海明威筆下的女性形象

摘要：海明威作為公認(rèn)的文學(xué)巨匠，在他筆下誕生了許多“能夠被毀滅，但是不能夠被打敗”的英雄。因此，許多評論家認(rèn)為海明威是一名主要描寫男性氣概的作家，而對于女性的描寫，大多都只有兩種角色：第一，操縱男人的壞女人以及只為男人的欲望而存在、失去自我的女人。這些評論無疑是對海明威的一種詆毀。而通過不斷的對海明威筆下的女性角色進(jìn)行分析與了解，我們不難發(fā)現(xiàn)：海明威筆下的女性角色大多性格多樣且較為復(fù)雜。本文就針對海明威筆下的女性形象展開具體的分析與討論。

關(guān)鍵詞：文學(xué)作品；海明威；女性形象

海明威成長以及創(chuàng)作的背景主要是在美國及歐洲社會大變革的年代，這樣就在一定程度上為海明威作品的創(chuàng)作帶來了靈感與源泉。此外，當(dāng)時的女性主義以及婦女解放運(yùn)動正風(fēng)起云涌，男女意識的變化以及兩性關(guān)系的變化構(gòu)成了當(dāng)時較為動蕩的社會結(jié)構(gòu)。因此，這場兩性之間的斗爭對海明威的女性思維產(chǎn)生了一定的影響，進(jìn)而也就對海明威的思維方式以及創(chuàng)作方式帶來了一定的影響。雖然海明威受到了當(dāng)時社會改革的影響，但是他并沒有反對女性主義的變革，而是欣然接受、理解新女性，進(jìn)而探索新形態(tài)下的新生活方式。因此，在海明威的作品中，女性形象也變得更為復(fù)雜多樣。通過對海明威筆下女性角色形象的分析與了解，可在一定程度上幫助我們認(rèn)識全新的海明威。

一、 海明威筆下女性形象的研究現(xiàn)狀

通過對海明威筆下女性形象研究現(xiàn)狀的分析與了解，可在一定程度上有效的幫助我們重新審視海明威筆下的女性形象，進(jìn)而不斷的促進(jìn)我們認(rèn)識全新的海明威。

戰(zhàn)爭、愛情、狩獵以及斗志這些都是海明威創(chuàng)作的主題，進(jìn)而就在一定程度上導(dǎo)致傳統(tǒng)評論家對海明威的評價大多都集中在“硬漢”的人物形象上，進(jìn)而也就忽略了海明威筆下的女性形象。因此，大多數(shù)評論家就認(rèn)為海明威筆下的女性大多都是“沒有獨(dú)立的人格，只有媚俗的外表以及幼稚的心靈”，這樣也就在一定程度否定了海明威筆下的女性形象，進(jìn)而也就否定了海明威的作品，這也為當(dāng)今文學(xué)作品的發(fā)展帶來了一定的阻礙。

1. “無思想的變形蟲”女性形象

在對海明威的作品《永別了，武器》中的凱瑟琳，以及《喪鐘為誰而鳴》中的瑪利亞進(jìn)行評論時，傳統(tǒng)的評論家都將其評論為“無思想的變形蟲”。雖然兩個主人公一個來自英國，一個來自西班牙，但是，她們得到的評價卻極其的相似。其中，評論家對于海明威作品中的凱瑟琳進(jìn)行了嚴(yán)厲的抨擊與指責(zé)，認(rèn)為她們是較為膚淺的女性。而在《福克納、海明威、斯坦貝克筆下女性人物研究》一書中，更進(jìn)一步增加了對凱瑟琳的抨擊與反對，認(rèn)為“凱瑟琳是一個降低身份扮演著滿足小男人需求的小角色”。即使有些評論家為凱瑟琳的人物形象進(jìn)行辯解，但是其也只是稱贊海明威在女性的人物性格特征方面具有較為敏銳的洞察力，但是對于凱瑟琳本身的角色形象還持有一定的批判性的審閱眼光。而對于瑪利亞的評論與凱瑟琳的極其相似，認(rèn)為她是一個最不真實(shí)的人物形象。

2. “魔女”“妖婦”女性形象

“魔女”“妖婦”也是評論家對海明威筆下女性形象的主要概括。其中，海明威代表作《太陽依舊升起》中的布瑞特以及《弗朗西斯麥康伯短促的幸福生活》中的瑪格麗特等人物形象都被視為“魔女”以及“妖婦”的形象。當(dāng)海明威的《太陽依舊升起》作品問世以來，其就飽受爭議，贊美聲與批評聲參差不齊。其中，有的評論家認(rèn)為這是一部較為成功的小說，且認(rèn)為這是海明威最為成功的一部小說。而有的評論家則認(rèn)為這部小說特別感傷且人物刻畫得也相當(dāng)糟糕，進(jìn)而也就對這部作品提出了較大的質(zhì)疑。其中，在海明威創(chuàng)作的所有女性角色中，《弗朗西斯麥康伯短促的幸福生活》中的瑪格麗特應(yīng)屬于最擁有“魔女”以及“妖婦”特征的女性形象。當(dāng)這部小說問世以來，多數(shù)的評論家不僅認(rèn)為瑪格麗特是最徹底的“妖婦”，而且還在一定程度上將其視為“謀殺犯”。此外，隨著對海明威作品的大量研讀與分析后，可得：對海明威作品的評論家大多都是男性，且男性的評論家也一直居于統(tǒng)治地位，這樣就在一定程度上抑制了女性的發(fā)言權(quán)，即使女性中有響應(yīng)的聲音，也都被男性的聲音所遏制，這樣不僅在一定程度上對海明威作品中的女性形象不公平，而且還在一定程度上對海明威的作品不公平。而受男權(quán)主義的影響，大多數(shù)人認(rèn)為男性的觀點(diǎn)就是大眾的觀點(diǎn)，甚至有些人要求女性也必須用男性的方式來思考問題，這樣不僅在一定程度上產(chǎn)生了對女性自身的誤讀，而且還不利于現(xiàn)在文學(xué)作品的長期穩(wěn)定發(fā)展。因此，女性應(yīng)該充分的認(rèn)識到自己在文學(xué)界的地位，進(jìn)而不斷地對男性的權(quán)威提出一定的質(zhì)疑。此外，隨著女權(quán)運(yùn)動的不斷發(fā)展，不斷地研究海明威作品下的女性形象，對有效地還原海明威筆下的女性人物形象以及有效地提高女性的社會地位都具有至關(guān)重要的作用。因此，我們應(yīng)不斷地研究與分析海明威作品下的女性形象，以此來推動世界文學(xué)事業(yè)的不斷穩(wěn)定發(fā)展。

二、 “新女性”時期的海明威

隨著世界文明的不斷發(fā)展以及文化的不斷改革，“新女性”時期的海明威作品中的女性形象又呈現(xiàn)出了另一種別樣的風(fēng)貌。下面，就針對“新女性”時期的海明威展開具體的分析與討論。

1. 社會變革對海明威的女性形象創(chuàng)作的影響

在十九世紀(jì)的美國，其社會主要形成了男性和女性這兩個對立面。隨著當(dāng)時社會的不斷發(fā)展，其認(rèn)為：男性應(yīng)是道德屬性上的堅(jiān)強(qiáng)，而女性則應(yīng)是世界上一個安全的避難所，并且應(yīng)持有純潔、順從、善良等品格。而隨著男女平等主義的不斷迅速發(fā)展，相應(yīng)的“新女性”開始出現(xiàn)了，進(jìn)而就在一定程度上為海明威的作品增添了一定的感情色彩。其中，最著名的“新女子”的代表應(yīng)屬于新觀念較為開放的年輕女子。這些女子不僅在外表和行為上具有一定的年輕和調(diào)皮的行為，而且在思想上還具有較為前衛(wèi)的思想潮流，這樣就在一定程度上吸引著當(dāng)時具有較為前衛(wèi)的年輕男性。其中，海明威作品中的四任妻子分別都具有不同的人物性格，哈德利的遠(yuǎn)足、滑雪及隨和的性格；波林的騎術(shù)以及射擊術(shù)，這些女性形象都在一定程度上都對當(dāng)時社會女人的價值觀與人生觀產(chǎn)生了一定的影響。而后來隨著女性解放運(yùn)動的不斷發(fā)展，海明威在創(chuàng)作第一本小說時，其正值一個渴望了解現(xiàn)代社會的年齡。因此，格特魯特斯泰因的女權(quán)主義理念對海明威筆下的女性形象產(chǎn)生了較為深遠(yuǎn)的影響。其中，不論社會的如何變遷與改革，海明威的個人價值觀的表現(xiàn)在很大程度上都是通過其的寫作來進(jìn)行的，尤其是在其后期所創(chuàng)作的作品中，就更加地突出了兩種基本的文化創(chuàng)作形式：第一，遠(yuǎn)離文明的戶外生活。第二種，就是獲得天堂極樂的方式，進(jìn)而不斷的逃離文明社會的發(fā)展，以此用她們的愛與萬物做斗爭的理想女性形象。endprint

2. 家庭環(huán)境和個人經(jīng)歷對海明威女性形象創(chuàng)造的影響

海明威出生在一個溫馨的中產(chǎn)階級的家庭，其父母都是虔誠的基督教徒，并且政治思想較為保守，這樣也就在一定程度上為海明威后期作品的創(chuàng)作帶來了一定的影響。他的父親是一位專業(yè)的內(nèi)科醫(yī)生，而其母親則主要致力于文化與藝術(shù)的研究，其母親堅(jiān)持地認(rèn)為孩子應(yīng)繼承她的興趣與愛好。因此，海明威在成長的過程中，卻意外成為了一名記者，而受雜志社的影響，海明威的寫作道路也逐漸地走向了成熟，進(jìn)而海明威作品中的內(nèi)容也逐漸地顯現(xiàn)出了事物的本質(zhì)，這也在一定程度上為海明威后期的文學(xué)作品的協(xié)作奠定了一定的基礎(chǔ)。

在1920年的秋天，海明威認(rèn)識了一位美麗的女性——圣路易斯，并與其結(jié)婚。而在“左岸”文化背景的影響下，海明威的文學(xué)素養(yǎng)得到了較大的提升，進(jìn)而也就在許多的小雜志投入量較多的短篇小說。因此，其的文學(xué)作品在當(dāng)時也吸引了大量的閱讀者。但是，在后來，其父親的自殺死亡事件對海明威的創(chuàng)作與精神都造成了較大的影響，進(jìn)而也在一定程度上不斷的加大了海明威對其母親的誤解，進(jìn)而也就為海明威后來作品筆下中女性形象的描寫奠定了一定的基礎(chǔ)。后來，他在西班牙參戰(zhàn)，并根據(jù)自己的參戰(zhàn)經(jīng)歷寫下了《喪鐘為誰而鳴》這本小說，這本小說在很大程度上表明了海明威晚年對理想伴侶的渴望和追求。而《老人與?！纷髌返膯柺?，則在一定程度上有效地表明了海明威孤獨(dú)掙扎的心理狀態(tài)以及努力去主宰自己的心理狀態(tài)。雖然，海明威小說作品中的女性形象充滿了個性化的痕跡，但是其也在一定程度上為我們文化的發(fā)展與改革奠定了一定的基礎(chǔ)。

3. “新女性”代表人物——凱瑟琳

《永別了，武器》中的女主人公凱瑟琳一直被當(dāng)作作者用來突出“硬漢”主人公的輔助，被認(rèn)為是缺乏思想的變形蟲。盡管人物會忽略她身上的美好品質(zhì)，例如：美麗善良，溫柔勇敢，甚至為了她愛的人，敢于犧牲自己。其實(shí)，從某種意義上說，人們誤解了海明威的塑造企圖，在他的筆下，她有著堅(jiān)忍不拔的毅力，感激并熱愛生活。她有著豐富成熟的社會閱歷，在面臨生活的困難與挑戰(zhàn)的時候，能勇敢堅(jiān)強(qiáng)地面對痛苦，她更能體現(xiàn)“英雄準(zhǔn)則”——“這種準(zhǔn)則要求對生活要有欲望，對死亡要給予漠視”。與主人公弗雷德里克不同的是，凱瑟琳早就知道自己是什么樣的人，她想要什么樣的生活，也知道自己該怎么做。當(dāng)她和愛人處于熱戀中時，她并沒有一味地順從，而是給愛人弗雷德里克機(jī)會去發(fā)掘并感受愛情和感覺。因此，當(dāng)凱瑟琳難產(chǎn)，即將死去的時候，弗雷德里克意識到凱瑟琳才是他生命的全部。海明威用催人淚下的文字表達(dá)了弗雷德里克的悲痛：“啊！上帝，請別讓她死去。要是你不讓她死去，不論干什么我都愿意為你效勞。請你，請你，請你，親愛的上帝，千萬別讓她死去。上帝請你使她不死。要是你不讓她死去，你吩咐我干什么我都依你。你拿走孩子可別讓她死。那沒關(guān)系，可別讓她死。請你，請你，親愛的上帝，別讓她死去。”當(dāng)凱瑟琳死時，“他內(nèi)心空蕩蕩的，一切都消失了”。由此可見，凱瑟琳在弗雷德里克的生活中，扮演著多么重要的角色。她不僅能在第一次婚姻時，未婚夫戰(zhàn)中死去后，勇敢地面對變故與死亡，以及戰(zhàn)爭帶給人們的創(chuàng)傷，忍受并意識到死亡的結(jié)局和生存的意義。她改變自我，在閱歷中堅(jiān)強(qiáng)成長，強(qiáng)大的能力主宰并引導(dǎo)著和她關(guān)系中的人，而不是弗雷德里克。

三、 總結(jié)

隨著文學(xué)作品的不斷更迭輩出，不斷地研究與分析海明威筆下的女性形象，對于有效推動男女的平等以及有效促進(jìn)世界文學(xué)作品的長期穩(wěn)定發(fā)展都具有至關(guān)重要的作用。因此，無論是困惑和迷失的布瑞特、還是畸變的瑪格麗特，她們都在一定程度上暗示了戰(zhàn)爭的痛苦以及精神的迷惘，但是其也同時擁有自我的追求和個性以及剛毅的品格。因此，海明威筆下的女性形象也有著自我的追求與個性，而海明威也在不斷地挖掘時代變遷給這些女性所帶來的性格變化，進(jìn)而也就從側(cè)面表明了海明威對女性的認(rèn)知。雖然，海明威筆下的女性形象具有較為鮮明以及個性化的特征。但是，通過不斷地研究與分析海明威作品中的女性形象，在很大程度上為我們提供了一定的文學(xué)準(zhǔn)則以及為我們了解當(dāng)時的社會變遷與改革提供了機(jī)會。

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作者簡介：

尹虹霓，四川省阿壩藏族羌族自治州，阿壩師范學(xué)院外國語學(xué)院。endprint