反抗與救贖

張佳潔+石冠輝

電影《熱淚傷痕》改編自史蒂芬·金的原著小說Dolores Claiborne，雖然根據(jù)斯蒂芬·金的小說改編的電影一直以懸疑、驚悚聞名，但這部電影其實(shí)既沒有多少懸疑的成分，當(dāng)然也談不上驚悚?？此剖浅錆M懸疑、驚悚的犯罪片，實(shí)際上講述的卻是作為女性的弱者在面對這個世界時絕望的掙扎和反抗，以及在親情的涌動中對自我的救贖。導(dǎo)演泰勒·?？烁５鲁浞诌\(yùn)用懸疑的因素、色彩的變幻和隱喻的方式，講述了這個熱淚涌動卻又傷痕累累的故事。

一、 傷痕與反抗

在這部電影中有一句非常讓人印象深刻的臺詞——being a bitch is all a woman has to hold onto。一個女性，一個弱者，當(dāng)她想要去保護(hù)什么，想要去好好活著的時候，作惡也許是她唯一的出路。而這部電影中的女性，也無不是這樣，用惡作為保護(hù)色。女性的反抗與復(fù)仇大體上可以歸結(jié)為三種動機(jī)：第一，自己受害，包括精神受害和身體受害；第二，親人或愛人受害；第三，自己或某個女性群體遭受到不公平的待遇或制度上的束縛。[1]而在這部電影中，導(dǎo)演對于德洛瑞絲的反抗則是采用層次遞進(jìn)的方式，以多維度空間壓抑的呈現(xiàn)，表現(xiàn)了其三重動機(jī)背后的心理軌跡，不僅使得觀眾清楚地了解到德洛瑞絲的困境，也在觀眾得知整個事件的始末之后，對于德洛瑞絲這個人物產(chǎn)生了同情。

首先，德洛瑞絲遭受到的是來自丈夫?qū)ζ渚窈蜕眢w上的雙重傷害。德洛瑞絲的父親是她丈夫的下屬，這使得她的丈夫一直站在高人一等的位置上頤指氣使。而平凡的容貌、走樣的身材也成為丈夫嫌棄嘲笑她的原因。丈夫不僅在精神上打擊德洛瑞絲，還在身體上對其進(jìn)行毒打。這也直接導(dǎo)致了德洛瑞絲的第一次反抗。面對丈夫的毒打，德洛瑞絲拿起斧頭給了丈夫一個教訓(xùn)，但是這次反抗在本質(zhì)上是失敗的。一方面是因?yàn)榈侣迦鸾z的軟弱，即使手握鋒利的斧頭，做出兇狠的表情，說出那些威脅的話，我們依然可以看出德洛瑞絲內(nèi)心的脆弱和慌亂，特別是當(dāng)女兒突然出現(xiàn)在身后的時候。她不敢讓女兒知道自己被丈夫毒打的事情，更不愿意女兒看到她拿著斧頭威脅丈夫的畫面，即使明知自己的丈夫是一個混蛋，她卻依然幻想著能夠給女兒一個所謂的完整的家庭。

其次，德洛瑞絲遭受到來自丈夫?qū)τ谂畠旱膫?。德洛瑞絲的軟弱促使丈夫?qū)⒛ёι煜蚺畠?。?dāng)她得知丈夫竟然傷害女兒的時候，她進(jìn)行了第二次反抗——逃走。她打算帶上自己辛苦幫傭掙的3000塊錢和女兒一起逃離這個地方。但是她的反抗再次失敗了，因?yàn)檎煞蛞呀?jīng)提前將她辛苦存下來的錢取走了。失去了經(jīng)濟(jì)支柱，德洛瑞絲的逃跑計(jì)劃難以實(shí)現(xiàn)。

最后，德洛瑞絲遭受到來自社會空間的壓制。在逃跑過程中，德洛瑞絲感受到了社會對于女性的不平等對待和制度上對于女性的束縛。在銀行里，她的據(jù)理力爭換來的卻是銀行工作人員無理的說法，而薇拉的話也讓她清楚地看到了自己的困境，這也促使她采取了最后的暴力反抗，在日食之日設(shè)計(jì)一個看似意外的場景殺死了丈夫。

黃海泉在《論電影的敘事空間》一文中將電影的敘事空間分為物質(zhì)空間、社會空間、心理空間和心靈空間四部分，這樣以功能形態(tài)為指向的空間劃分，無疑為女性反抗與復(fù)仇之路提供了多維度的呈現(xiàn)途徑。[2]由上文所述可看出，德洛瑞絲的反抗并不是突然爆發(fā)的，而是經(jīng)過了長時間的忍受，從物質(zhì)空間的壓抑，到兩性空間的失衡，再到社會空間的壓迫，由此造成了德洛瑞絲心理空間的逼仄，以及心靈空間的絕望。導(dǎo)演通過這樣層次遞進(jìn)的方式，讓我們看到了一個女性，一個弱者，在那個社會遭受到的傷痕和由此做出的絕望的反抗。

二、 熱淚與救贖

在電影一開始的那段謀殺案結(jié)束后，鏡頭便轉(zhuǎn)向了德洛瑞絲的女兒瑟琳娜。瑟琳娜在多年前父親死亡之后便離開了家鄉(xiāng)，且再也沒有回來過。這些年她上了大學(xué)，成了一個知名的記者，往事似乎已經(jīng)慢慢地被她遺忘了。但是，當(dāng)探長將母親德洛瑞絲被捕一事傳真給她的時候，她還是選擇了回到闊別多年的家鄉(xiāng)。雖然當(dāng)年在探長的追問下，她選擇了幫助母親，但是在她的心里其實(shí)也一直認(rèn)為是母親殺害了父親，所以這么多年來，她從來沒有回到過這里，也沒有與母親聯(lián)系。但是畢竟是自己的母親，所以當(dāng)看到母親被捕的消息時，她還是選擇回來幫助母親，而電影也跟隨著瑟琳娜的返鄉(xiāng)之路而展開。

闊別多年再相見，母親已經(jīng)蒼老了許多，而瑟琳娜已經(jīng)長成了一個漂亮成熟的女人，作為母親的德洛瑞絲甚至一開始沒有認(rèn)出這就是自己的女兒。母女之間尷尬的擁抱之后，一起回到了已經(jīng)廢棄許久的家里。對于這座房子，瑟琳娜是排斥的，不僅僅是因?yàn)楸蝗嗽覊牧说拇皯?、屋子里長久沒有人居住的灰塵、已經(jīng)斷線的電話，更多的是因?yàn)檫@里有太多的記憶。而在母女再一次坐在餐桌前，德洛瑞絲回憶過去時，瑟琳娜卻粗暴地打斷了母親的回憶。最不堪的記憶已經(jīng)被瑟琳娜選擇性地遺忘了，但是母親的回憶卻刺痛了她。雖然記憶可以被遺忘，但卻不會消失，它永遠(yuǎn)留存在瑟琳娜心靈最深處的夢魘之中。潛意識里瑟琳娜似乎也知道回憶對她而言會是最痛苦的記憶，所以她一直選擇逃避——逃避母親，逃避這座房子，逃避這個地方。她并不在乎薇拉死亡的真相到底是什么，只想要幫母親盡快擺脫這些麻，然后可以心安理得地離開這里。瑟琳娜一直以為自己再一次回到這里是為了拯救自己的母親，但是她沒有意識到，真正需要被拯救的其實(shí)是她自己。

已經(jīng)成為知名記者的瑟琳娜看似非常成功，但其實(shí)她的內(nèi)心充滿傷痕，父親的行為在她的心里留下了永久的創(chuàng)傷。從電影一開始我們便可以看出瑟琳娜時時流露出的暴躁與強(qiáng)勢，她包里大大小小的藥瓶，她下意識不斷擦手的動作，種種跡象都表明她內(nèi)心的焦躁與不安。榮格認(rèn)為，人對創(chuàng)傷的反應(yīng)往往是從受傷的場景中退離出去，然后通過分離，把個體不能承受的經(jīng)歷分配到無意識里。[3]所以在電影中，瑟琳娜并沒有意識到自己的病態(tài)和創(chuàng)傷，她最初回到這里是以一種救贖者的姿態(tài)出現(xiàn)的。她認(rèn)為自己來這里是幫助母親解決她的麻煩事，就像她當(dāng)年幫助母親逃脫了父親死亡案件的嫌疑一樣。但是當(dāng)瑟琳娜重新回到這里，當(dāng)她沿著時光的隧道重新回到多年前，重新看見年幼的自己被父親強(qiáng)迫做的事情之后她才明白，原來自己這么多年一直都誤會母親了。她一直以為是自己幫助母親逃脫了嫌疑，卻沒有想到是母親幫自己逃過了人生最悲慘的境地。在電影的最后，走出心魔的瑟琳重新回到母親的身邊，義正言辭地指出探長的荒謬之處，幫助母親擺脫嫌疑。當(dāng)瑟琳娜終于對母親放下成見，母女緊緊地?fù)肀г谝黄饡r，瑟琳娜也在熱淚中完成了對自我的救贖。

三、 隱喻與色彩

整部電影最為高潮迭起的片段，應(yīng)該就是伴隨著百年難得一見的日食之景的德洛瑞絲殺夫的那一刻了。在薇拉的鼓勵下，德洛瑞絲終于邁出了殺夫這一步，在日食之日早早地回到了家里，不僅為丈夫準(zhǔn)備了美味的食物，還帶回了一瓶酒以及觀看日食的工具。那一天，海邊的人們熱烈地慶祝著這難得一見的一刻，而坐在門前的德洛瑞絲和丈夫，看似在享受著普通夫妻之間平靜美好的時光，但是，在這平靜之下卻暗涌著危機(jī)。一切都按照計(jì)劃展開，德洛瑞絲開始質(zhì)問丈夫偷偷取走她的錢的事情，以及他對女兒的所作所為，被激怒后的丈夫開始追打德洛瑞絲，而德洛瑞絲則趁機(jī)將他引到了她無意中發(fā)現(xiàn)的枯井前面，使得他跌落枯井摔死。

太陽通常被用來象征男性，而月亮則往往用來代表女性，但是在日食的那一刻，月亮恰好蓋住了太陽的光輝，這正好隱喻著德洛瑞絲對壓迫自己的丈夫的成功反抗。就在那一刻，伴隨著德洛瑞絲的丈夫跌落井底的慘叫，整個世界暗了下來，海邊的人們放起了煙花慶祝，而當(dāng)?shù)侣迦鸾z的丈夫終于落入井底再無聲息之后，太陽又重新露了出來，閃耀著它應(yīng)有的光輝。德洛瑞絲站在枯井旁邊，在重新燦爛的陽光下，在天空與云彩的襯托下，微微地抬起頭來，長舒了一口氣。那一刻，天空與云彩呈現(xiàn)出瑰麗的色彩，美得像是一幅油畫。也許在德洛瑞絲的心里，她相信自己終于擺脫了可怕的丈夫之后，她的生活也會如這般美好吧。但是我們不應(yīng)該忘了，日食只是短暫的。日食過后，閃耀在天空中的，依然是太陽，而月亮也依然只能在夜里露出其微弱的光芒。德洛瑞絲看似擺脫了丈夫，可是卻難以擺脫自己弱者的身份。調(diào)查丈夫死亡案件的探長一直堅(jiān)信是德洛瑞絲殺害了她的丈夫，雖然沒有證據(jù)無法定罪，但是探長卻像幽靈一樣陰魂不散，誓要抓住德洛瑞絲這個“高明的”兇手。女兒對她的不理解使得母女關(guān)系幾乎走入絕境。而另一方面，她依然要承受來自周圍人的辱罵和雇主薇拉近乎變態(tài)的嚴(yán)苛要求。

色彩是電影畫面語言中最活躍、最容易引起觀眾視覺注意的語言形式。而導(dǎo)演泰勒·?？烁５聦τ谏仕囆g(shù)也有極高的把握，早在1985年導(dǎo)演的《白夜逃亡》中，?？烁５聦ι实倪\(yùn)用就已經(jīng)達(dá)到爐火純青的地步[4]，而在《熱淚傷痕》中，色彩的運(yùn)用同樣令人印象深刻，冷暖色調(diào)的對比不僅區(qū)分了現(xiàn)實(shí)與回憶，并就此形成了鮮明的對比。瑟琳娜回到故鄉(xiāng)，映入眼簾的是一片陰郁冷暗的墨藍(lán)色，這一方面當(dāng)然也與當(dāng)時冬天這樣的季節(jié)相符合，但是另一方面也隱喻出瑟琳娜的心境，這個地方對她而言就是如此陰郁冷暗。但是隨著電影的展開，當(dāng)瑟琳娜和德洛瑞絲重新回到曾經(jīng)的房子里，德洛瑞絲望著樓梯口，眼前的樓梯口突然慢慢地變成了暖金色的，是她和女兒一起做游戲的場景。而當(dāng)和瑟琳娜坐在餐桌前吃飯聊天的時候，德洛瑞絲望著門口，門突然打開了，一個男人走了進(jìn)來，透過門望見外面的走廊、草地都是一片讓人覺得溫暖的金色，順著這個男人的腳步，德洛瑞絲也陷入回憶之中?？梢钥闯?，在德洛瑞絲的回憶里，整個電影畫面呈現(xiàn)出一種溫馨的暖金色，這似乎也隱喻著德洛瑞絲的心境，她對過去那種一家三口的生活依然是留戀的，特別是對于女兒的懷念。但是當(dāng)瑟琳娜憤怒地打斷了德洛瑞絲的回憶時，畫面突然切回了那種陰郁冷暗的色調(diào)，這種鮮明的對比極富沖擊力，也暗示著如今德洛瑞絲與女兒之間緊張隔閡的關(guān)系。

總的來說，這部電影雖然以懸疑、驚悚為名，但是所表現(xiàn)的卻是對弱者的同情，對人性的關(guān)懷。這其實(shí)也一直與斯蒂芬·金作品所表現(xiàn)的主題并行不悖。斯蒂芬·金的作品常常以恐怖為面具，但其內(nèi)核卻是對人性的表現(xiàn)[5]，正如這部電影，雖然以謀殺案展開，但是表現(xiàn)的卻是在謀殺案之下的傷痕與掙扎，熱淚與救贖。

參考文獻(xiàn)：

[1]賈生曉.歐美電影中女性復(fù)仇形象研究[D].濟(jì)南：山東師范大學(xué)，2012：7.

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[3]趙冬梅.弗洛伊德和榮格對心理創(chuàng)傷的理解[J].南京師大學(xué)報(bào)：社會科學(xué)版，2009（6）：96.

[4]尹敬媛.色彩藝術(shù)早就模塊劃分思維——重溫《白夜逃亡》[J].社會科學(xué)論壇，2005（9）：113-115.

[5]石擁軍.恐怖面具后的人性表情——現(xiàn)代恐怖小說大師史蒂芬·金作品的現(xiàn)實(shí)意蘊(yùn)[J].漯河職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（綜合版）， 2006（4）：91-92.