關于黃梅戲歷史的研究與思考

張遵道

摘 要：戲曲是一門綜合性舞臺藝術，誠如清代戲曲理論家王國維在《戲曲考源》中所說：“戲曲者，謂以歌舞演故事也?！敝袊鴳蚯鷼v史悠久種類很多，流傳至今據(jù)統(tǒng)計尚有360余種。作為全國五大劇種之一的黃梅戲，在百姓勞動生活和歌唱娛樂中產(chǎn)生，于20世紀50年代嶄露頭角，8次獲中國戲曲最高獎項“梅花獎”，在中國戲曲發(fā)展史上壘起了一座光耀梨園鄉(xiāng)里的藝術高峰。2006年5月20日，經(jīng)國務院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。文章介紹了傳統(tǒng)黃梅戲的聲源、興起與鼎盛以及現(xiàn)代黃梅戲面臨的挑戰(zhàn)。

關鍵詞：黃梅戲；起源；興起；鼎盛；挑戰(zhàn)

1 傳統(tǒng)黃梅戲的起源、興起與鼎盛

關于傳統(tǒng)黃梅戲的起源興起，大多數(shù)專家學者認為：清乾隆年間，大別山采茶調(diào)傳入毗鄰的安徽懷寧等地區(qū)，與當?shù)孛耖g藝術結(jié)合，并采用安慶方言演唱說白，逐漸發(fā)展成為一個新的劇種，時稱黃梅調(diào)、黃梅戲，如同西皮二黃合流產(chǎn)生京劇一般。傳統(tǒng)黃梅戲的題材風格，按一位川劇現(xiàn)代掌門人的風趣比喻：京劇是帝王將相，越劇是才子佳人，那么黃梅戲就是蕓蕓草根眾生。青青的草根性就是傳統(tǒng)黃梅戲的基本風格，也是最貼近中國近現(xiàn)代農(nóng)業(yè)經(jīng)濟社會、尤其是農(nóng)村生活的一個藝術樣式。

傳統(tǒng)黃梅戲的主要特點從比較的角度看：

第一，在聲腔方面，如果說假聲小嗓、考究難學是京劇聲腔的一大特色，那么黃梅戲聲腔就顯得淳樸清新、細膩明快，特別是通俗易懂、易于普及學唱，受普通百姓歡迎。黃梅戲唱腔屬板式變化體系有花腔、彩腔、主調(diào)?；ㄇ灰匝菪驗橹?，曲調(diào)健康樸實、優(yōu)美歡快，具有濃厚的鄉(xiāng)土生活氣息和民歌小調(diào)色彩。主調(diào)是黃梅戲傳統(tǒng)正本大戲的常用唱腔，其中平詞是正本戲中最重要的唱腔，曲調(diào)莊重嚴肅、優(yōu)美大方。

第二，在音樂方面，早期黃梅戲無音樂伴奏，后來采用堂鼓、鈸、鑼等打擊樂，同時伴以人員幫腔，即所謂“三打七唱”。新中國成立后，黃梅戲確立了以高胡為主的音樂伴奏體系。

第三，在表演方面，京劇是程式化、臉譜化，黃梅戲則是載歌載舞、活潑自然、質(zhì)樸細膩。黃梅戲角色行當早期有“七忙八不忙”之說，有“二小戲”“三小戲”模式。后期正旦、老生、老丑的借鑒產(chǎn)生，突破了小丑、小生、小旦“三小戲”格局，為本戲的產(chǎn)生創(chuàng)造了條件。角色多了，但限制卻不很嚴格，雖有分工亦可兼扮。

第四，在早期劇作方面，有流傳保存至今的經(jīng)典劇目“36大戲”“72小戲”，它們多為反映社會底層尤其是農(nóng)村草根眾生“葷素”交雜的生活追求和喜怒哀樂。

傳統(tǒng)黃梅戲經(jīng)歷了起源流傳、形成發(fā)展、嚴鳳英時代三個歷史階段。1954年，《天仙配》在上海參加中國華東地區(qū)戲曲文藝匯演，獲演出、音樂四個一等獎項，嚴鳳英、王少舫、潘瑕麗獲演員一等獎，贏了個大滿貫。以此為標志，傳統(tǒng)黃梅戲從民間小戲走進全國五大劇種行列，迎來了高峰鼎盛時期，即嚴鳳英時代。這一時期，黃梅戲的演出從縣鄉(xiāng)、從安慶地區(qū)走向中國的大江南北，涌現(xiàn)出以嚴鳳英為代表的“七仙女”、王少舫等一大批優(yōu)秀演員，涌現(xiàn)出《天仙配》《女駙馬》《小店春早》等一大批優(yōu)秀的創(chuàng)作改編劇目和劇作家（如班友舒、汪自毅、金枝、陸洪菲等），成立了黃梅戲創(chuàng)作研究室、黃梅戲研究所、黃梅戲藝術學校，加強了黃梅戲的創(chuàng)作研究、一般人才和尖子人才的培養(yǎng)。那個時期安慶戲校培養(yǎng)的學員大多唱腔純正、基本功扎實、身上有戲、有板有眼，其中很大一部分畢業(yè)后留在安慶黃梅戲劇團、“青年隊”，黃梅戲有了源源不斷的人才。很多人后來還成為黃梅戲事業(yè)發(fā)展的領頭人和中堅力量，如劉廣慧、丁同、楊長江等。與此同時，嚴鳳英、王少舫（京劇出身）等還對黃梅戲進行了較大的改革：其一，借鑒增加了新的角色種類；其二，唱腔道白講究吐字，有普通話、京腔趨勢，如《天仙配》中的唱詞“你我都是苦根生”的“都”字，安慶話念“dou”，而嚴鳳英唱成普通話“du”，就是典型一例；其三，新一代黃梅戲演員不僅要學習黃梅戲，還要學習吸收其他藝術樣式的精華，尤其是京劇的程式化，每天堅持吊嗓、壓腿、下腰、跟頭、走臺、撈相等基本形體課目的嚴格訓練，黃梅戲程式化趨勢明顯起來；其四，黃梅戲樂隊摻加了一些民族樂器和西洋管弦樂器，建立了總譜和指揮制，成為黃梅戲發(fā)展的一個重要標志；其五，黃梅戲音樂創(chuàng)作和研究有很大建樹。那個時期有影響的黃梅戲劇目如《孟姜女》《天仙配》《女駙馬》《槐蔭樹》《紅霞萬朵》等，大多是時白林先生作曲兼指揮。正是由于他的創(chuàng)作建樹，以嚴鳳英為代表的傳統(tǒng)黃梅戲的演出與發(fā)展才得以獲得很大成功。時白林先生后來也由此獲得“戲劇音樂終身成就獎”，成為一個幾與嚴風英比肩的有影響的社會人物。曾有一位安徽省領導高度地稱贊他“黃梅戲成就了時白林，時白林創(chuàng)造了黃梅戲”。

2 現(xiàn)代黃梅戲的崛起與面臨的挑戰(zhàn)

伴隨著新時期的改革開放，傳統(tǒng)黃梅戲進入了后嚴鳳英時代，即現(xiàn)代黃梅戲發(fā)展時期，也就是黃梅戲發(fā)展的第四個階。

這個階段的黃梅戲發(fā)生了顯著的變化：第一，唱腔方面，黃梅戲鄉(xiāng)土氣息弱化，但更好聽了。逐漸形成了一定的南北分流趨勢，用心比較便可聽出合肥唱腔大氣而有歌化傾向，安慶唱腔清新流暢，基本保留了傳統(tǒng)黃梅戲的聲腔韻味。第二，又涌現(xiàn)了一大批有實力的黃梅戲明星。有合肥的馬蘭、吳瓊、吳亞玲等“五朵金花”；有安慶的韓再芬、郭霄珍、熊成龍等。第三，演出與作品現(xiàn)代化、多樣化。黃梅戲除堅守傳統(tǒng)舞臺外，還走上了現(xiàn)代科技所搭建的高端舞臺。他們與影視、網(wǎng)絡、卡拉ok結(jié)合，創(chuàng)作推出了很多影視網(wǎng)碟作品，韓再芬、馬蘭、黃新德等一大批演員也因此成為黃梅戲影視劇三棲藝術明星?！皹渖哮B兒成雙對”得以被全世界演唱，走紅大江南北；“我為李郎離家園”被十幾億人演唱，家喻戶曉。第四，題材風格方面，出現(xiàn)了一些新題材的創(chuàng)作和移植。新編劇《熊成基》《徽州女人》《六尺巷》獲獎，讓人看到黃梅戲的新嘗試和希望。第五，高端走紅，社會影響更大了。馬蘭、韓再芬多次擔任全國人大代表或全國政協(xié)委員，并成為國家一級演員、黃梅戲藝術傳承人。以16歲年齡主演16集黃梅戲電視連續(xù)劇《鄭小嬌》一舉成名走紅的韓再芬，更是以其俏麗的扮相、婉轉(zhuǎn)的嗓音、細膩的表演在各種舞臺上塑造了許多婀娜多姿、光彩照人的黃梅戲藝術形象，受到社會的看重和廣大戲民的喜愛。她擔任了全國戲劇家協(xié)會副主席等一大串社會職務，獲得了一系列褒譽大獎，還應邀赴美國國會圖書館訪問交流錄音錄像，以作該館的重要收藏（此前只有京劇大師梅蘭芳有此殊譽）。第六，尋求并擴大新興演出市場，并在影視傳媒、文化交流、“春晚”等節(jié)日慶典晚會上表現(xiàn)紅火。

但是，這個階段黃梅戲也面臨著中國當代經(jīng)濟社會發(fā)展轉(zhuǎn)型期帶來的新課題、新考驗：

其一，黃梅戲“土壤”與“人民性”的考驗。深入一點說，黃梅戲是中國近代農(nóng)業(yè)經(jīng)濟的產(chǎn)物，是那個時代百姓文化生活的基本選擇之一。而當今中國社會已經(jīng)進入工業(yè)經(jīng)濟時代，城鎮(zhèn)化建設也已約達58%強，時代社會已發(fā)生了深層次的變化。以傳統(tǒng)戲曲的不變形式和題材來表現(xiàn)今天的生活志趣，贏得廣大觀眾還需要不斷的創(chuàng)新磨合；此外，今天的社會主體在文化素質(zhì)、欣賞水平和角度與傳統(tǒng)戲曲藝術創(chuàng)造有差異，導致黃梅戲的人民性受到時代的考驗。

其二，多元化的競爭與挑戰(zhàn)。各種現(xiàn)代高新科技傳媒的出現(xiàn)以及傳統(tǒng)藝術樣式與它們的結(jié)合，產(chǎn)生了很多新的文化娛樂樣式，既提高了人們精神文化生活的質(zhì)量水平，也導致多元化的競爭日益擴大和加深。黃梅戲在市場份額競爭中受到的壓力也愈來愈大，似有白居易那“古樂淡無味，不稱今人情”的態(tài)勢。

面對當今中國戲曲發(fā)展過程中出現(xiàn)的新課題與挑戰(zhàn)，在國家層面上：國務院2006年發(fā)布了第一批國家級“非遺”保護名錄，確立了黃梅戲藝術傳承人，制定并實施了有關的發(fā)展保護措施；在地方黨委政府層面上，安慶市委市政府、市文廣新局加大了對傳統(tǒng)戲曲的政策扶持力度，大刀闊斧地對已有文藝團體的體制、建制進行了改革，建立了以韓再芬為院長的“再芬黃梅戲藝術劇院”、黃梅戲藝術中心劇場，打破鐵飯碗和“等靠要”，培育票友“土壤”和園地，一切為了發(fā)展；自2002年起，安慶市委市政府還每隔兩年舉辦一次“中國安慶黃梅戲藝術節(jié)”，經(jīng)貿(mào)洽談、黃梅唱戲。那一臺臺的精品戲曲演出吸引了海內(nèi)外文化經(jīng)貿(mào)賓客云至，有力地促進了安慶經(jīng)濟的發(fā)展，更是促進了安慶黃梅戲藝術事業(yè)的繁榮進步，為黃梅戲的生存與發(fā)展注入了新的空間活力。

最后，作為一名文化工作者，祝愿中國黃梅戲策馬“揚棄”，再創(chuàng)時代輝煌；祝愿新一屆中國安慶黃梅戲藝術節(jié)，順利成功！endprint