東京電影節(jié)上拿獎(jiǎng)的《暴雪將至》，制作到底有多厲害？

劉業(yè)華

在東京電影節(jié)拿到最佳男演員和最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)的《暴雪將至》已經(jīng)登陸大銀幕，陰暗的色調(diào)、90%以上的雨戲，為電影帶來了非常特別的質(zhì)感，但同時(shí)也極大的增加了難度，大面積的雨戲怎么拍？段奕宏和匪徒那段超工業(yè)水準(zhǔn)的雨中追逐戲又是如何創(chuàng)作的？我們采訪了《暴雪將至》攝影指導(dǎo)蔡濤，請(qǐng)他來分享創(chuàng)作心得。

拍攝《暴雪將至》用了什么攝影機(jī)和鏡頭，選擇的理由是什么？

這部電影用了兩臺(tái)ALEXA Mini，鏡頭主要是MP。實(shí)際最初是想用ALEXA SXT加MA的，因?yàn)轭A(yù)算不支持。Mini在拍動(dòng)作戲部分時(shí)是最佳的選擇，之前有好幾部國產(chǎn)電影都是用Mini做主機(jī)用的，我們也做過測試，所以對(duì)Mini是很放心的。

電影構(gòu)建了上世紀(jì)九十年代的影像風(fēng)格，為了找對(duì)感覺，在攝影上都做了哪些配合？整個(gè)影片的色調(diào)相對(duì)單一，都做了什么處理？

接到這個(gè)電影后，在反復(fù)看劇本尋找適合這部電影的影調(diào)時(shí)，剛好看到一部電影《降臨》，當(dāng)時(shí)覺得很驚艷和大膽，影片用了十分柔和的低反差的暗調(diào)子來呈現(xiàn)一部“科幻片”。在我看來，《降臨》實(shí)際是部情感濃烈的文藝片，或者說，他們借科幻片的外殼表達(dá)了對(duì)生命意義的思考，實(shí)際是在講生活的勇氣。我認(rèn)為，當(dāng)影像柔和了，觀者的視覺心理就會(huì)細(xì)膩，情感更容易傳遞。我認(rèn)為《暴雪將至》的劇本具有這樣的氣質(zhì)，于是，我建議導(dǎo)演用這種影調(diào)來做這部電影。這種影調(diào)的畫面看起來暗，而實(shí)際在暗部卻呈現(xiàn)豐富的細(xì)節(jié)層次，為了達(dá)到畫面低曝光柔和低反差的視覺效果，我采取的方式是：在合適的感光度下（經(jīng)過測試，選用的是ISO640），前期曝光過度（+1檔），后期再壓回到合適的亮度。這個(gè)流程在前期做試片時(shí)，得到了印證，和前期曝光正常的畫面做比較，用這種方法的得到的畫面在暗部擁有更多的細(xì)節(jié)和干凈的層次。我們把調(diào)色的結(jié)果生成制作成Mini能讀取的LUT，加載到機(jī)身里。這樣，在現(xiàn)場就可以直接在監(jiān)視器上觀看到一個(gè)非常接近進(jìn)行過一級(jí)調(diào)色的畫面了，而不是用Rec709看到一個(gè)曝光過度的畫面。在現(xiàn)場，我們也經(jīng)常在兩個(gè)LUT之間切換觀看，越來越堅(jiān)定使用我們自己做試片時(shí)定制的LUT。當(dāng)反差低了，色彩自然就不飽和了，色彩傾向是在前期做試片調(diào)色時(shí)找到的基調(diào)。在影調(diào)試片工作中，技術(shù)總監(jiān)胡博在觀念和技術(shù)上給予了全力的支持。后期調(diào)色，我沒能參加，比較遺憾。這種影調(diào)的電影實(shí)際對(duì)觀影環(huán)境是否標(biāo)準(zhǔn)提出了更嚴(yán)的要求。要是放映機(jī)的燈泡亮度不標(biāo)準(zhǔn)或觀看環(huán)境有雜光，都多多少少會(huì)對(duì)影調(diào)的觀看有所影響。

有沒有參與最初的勘景？制片人是衡陽人，是他選擇了電影在衡陽拍攝，還是你和導(dǎo)演覺得那邊的景合適？有哪些場景是后期搭建的？

我是開機(jī)前一個(gè)多月才正式參與到籌備工作中，參加了當(dāng)時(shí)確定的所有場景的復(fù)景工作，尤其是對(duì)雨中工廠追逐系列的場景進(jìn)行了反復(fù)的勘察、對(duì)比和選擇。關(guān)于選擇衡陽作為主要拍攝地的情況，是因?yàn)橹破诵で偈呛怅柸?，他推薦導(dǎo)演到衡陽拍攝的。合成的場景是鐵路橋上，余國偉和燕子的戲，都是綠布前完成的。最主要的原因，是在現(xiàn)在的生活環(huán)境中，找不到適合的場景來完成劇本所表現(xiàn)的內(nèi)容，所以最后決定在綠布前拍攝，美術(shù)置景那邊搭建了和演員有接觸的橋面和欄桿部分。

電影中雨戲特別多，幾乎占到了差不多90%，這種情況在開拍之前知道嗎？

雨戲的氣氛是劇本里就寫了的，劇本是想呈現(xiàn)一個(gè)總體特殊的氣氛。

為拍雨戲在器材上都做了哪些準(zhǔn)備？

設(shè)備的防雨肯定是第一要考慮的。A機(jī)攝影師趙永輝，動(dòng)手能力很強(qiáng)，比如，他在網(wǎng)上找到了一種塑料薄膜，并用塑封機(jī)自己做了幾個(gè)防雨罩，既保證防雨，也不影響散熱。我們還使用了大量的保鮮膜來包裹機(jī)器，尤其是在上大炮做俯拍的幾個(gè)機(jī)位時(shí)。在做試片和實(shí)際拍攝時(shí)也找到一些方法，比如：為防止雨簾在鏡頭前形成，可以把傘斜著舉，把水流引導(dǎo)到畫外。有的機(jī)位，我們甚至用塑料布把機(jī)器和人一塊密封起來。這次的防雨屏沒發(fā)揮出應(yīng)有的作用，因?yàn)镸ini沒有24V電壓輸出，而防雨屏要用24V供電才能獲得足夠的轉(zhuǎn)速。

大量雨戲拍攝，還有個(gè)比較關(guān)鍵的是要做好工作人員的防雨，以便讓他們沒有后顧之憂才能更好的全心投入。我專門給攝影移動(dòng)燈光的工作人員配了帶水鞋一體的連體雨褲，我們稱之為“小皮褲兒”，再穿上組里發(fā)的長款厚雨衣，就可以毫無顧忌的在大雨和泥地里整。我是在現(xiàn)場和監(jiān)視器之間跑來跑去，他們在一線的工作人員付出的辛苦更多。

拍攝的過程中，日外的場景不會(huì)總是陰天吧？在日光下陰雨的感覺是怎樣營造的？

這個(gè)問題問到我們痛處了，拍攝的中后期階段，天氣基本都是以晴天為主了，天氣給拍日外的雨戲增加了巨大的難度。我們處理的方式概括說，有幾個(gè)原則，1、小面積遮擋陽光，2、大面積的情況就用吊車吊起黑布來遮擋，3、強(qiáng)拍，靠調(diào)色來修飾。

第一種是小范圍的鏡頭，我們就用大黑布來遮擋。后景沒法控制的環(huán)境也無能為力，但在我們用的這個(gè)LUT下，焦外的呈現(xiàn)還是能接受。

第二種是在拍場面比較大的時(shí)候，不可能遮擋住的情況，我們只有等太陽慢慢降下去，有一定的斜角，我們再用吊車升起大黑布（15米×15米）遮擋陽光，當(dāng)然，這樣的拍攝時(shí)間就很短，所有人就得配合非常默契才行。

第三種是發(fā)生在拍攝的后期，演員的檔期快到了，而天氣一直非常好，只有生拍，有陽光也管不了了，有幾個(gè)鏡頭是在比較明顯的陽光下拍的，因?yàn)橛泻軐?shí)的影子，但用我們定制的LUT和后期調(diào)色的處理，和其他鏡頭放在一塊，普通觀眾不會(huì)意識(shí)到這個(gè)問題。

拍攝中最困難的部分是什么？是怎樣克服的？

開機(jī)后的第12天，拍攝火車貨運(yùn)站的戲。那天是開機(jī)以來第一次出大太陽，我意識(shí)到天氣會(huì)是個(gè)很棘手的很難調(diào)和的問題?，F(xiàn)場會(huì)花很多時(shí)間用來做遮擋陽光的工作，關(guān)鍵是太陽還會(huì)不停的在移動(dòng)位置。但總體來說，拍這部戲靠天吃飯的運(yùn)氣已經(jīng)很不錯(cuò)了，基本都在控制之內(nèi)，除了我們的份內(nèi)工作外，更得力于制片人在前期對(duì)整個(gè)地理氣候環(huán)境的熟知程度。

影片中多數(shù)場景都是較陰郁的畫風(fēng)，發(fā)廊、段奕宏和幾個(gè)伙計(jì)喝酒等場景是怎樣用光的？都很自然。

謝謝你用“自然”這個(gè)詞，這也是我們攝影團(tuán)隊(duì)在這部戲里所追求的。當(dāng)光線看起來自然真實(shí)了，才會(huì)對(duì)環(huán)境氣氛產(chǎn)生真實(shí)感，觀眾才能逐漸忽略戲劇的假定性，讓觀眾看起來好像真的一樣，從而被演員真誠的表演所代入，置身于電影所營造的時(shí)空和氣氛中。

說到具體的場景，這幾個(gè)內(nèi)景基本都是在天花板上架設(shè)一個(gè)散射的柔光用做主光，再用米菠蘿適度的增加少量的輔光。

在發(fā)廊部分，鏡子前的道具燈也是很重要的主光。為了加強(qiáng)模擬從門外進(jìn)來的散射自然光，燈光在發(fā)廊的二樓陽臺(tái)，放了4盞M90，然后在對(duì)面的墻上鋪了一塊12*12的白棉布，做反射散光。并在不同的天氣時(shí)，在街道兩個(gè)樓頂之間用大面積黑布或蝴蝶布來調(diào)節(jié)門外街道的亮度。

喝酒的場景，主光是用LED做的頂光，外面下著雨都是人工降雨，用S60適度的做逆光，把雨絲呈現(xiàn)出來。

和燈光師栗智強(qiáng)的合作，是從《十二公民》開始的，這次因?yàn)橛昧薒UT的流程，在實(shí)際拍攝時(shí)，發(fā)覺和以前用傳統(tǒng)的709監(jiān)看下打光的方式和觀念完全不同。最直接的體現(xiàn)就是不用做更多的輔光了，這樣帶來最大的好處就是盡可能的保留了很多真實(shí)的景物微弱的反射光，它們沒有因?yàn)檫^度打光而覆蓋掉，使得光感自然，保留、還原環(huán)境的真實(shí)性。我們只是在窗外做大量的散射光，原則也是加強(qiáng)模擬窗外自然光的亮度，適合攝影機(jī)的拍攝。拍攝電影全程，燈光師和攝影助理都在使用測光表進(jìn)行工作，對(duì)光比和曝光嚴(yán)格控制。

工廠到鐵路那段追逐戲感覺拍攝難度很大，這場戲拍之前是怎樣和導(dǎo)演溝通的，有沒有商討過可行性？

這一段戲，導(dǎo)演很重視，和動(dòng)作指導(dǎo)、執(zhí)行導(dǎo)演、分鏡師一起，我們還找了一些有經(jīng)典雨戲的電影參考，比如《七宗罪》的雨里追逐段落，尋找機(jī)位、視角的準(zhǔn)確性。根據(jù)劇本的描述，我們先從概念入手，多次勘景、觀察，再結(jié)合劇本的主線和任務(wù)，進(jìn)行細(xì)化。然后，再具體到場景里的動(dòng)作設(shè)計(jì)，鏡頭的機(jī)位、角度、景別，下雨的可操作性等細(xì)節(jié)反復(fù)商討。拍之前，是覺得很麻煩，沒頭緒，但慢慢理，就會(huì)有思路，在現(xiàn)場，一個(gè)一個(gè)鏡頭實(shí)實(shí)在在的拍，都會(huì)實(shí)現(xiàn)出來。

聽說電影中用的不是一般灑水車，整場追逐戲中感覺造雨很不容易，都用了什么設(shè)備、是怎樣解決的？

對(duì)，整部戲都不是用一般的灑水車噴頭制造的。現(xiàn)場下雨的效果這次找的是中影前期特效部的郭士禎團(tuán)隊(duì)來做的。設(shè)備是他們自己制作的大雨架和便于移動(dòng)的小型下雨器。大面積的情況，是用吊車把整個(gè)設(shè)備吊起來，小型的就是在畫面邊緣和房頂?shù)雀咛幹苯蛹茉O(shè)，然后通過水管鏈接到灑水車，加壓送水。拍攝時(shí)根據(jù)畫面里的效果，調(diào)整每個(gè)設(shè)備的位置、水量的大小、出水的密度、顆粒大小，或者調(diào)整噴頭的型號(hào)。拍之前，前期特效組也會(huì)用傳統(tǒng)的消防噴頭淋濕地面、墻體等。

這場戲拍了多久？應(yīng)該是NG了很多次吧，最終在銀幕上呈現(xiàn)的效果非常驚艷，有什么想對(duì)觀眾說的？

整個(gè)追逐的動(dòng)作戲段落拍攝大概是八天，其中，在火車貨運(yùn)站兩條鐵軌之間拍的部分是四天。為了保證有效的拍攝演員，我和動(dòng)作指導(dǎo)安萬德老師，執(zhí)行導(dǎo)演姜少東、一塊商量演員的調(diào)度和鏡頭設(shè)計(jì)，并由分鏡師姜冬青畫出分鏡頭，然后我再根據(jù)具體的情況畫出演員調(diào)度和鏡頭位置分布圖，并列出拍攝順序，便于在整個(gè)拍攝階段做到心中有數(shù)。在拍段老師部分的時(shí)候，其實(shí)也很快。尤其是第一天，主要拍余國偉尋找嫌疑人的部分，把需要的鏡頭很快就拍完了。第二天主要拍余國偉和嫌疑人接觸的部分，在戲里，余國偉是橫鉆了一趟鐵軌，實(shí)際上，為了下雨操作方便，我們是借了位置，都在一條通道里拍完整段戲的。這部分的下雨設(shè)備是架設(shè)在兩列火車車廂上的，全景鏡頭里后景穿幫的下雨器靠后期抹掉。嫌疑人和余國偉在地上扭打的部分，我們是借到只有一邊有列車車廂的地方拍的，這樣便于在機(jī)器這邊有足夠空間來工作。車廂上的鐵門接縫處之前有很多黃色的發(fā)泡膠，道具用自噴漆噴成了黑色，讓整體更統(tǒng)一，銀幕上看，被雨水淋濕的黑色金屬車廂很厚實(shí)，因?yàn)椴煌５南掠?，地面的積水會(huì)越來越多，場務(wù)要不停的排水，保證地面有適合接戲的積水。

拍電影是個(gè)集體智慧、才華和體力勞動(dòng)共同協(xié)作的過程，最后都要靠視聽來呈現(xiàn)，我們倍感榮譽(yù)和壓力。電影是導(dǎo)演的藝術(shù)，所有的結(jié)果都是導(dǎo)演最后選擇決定的結(jié)果。這部電影本身就需要一個(gè)好影像來呈現(xiàn)，而這次，恰好是由我們這個(gè)團(tuán)隊(duì)來完成。我做為本片的攝影指導(dǎo)，特別感謝攝影、燈光、移動(dòng)團(tuán)隊(duì)的每一位成員為此付出的努力。