佳作重現(xiàn)

龐敏

摘 要：濟(jì)南市博物館收藏有一幅高鳳翰左手行草書法軸，是高鳳翰為族姐祝壽而作。由于書法軸殘損嚴(yán)重，必須要進(jìn)行修復(fù)才能夠保存下來。在修復(fù)時(shí)，既要盡可能恢復(fù)字畫的原貌，也要保持字畫本身的完整性，應(yīng)做到修舊如舊、保持完整。

關(guān)鍵詞：高風(fēng)翰；左手行草；殘損；修復(fù)

高鳳翰（1683—1748），清代書法家、畫家、篆刻家。字西園，號(hào)南村，晚年號(hào)南阜等。山東膠州人，曾為安徽歙縣縣丞。揚(yáng)州八怪之一，是揚(yáng)州畫派中集畫家、書法家、篆刻家、詩人于一身的唯一北方人；嗜收藏印章和硯臺(tái)，所收藏硯臺(tái)過千方，著有《硯史》。一生詩作3000余首，結(jié)集名曰《南阜山人詩集類稿》。1737年（清乾隆二年）他因右臂突發(fā)風(fēng)痹癥而殘廢，隨后開始用左手苦練繪畫、書法和篆刻，并自改號(hào)為老痹、尚左生、丁巳殘人、伏枕左書空等。他的書畫追求傳統(tǒng)的古意，但不刻意為了泥古而作，且一直試圖擺脫所師名家的風(fēng)格，不蹈步故常，自成一體，尋求自然而雅，著力表現(xiàn)書畫純粹的本色韻致。高鳳翰因畫而名揚(yáng)天下，尤擅山水花鳥，前半生右手畫作多為工筆畫，畫法精妙細(xì)致、秀潤淡雅，不拘泥舊法。晚年改用左手之后，多作寫意畫，用筆放縱，縱逸而求氣韻，渾厚蒼勁，天然古拙。高鳳翰右手書法秀潤明快，線條妍美流利，筆墨清新。改用左手之后，用筆變得簡潔，多作“拗勢”，線條拙厚，風(fēng)格變?yōu)槠驷壬鷿?，字體雖大小錯(cuò)落、看似雜亂，實(shí)則筆墨潔凈，章法得天然之趣。其隸書師法鄭簠，其小楷出自鐘繇、王羲之，其行草取法章草又融合米芾、董其昌及二王等諸家。他被世人稱為“明清數(shù)百年來第一左手”，可見其左手書畫的藝術(shù)價(jià)值。對(duì)此他的好友鄭板橋也有很高的評(píng)價(jià)，贊之曰：“西園左筆壽門書，海內(nèi)朋友索向余。短札長箋都去后，老夫贗作亦無余?！?/p>

濟(jì)南市博物館館藏一幅高鳳翰左手行草書法軸，是高鳳翰為族姐祝壽而作。由于書法軸殘損嚴(yán)重，必須要進(jìn)行修復(fù)才能夠保存下來。修復(fù)古舊字畫的過程，不僅所需時(shí)間長，還要花費(fèi)大量的精力和耐心，更要有豐富的裱畫經(jīng)驗(yàn)、嫻熟的技藝以及一絲不茍的工作態(tài)度。在修復(fù)時(shí)，既要盡可能恢復(fù)字畫的原貌，也要保持字畫本身的完整性，不能破壞了原作的神韻，也就是我們常說的“修舊如舊，保持完整”。

第一步確定了這幅書軸的畫心是宣紙材質(zhì)，并且已經(jīng)發(fā)脆斷裂，破損程度十分的嚴(yán)重，畫心表面污黑，沾染較多灰塵污垢，墨汁因受潮而變得粘連，舊裱工殘破不堪，天地桿也已經(jīng)缺失。根據(jù)多年的裝裱經(jīng)驗(yàn)，最先應(yīng)當(dāng)盡量全面展開書軸。需要一邊往書軸上均勻噴少量的清水，使其軟化，一邊在工作臺(tái)（也叫案子，一般案面刷過數(shù)遍大漆）上將其慢慢平鋪開。用裁刀去除舊的裱工（絹、紙都要留好，以后修舊畫時(shí)可以當(dāng)配料用），然后在工作臺(tái)上刷一層兩面濕過的水油紙，把舊畫心移過來再噴濕展平，而后才能開始整體的清洗工作。要選用軟羊毛排筆蘸滿干凈的溫水逐步按壓有灰塵污漬的地方，一遍遍蘸水一遍遍輕輕按壓，直到按壓出的水清澈為止，這樣最初的清潔工作就算完成了。清潔完成再晾干后，這幅書法作品也漸露真容了。

第二步開始清除畫心上難以清除的黑點(diǎn)污漬。等到畫心干透后，上面出現(xiàn)了很多黑褐色的小點(diǎn)以及一些發(fā)霉、沾有油污的地方。黑褐色的小點(diǎn)一般是蒼蠅糞便，需要用馬蹄刀輕輕剔掉，剔的時(shí)候不能劃壞畫心表面，剔掉后再用軟毛刷清理表面殘留污跡。發(fā)霉的地方用棉簽蘸著酸性藥物分?jǐn)?shù)次慢慢清洗，清洗干凈后要用清水洗掉殘留的藥物。油污處要用丙酮和乙醚的混合液輕輕涂抹數(shù)次，待油污淡化后再次用清水沖洗干凈，油污頑固的地方可用小刀挖去，但盡量不要觸及字體處。由于沒有返鉛的地方，所以沒有用到雙氧水（有些古舊字畫表面會(huì)有一層黑色，現(xiàn)在的方法是使用雙氧水清洗）。做完這些工作就可以開始揭畫心了。

在工作臺(tái)上再次鋪平兩面刷濕的水油紙，畫心面朝下平鋪于紙上，取毛巾數(shù)塊，蘸濕后蓋在畫心之上悶住，畫心四周也用毛巾圍住以防水流出，整個(gè)濕潤過程一般需要一個(gè)晚上。等畫心滋潤透了，就用干毛巾沾干水分。然后就開始揭畫心了，鑷子、針錐、刀子、毛筆等工具齊上陣。這個(gè)過程極其考驗(yàn)修復(fù)人員的耐心，不僅耗費(fèi)時(shí)間長，而且要求細(xì)心謹(jǐn)慎，稍有不慎就可能會(huì)對(duì)作品造成不可逆的損傷。先從空白處揭起，針錐挑起一點(diǎn)舊托紙，再用鑷子夾住慢慢揭開。如果帶起了畫心部分，就要用毛筆蘸上特制的糨糊粘在原處，再換個(gè)地方繼續(xù)揭。由于畫心破損程度大，需要把空白處揭下的托紙留下用于補(bǔ)殘。部分托紙見水就粘在一起，不能直接揭下的地方只能用手指輕輕地把托紙揉掉，但是要避免用手直接點(diǎn)觸有墨跡的字體部分，以免墨跡掉色污染了畫面。這道工序往往要持續(xù)一周時(shí)間，當(dāng)天完不成就要蓋上水油紙?jiān)俜笊蠞衩肀３譂駶?，第二天再繼續(xù)。

艱難地揭完整個(gè)舊托，整幅作品的背面就千瘡百孔地呈現(xiàn)在面前了。接下來就要進(jìn)行補(bǔ)殘了。先處理小的破損處，通常采用碎補(bǔ)的方法，先把殘口周圍用刀輕刮出毛茬兒，然后在邊緣用毛筆抹上潔凈的稀糨糊，再用揭下來的舊托紙撕（不能用剪刀剪，會(huì)有痕跡）成比破洞稍大的補(bǔ)紙順著紙的紋理粘上。按結(jié)實(shí)后用刀把多余的紙刮掉，這樣能使畫面平整，修復(fù)的痕跡不易被看出。小洞補(bǔ)好后，余下殘破厲害、糟朽面積較大的地方，要“隱托”，也就是“整托”了。具體做法是染一張比畫心顏色稍淺的宣紙，噴濕后刷上略稀的糨糊，揭起放在干的宣紙上吸干多余水分，然后覆蓋在揭好的畫的背面上并且排實(shí)，再把畫心整個(gè)翻過來，慢慢揭去上面的水油紙。到此，畫心的初步修復(fù)工作就結(jié)束了。

畫心晾干后就要開始另一個(gè)重要的步驟——“全色”。這個(gè)過程就是把畫面補(bǔ)上去的地方全染成和原作底色一致或者相似的顏色。這一步的關(guān)鍵是要嚴(yán)格遵循“修舊如舊”的原則，字體筆畫的缺損是不能填補(bǔ)的，只能在空白的修補(bǔ)處用尖細(xì)的毛筆蘸上由多種近似的顏料多次實(shí)驗(yàn)而得出相近顏色進(jìn)行數(shù)次的全色。這項(xiàng)工作肯定不能一次成功，也是一個(gè)漫長的過程，要求全一次干透一次，反反復(fù)復(fù)進(jìn)行顏色對(duì)比。待顏色基本相似后，再次晾干后翻過畫來背面朝上，根據(jù)畫心的裂紋方向（一般都是橫向）密密地溜上一層刷了稀糨糊的單層宣紙條，這個(gè)工序叫“嵌折”。紙條的寬度根據(jù)裂縫的寬窄來定，一般裁約1.5厘米左右寬、長短不等的紙條，由于單層宣紙具有很好的柔韌性，可起到加固作用，能避免以后卷畫軸時(shí)再次斷裂?！叭惫ぷ魍瓿珊螅犬嬓脑俅胃赏?，用配置好比例的膠礬水均勻地刷在畫心的背面，待干透后還要再刷一遍，完成這一步畫心就可以上墻了。上墻的時(shí)候要在畫心正面覆上一張同等大小的高麗紙來避免畫心與墻面的接觸，以免粘連。上墻以后還要根據(jù)干濕的程度多次潲水，以免畫心修補(bǔ)處干的不均勻而脫落（后面扶活上墻的時(shí)候也要多次潲水，原因是一樣的）。

畫心平整干透下墻，就進(jìn)入正常的裱畫程序了。要選好裝裱材料，一般舊畫會(huì)選擇仿古絹，既能保持畫的本色又彰顯古樸和大氣。裝裱方式采用了京裱，簡潔而舒展大方。下料邊要寬一些，天地頭的長度也要放大些，接下來都是常規(guī)的裝裱流程了，即托絹、下料、鑲活、裁活、套邊、卷邊、托復(fù)背、扶活、上墻、下墻、打蠟、壓活、剔邊、配桿、上桿、栓絳子扎帶等。舊畫的上墻時(shí)間需要延長一些，以適應(yīng)不同天氣狀況的變化。值得一提的是扶活上墻的時(shí)候，不同于現(xiàn)在的畫面朝里上墻，而采用畫面朝外的上墻方法，這樣能夠?qū)Ξ嬅孢M(jìn)行再一次的“全色”，使得作品恢復(fù)得更加完美。

經(jīng)過近一個(gè)月的不懈努力，終于完成了高鳳翰這幅作品的修復(fù)工作。修復(fù)好的法書軸長220厘米，寬63厘米，畫心長88.8厘米，寬33.1厘米。正文大約有50多字，由于有的字殘損不清，書法的具體內(nèi)容欠奉，但很明顯的是，該幅作品是高鳳翰為族姐祝壽而作的。法軸上有書“乾隆十年歲在乙丑之夏四月有九日賦詩敬?！保淇顣爸裎魍ぷ逵薜茗P翰左手拜具”。作品右上角引首有枚橢圓印章，內(nèi)容為一個(gè)“高”字；左下角鈐印兩枚方章，一枚文“左臂”，一枚文“鳳翰印圖”；右側(cè)另有鈐印四枚收藏印章。endprint