開殺戒。在逃亡途中,丈夫被村民打死,她獨自一人駕車前往剛剛逃離出來的村莊,殘忍地殺死了施暴的村民,為丈夫報了仇。

    2015年的影片《36歲正美麗》反映了印度女性對生活的獨立思考。女人過了30歲結了婚,還能擁有對事業(yè)的夢想嗎?這讓影片中的女主角感到十分困惑。最后,她決定打破生活的平靜,在經(jīng)過一系列與丈夫的爭執(zhí)和內(nèi)心糾結后,重新走出了自主創(chuàng)業(yè)第一步。2014年上映的影片《浴火巾幗》則講述了一位英姿颯爽的女警察深入虎穴,與拐賣婦女兒童的歹徒斗智斗勇的故事。這部影片不僅充分展現(xiàn)了女性的英姿颯爽,更是鼓勵女性自立自強,是一部非常激勵人心的作品。

    其實,在許多表現(xiàn)傳統(tǒng)印度婦女的影片中,女主人公開始具有獨立思想意識,開始與命運抗爭。身為傳統(tǒng)婦女身份的她們同樣是新女性的代表。影片《炙熱》中的三位女主人公雖然是農(nóng)村婦女,但她們受盡家暴和性騷擾,希望能夠改變自己不幸的命運,所以勇敢地燒掉了象征著壓迫與束縛的家后,奔向了自由。

    2.追求愛情與婚姻自由

    愛情是印度電影一個非常重要的話題,從2002年出品的《寶萊塢生死戀》,到近年來出品的《求愛雙城記》《多莉的花轎》,里面的男女主人公都是極力與世俗的愛情和婚姻傳統(tǒng)進行抗爭,爭取愛情的自由。事實上,愛情與婚姻自由一直是古今中外各國藝術作品的共同話題,但與國外電影相比,印度電影中男女主人公的愛情故事更加輕松浪漫,這也是大多數(shù)寶萊塢商業(yè)電影的特點。

    在2014年上映的影片《搞定岳父大人》中,男主人公莫希特是一家航空公司的高管,女友美拉是一家公司白領。兩人準備結婚,卻遭到美拉父親的反對,他要對莫希特進行調(diào)查。但是沒多久,莫希特所在的航空公司倒閉,莫希特失業(yè)了。三個月后,莫希特還沒有找到好工作,他很快花光了積蓄,與女友美拉的關系也開始出現(xiàn)裂痕,最后兩人分手了。但美拉的父親通過調(diào)查發(fā)現(xiàn)莫希特是一位很優(yōu)秀的青年,他開始極力撮合女兒和他的關系。在遭到家庭反對后,男女主人公都進行了激烈的反對,雙方堅持自己所愛,最終換來了甜蜜的結果。女主人公美拉有明確的愛情觀和婚姻觀,在與男友相處的過程中甚至十分強勢,這在印度電影中是非常少見的。

    電影《多莉的花轎》更是鮮明地宣揚了女性在愛情與婚姻中的獨立力量。索納姆卡普爾扮演的多莉因為初戀被拋棄而轉變?yōu)槁殬I(yè)騙婚人士,故事便是圍繞著三段騙婚而展開。多莉通過騙婚找到了自我,她不再是天真的小孩,婚姻已經(jīng)無法再束縛她。

    2013年出品的影片《女皇》,同樣反映了印度女性對愛情與婚姻的新思考。女主角蘭妮從小生活在一個很小的圈子里,未婚夫的突然悔婚攪亂了她平靜而安逸的生活,讓她感到整個世界都要崩潰了。傷心之余,她決定獨自前往法國,以一個人的蜜月旅行來散心,在這期間,她結識了各種新朋友,開闊了自己的視野,重新發(fā)現(xiàn)自己。最關鍵的是重新回頭審視了自己的那段戀情,她意識到自己過去活的太不自我,那段感情根本不是真愛,不值得傷心,就此輕松告別過去。

    3.抗爭精神和社會熱情

    俗話說“哪里有壓迫哪里就有反抗”,隨著印度中產(chǎn)階級的壯大和印度教育事業(yè)的發(fā)展,越來越多的女性開始對傳統(tǒng)進行深刻反思和抗爭,通過自己的努力再贏得屬于自己的尊嚴。2012年出品的電影《印式英語》反映了一位印度家庭主婦學習英文的故事。家庭主婦莎希經(jīng)常被兒女和丈夫取笑自己不會說英語,女兒甚至因此拒絕她出席家長會,這讓她感到非常難堪,自尊心受到傷害。在一次去美國參加外甥女婚禮時,莎希發(fā)現(xiàn)了一個為期四周的英語速成班,這讓她看到了希望。莎希不僅在速成班上結識了朋友,開拓了自己的交際面,還成功在婚禮上用英語為新人祝詞,讓家人刮目相看。

    能夠體現(xiàn)印度女性抗爭精神的影片還包括《月亮河》《土匪女皇》《炙熱》等。2005年由印度和加拿大合拍的影片《月亮河》是一部非常經(jīng)典的印度現(xiàn)實主義題材作品。與寶萊塢出品的商業(yè)片相比,《月亮河》風格更加寫實,非常真實地表現(xiàn)了印度童婚陋習和宗教傳統(tǒng)思想對婦女的戕害。故事發(fā)生在上世紀30年代的印度,八歲的小女孩楚婭剛死了丈夫,成了一個新寡婦。按照印度教傳統(tǒng),寡婦會被認為骯臟和罪惡,她們往往被送到寺廟的“寡婦之家”過著與世隔絕的生活度過余生。影片中,年輕漂亮的寡婦卡麗安妮被迫賣淫維持寡婦之家的生計。貴族青年納拉揚深愛著卡麗安妮,他從寡婦之家救出了愛人。然而,當卡麗安妮得知納拉揚的父親就是消費自己身體的貴族時,她跳進了月亮河自殺了。沒有了卡麗安妮,“寡婦之家”又強迫八歲的楚婭去河對岸賣淫……

    影片的最后是全片的亮點,體現(xiàn)了女性獨立意識的覺醒。一位寡婦看著楚婭可憐,抱著她逃走了。在火車站,她傾聽了圣雄甘地的演說:“在過去,我一直以為信仰上帝就能獲得真理,現(xiàn)在我才明白,其實真理就是上帝”?;疖囬_動了,寡婦抱著楚婭一邊追趕一邊高喊:“請救救她,她是個寡婦,讓甘地帶她走吧……”

    三、女性形象差異化的原因

    傳統(tǒng)的印度女性因為宗教與文化原因淪為男權社會的犧牲品,而具有獨立思想意識的新女性則成為印度社會新的弄潮兒。同在一個社會,為什么會出現(xiàn)反差如此大的女性形象?根本原因在傳統(tǒng)保守思想和西方價值觀的矛盾,以及經(jīng)濟與社會發(fā)展的嚴重不平衡。

    1.傳統(tǒng)保守思想與西方價值觀并存

    其實,東方許多國家的傳統(tǒng)文化里面都有男尊女卑的思想,但是為何在印度如此根深蒂固,至今甚至還存在淹死女嬰或虐待婦女的行為?這與印度的宗教文化有關。印度是一個受宗教影響非常深遠的國家,在印度教經(jīng)典中,作為妻子的女性地位是非常低的,正如影片《月亮河》中一句臺詞所言:“妻子是丈夫身體的一部分”,傳統(tǒng)文化對女性的要求就是服侍丈夫,生兒育女。這種思想的影響直至今日。在近年來的印度強奸案中,犯罪嫌疑人在接受警方審訊時似乎絲毫沒有感覺到自己的罪惡。他們甚至會指責受害者“大半夜在外面行走,肯定不是好人,被強奸也是應得的”。

    印度又是一個長期受英國殖民統(tǒng)治,受西方價值觀影響的國家。英國對印度的殖民統(tǒng)治源于19世紀中葉,受英國文化的熏陶時間長達百年。所以,至今英文依然是英國的官方語言,社會精英以能夠說英語,擁有西方價值觀為榮。西方價值觀強調(diào)人生而平等自由,所以大多數(shù)印度社會精英,特別是接受過高等教育的中產(chǎn)階級群體有著十分獨立的思想意識。這兩種不同文化的并存,直接導致了兩類不同女性的存在。

    2.經(jīng)濟與社會發(fā)展的不平衡

    從上世紀90年代初開始,印度進行了經(jīng)濟改革,參與經(jīng)濟全球化。以美國為首的西方國家將技術密集型產(chǎn)業(yè)轉移到印度,使印度經(jīng)濟快速發(fā)展。例如,印度的軟件產(chǎn)業(yè)發(fā)展速度極快,南部城市班加羅爾崛起為新型大城市。經(jīng)濟的發(fā)展帶動了中產(chǎn)階級的形成。據(jù)統(tǒng)計,印度在1947年剛剛建國時,中產(chǎn)階級可能只有1000萬左右,但到1994年時,據(jù)印度國家應用經(jīng)濟研究委員會的一項調(diào)查發(fā)現(xiàn),印度非常有錢的人有600萬或100萬個家庭,構成印度的上等社會。其下是兩個中產(chǎn)階級,上中產(chǎn)有3千萬個家庭或1.5億人;下中產(chǎn)5千萬個家庭或2.75億人。到本世紀時,這個數(shù)據(jù)應該還會上升。

    但占人口絕大多數(shù)的印度農(nóng)民依然十分貧窮,農(nóng)村地區(qū)依然十分落后。這種情況在影片《國道10號》中反映得非常明顯。片中的男女主人公是孟買的白領,他們準備開著車去度假,但是剛剛離開孟買,他們就在路邊看到了令人驚駭?shù)囊荒唬阂蝗恨r(nóng)村男人正在毒打一隊青年戀人,因為他們破壞了不同種族的男女之間不能交往的陳規(guī)。上午可能他們還是高級寫字樓中的白領,但下午就看到了印度農(nóng)村種族隔離的悲劇。這也充分反映出印度社會經(jīng)濟與社會發(fā)展的極度不平衡,印度的種姓制度依然阻礙著社會文明的發(fā)展。

    解決印度社會的這些問題歸根到底還是需要經(jīng)濟的發(fā)展,特別是農(nóng)村地區(qū)的繁榮。經(jīng)濟發(fā)展了,農(nóng)民才有機會接受教育,看到外面的世界。然而,在種姓制度依然嚴重的印度,這無疑是一條非常漫長的道路。

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