科技營(yíng)造出的夢(mèng)幻奇觀

苗若玖

電影是致力于營(yíng)造奇觀的藝術(shù)。為了實(shí)現(xiàn)更好的視覺(jué)效果，許許多多的新特效技術(shù)被開(kāi)發(fā)出來(lái)，使特效技術(shù)與電影藝術(shù)的發(fā)展相輔相成。這些電影特效技術(shù)進(jìn)步的里程碑，被若干關(guān)于電影的博物館，如電影誕生地法國(guó)里昂的微縮模型與電影博物館所珍藏。

1895年年底，居住在里昂的盧米埃爾兄弟用他們的攝影機(jī)，拍攝了10部短片。當(dāng)他們的父親在咖啡廳里放映這些影片，給人們作為消遣的時(shí)候，我們熟悉的電影就誕生了。

我是在北京東北近郊的中國(guó)電影博物館中看到這段故事的。在這兒，不僅有關(guān)于世界和中國(guó)電影史的豐富收藏，還有關(guān)于電影如何拍攝出來(lái)的展示內(nèi)容，特別是那些令人驚嘆不已的鏡頭背后的技術(shù)手段。比如，巨大的牌樓實(shí)際上是由4根真實(shí)的柱子與圖片布景，通過(guò)借位手段拍攝而成，因此能降低造景的成本;飛馳的火車(chē)和發(fā)生在車(chē)內(nèi)外的打斗場(chǎng)面，可能是車(chē)廂實(shí)景、活動(dòng)布景和后期加入的音效之間的組合。

初探電影的誕生

在萬(wàn)里之外的電影誕生地里昂，我們可以找到更多關(guān)于電影誕生和發(fā)展歷程的印記。

盧米埃爾兄弟的故居里，收藏了電影初創(chuàng)之時(shí)的模樣。而在里昂的老城區(qū)，微縮模型與電影博物館則收藏了不少“大片”曾經(jīng)使用過(guò)的道具、分鏡頭手稿和布景模型，如同“魔術(shù)揭秘”類(lèi)節(jié)目一樣，力圖展示科技帶給電影藝術(shù)的改變。

100多年前，誕生之初的電影迅速?gòu)膶?duì)生活場(chǎng)景的單純紀(jì)實(shí)，轉(zhuǎn)變?yōu)橹铝τ诔诗I(xiàn)給觀眾一種奇觀。

魔術(shù)師出身的法國(guó)電影人喬治·梅里愛(ài)借鑒魔術(shù)和攝影中的技法，引入了第一批電影特效。從那時(shí)到今天，涉及大量幻想元素的科幻、奇幻（魔幻）、恐怖和動(dòng)作片，以及一部分動(dòng)畫(huà)電影，促成了大多數(shù)的電影科技創(chuàng)新。這也正是為什么，在微縮模型與電影博物館收藏的展品里，這幾類(lèi)電影的道具占據(jù)了絕大多數(shù)。

神秘的電影道具

在計(jì)算機(jī)特效遠(yuǎn)未誕生的時(shí)代，為了將瑪麗·雪萊的科幻小說(shuō)《弗蘭肯斯坦》搬上大銀幕，電影人用木材搭建了一棟等比例縮小的實(shí)驗(yàn)室模型，并且制作了一些彰顯科技感的“假機(jī)器”作為道具，用以研究場(chǎng)景和機(jī)位布置等細(xì)節(jié)，為真正拍攝做準(zhǔn)備。實(shí)拍時(shí)，借助燈光和放電等效果，電影不僅通過(guò)諸多“假機(jī)器”提供了電氣革命時(shí)代的科技元素，也傳神地表現(xiàn)出小說(shuō)故事的緣起：年輕的科學(xué)家弗蘭肯斯坦以來(lái)自人類(lèi)死尸的器官為“原料”，拼合成一個(gè)面貌丑陋的巨人，并以電擊賦予其生命。

成功的科幻電影，不僅需要優(yōu)秀的布景，還可能用到專(zhuān)用木偶乃至機(jī)器人的助力。在一個(gè)專(zhuān)門(mén)辟出的昏暗展區(qū)里，科幻恐怖電影《異形》系列的劇組用過(guò)的“異形女皇”，被“關(guān)押”在堅(jiān)固的鐵籠之中。但液壓傳動(dòng)裝置發(fā)出的聲響，暴露了這個(gè)“外星生命”的本來(lái)面目。事實(shí)上，在第一部《異形》開(kāi)始拍攝的時(shí)候，出現(xiàn)在大銀幕上的外星異形，還是只能完成簡(jiǎn)單動(dòng)作的模型;但在幾年的時(shí)間里，技術(shù)的發(fā)展已經(jīng)讓劇組用上了能夠完成精巧動(dòng)作的機(jī)械裝置，盡管它仍然需要通過(guò)液壓機(jī)構(gòu)和模型里的特技演員共同完成復(fù)雜的控制。它和另外幾件時(shí)間較早的道具，共同見(jiàn)證了“怪獸片”特效技術(shù)跨越式的發(fā)展。

表現(xiàn)怪物或者“異類(lèi)”，并不僅有制作模型這一種途徑。相當(dāng)多的科幻片和恐怖片使用過(guò)的傳統(tǒng)頭套，在20世紀(jì)60年代末拍攝科幻電影《人猿星球》時(shí)遭到了挑戰(zhàn)。因影片的故事要求，其中的猿類(lèi)角色，必須擁有智能生物的豐富表情。于是，化妝師摒棄了傳統(tǒng)的泡沫乳膠頭套，而是先做出每位演員臉部的模型，再設(shè)計(jì)由輕薄的乳膠片組成的面具，并且與演員的臉部皮膚緊密貼合。這樣，只要演員有意做出夸張的表情，就可以通過(guò)面具顯現(xiàn)出來(lái)，讓影片中的“人猿”也像人類(lèi)一樣表情豐富。

不過(guò)，在這家博物館的所有關(guān)于特效的展示里，最為引人入勝的，是有關(guān)微縮模型和微縮布景在電影技術(shù)進(jìn)步中扮演的角色。制作精良的微縮布景，配合攝影師對(duì)景深的精確把握，可以得到以假亂真的場(chǎng)景，有效地節(jié)約尋找和租用真實(shí)場(chǎng)地拍攝的成本。而科幻電影里巨大的未來(lái)星際戰(zhàn)艦和陸上重武器，也是通過(guò)微縮模型和定格動(dòng)畫(huà)的方式才得以實(shí)現(xiàn)。

為了在銀幕上呈現(xiàn)出更為精彩的場(chǎng)面，電影特效的進(jìn)步永無(wú)止境。正是得益于先進(jìn)技術(shù)的加持，出色的故事創(chuàng)意才得以走上大銀幕，一次次帶給人們感官上的強(qiáng)烈沖擊，并使深邃的思想直達(dá)心靈。endprint