一圖勝千言
——淺析新媒體下的新聞攝影

□胡亞丁

（珠江商報社，廣東 順德 528300）

在圖片的視界里，不論是中國人,還是美國人、日本人、南非人，抑或是阿聯(lián)酋人，圖片她所呈現(xiàn)的喜怒哀樂，全世界的人都能看得明，讀得懂。圖片不分國界、民族、年齡、宗教和信仰。圖片，她所承載的情感是全球通明的。

隨著互聯(lián)網(wǎng)的日新月異，被稱為“第五媒體”的新媒體如潮水般洶涌而至，一瀉千里。一夜之間，恍惚將報紙、雜志、廣播、電視四大傳統(tǒng)媒體拋至九霄云外。五光十色的數(shù)字化新媒體傳播平臺占據(jù)了公眾的全視野，銳麗，銳不可擋。

一、你首先是記者，還是攝影記者

2017年全球財富論壇上，騰訊董事會主席馬化騰透露，每天有超過十億幅照片上傳到騰訊，節(jié)假日能達到二三十億幅，而這其中大部分都是中國人的臉。面對新媒體時代，新聞攝影功能依舊沒有改變，也不會改變。

顧名思義，新聞攝影是以攝影圖片的形式對正在發(fā)生的事件進行的新聞報道。圖片是新聞攝影傳播信息的主要手段，常以抓拍完成。其報道宗旨是說明事件、傳播消息、引發(fā)影響等。

作為一名新聞攝影記者，首先你應該是記者，你必須具備記者的職業(yè)素養(yǎng)，簡單來說就是要具有“鐵肩擔道義，妙手著文章”的專業(yè)功底和人文情懷。蔣齊生先生曾提出：新聞攝影應當“五求”即求新、求真、求活、求情、求意。這就要求新聞攝影記者必須深入生活，在嚴格遵守新聞攝影規(guī)律的前提下，力求拍攝的新聞照片新聞性與藝術性并存，既有較強的新聞價值，又有較高的藝術欣賞價值。新聞攝影要求在內容和形式上實現(xiàn)真善美的統(tǒng)一，要運用藝術手法、把握典型瞬間，讓形象“說話”。這樣才會有較強的思想性和感染力，才會有更加震撼人心的效果，才會成為“一圖勝千言”的經(jīng)典傳播。

二、技術與藝術的融合

聯(lián)合國教科文組織對新媒體下的定義：“以數(shù)字技術為基礎，以網(wǎng)絡為載體進行信息傳播的媒介。”

隨著數(shù)碼技術日新月異，攝影記者的攝影器材及裝備已經(jīng)武裝到“牙齒”了。相機、鏡頭的數(shù)字化技術已經(jīng)顛覆了電子、光學技術的原理，各種功能、特效的攝影器材讓人目不暇接，精彩紛呈。同時，手機性能更是四季更迭，時時翻新，每個人都對手上的數(shù)字設備已了如指掌，得心應手。一夜間，人人已是攝影師，人人都是發(fā)布者。然而，在大眾的視野里，海量的圖片里，耐看耐讀的圖片鮮見報端眼前，而那些如同大數(shù)據(jù)的信息圖片讓人不停地刷屏，刷個不停，視乎找不到那種久違的感覺。

1991年，《中國青年報》攝影記者解海龍拍攝的大眼睛《我要上學》單幅圖片就是其一。這幅照片與組照中的另一幅照片《全校師生》相比，其所包含的事實信息含量顯然要少得多。在《全校師生》中，鄉(xiāng)村背景、大碾盤、穿中式制服的鄉(xiāng)村教師和孜孜以求的孩子等影象濃縮了貧困山區(qū)兒童學習的種種特定信息。但是，前一幅照片中，卻包含有更多的情感信息，小姑娘的美麗與貧困山區(qū)險惡的環(huán)境形成了鮮明的對比，小姑娘的大眼睛透露著天真、純樸、執(zhí)著和希望，像探照燈一樣逼視著受眾的良知和靈魂，強烈沖擊著受眾的心靈，讓你無法逃避。時至今日，作者和讀者都已經(jīng)習慣把這幅照片作為整個系列照片的代表作，“希望工程”的組織者也把這幅照片作為活動宣傳的標識，在國內國際廣為傳播。

而另一個例子是《9·23北京不眠之夜》，也是《中國青年報》攝影記者拍攝的。這幅新聞照片內容是當薩馬蘭奇宣布2000年奧運會主辦地為悉尼時，在北京電視臺“9·23北京之夜”直播現(xiàn)場人們或驚異、或希望、或迷惑的神情各異的一瞬。這是一張獨家照片，其拍攝成功，無疑得益于記者劉占坤事先的現(xiàn)場觀察和無可替代的專業(yè)功底。在當時的拍攝現(xiàn)場，只有北京電視臺的記者可以在會場正面攝像，所有的記者被安排到二樓，只能看到直播大廳眾人的背影。劉占坤悄悄地勘察好地形，甚至從哪個門沖到會場正面的距離最短都摸得一清二楚。當牽動億萬人心的一刻到來時，他悄悄迅速地沖下樓，靈活地躥到會場正面，非常冷靜地拍下了這稍縱即逝的一瞬間。

眾所周知，新聞攝影主要表現(xiàn)的是人或人在事件中的活動。人是最難拍攝的，尤其是人物的特寫表情，一個人臉上的喜、怒、哀、樂多種表情，稍縱即逝。要拍攝出人物的心態(tài)就更難了。這也是攝影記者在熟練攝影器材以外的內在“技術”。這種“技術”實際也是我們常說的職業(yè)素養(yǎng)。精湛的“技術”能將新聞主體（人物）的情感濃縮在畫面之中，給人以簡潔、震撼的視覺沖擊，過目不忘，廣為傳播。

三、要會用圖片講“故事”

今天，已經(jīng)不需要專業(yè)記者用刺激眼球的作品來證明自己的價值了，所謂的“獨家”，在互聯(lián)網(wǎng)時代幾乎已經(jīng)不可能。

2015年8月12日，天津濱海新區(qū)危險品倉庫發(fā)生爆炸。在官方媒體沒有報道之前，大眾已從手機微信朋友圈中看到影像、聽到爆炸聲音、讀到評論文字了。同樣，2015年11月7日，兩岸最高領導人習近平、馬英九在新加坡會面。這是1949年以來兩岸最高領導人首次會面。世界各地的記者云集在現(xiàn)場采訪，記錄這一歷史時刻。當時，新媒體的所有傳播技術幾乎都用上了。

傳播媒介的變化，速度的加快，網(wǎng)絡隨時就可以把新聞事件現(xiàn)場的圖片、圖像、聲音傳播給受眾。微信8秒鐘一個獨立鏡頭所形成的傳輸模式，我們的新聞攝影專業(yè)人士該如何應對？

要會用圖片講“故事”。手機的普及似乎讓攝影記者有被替代的危險。所以，攝影記者要做的，是要沉下心去，在司空見慣的日常里發(fā)現(xiàn)不同，在紛繁復雜的題材中捕捉那些能夠傳遞被拍攝者情感和命運的東西。只有這樣，他就會自然而然地講好一個故事。有了好故事，自然也就抓住了讀者，其無可替代的專業(yè)功底和職業(yè)素養(yǎng)才可立于不敗之地。

要善于捕捉象征性瞬間，就是“決定性瞬間”。它是以形象的概括性和寄寓性見長的瞬間，畫面表露出某種若明若暗的寓意，滲透著攝影記者的主觀認識和思想情感。這種瞬間不把傳遞的信息直觀地、清楚地表現(xiàn)在畫面上，把事件中最深刻、最具有象征性的一角、一部分凸顯出來，引起受眾深層次的思索，達到讓人窺一斑而知全豹的意境。世界著名的新聞照片《博帕爾的災難》（［?。菖敛紕凇ぐ腿蹇姅z）和《烏干達干旱的惡果》（［美］邁克·韋爾斯攝）兩幅作品堪稱典范。這兩幅新聞照片都沒有正面地描述災難，而是選取災難中最有象征性的一角來展示災難，新穎獨到，堪稱典范。前者選擇了掩埋中毒致死孩子的瞬間，突出地表現(xiàn)了受害兒童的眼睛，象征著他死不瞑目；后者的畫面是白皙寬厚的手掌與一只類似雞爪的黑人少年的手掌相握的特寫鏡頭，用干枯瘦小的手掌來象征烏干達干旱的惡果。這兩幅圖片表達了更多的信息容量，視覺沖擊力更強，新聞價值也更高。