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    揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《山水云天》演奏解析

    2020-01-04 07:06:37馬慧
    北方音樂(lè) 2020年21期
    關(guān)鍵詞:演奏技法

    【摘要】本文通過(guò)樂(lè)曲背景及內(nèi)容介紹,首先講述樂(lè)曲內(nèi)涵及整體音樂(lè)內(nèi)容表達(dá);進(jìn)行樂(lè)曲本體分析及分段詳解此曲演奏技法,從中配合譜例作詳細(xì)演奏方法介紹;最后,總結(jié)揚(yáng)琴作品創(chuàng)作對(duì)未來(lái)?yè)P(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展的重要意義和作用。

    【關(guān)鍵詞】山水云天;演奏技法;樂(lè)曲分析

    【中圖分類號(hào)】J623.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1002-767X(2020)21-0088-03

    【本文著錄格式】馬慧.揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《山水云天》演奏解析[J].北方音樂(lè),2020,11(21):88-90.

    引言

    揚(yáng)琴自明朝發(fā)展至今已有四百余年的歷史。改革開(kāi)放四十年以來(lái),中國(guó)音樂(lè)邁出了新的步伐,在一代代揚(yáng)琴前輩的努力下,揚(yáng)琴音樂(lè)作品的創(chuàng)作朝著多元化、個(gè)性化的發(fā)展趨勢(shì)不斷推進(jìn),打開(kāi)了揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展的新天地。堅(jiān)持創(chuàng)作理念及藝術(shù)風(fēng)格的多元化,使創(chuàng)作技法標(biāo)新立異,音樂(lè)風(fēng)格變化多端。力求從作品的題材、內(nèi)容及演奏形式上相得益彰?!傲⒆銈鹘y(tǒng)、開(kāi)拓創(chuàng)新、古為今用、洋為中用”,未來(lái)?yè)P(yáng)琴的作品將會(huì)創(chuàng)作出更加獨(dú)特且具有民族特征的多元作品。

    近年來(lái),伴隨著曲目的逐漸豐富,揚(yáng)琴的演奏形式也逐漸從早期的單一化演奏迅速衍變?yōu)榧饶塥?dú)奏、協(xié)奏、重奏,又可用于器樂(lè)伴奏、合奏,無(wú)論是與西洋管弦樂(lè)團(tuán)還是民族交響樂(lè)團(tuán)均能和諧共演。演奏形式的解放反過(guò)來(lái)又促進(jìn)了揚(yáng)琴創(chuàng)作的發(fā)展?!叭饲偾饨y(tǒng)一,和諧貫通唯美”,創(chuàng)作與演奏相輔相成、共同前進(jìn),成為了新時(shí)代揚(yáng)琴發(fā)展的新特色。

    《山水云天》正是在此背景下,由著名揚(yáng)琴演奏家、教育家黃河教授與學(xué)生馬慧共同創(chuàng)作的一首揚(yáng)琴獨(dú)奏曲。創(chuàng)作上作者力圖將音樂(lè)與文化交融,意境獨(dú)特,清新脫俗,如詩(shī)似畫(huà)。帶領(lǐng)觀眾寄情于一幅“眾山鳥(niǎo)高飛,綠蔭在水邊。舉目望蒼穹,孤云獨(dú)去閑。不知是何緣,流連不問(wèn)返。寓情于滄海,寄樂(lè)我心間。”的充滿無(wú)限想象空間的山水畫(huà)卷之中。在《山水云天》的優(yōu)美旋律之中,蘊(yùn)含了多變節(jié)奏和豐富的一系列創(chuàng)新性演奏技法,結(jié)合多變旋律和聲色彩,強(qiáng)調(diào)了音樂(lè)對(duì)比幅度的變化;配合快板節(jié)奏的多變性,此起彼伏的動(dòng)感韻律,把音樂(lè)推向高潮,同時(shí)增強(qiáng)了音樂(lè)的內(nèi)在張力。

    本文從創(chuàng)作及演奏者的雙重角度,依序剖析解構(gòu)樂(lè)曲技法,闡釋演奏重難點(diǎn)。將其背后的創(chuàng)作情感充分表達(dá),以幫助讀者更好地理解本曲的音樂(lè)內(nèi)涵。

    一、樂(lè)曲本體分析(段落演奏技法解析)

    近些年來(lái),揚(yáng)琴作品層出不窮,呈現(xiàn)空前繁榮的景象。專業(yè)演奏家與作曲家先后創(chuàng)作出具有新型音樂(lè)思維與作曲技法的揚(yáng)琴作品。從創(chuàng)作題材、表演形式、技巧風(fēng)格特點(diǎn)出發(fā),向廣闊多元化及個(gè)性化方向轉(zhuǎn)變。其中,演奏家創(chuàng)作作品包括《海峽音詩(shī)》(項(xiàng)祖華、茅匡平曲)、《林沖夜奔》《竹林涌翠》(項(xiàng)祖華曲)、《鳳凰于飛》《月夜清水江》(桂習(xí)禮編曲/曲)、《離騷》《天山詩(shī)畫(huà)》《黃土情》《古道行》《巫峽船歌》《黃梅隨想》(黃河曲)、《龍船》《打起鑼鼓慶豐收》(田克儉編曲/曲)、《青年敘事曲》《瑤山夜話》(許學(xué)東曲)、《春、夏、秋、冬》(黃河、王瑟曲)等。作曲家創(chuàng)作的《狂想曲》(王丹紅曲)、《鳳點(diǎn)頭》(徐昌俊曲)、《第一揚(yáng)琴協(xié)奏曲》(張朝曲)、《圈》(馮季勇曲)、《覓》(楊青曲)、《遺風(fēng)天籟》(房曉敏曲)、《樓蘭女》(鐘耀光曲)、《三峽畫(huà)頁(yè)》(李復(fù)斌曲)等不同風(fēng)格的優(yōu)秀作品相繼問(wèn)世,《山水云天》則是其中之一。

    作為一首現(xiàn)代揚(yáng)琴作品,吸取了傳統(tǒng)樂(lè)曲的精髓,保持了原有的曲式段落結(jié)構(gòu)及部分傳統(tǒng)的演奏技法。傳統(tǒng)定數(shù)連彈的演奏技巧在黃河教授創(chuàng)作的《黃梅隨想》《黃土情》、以及作曲家徐昌俊創(chuàng)作的《鳳點(diǎn)頭》中被大量運(yùn)用在主題音樂(lè)旋律的段落中,并以此技巧展現(xiàn)旋律性較強(qiáng)的音樂(lè)。在此基礎(chǔ)上,作者適當(dāng)對(duì)連彈技法進(jìn)行了改良,通過(guò)不定數(shù)連彈的演奏,使《山水云天》在開(kāi)始段落彰顯出更富柔美線條感的音樂(lè)旋律。此曲另一突出技法,即雙聲部快速輪音演奏技巧的運(yùn)用,在黃河教授的《天山詩(shī)畫(huà)》《古道行》以及許學(xué)東教授的《瑤山夜話》快板段落中展現(xiàn)得淋漓盡致。

    全曲共分為五大段,分別為引子、慢板、中段、快板、尾聲。表面上看似為傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu),實(shí)則是傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)的再提升。

    二、引子

    作者采用連彈作為引子部分的主要演奏技法,通過(guò)不定數(shù)連彈的結(jié)合演奏,使音樂(lè)線條更加連貫、柔美,余音繞梁、娓娓動(dòng)聽(tīng)。音樂(lè)連接自然、不刻板,線性的演奏方式使音樂(lè)主題更加清晰,貌似遠(yuǎn)處的疊疊山峰,既真實(shí)又朦朧,此技巧的運(yùn)用使旋律輕靈飄逸、洋洋盈耳。

    從演奏技法方面分析,引子部分技巧新穎,不定數(shù)連彈的技巧為此段的精髓。練習(xí)時(shí)應(yīng)著重注意單手連彈音的均勻性與雙手交替的連貫配合。連彈的演奏技巧其實(shí)我們并不陌生,部分揚(yáng)琴作品中都有運(yùn)用它。其中,在黃河教授創(chuàng)作的揚(yáng)琴經(jīng)典之作《黃土情》中有所展現(xiàn)。此曲慢板大段的九連彈技巧,雙手九連彈交替演奏,使旋律線條優(yōu)美,主題音樂(lè)委婉連綿,直入心底。

    連彈技巧需掌握適當(dāng)?shù)乃俣?,才能使音?lè)線條更加流動(dòng)。不定數(shù)連彈用于自由段落的演奏,基本功要求會(huì)更高,演奏速度無(wú)痕跡轉(zhuǎn)換,演奏者的手腕和放松程度需要有一定的控制。單輪音演奏時(shí)的音樂(lè)處理,需與音樂(lè)情境相符,避免過(guò)于激進(jìn)的力度出現(xiàn)。然而柔美且悠揚(yáng)的旋律處理,抑揚(yáng)頓挫的音樂(lè)表達(dá),才與本段的音樂(lè)風(fēng)格相融合。

    三、慢板

    此段是整曲的主題段落,以旋律為主線,通過(guò)輪音技巧的演奏進(jìn)行音樂(lè)敘述。此段意境表達(dá)出一種細(xì)膩、委婉的情感,前半部分音樂(lè)猶如潺潺細(xì)流,時(shí)而溫和時(shí)而洶涌;后半段猶如飛鳥(niǎo)在空中自由翱翔,大鵬展翅,擁有無(wú)限的遐想和廣闊的天地。

    在開(kāi)始部分,作曲家采用輪音與裝飾音相結(jié)合的技巧,這段的創(chuàng)新點(diǎn)在于一至兩個(gè)裝飾音結(jié)合輪音我們并不稀奇,但一個(gè)輪音要結(jié)合四個(gè)或以上數(shù)量的裝飾音進(jìn)行演奏,則是一項(xiàng)少有的創(chuàng)作模式。因?yàn)檫@樣的結(jié)合方式,需要把裝飾音的演奏做到“無(wú)形”,所謂“無(wú)形”,既不占用主音輪音的時(shí)值,又不超越輪音的強(qiáng)度。同時(shí)做到這兩點(diǎn),則需要敏捷的技巧性。作曲家希望通過(guò)這樣的技巧展示,能演奏出如流水在大自然中“無(wú)形”的變幻。

    演奏此段,無(wú)需過(guò)于高強(qiáng)度的音質(zhì)效果,音樂(lè)情感都需順其自然的表達(dá),裝飾音的連接更需要自如地穿插在輪音旋律中,層層遞進(jìn)。

    2.在旋律慢慢升溫的過(guò)程中,出現(xiàn)了重要的節(jié)奏型變化,即右手快速三連音的出現(xiàn)。這段演奏的情緒轉(zhuǎn)變?yōu)楹蠖胃鼮榧ち业男啥温浯罱肆己玫臉蛄?,此處通過(guò)左手輪音結(jié)合右手三連音慢起漸快的演奏方式,使音樂(lè)情緒逐漸緊張。

    3.接下來(lái)是慢板情緒的高潮部分。采用了雙聲部強(qiáng)奏輪音的方式進(jìn)行演奏,通過(guò)雙聲部和聲的豐富性以及雙手輪音的飽滿度,展現(xiàn)出高漲的音樂(lè)情緒特征??焖匐p手和聲演奏部分是整段慢板的情緒推動(dòng)處,快速雙聲部漸強(qiáng)的音樂(lè)處理,表現(xiàn)出此段的張力與沖擊力,尤其在最后句子的支手輪音,更是體現(xiàn)出雙手在此處需要表現(xiàn)出的爆發(fā)點(diǎn)。

    四、中段

    此段描繪空中云團(tuán)緊簇、變幻莫測(cè)的狀態(tài)和場(chǎng)景。兩次主旋律的出現(xiàn)加深了音樂(lè)從慢起不穩(wěn)定的狀態(tài)過(guò)渡到平穩(wěn)的樂(lè)句。這也讓人們聯(lián)想到云朵在空中來(lái)回的行進(jìn),穿過(guò)密集的云團(tuán),最終走入平靜的畫(huà)面!

    作者用獨(dú)特的三對(duì)二、四對(duì)三的節(jié)奏運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)天空中云彩的多變性和不確定性,加大了雙手的音區(qū)范圍,利用高低音聲部交錯(cuò)演奏,提升了旋律的飽滿度,加大了音樂(lè)的張力,增強(qiáng)了音樂(lè)線條的厚度,并在這些節(jié)奏型中夾雜不規(guī)則多連音的銜接,使音樂(lè)中樂(lè)句的過(guò)渡既自然又不失特色!

    樂(lè)曲35小節(jié)開(kāi)始是音樂(lè)情緒變化的關(guān)鍵,對(duì)于剛拿到樂(lè)譜的演奏者來(lái)說(shuō),這也許會(huì)是一項(xiàng)挑戰(zhàn),需要突破多項(xiàng)技術(shù)點(diǎn),才能綜合演奏流暢這段音樂(lè)。例如:三對(duì)二、四對(duì)三的節(jié)奏訓(xùn)練就是一項(xiàng)難題,因?yàn)榧纫獌墒盅葑鄷r(shí)值準(zhǔn)確,還要兼顧整體節(jié)奏的準(zhǔn)確性。在多變節(jié)奏后銜接的連音部分,許多演奏者會(huì)在連音處有意識(shí)的加快或減慢,這是不正確的。節(jié)奏變化較多的時(shí)候,容易給人以錯(cuò)覺(jué),從而不能很好地掌握正確的演奏速度。因此,此段的音樂(lè)需根據(jù)情感的變化而進(jìn)行速度的轉(zhuǎn)變。

    五、快板

    此曲的快板段落可分為四部分,各部分音樂(lè)層層疊起,此起彼伏,時(shí)而山水相融,時(shí)而彤云密布,時(shí)而云霧繚繞,時(shí)而天高云淡。此段的演奏技法根據(jù)音樂(lè)的發(fā)展而有所變化,節(jié)奏型也是突破了傳統(tǒng)模式,融合了大量創(chuàng)新節(jié)奏型與傳統(tǒng)節(jié)奏的交替演奏,特殊的8拍子節(jié)奏特點(diǎn),多變、使快板音樂(lè)更加渾厚有力、堅(jiān)定不移、傲然屹立。

    1.第一部分的音樂(lè)主要以雙聲部齊竹的技法開(kāi)始,搭配多變的八拍子節(jié)奏型,使這部分音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)不由得振奮人心充滿力量感。雙聲部的段落演奏本身就會(huì)帶有自身的力度厚重感,雙手持續(xù)低音的演奏,更會(huì)給快板的開(kāi)頭加以緊促的狀態(tài)。

    2.第二部分主要運(yùn)用雙手快速分解的技術(shù)特征,充分展現(xiàn)揚(yáng)琴擅長(zhǎng)的快速交替演奏。此處主要采用9/8拍子,相較于傳統(tǒng)節(jié)拍更富于動(dòng)感、激進(jìn)。作曲者在此處的十六分音符音區(qū)的編配上,突破了進(jìn)階上行或進(jìn)階下行的方式,而是在每句的同一音區(qū)中亮出個(gè)別不同音區(qū)的高音或低音出現(xiàn),頗有些想打破規(guī)律十六分音符的創(chuàng)新特征。

    3.第三部分是主題旋律的高潮段落,利用雙手輪音交替演奏的張力展現(xiàn)出水闊山高之感!千仞的懸崖上,瀑布迅猛的沖過(guò)崎嶇的山石,一瀉千里,浩瀚無(wú)余!此情此景之壯觀,加以揚(yáng)琴特有的清脆音色,演奏出靈動(dòng)的音符。

    此部分的演奏技巧以雙聲部輪音為主線,高低音區(qū)的完美結(jié)合雖增添了和聲色彩的飽滿度,但對(duì)于演奏難度也增大了很多。音區(qū)跨度之大,演奏不當(dāng),容易使輪音彈奏不夠均勻,聽(tīng)起來(lái)像是單手輪音,不能把雙聲部輪音很好地結(jié)合起來(lái),從而影響了旋律線條的充實(shí)感;后半段變化音的出現(xiàn)更是情緒轉(zhuǎn)變的指南針,更加自然地指引音樂(lè)即將推向再現(xiàn)爆發(fā)段落。

    4.第四部分為快板的再現(xiàn)高潮段落,運(yùn)用快速雙音與單音相結(jié)合的特點(diǎn),在快板的尾聲部分把整段的情緒推至高點(diǎn)。猶如在通向山頂?shù)膶訉邮?,遠(yuǎn)看像是白色的帶子縈繞在群山之中,又如雜技演員手中飄舞的彩帶,忽上忽下,彎彎曲曲地回轉(zhuǎn)著,在左右手交叉演奏處會(huì)出現(xiàn)雙手琴竹打架的情況,面對(duì)此問(wèn)題,演奏者應(yīng)控制好兩手的平衡性,掌握快速演奏的規(guī)律,做到眼疾手快,才能盡可能避免此狀況出現(xiàn)。

    5.尾聲。此段是整曲的結(jié)尾段落,以幽靜的感覺(jué)作為整段的音樂(lè)風(fēng)格。深不可測(cè)的山洞中暗藏鐘聲,暗泉像鋼片琴一樣敲著叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)臉?lè)音。與引子段落的創(chuàng)作手法相呼應(yīng),在一望無(wú)垠的天空中飄浮著朵朵白云,在湛藍(lán)的天空映襯下湖水是那樣平靜,那樣透澈。

    整段音樂(lè)縹緲且朦朧,反竹技法的出現(xiàn)則是整段的亮點(diǎn),清澈的聲音在反竹的演奏中恰當(dāng)顯現(xiàn),仿若千峰競(jìng)秀的美景。

    六、結(jié)語(yǔ)

    “目不窺園千章過(guò),百年琴史苦求索”。揚(yáng)琴藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新,彰顯著揚(yáng)琴人百年來(lái)的奮斗歷程。樂(lè)曲創(chuàng)新是揚(yáng)琴演奏藝術(shù)發(fā)展之根源,我們不僅要具備高水平的演奏人才,更需要優(yōu)秀的揚(yáng)琴作品。根據(jù)音樂(lè)作品的需要, 我們要敢于嘗試新的演奏技法和演奏形式,更重要的是要有一定數(shù)量和質(zhì)量的揚(yáng)琴曲目和創(chuàng)新作品的出現(xiàn),才能使揚(yáng)琴發(fā)展得更加輝煌。

    隨著揚(yáng)琴作品的不斷更新和發(fā)展,管弦樂(lè)交響樂(lè)團(tuán)、民族管弦樂(lè)團(tuán)伴奏的形式也在大量涌現(xiàn),越來(lái)越多的新作品推動(dòng)了揚(yáng)琴演奏技法與演奏形式的創(chuàng)新和突破。相較于傳統(tǒng)的揚(yáng)琴演奏技法,新的演奏技巧使樂(lè)曲更加活靈活現(xiàn),極大程度豐富了揚(yáng)琴的演奏表現(xiàn)力。

    現(xiàn)在揚(yáng)琴的演奏形式從伴奏到獨(dú)奏、重奏到合奏、協(xié)奏到揚(yáng)琴室內(nèi)樂(lè),形式多樣,千匯萬(wàn)狀。協(xié)奏曲的演奏有別于獨(dú)奏曲,獨(dú)奏作品中,規(guī)模最大的應(yīng)當(dāng)屬協(xié)奏曲了。當(dāng)今,作曲家創(chuàng)作的優(yōu)秀協(xié)奏曲極大地推動(dòng)了揚(yáng)琴演奏的張力和表現(xiàn)力,使揚(yáng)琴的發(fā)展樂(lè)入心境,極大地豐富了揚(yáng)琴的藝術(shù)特征和藝術(shù)表現(xiàn)力,風(fēng)姿多彩、魅力無(wú)限。

    當(dāng)下,揚(yáng)琴的作品日漸增多。越來(lái)越多的人對(duì)揚(yáng)琴作品的認(rèn)知度也在逐漸提升。我堅(jiān)信,揚(yáng)琴的藝術(shù)道路在今后的發(fā)展會(huì)是更加積極地狀態(tài),越來(lái)越多的聽(tīng)眾開(kāi)始熟悉揚(yáng)琴與樂(lè)隊(duì)美妙的聲音,更多的專業(yè)演奏者在舞臺(tái)上展現(xiàn)更加炫酷的揚(yáng)琴技巧,而這些都是在吸引更多優(yōu)秀的作曲家、演奏家為創(chuàng)作優(yōu)秀的揚(yáng)琴獨(dú)奏曲奠定基石。揚(yáng)琴演奏藝術(shù)不止于前,要遵循藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律,拓寬未來(lái)?yè)P(yáng)琴音樂(lè)的創(chuàng)作理念及創(chuàng)新思維,使揚(yáng)琴作品的學(xué)術(shù)水平和藝術(shù)價(jià)值成為音樂(lè)中的瑰寶。揚(yáng)琴藝術(shù)的發(fā)展和未來(lái),一定會(huì)燦爛輝煌,一定會(huì)出現(xiàn)欣欣向榮、繁榮昌盛的局面,一定會(huì)有更多優(yōu)秀的揚(yáng)琴作品和優(yōu)秀的揚(yáng)琴演奏人才出現(xiàn),數(shù)揚(yáng)琴風(fēng)流人物還看今朝。

    參考文獻(xiàn)

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    [7]項(xiàng)祖華.揚(yáng)琴藝術(shù)的世紀(jì)回眸與展望[J].人民音樂(lè),2001(6).

    作者簡(jiǎn)介:馬慧(1986—),女,漢族,黑龍江人,畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院,碩士研究生,北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院音樂(lè)系揚(yáng)琴專業(yè)教師,助教,研究方向:音樂(lè)表演。

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