對國畫創(chuàng)作中傳統(tǒng)筆墨文化元素融入的分析

戴維

摘要：筆墨文化一直是我國傳統(tǒng)文化元素中最為重要的元素之一。在進行國畫創(chuàng)作中，筆墨文化是國畫創(chuàng)作的核心元素，能夠正確地應(yīng)用筆墨將國畫中所蘊含的情致和內(nèi)涵更好地體現(xiàn)出來，是一個國畫大家成功創(chuàng)作的標(biāo)志，所以本文從國畫的創(chuàng)作入手，淺談筆墨文化對于中國傳統(tǒng)國畫創(chuàng)作的影響和運用。

關(guān)鍵詞：國畫創(chuàng)作；筆墨文化；文化交融

在我國傳統(tǒng)文化中，國畫最主要的特點就是筆墨元素，而在國畫的鑒賞過程中，最能體現(xiàn)一幅國畫作品價值的也是筆墨創(chuàng)作。中國畫經(jīng)過了悠久的歷史積淀，發(fā)展出了大量的創(chuàng)作技巧和創(chuàng)作素材。從國畫的創(chuàng)作過程來看，創(chuàng)作中的不能缺少的筆墨文化元素，成為了國畫與西洋畫最主要的區(qū)別之一。

一、筆墨文化的內(nèi)涵

（一）筆墨文化的含義

毛筆和墨水是我國自古以來傳統(tǒng)的書寫工具，記載了從古到今的悠悠文化，對于中華文明的演變和傳承有著極其深刻的影響，筆墨已經(jīng)成為了我國重要的傳統(tǒng)文化元素。筆墨元素指的就是在國畫創(chuàng)作過程中所要使用的創(chuàng)作工具，例如毛筆、墨水和紙張等。在我國傳統(tǒng)的繪畫和書法創(chuàng)作中經(jīng)常會用到這一類文房四寶，所以對于國畫和書法創(chuàng)作者來說，筆墨這一傳統(tǒng)文化元素有著極其深遠的意義。筆墨作為國畫的藝術(shù)語言，在國畫創(chuàng)作中筆墨是重要的體現(xiàn)方式，通過國畫將筆墨中所蘊含的意境和思想完美地展現(xiàn)出來，同時也將國畫中所蘊藏的主旨表達出來。

（二）筆墨文化的特點

筆墨文化作為中國繪畫的標(biāo)志性風(fēng)格之一，在創(chuàng)作的過程中有其獨特之處，一直是吸引人們學(xué)習(xí)的動力所在，其創(chuàng)作特點主要體現(xiàn)在線條和寫法上。首先是線條，在傳統(tǒng)中國畫創(chuàng)作時，一般是采用墨進行創(chuàng)作，所能利用的顏色相對單調(diào)，所以只能是在筆觸、線條上做文章。而線條作為中國傳統(tǒng)繪畫的基本元素，能夠?qū)Ξ嬜鞯恼w造型進行細致的體現(xiàn)。若沒有線條，中國傳統(tǒng)繪畫的造型就很難凸顯出來，而沒有了造型，國畫作品也就沒有了靈魂。例如，我國著名的書法家王東嶺就曾表示：線條在國畫和書法中的體現(xiàn)有著極大的區(qū)別，又存在緊密的聯(lián)系，在國畫的創(chuàng)作中，若線條沒有學(xué)習(xí)和借鑒書法中的線條走法，就難以體現(xiàn)出氣出如山的效果，所創(chuàng)作出來的作品也就難成佳作。其次是寫法，“寫”在國畫創(chuàng)作中發(fā)揮著極其重要的作用。唐伯虎在文章中說過，對于書法寫的好的人來說，國畫創(chuàng)作起來容易上手。在“寫”這一過程中中最重要的就是用手腕，用手握筆，而靠腕部的力量去移動，用線條將世間的萬物呈現(xiàn)在紙張上。通過書法與國畫的相融合，能夠使國畫變得更加傳神，也正好應(yīng)了那句“書畫同源”[1]。

二、在國畫創(chuàng)作中筆墨文化的應(yīng)用

（一）繪畫留白的體現(xiàn)

在西洋畫中，人們所追求的是對于事物具象化的表達，對于所反映的事物，尋求一種直觀的感受，在畫作中盡量將畫面填充滿，這樣一來，畫作給人們的想象空間就十分的有限。然而中國畫與西方所追求的創(chuàng)作手法不同，甚至是截然相反。在中國的傳統(tǒng)繪畫中，創(chuàng)作者追求的是一種意境，在創(chuàng)作的過程中就給受眾留下了廣闊的想象空間，這種表現(xiàn)手法在繪畫領(lǐng)域就叫留白。創(chuàng)作者為了襯托國畫作品的效果，在畫面中留下一定的空白區(qū)域，這樣可以促使作品更具有表現(xiàn)力，增加創(chuàng)作趣味，同時也可以使受眾更好的理解作者心境，增加雙方的心靈互動。例如，在古詩《江雪》中的配圖，畫面只占了全幅的一小半：在下著大雪的江面上，一葉小舟，一個老漁翁，獨自在寒冷的江心垂釣。簡單的幾筆就將畫面的氛圍提升了一個境界，這其中留白的作用功不可沒。

（二）意境的體現(xiàn)

在中國傳統(tǒng)文化的影響下，中國的文人墨客在進行創(chuàng)作的過程中，總是在追求作品的創(chuàng)作意境。這種意境不僅僅是作者在創(chuàng)作過程中內(nèi)心的真實寫照，還在一定程度上能夠反映社會背景，表達內(nèi)心的態(tài)度及追求。通過各種復(fù)雜的創(chuàng)作手段，將自己的想法融入到作品之中，這就是一個優(yōu)秀的創(chuàng)作者。而在中國傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)造中，一幅作品的意境很大程度上決定了畫作的質(zhì)量。在國畫的創(chuàng)作過程中，作者通過自己對于繪畫的理解，應(yīng)用繪畫中的筆墨元素進行創(chuàng)作，通過畫作的意境使作品有了靈魂，充滿了活力和生機，這是作者內(nèi)心的真實表達，也是社會的真實寫照，這樣的意境正是西方繪畫中也缺少的關(guān)鍵所在。所以，意境的體現(xiàn)，是我國筆墨文化的重要表現(xiàn)手段。

（三）線條繪畫的體現(xiàn)

從數(shù)量上來說，點是面的前提和基礎(chǔ)，沒有點的積累，就不會有一幅幅精美的畫作呈現(xiàn)。在繪畫過程中，點的大小、粗細和下筆的方向都會對整體創(chuàng)作產(chǎn)生不可估計的影響。點和線作為繪畫作品組成的關(guān)鍵因素，對于畫面的表現(xiàn)力有著決定性作品。而線條作為中國傳統(tǒng)繪畫的基本性元素，能夠?qū)Ξ嬜鞯恼w造型進行細致的體現(xiàn)。通過線條的長短、粗細和曲折變動等等，使作者的心境和畫作恰當(dāng)?shù)娜诤希瑥亩鸬皆鰪娮髌繁憩F(xiàn)力的作用。若沒有線條，中國的傳統(tǒng)繪畫的特點就很難凸顯出來，而沒有了特點，國畫作品也就沒有了靈魂[2]。

（四）墨法創(chuàng)作的體現(xiàn)

自宋朝之后，人們對與于繪畫時墨色的使用發(fā)生了極大地轉(zhuǎn)變。例如，從重線轉(zhuǎn)變成為了重墨，從五色轉(zhuǎn)變成為了水墨，并提出了宿、焦、積、潑、破、淡和濃七種墨法，這些轉(zhuǎn)變都極大地影響了當(dāng)前的國畫創(chuàng)作。在國畫創(chuàng)作中，為了體現(xiàn)國畫的厚重感通常采用濃墨，而要體現(xiàn)風(fēng)輕云凈的特點就使用淡墨，不同種類的墨法表現(xiàn)出的意境也大不相同。在國畫創(chuàng)作中，熟練的運用筆墨這一傳統(tǒng)文化元素能夠提高作品的質(zhì)量和國畫的藝術(shù)性。

三、結(jié)語

綜上所述，在當(dāng)前的國畫創(chuàng)作中，不能簡單地去繼承傳統(tǒng)的繪畫技巧和繪畫文化，而是要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上博采眾長，取其精華去其糟粕，以謀求當(dāng)代筆墨文化在新時代的發(fā)展。在現(xiàn)代的國畫創(chuàng)作中，逐步發(fā)展出了一種追求意象的新潮流，更多的使用色彩來提升意境，極大地豐富了中國畫的表現(xiàn)語言。

【參考文獻】

[1]徐楠楠.筆墨文化元素與國畫創(chuàng)作的有效融合[J].黑河學(xué)院學(xué)報，2017（02）：207-208.

[2]許春榮.中國筆墨文化元素在國畫創(chuàng)作中的運用價值[J].哈爾濱職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報，2015（06）：30-31.endprint