論秦觀詞的清雅色調(diào)及其文學(xué)價(jià)值(上)*

(西安石油大學(xué) 人文學(xué)院，陜西 西安 710065)

引 言

王國(guó)維以“詩經(jīng)、楚辭、漢賦、六朝駢文、唐詩、宋詞、元曲、 明清小說”來總結(jié)中國(guó)古代文學(xué)史，宋詞最能代表著宋代的時(shí)代文藝特色。明張綖的《詩余圖譜》總結(jié)“詞體大略有二：一體婉約，一體豪放。婉約者欲其辭情醞藉，豪放者欲其氣象恢弘。蓋亦存乎其人，如秦少游之作多是婉約，蘇子瞻之作多是豪放。大抵詞體以婉約為正?！盵1]這段話點(diǎn)明了詞的本質(zhì)以婉約為正體，豪放為變調(diào)。從《花間》以來，一直都以婉約為正宗，代表詞人當(dāng)首推秦觀。他有作品集《淮海詞》、《淮海居士長(zhǎng)短句》。秦詞多為戀情詞，以及貶謫后對(duì)身世之感的抒發(fā)，含蓄蘊(yùn)藉，語言自然清麗，音律和美。他吸取前人創(chuàng)作的精華，形成了自己獨(dú)有的特點(diǎn)：“體制淡雅、氣骨不衰、清麗中不斷意脈，咀嚼無津，久而知味?！盵2]隨后又對(duì)周邦彥、李清照等人的創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響。清人蔡嵩云《柯亭詞論》說：“少游詞，雖間有花間遺韻，……慢詞清新淡雅，風(fēng)骨高騫?！盵3]馮煦《蒿庵論詞》中“他人之詞，詞才也。少游，詞心也，得之于內(nèi)，不可以傳”[4]，更是一語中的，概括了秦詞的藝術(shù)特色及在詞史上的價(jià)值地位。據(jù)唐圭璋《全宋詞》、《詞話叢編》統(tǒng)計(jì)，在眾多詞人中，包括相較于身處豪放詞巔峰的辛棄疾，秦觀以詞不足百首卻被歷代詞話品評(píng)多達(dá) 450 余次來突出其詞作的文學(xué)價(jià)值和歷史地位，可見其詞影響力之大。自宋以來對(duì)秦詞相關(guān)研究可謂汗牛充棟，當(dāng)代研究者們或分析秦詞婉約清麗、情韻兼勝的藝術(shù)風(fēng)格，或研究秦詞詞集版本，或與柳永、晏殊、晏幾道、蘇軾、李清照等其他詞人進(jìn)行比較研究，或?qū)η卦~詞調(diào)、聲韻的研究，或研究秦詞在整個(gè)詞史上的歷史地位。縱觀以往的研究，對(duì)于以秦詞“清雅”色調(diào)為切入點(diǎn)的相關(guān)研究很少，筆者將從秦觀詞的語言、女性形象以及聲韻三方面來論述秦觀詞中的“清雅”色調(diào)表現(xiàn)，具體分析這種“清雅”色調(diào)形成的主、客觀因素，并且進(jìn)一步探討“清雅”色調(diào)所包含的的文學(xué)價(jià)值及其對(duì)當(dāng)代詩詞創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。

一、秦觀詞“清雅”色調(diào)的表現(xiàn)

“清”字最早出現(xiàn)在《詩·魏風(fēng)·伐檀》中，從形容水之明澈透亮到形容一個(gè)人清正的品格，再到作品風(fēng)格的體現(xiàn)而成為文論專用術(shù)語。[5]在詞學(xué)中，清代朱彝尊《詞綜》推崇“清空”，使得“清”作為詞學(xué)的專有術(shù)語而受肯定。作為婉約派一代詞宗的秦觀，他在繼承了傳統(tǒng)婉約詞柔媚纖細(xì)的特質(zhì)上，又“自出清新”，清雅自然?！扒逖拧痹谇卦~中是一種非常重要的特征，筆者在這里分別從語言、女性形象描寫以及聲韻三方面來分析“清雅”色調(diào)在秦詞中的表現(xiàn)。

第一是語言之清新淡雅。秦詞中最能體現(xiàn)“清雅”色調(diào)的無疑是語言，其在詞作語言上是朝著一種沖淡簡(jiǎn)遠(yuǎn)之風(fēng)發(fā)展，打破了晚唐花間詞派略帶矯揉造作的詞風(fēng)，語言變得清新淡雅，景物描寫與煉字用詞上也是穩(wěn)妥貼切，引領(lǐng)了后世詞作的創(chuàng)作與審美方向。與花間詞派相比，秦詞的語言是飽滿有力的，清新淡雅之余深情有致，所謂“淮海、小山，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致”[6]。秦詞中物象多以輕、淡、柔、弱為特征。即在素淡的底色上，一兩點(diǎn)飛紅，景淡情深，平淡中見深厚，冷靜中見熾熱。 如《八六子》(倚危亭)雖寫離別之情，卻不直說，而是以“柳外青驄”“ 水邊紅袂”來暗示離別，綠柳輕拂，少年青驄，碧水岸邊，翩翩紅妝，秦觀用清淺白描的語言，抓住最能體現(xiàn)少男少女純美感情的典型景致，三兩筆勾勒了一幅唯美曼妙而又哀婉傷感的少男少女相遇相知相愛相離的動(dòng)人畫面，體現(xiàn)了“淡語有味、淺語有致”的藝術(shù)特點(diǎn)?！盁o端天與娉婷。夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情?！庇谜Z極為輕靈，空寂盤旋，不著重筆，以反語凸出少女的美麗與自我無法紓解的相思，老天為何生下如此美麗輕靈的妙人又為何讓我遇上？！以皎月幽夢(mèng)側(cè)面襯托少女純美圣潔的心靈，以春風(fēng)十里極寫少女對(duì)詩人的溫柔愛戀，畫面素雅卻點(diǎn)染出秦觀“古之傷心人”的深厚情致。南宋洪邁在其《容齋四筆》卷十三中稱道此句是“語句清峭，為名流推激”[7]再如《望海潮》(梅英疏淡)一詞，上闕前三句“梅英疏淡，冰澌溶泄，東風(fēng)暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細(xì)履平沙?！睂懷矍按荷?，不寫花開，而是梅花已“疏淡”，一“暗”字用的極準(zhǔn)確，既照應(yīng)開篇又寫出時(shí)間的流逝，金谷銅駝?dòng)脙蓚€(gè)典故詠懷，引發(fā)對(duì)往事的懷念，用典自然貼切、意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。繼三句“長(zhǎng)記誤隨車。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家?！睉洀那奥尻柍峭?，少男少女踏青俊游，青春萌動(dòng)人間歡會(huì)，“蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟。煙暝酒旗斜。但倚樓極目，時(shí)見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯”，而今昏鴉歸巢，可自己的人生歸宿在哪？以棲鴉反襯自己的異鄉(xiāng)失意，今夕交錯(cuò)，情景交融，這種時(shí)空交錯(cuò)使得前后相照應(yīng)，情景交融借景抒情，構(gòu)成了清新嫵麗、傷感凄婉的藝術(shù)境界。通觀此詞，選擇景物很有秦觀式特點(diǎn)，景致柔美，色調(diào)淡雅，秦觀借典型化的景物描繪自己內(nèi)心深處的柔婉纖細(xì)、深沉傷感的失意情懷，不愧為“詞心”之才的典型代表作。

秦詞用字簡(jiǎn)雅精切，如“清箋嫰約”(《望海潮》)，一個(gè)“嫩”字便將少男少女的稚嫩而純情的約會(huì)十分生動(dòng)的表現(xiàn)出來，又如“山抹微云，天連衰草”(《滿庭芳》)，“連”這個(gè)動(dòng)詞，既生動(dòng)描繪了大自然遼遠(yuǎn)精致的美景，又借自然之景烘托了自我難以排解的寂寞寥落的情懷，一語雙關(guān)，取字精當(dāng)。“斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村”(《滿庭芳》)，寒鴉、流水、斜陽三景合為一景，儼然一副佳圖，看似清冷孤寂，卻又不失自然純美?！兜麘倩ā吩~開篇即給人清新之感，“曉日窺軒雙燕語”，在詞人眼里，燕兒似是和佳人“共惜春將暮”，視角新穎，構(gòu)思奇巧，以燕子的視角來看春色，這里燕子與佳人的對(duì)白也是詞人內(nèi)心的獨(dú)白，這樣的處理使得詞不失清新流麗，更添一份活潑。這首詞整個(gè)格調(diào)都是清新自然的。這種清新自然的語言風(fēng)格，在秦觀的妙筆下往往會(huì)勾勒出純美的意境，這是他內(nèi)心對(duì)美好事物的憧憬。沖擊心靈的好詞都是即目見景、景中含情、情景交融。 秦詞恰是如此，他有著細(xì)膩的內(nèi)心，也有敏銳的眼光，所以在他的詞中，我們會(huì)看到斜陽、杜鵑、小溪、珠簾等這些獨(dú)具柔媚纖細(xì)景物特點(diǎn)的意象。秦觀因凄苦的人生經(jīng)歷，其筆下的這些意象往往具有一定的象征意義，比如“孤村”、“ 殘雨”、“ 衰草”等無不折射著秦觀凄苦的一生，然而他卻用婉約清麗風(fēng)格表現(xiàn)出來，這體現(xiàn)他于凄苦中尋求希冀的感情追求，也反映他對(duì)詞創(chuàng)作的一種獨(dú)特的詞學(xué)觀。這種清新淡雅的語言的意義，不僅使一首詞呈現(xiàn)意境完美，也烘染了詞人的真摯深厚的情懷。王國(guó)維在《人間詞話》中亦云：“少游雖作艷語，終有品格” ，是對(duì)秦觀詞學(xué)觀的準(zhǔn)確評(píng)價(jià)，而這種詞學(xué)觀因其符合詞體特征，所以對(duì)后世詞創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

第二女性形象之清麗柔婉。文載道，詩言志，詞言情，詞人在抒發(fā)自己的所思所感時(shí)總是會(huì)借助其他事物、形象，秦觀詞中則表現(xiàn)為借女性之口言寄情，所以我們會(huì)看到秦詞中女性形象甚多，前期多是“淡眉如秋水，玉肌伴輕風(fēng)”的清麗柔婉之態(tài)。秦詞中的女性有的嬌媚靚麗，卻不失清雅，如“香靨凝羞一笑開，柳腰如醉暖相挨?！?《浣溪沙》)，刻畫出一位婉媚清新的懷春女子；“髻子偎人不整，眼兒失睡微重?！﹃柫魉?，紅滿淚痕中?！?《臨江仙》)“偎”、“ 嬌”、“ 微”，極具女性柔媚特征而不失韻味，勾畫出女子慵懶而清雅的姿態(tài)；有的神態(tài)天真可愛，撩人心扉，如《品令》一首中，開頭“嬥”字寫出女子美好的姿容，接著寫動(dòng)作神態(tài)，“簾兒下，時(shí)把鞋兒踢。語低低，笑咭咭?！睘榱艘鹱⒁猓诤熥酉掠锰咝瑏韨鞒雎曇?，似是無意卻是清深，笑語低柔輕靈，并未有外貌服飾描寫，只用動(dòng)作和神態(tài)突出她們舉手投足間的清麗可愛。再看“綠波風(fēng)勁畫船移，嬌羞初見時(shí)”(《醉桃源》)畫船在朦朧月光下隨綠波微風(fēng)而來，抓住熱戀女子初見情人時(shí)的嬌羞神情，白描勾勒一幅熱戀的唯美畫面。《虞美人》“綠荷多少夕陽中，知為阿誰，凝恨背西風(fēng)？紅莊艇子來何處? 蕩漿偷相顧?！迸?jì)尚叱酥鄱鴣恚桓抑币晫?duì)面的人，卻在離去時(shí)“偷相顧”，少女懷春情思萌動(dòng)的內(nèi)心盡顯；有的對(duì)自己心儀之人百般耍賴，如“一向沉吟久，淚珠盈衿袖。甚捻著脈子，倒把人來”。(《滿園花》)她們有的也是“腳上鞋兒四寸羅，唇邊朱粉一櫻多，見人無語但回波”的一笑百媚生的嬌艷可人兒，羞怯卻也機(jī)靈?！八齻兯龅倪@些動(dòng)作神態(tài)都具有輕盈、安祥、圓潤(rùn)、柔滑、 嬌弱、明亮和微妙的特質(zhì)，通過感官的中介作用，在人心上機(jī)械地作用，使人一見鐘情 ?！盵8]后期特別是被貶謫后直至離世，秦詞中女性形象多傾向于柔婉哀怨，卻也不失清麗。如“天涯舊恨，獨(dú)自凄涼人不問。欲見回腸，斷盡金爐小篆香?！б形?，過盡飛鴻字字愁?！?《減字木蘭花》，開篇“天涯舊恨”四字便將女子心中愁緒恨意寫盡，“雖蘊(yùn)藏著巨大的張力，卻能舉重若輕，不失婉約和輕靈?！盵9]再如《點(diǎn)絳唇》一詞，“月轉(zhuǎn)烏啼”之夜，“美人愁悶，不管羅衣褪?！泵琅b約風(fēng)姿 多了幾分嬌美動(dòng)人。相思情切，便“清淚斑斑，揮斷柔腸寸?！睙o言的悲傷，但又怕人看到，“嗔人問，背燈偷搵，拭盡殘妝粉?！睕]有正面描寫美女姿容，我們卻于詞中能感受到一位嬌美、矜持、多情的佳麗形象，南宋陸游之妻唐婉《釵頭鳳》無論意境還是語言明顯受此詞的影響。(未完待續(xù))