論秦觀詞的色彩畫境

宗靖華

（廣東外語外貿大學外國文學文化研究中心，廣東 廣州 510420）

秦觀，字太虛，又字少游，北宋時期詞人，“蘇門四學士”之一，被尊稱為婉約派一代詞宗。秦觀的詞嫻雅深婉，有獨特的美學意義和藝術價值。秦觀善用色彩物象，創(chuàng)造一種色彩畫境，描摹一種深層心理情感?！端瘟患以~選例言》說：“昔張?zhí)烊缯撓嗳缰x云：‘他人之賦，賦才也；長卿，賦心也。’予于少游之詞亦云：他人之詞，詞才也；少游，詞心也。得之于內，不可以傳。雖子瞻之明秀，耆卿之幽秀，猶若有瞠乎后者，況其下耶？”[1]馮煦認為，秦觀之詞是用“心”之詞而非騁“才”之詞。秦詞不僅飽含一往如深的情思，同時也創(chuàng)造了一種獨特的形式畫面美感。在秦觀的一些詞中，秦觀選取紅色物象和綠色物象同時出現(xiàn)在詞中，從而創(chuàng)造了一種紅綠交織的美麗畫境。

元豐三年（1080），秦觀作《八六子》詞。其時，他“自會稽還家，不久有《與李樂天簡》云：‘時復扁舟，尋邗溝而南，以適廣陵’，詞乃自廣陵還里經邵伯斗野亭時回憶揚州戀人而作?！盵2]全詞如下：

倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時，愴然暗驚。無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風十里柔情。 怎奈向，歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲。

這首詞描寫了“芳草”“柳”“青璁”“翠綃”“紅袂”“飛花”等景物，抒發(fā)了秦觀在揚州與佳人分別后的憂傷思念之情。詞中的這些紅色、綠色的景物，組成“恨如芳草”“柳外青璁別”“水邊紅袂分”“翠綃香減”“片片飛花弄晚”的畫境。“恨如芳草”，以芳草喻離愁之恨。芳草青青，色冷而寒；芳草萋萋，離恨難解。風吹起綿綿的芳草，好似戀人間綿長的牽掛。此處化用李煜《清平樂》中的“離恨恰如春草，更行更遠還生”。離愁就像青草，“此恨綿綿無絕期”（唐·白居易《長恨歌》）?！傲馇噼畡e”，柳取“留”義，指勸留，而駿馬暗指遠行，柳枝與青璁組成了一幅即將遠行卻又難舍難分的畫面。“水邊紅袂分手”，佳人佇立水邊，凄冷孤獨的身影，與情人戀戀不舍的告別，潺潺的流水就似戀人的情意，細婉流長。“翠綃香減”表現(xiàn)了對昔日之情的追憶，翠綃猶在，暗香已減?！捌w花弄晚”，傍晚時候飛花漸落，“花謝花飛花滿天”（清·曹雪芹《葬花詞》），一片哀傷憂愁的意境。明代李攀龍《草堂詩馀雋》評“全篇句句寫怨意，句句未曾露怨字，正是‘詩可以怨’”。[3]這首詞以景襯情，描繪了一幅“紅綠離別”的畫境。纏綿悱惻，柔婉含蓄，體現(xiàn)了秦詞情韻兼勝的風格特征。[4]秦詞表現(xiàn)男女戀情的作品，雖然在總體風格上承襲了晚唐五代的傳統(tǒng)，但褪去了前人濃艷綺麗的習氣，代之以清新嫵麗的筆致，寫艷情終有品格，淡語有味，淺語有致，顯現(xiàn)出專主情致與抒情深婉的風格特征。[5]

秦觀的詞作中，多有紅綠色相輝映的色彩畫境。比如，花與綠葉的畫境。在《滿庭芳》中寫到“紅蓼花繁，黃蘆葉亂，夜深玉露初零”。詞中秦觀以漁父自喻，抒發(fā)超然物外、拔情塵世的情懷。[5]花繁葉亂的景致，紅綠色彩的映襯，顯現(xiàn)了大自然的美和秦觀對自然之美的熱愛。又如楊柳與落花的畫境。在《江城子》中，秦觀寫“西城楊柳弄春柔”“飛絮落花一登樓”?！拔鞒菞盍被盟瓮蹼劦摹皸盍z絲弄輕柔，煙縷織成愁”，楊柳意指憂愁。“飛絮落花一登樓”化用五代張泌“飛絮落花時節(jié)近清明”，落花意指思念。楊柳與落花，冷暖色的相互映襯，愁上加愁。再如，“紅粉綠荷”的動人畫境?！队菝廊恕分校赜^寫“綠荷多少夕陽中”，此句化用唐朝杜牧的“多少綠荷相倚恨，一時回首背西風”。杜牧多情，以荷擬人，以美景喻美人，以裊娜之態(tài)見凝愁之姿。[5]秦觀亦多情，他化用此句，營造了粉紅色的夕陽余暉映照著碧綠的荷葉的紅粉畫境，烘托出秦觀對人生對愛情的憂思。

青年時的秦觀有報效國家的宏圖大志，喜讀兵書，理想高遠。秦觀曾對摯友陳師道說：“往吾少時如杜牧之強志盛氣，好大而見奇，讀兵家書，乃與意合，謂功譽可立致，而天下無難事?！盵5]而紅色正是象征熱情、理想的顏色，與秦觀的人生追求相契合。秦觀在詞作中，多次選取紅色的物象，來表達詞人心中難以遮掩的建功立業(yè)的熱情和壯志。夕陽是在秦詞中出現(xiàn)較多的紅色景物。清人袁枚曾詩云：“夕陽芳草尋常物，解用都為絕妙詞?！鼻赜^愛夕陽，這與他多愁善感的性格相關，也與他希望建功立業(yè)但又覺得人生短暫仕途艱難的心理相關。夕陽象征著人生的短暫、死亡的未知和來不及建功立業(yè)的悔恨之情?！跋﹃栒樟背蔀榍赜^詞作中常見的畫境?！队菝廊恕分?，秦觀寫“夕陽村外小灣頭，只有柳花無數(shù)送歸州”。這首詞是秦觀南游揚州思念蘇轍所作。紛飛的柳花伴著小村外靜靜的夕陽，色彩鮮明艷麗，情調卻寂寞而冷清。元豐三年（1080）三月，蘇轍為兄贖罪，被貶為筠州酒稅，過高郵，與秦觀相會。“物是人非事事休，欲語淚先流”（南宋·李清照《武陵春》）。秦觀別揚州思友人，不忍別離，又覺得未來茫茫相見無期。夕陽染紅柳花，訴說詞人的心緒。《如夢令》中，“樓外殘陽紅滿，春入柳條將半”，也是一幅“殘陽照柳”的旖旎畫境。這首詞是秦觀紹圣四年（1097）春貶謫郴州之時所作。“柳樹”“殘陽”成為秦觀心情落寞、思念妻子的象征。秦觀實寫殘陽柳樹，虛寫哀愁之情?！跋﹃枴焙汀傲闭窃~人對仕途失意的惆悵及詞人骨子里多愁善感的表現(xiàn)。夕陽壯美，柳樹柔美，也恰是秦觀性格的表現(xiàn)。秦觀有剛烈勇敢的個性，也有脆弱多情的性情。

除了紅色與綠色，秦觀也常用其它色彩來表達詞情，抒發(fā)心緒。如《滿庭芳》：

碧水驚秋，黃云凝暮，敗葉凌亂空階。洞房人靜，斜月找徘徊。又是重陽近也，幾處處、砧杵聲催。西窗下，風搖翠竹，疑是故人來。 傷懷。增悵望，新歡易失，往事難猜。問籬邊黃菊，知為誰開？謾道愁須殢酒，酒未醒，愁已先回。憑闌久，金波漸轉，白露點蒼苔。

這首詞是秦觀謫居郴州時所作。首句化用唐杜牧《早秋客舍》的“風吹一片葉，萬物已驚秋”。秦觀仰慕杜牧為人，特別喜歡在詞作中化用杜牧的詩句。詞 中用 “碧 水 ”“ 黃云 ”“ 斜 月 ”“翠 竹 ”“ 黃 菊 ”“白 露 ”“蒼苔”這些彩色景象，描繪了重陽節(jié)前的深秋之景，以黃色、青色、銀色突出深秋之景的蕭瑟與荒涼，表達詞人心中無盡的悲傷。黃色是暖色調，但是，秦觀卻問這鮮艷金黃的菊花是為誰開？黃艷的秋菊寄寓了詞人最深的悲情，以樂景寫哀情，菊花越艷麗，越能烘托出詞人悲傷的心境，越顯現(xiàn)了濃得化不開的憂傷。秦觀因黨爭之禍，遠謫蠻荒之地，面對秋日這一蕭瑟之景，怎能不問黃菊為誰開，怎能不思念故鄉(xiāng)和親人？暮色漸進，黃云慘淡，綠水依舊；西風陣陣，落葉飄零。這枯寂凄涼的氣氛，傳遞著詞人內心無限的荒涼、寂寞和惆悵。清風吹過竹林，以為是故人到來，然而依然形單影只，只得與黃菊對語，與清風傾訴，借酒澆愁愁更愁，詞人一片孤苦和難耐的感情躍然紙上?！爸瘛焙汀熬铡睆膩矶际俏娜四凸P下高潔脫俗精神的象征，竹子清高，菊花淡雅，是文人不屈心性的外化之物。在仕途遭遇挫折時，秦觀以“綠竹”或“黃菊”自喻，既表明了自己心性的純潔和志向的高遠，又抒發(fā)了難以排解的憂郁之情。黃菊與綠竹相語，白露與斜月相訴，一片詩意、夢幻、彩色的畫境，訴說著秦觀彩色的憂傷、彩色的夢想、復雜的心境。

秦觀作詞，善于從自然界中捕捉不同的審美對象，把不同色彩的景物組合入詞，從而創(chuàng)造出一種旖旎夢幻的色彩畫境，以此來寄寓詞人自己的幾許深情、幾份情癡和一片詩心。秦觀的詞像是一部戲，粉墨登場的各種角色，共同演繹一部動人的故事。而這故事是有色彩的故事，如詩如畫。當情節(jié)定格時，這場景更像是一幅畫，這畫色彩斑斕但意境深幽，無時無刻不在訴說著詞人的喜悅和悲傷之情。秦觀詞作融詞、畫、情于一體，讀起來優(yōu)美雋永，意蘊綿長。

秦觀一生多情卻失意。他的詞有幾許的柔美溫婉，悲傷含蓄，卻也載不動幾許愁怨。從青年時的滿懷壯志，到中年的辛酸與坎坷，再到遲暮的絕望悲戚，秦觀的一生亦是一幅色彩絕妙的畫。理想給了他紅色，多情給了他青色，失意給了他銀色，離世給了他紫色。他愛色彩，或許因為他的內心是灰色的、憂郁的。他要用畫筆填滿他心中的灰色畫紙。

秦觀在詞中創(chuàng)造的這樣一種色彩畫境有獨特的美學意義。首先，色彩畫境使秦詞充滿了質感，即詞不僅僅可讀，更可“看”，看詞的色彩，領悟每一筆色彩的情感。其次，色彩畫境豐富了秦詞的表現(xiàn)手法，以色彩的選取和變換來表達詞人不同的心境和思緒，畫亦詞，詞亦人。再次，色彩畫境加深了秦詞的思想內涵和感染力。因為有色彩物象，就有情感共鳴，從內容到形式都會有較強感染力。這樣的色彩畫境，使秦觀的詞作在同時代的詞人中形成一種與眾不同的風格。秦觀善將冷色強化，暖色冷色化，以暖色強化冷色，以冷色渲染暖色，在冷暖色的強烈對比之中，抒發(fā)一己愁情。綠是寒綠，銀是冰銀，紅是冷紅……色彩雖暖，詞人心冷。這暖色融于詞人的情愁意蘊中，頓時又生了幾分冷意。這色彩已經融化在詞人的人生心境之中了。

同時，秦觀善于對前代詩人和同代詩人的語言成果加以吸收和借鑒，而后以獨特的色彩語言創(chuàng)造了詞的色彩畫境，既豐富了宋詞的表現(xiàn)力，同時也對后來的詞人產生了深遠的影響。有學者指出，“少游詞，如花含苞，故不甚見其力量。其實后來作手，無不胚胎于此。”[1]“西風一來，吹動著梅枝，灑落的都是些又冷又香的詞句，從此你的身影，不再會消失，總婉約在，一窗宋詞的景色里?！盵6]