新時(shí)期電視節(jié)目后期制作中的非線性編輯制作研究

文/武立輝

21世紀(jì)，數(shù)字化技術(shù)得到了快速的發(fā)展與應(yīng)用，極大推動(dòng)了社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展。在電視領(lǐng)域中，數(shù)字化技術(shù)逐步取代了傳統(tǒng)模擬技術(shù)，得到了廣泛的應(yīng)用。其中，在電視節(jié)目后期制作中應(yīng)用非線性編輯制作技術(shù)實(shí)現(xiàn)了電視節(jié)目制作與數(shù)字化技術(shù)的有機(jī)結(jié)合。通過非線性編輯技術(shù)的應(yīng)用極大地提高了電視節(jié)目后期制作質(zhì)量，實(shí)現(xiàn)了很多素材的完美整合，并縮短了電視節(jié)目后期制作時(shí)間，使電視節(jié)目效果更加生動(dòng)。

1.非線性編輯的概述

非線性編輯技術(shù)是通過對(duì)不同模擬量素材進(jìn)行A/D（模/數(shù)）轉(zhuǎn)換后，將其保存在硬盤中，再利用計(jì)算機(jī)中的一些軟件（如After Effects、Premiere）等完成音頻、視頻的編輯注入及像與特技的合成，最后將編制結(jié)果存儲(chǔ)在計(jì)算機(jī)硬盤、磁帶、錄像帶等記錄設(shè)備上的一種過程[1]。非線性編輯系統(tǒng)使用的設(shè)備包括計(jì)算機(jī)、非線編軟件及不同插件，它的出現(xiàn)改變了傳統(tǒng)素材的存儲(chǔ)方式，使素材的選取方式從線性轉(zhuǎn)化為非線性。在整個(gè)非線性編制過程中，利用計(jì)算機(jī)軟件能極大提高電視節(jié)目的視聽效果，更重要的是能對(duì)不同素材進(jìn)行時(shí)間上的重新安排，從而使視頻編輯更加靈活自由?？偟膩碚f，非線性編輯具有以下優(yōu)勢。

1.1 制作圖像信號(hào)質(zhì)量好

在傳統(tǒng)的電視節(jié)目后期制作中，素材往往會(huì)被多次使用，素材信號(hào)極易受到干擾，從而降低了制作視頻的效果。這種影響是不可逆的，無法加以改善和彌補(bǔ)，最終導(dǎo)致電視節(jié)目質(zhì)量較差。而非線性編輯技術(shù)使用的素材均是數(shù)字信號(hào)，不管對(duì)這種素材編輯多少次，素材質(zhì)量不會(huì)受到一絲干擾。因此，采用非線性編輯制作出來的節(jié)目質(zhì)量更好。

1.2 編輯制作效率更高

傳統(tǒng)的電視節(jié)目在后期制作過程中，編輯素材時(shí)一般都會(huì)使用到攝像機(jī)、打字機(jī)等多種制作設(shè)備，在使用這些設(shè)備前還需耗費(fèi)一定時(shí)間完成對(duì)素材的搜索工作。如此制作方式不僅會(huì)浪費(fèi)大量的時(shí)間，而且效率不高。而非線性編輯制作是利用計(jì)算機(jī)軟件完成對(duì)素材的編輯，使素材搜索更為準(zhǔn)確迅速。同時(shí)，系統(tǒng)內(nèi)自帶的平行式存儲(chǔ)方式能將搜索到的素材進(jìn)行編排，有助于對(duì)編制節(jié)目的素材進(jìn)行修改與剪切。在非線性編輯制作過程中可應(yīng)用靈活多變的字幕特效，使傳統(tǒng)線性編輯流程得到簡化。因此，電視節(jié)目的視頻編輯效率更高。

1.3 實(shí)現(xiàn)了電視節(jié)目音畫的完美結(jié)合

非線性編輯系統(tǒng)通過音效控制器以及平衡音效的導(dǎo)入，能對(duì)聲音文件進(jìn)行及時(shí)修改，從而確保音效文件與視頻文件的完美同步，提高了電視節(jié)目的視頻效果。

1.4 節(jié)約電視節(jié)目后期制作成本

運(yùn)用非線性編輯技術(shù)可極大地節(jié)約視頻編輯成本。因?yàn)?，通常只需使用?jì)算機(jī)及下載機(jī)、相關(guān)軟件便可完成整個(gè)操作。同時(shí)，該技術(shù)具有極高的開放性，能支持多種軟件的應(yīng)用，有效降低了編輯成本。

2.非線性編輯制作技術(shù)在電視節(jié)目后期制作中的應(yīng)用

目前，在電視節(jié)目后期制作中，非線性編輯技術(shù)還是一種比較先進(jìn)、便捷的技術(shù)，除了能對(duì)視頻資料進(jìn)行任意組合外，還便于后期修改。該技術(shù)的具體應(yīng)用表現(xiàn)在以下幾方面。

2.1 素材處理

電視節(jié)目后期制作的非線性編輯技術(shù)屬于現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)中的一個(gè)重要分支，不僅能提高素材處理工作的便利性，而且有效保證了素材處理質(zhì)量。素材處理是指在制作節(jié)目的過程中設(shè)置素材的入點(diǎn)與出點(diǎn)，挑選最佳的部分，去掉不需要的鏡頭，將各種素材組接起來的過程。首先，在節(jié)目錄制期間通常會(huì)存在一些雜音或沒有聲音的現(xiàn)象，需使用錄音文件進(jìn)行覆蓋，以便消除雜音，確保聲音質(zhì)量[2]。此外，在處理素材的過程中可根據(jù)需要加入一些音效，如自然音效、背景音效，以營造出一個(gè)較好的氛圍，獲得理想的藝術(shù)效果。其次，技術(shù)人員要處理好音效與背景的融合，借助各種藝術(shù)處理方式，提高節(jié)目后期編制的效率。最后，為了獲得預(yù)期效果，可將相關(guān)視頻、圖片刪減或插入，也可適當(dāng)調(diào)整視頻順序，或者調(diào)快、調(diào)慢播放速度。比如，在編輯打斗場景時(shí)，技術(shù)人員可適當(dāng)調(diào)快播放速度，以突出現(xiàn)場的緊張氛圍。同時(shí)，可插入激昂的音樂，營造氛圍。又如，在編輯歷史題材的素材時(shí)，應(yīng)盡量采用遠(yuǎn)景、俯拍、慢鏡頭等素材，以增強(qiáng)歷史的古老感與滄桑感。

2.2 鏡頭組接

鏡頭的組接屬于電視節(jié)目后期制作中的重要一環(huán)。在非線性編輯系統(tǒng)中，可按照不同順序隨機(jī)、迅速地調(diào)用與組接各種鏡頭，通過時(shí)碼編輯實(shí)現(xiàn)對(duì)素材精確到幀的編輯。同時(shí)，也可根據(jù)編輯點(diǎn)的前后畫面進(jìn)行人工剪輯，達(dá)到調(diào)整素材長度的目的。工作人員必須具備專業(yè)的鏡頭知識(shí)，運(yùn)用蒙太奇手法或特效組接鏡頭。不管是進(jìn)行視頻剪輯還是運(yùn)用上述手法都必須確保整個(gè)節(jié)目不違背事物發(fā)展規(guī)律，符合大眾審美要求。每一段素材作為一個(gè)組接點(diǎn)，只需將這些組接點(diǎn)進(jìn)行有效組合便能獲得預(yù)期的節(jié)目效果。在實(shí)際的編制過程中，工作人員應(yīng)嚴(yán)格按照時(shí)間順序把握所有素材，并根據(jù)邏輯完成對(duì)各個(gè)鏡頭的情節(jié)編輯，保證將情節(jié)交代清楚，邏輯正確。需要注意的是，在制作電視節(jié)目時(shí)是允許夸張的，但這不代表能夠違反生活規(guī)律，這樣才符合大眾審美要求。此外，通過非線性編輯能一次性完成初剪、半精簡、精簡三個(gè)步驟，從而使電視節(jié)目的制作更為靈活、便捷。

2.3 合理運(yùn)用過渡鏡頭

素材的組接是電視節(jié)目后期編輯一個(gè)非常重要的內(nèi)容。為了確保鏡頭轉(zhuǎn)換的流暢性，應(yīng)合理應(yīng)用過渡鏡頭。首先，在鏡頭切換過程中的編輯制作都必須嚴(yán)格按照“動(dòng)靜結(jié)合、動(dòng)接動(dòng)、靜接靜”的原則，這樣才能保證在同一時(shí)間、地點(diǎn)，同一個(gè)人不會(huì)有不同的動(dòng)作。其次，學(xué)會(huì)綜合運(yùn)用過渡鏡頭，再加以適當(dāng)?shù)募糨?，讓鏡頭流轉(zhuǎn)更加順暢[3]。比如，節(jié)目中需要描述一棵小樹苗逐步長成參天大樹的過程，這需要花費(fèi)大量的時(shí)間進(jìn)行追蹤拍攝，當(dāng)然這是極不現(xiàn)實(shí)的。對(duì)此，我們可在小樹苗與大樹之間插入一個(gè)日出日落、四季交替的快鏡頭，體現(xiàn)時(shí)光的流逝，使事物的發(fā)展更加順暢、合理。

2.4 字幕制作

字幕能幫助觀眾更好地了解電視節(jié)目中主人公表達(dá)的意思。字幕制作分為兩種，包括硬件制作與軟件制作，主要是將視頻畫面與字幕組合在一起，制作成滾屏底行、游動(dòng)圖片等不同形式的字幕。通常來說，軟件制作字幕的時(shí)間較長，而硬件制作字幕的時(shí)間較短。軟件字幕采用特技摳像處理，因而耗時(shí)較長，而硬件字幕便于實(shí)時(shí)觀察字幕與畫面的疊加效果；二者都依賴于較高端的非線性編輯系統(tǒng)內(nèi)的雙通道視頻硬件的支持。字幕制作好后可直接播出，或者保存在字幕文檔中，好供日后使用[4]。隨著非線性編輯技術(shù)的使用，字幕的樣式、字體、特效更加豐富多彩，極大地增強(qiáng)了電視節(jié)目的趣味性，豐富了電視內(nèi)容。

2.5 特效制作

在電視節(jié)目中，并非每個(gè)場景都是真實(shí)存在的，通過非線性編輯技術(shù)能夠獲得二維、三維的特效，如下墜、飛行、背景扭曲等特效[5]。除運(yùn)用鏡頭特技外，非線性編輯系統(tǒng)還可完成畫面特效。比如，當(dāng)人物開始回憶時(shí)，借助非線性編輯技術(shù)將這些畫面處理成黑白色，可增加暖色調(diào)，再加上一些扣人心弦的解說詞。這樣就能將電視機(jī)前的觀眾迅速帶入那個(gè)特定的歷史歲月中。特效的加入能增加畫面的生命力，同時(shí)，也能增強(qiáng)畫面的感染力。此外，可將這一特效功能運(yùn)用到字幕處理中，利用兩個(gè)二維DVE對(duì)RGB與ALPHA幀同時(shí)進(jìn)行加工處理，獲得更好的字幕三維效果。同時(shí)，還能提高字幕處理效率，增加字幕類型。

2.6 合理運(yùn)用同期聲與采集輸入

通常來講，對(duì)電影類、表演類節(jié)目進(jìn)行視頻制作的過程中，一般會(huì)在后期進(jìn)行配音制作。但對(duì)部分電視節(jié)目來說，采用同期聲的方式更能增強(qiáng)節(jié)目內(nèi)容的感染力，給觀眾留下更深刻的印象。同期聲是指在影視劇拍攝過程中，演員邊拍戲邊進(jìn)行錄音，而并非通過后期在錄音棚內(nèi)完成配音。在非線性編輯系統(tǒng)中，視頻的采集主要是指把圖形信號(hào)轉(zhuǎn)換成數(shù)據(jù)處理的數(shù)據(jù)信號(hào)這一階段，然后完成上述數(shù)據(jù)信號(hào)的采集。采集的信號(hào)就是電視節(jié)目處理的素材。

結(jié)語

總之，在數(shù)字化時(shí)代中多媒體技術(shù)與計(jì)算機(jī)技術(shù)得到了廣泛的應(yīng)用。隨著廣播電視事業(yè)的快速發(fā)展，非線性編輯技術(shù)也被廣泛地應(yīng)用到電視節(jié)目制作中，特別是后期制作，從而極大地改善了電視節(jié)目質(zhì)量。同時(shí)，與傳統(tǒng)線性編輯相比，非線性編輯技術(shù)具有成本低、質(zhì)量好、效率高等優(yōu)點(diǎn)，相信該技術(shù)一定會(huì)得到更為廣泛的接受與認(rèn)可。因此，技術(shù)人員要重視這項(xiàng)技術(shù)的學(xué)習(xí)，將其合理地應(yīng)用到電視節(jié)目后期制作中，制作出更加完美的畫面效果，讓觀眾看到更加優(yōu)質(zhì)的電視節(jié)目。

[1]邱安平.數(shù)字化時(shí)代下電視節(jié)目后期制作中的非線性編輯制作分析 [J].科技傳播，2015，37（9）:88-89.

[2]肖艷.數(shù)字化時(shí)代下電視節(jié)目后期制作中的非線性編輯制作 [J].西部廣播電視，2015，22（3）:94-95.

[3]王昱.非線性編輯技術(shù)在新聞制播中的應(yīng)用研究[J].新媒體研究，2016，12（3）:29-30.

[4]都予雅，田 軍.新聞非線性編輯制作播出網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)的升級(jí)改造[J].廣播與電視技術(shù)，2010，37（1）:13-13.

[5]楊銘.非線性編輯在電視節(jié)目后期制作中的運(yùn)用探究[J].新聞傳播，2015，21（6）:97-98.