提高琵琶輪指質(zhì)量技巧淺談

田杰

摘 要 琵琶輪指質(zhì)量的好壞，對琵琶演奏藝術成功如否起著決定性作用。但是掌握扎實的琵琶輪指技術是一件很難的事情，它與琵琶快速彈挑技術難度近乎相同，兩者沒有任何捷徑可走，必須經(jīng)過漫長而科學的練功過程才能從根本上掌握琵琶輪指技巧。

關鍵詞 琵琶 輪指 技巧

中圖分類號：G642 文獻標識碼：A

琵琶輪指是琵琶演奏中右手指法的重中之重，也是集中體現(xiàn)琵琶藝術靈魂的具體表現(xiàn)形式。著名唐代大詩人白居易長詩《琵琶行》中“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”的名句，準確地刻畫了琵琶輪指藝術的音響效果。因此，琵琶輪指質(zhì)量的好壞，對琵琶演奏藝術成功如否起著決定性作用。但是掌握扎實的琵琶輪指技術是一件很難的事情，它與琵琶快速彈挑技術難度近乎相同，兩者沒有任何捷徑可走，必須經(jīng)過漫長而科學的練功過程才能從根本上掌握琵琶輪指技巧。那么，琵琶輪指怎樣才能達到“玉珠落玉盤”那種清脆明亮，晶瑩剔透的藝術效果呢？筆者認為右手輪指應提高如下四個演奏能力。

（1）提高輪指力度能力，解決軟弱無力問題。手指具備相當?shù)牧Χ群湍土Γ茄葑嗪门幂喼傅母净A。由于我們的雙手在人體結(jié)構(gòu)中屬于末梢神經(jīng)部位，處于微力狀態(tài)，加之琵琶輪指要求四根手指向外方向彈出且用小關節(jié)運動，這就更增加了輪指的難度。那么怎樣解決手指無力的問題呢？實踐證明，一是要固定規(guī)范的輪指手型。輪指的手型和彈挑的手型相同，都要形成半握拳狀，手指的小關節(jié)都要彎曲孤起，大指和食指指尖捏在一起，手虎口呈圓圈形，右大臂自然下垂，右小臂和手背角度與琵琶面板形成平面，整體上保持輪指的自然準備狀態(tài)。二是要放慢速度進行空弦輪指練習。因為只有放慢速度練習輪指才是解決根本問題的科學方法。我們可先從食指起板開始，然后中指、無名指、小指依次向外彈出；也可以從大指起板，然后從食指、中指、無名指、小指依次向外彈出。指與指間隔的時間要與鐘表秒針走動的聲音一般快即可。

（2）（食指）四（中指）三（名指）二（小指）一（大指）的循環(huán)練指。第一遍前行是大指起板，返回則是食指起板。每個手指完成彈弦后要迅速放松，由較直的指形恢復到半握拳的準備狀態(tài)。

（3）要創(chuàng)造條件模擬輪指練習。如行走，可以利用上衣對襟左側(cè)邊線做琴弦，左手捏住對襟下端將衣襟拉緊，右手可在衣襟上邊練習輪指；如上課和就餐時，可以把桌子面和桌子腿的邊楞線作為琴弦，在不影響學習和就餐之余練習右手輪指；再就是可以把墻角做為琴弦，只要路過墻角時，右手就要不失時機的在墻角線上練上幾遍。這樣持之以恒的堅持下去，右手五指的內(nèi)在力量和輪指技術就會不知不覺的逐漸加強。

（4）提高輪指獨立能力，解決相互依賴問題。開始學習琵琶輪指時，遇到的第一個難題就是右手指分不開，五指連在一起，相互粘連，動一指全軍覆沒，甚至因此動搖了學習琵琶的信心。那么怎樣解決手指互相依賴，不能獨立出指的弊端呢？經(jīng)驗表明，一是要練習反輪指法。這樣可以打破傳統(tǒng)輪指的常規(guī)習慣，讓每一個手指得到有效的獨立鍛煉，尤其是對無名指和小指的獨立鍛煉可以達到事半功倍的效果。二是要進行手指分解輪指練習，鍛煉五個手指獨立操作，既節(jié)省時間又提高了輪指能力。三是要進行挑輪練習。具體指法就是大指挑里弦在前，然后食指、中指、無名指、小指彈一弦在后?？梢哉f挑輪指法是琵琶演奏最難掌握的指法。開始要先練習慢節(jié)奏的四分音符曲子，大指按每拍一個輪子挑一次的數(shù)量進行；然后再練習節(jié)奏比較快的八分和十六分音符。這個階段的挑輪效果，就形成了大指唱主角，其他輪一弦的四個手指就成了唱配角的關系。

（5）提高輪指純凈能力，解決雜亂無章問題。一是要左手指按弦的位置要得當。如果手指尖按在相、品的大上端，離相、品距離較遠，弦身與相、品接觸不實，彈弦后琴弦震動搖擺與相、品發(fā)生摩擦，就回發(fā)出唦唦的噪聲；如果手指按在相、品的頂端，妨礙了弦身的震動，就會產(chǎn)生木啞之聲。正確的按音位置應按在離相、品很近的上端，手指下側(cè)緊挨著品的上邊緣，右手輪指時左手按指要用力按實，讓弦身與相品接觸處不留縫隙，使相、品上端的琴弦沒有震動的余地，這樣就會發(fā)出干凈明亮、顆粒飽滿的樂音。二是要有正確的輪指手勢。輪指時左右碰弦的原因主要是手指小關節(jié)僵硬機械，缺乏彈性，收放不自然，動作不靈活，手指沒有及時收回，而是繼續(xù)伸直運作且動作過大而碰幢到其他琴弦發(fā)出的噪音。正確的輪指手勢是，右手指彈弦后馬上回復到半握拳準備狀態(tài)，彈弦時小關節(jié)要產(chǎn)生壓弦感覺，能夠較好的利用琴弦的彈性對手指產(chǎn)生反彈作用，使手指自然地返回到半握拳位置。手腕要配合輪指上下輕微旋轉(zhuǎn)，其力量要與手指的用力相均衡。如果手腕的力量大于手指的力量，就會導致手指的活動范圍擴大而碰弦產(chǎn)生噪音。大指挑弦后中關節(jié)要立即彎曲，不要總是伸直狀態(tài)，大指的具體運作是，準備挑弦要低頭，挑弦時要抬頭，手虎口始終保持圓形狀態(tài)，這樣就能夠預防和消除碰弦機會。三是左手按指要與琴弦嚴密結(jié)合。要養(yǎng)成用手指尖按弦的良好習慣，手指尖按弦的好處是力量集中、柔和，擊弦面積小，能夠充分發(fā)揮左手指中、小關節(jié)的彈性作用。兩者之間嚴密實在，將弦身控制在穩(wěn)定狀態(tài)，輪指后就會發(fā)出干凈透明，富有顆粒飽滿的金石之聲。四是右手輪指觸弦位置要得當。輪指時五個手指的擊弦點要集中到琵琶的第32品和復手之間的二分之一處，大指與小指的擊弦點（即觸弦距離）上下不超過5公分，這樣輪指的音色就會結(jié)實、統(tǒng)一、明亮。

綜上所述，熟練地掌握琵琶輪指技術和技巧是一件較難的事情，這就需要有一股刻苦練琴的信心和毅力。要耐心的度過三個過程，即不會輪到會輪，不熟練到熟練，不滿意到滿意的三個階段，要不間斷的鞏固、發(fā)展、再鞏固、再發(fā)展輪指能力，直至使兩手達到外柔內(nèi)剛的程度，琵琶輪指技術就會收到爐火純青的演奏技巧。endprint