淺論舞蹈中的藝術(shù)想象

（寧夏演藝集團歌舞劇院有限公司 750001）

所謂的想象力，乃是主體對外部世界的反映活動，其表現(xiàn)主體的腦部神經(jīng)的活動。通過此種能力，將使主體的創(chuàng)造活動奠定扎實的基礎(chǔ)?？梢哉f，此種能力乃是人同動物的主要區(qū)別。對于任何一個主體而言，其想象力的空間遍及了其生活、工作以及學習、社交等一切社會活動之中。甚至可以這樣來說，假若人類失去了想象力，則生活水平可能還處于原始社會之中。愛因斯坦曾說:“想象力遠比知識更重要，因為知識是有限的，而想象力概括著世界上的一切并推動著進步。通過舞蹈藝術(shù)家自身的藝術(shù)想象力的揮發(fā)，將讓其所從事的舞蹈藝術(shù)表演行為的藝術(shù)性得到更為淋漓盡致的顯現(xiàn)。舞蹈表演者的想象主要有兩方面，一是在舞蹈動作方面的想象；二是在心理情感方面的想象。舞蹈表演者必須通過自己的想象力將自身和舞蹈作品形象融為一體，才能在舞蹈動作和心理情感上表達得淋漓盡致。

一、舞蹈表演中藝術(shù)家想象力的表象運用方式

對于舞蹈藝術(shù)家而言，其通過自身對建立在作品理解基礎(chǔ)上的想象力盡情揮灑，能夠讓舞蹈作品的意境得到完美的呈現(xiàn)。因此，舞蹈表演藝術(shù)家應(yīng)當有意識地提升自身想象力的表象運用能力。當舞蹈表演藝術(shù)家將表象運用于自身所從事的舞蹈表演活動之中，將使其所表演的舞蹈活動的藝術(shù)感染力得到增強。舞蹈表演藝術(shù)家在從事舞蹈表演的過程之中，其需要在充分吃透劇本和洞悉劇本精髓的前提之下，對舞蹈作品進行二次創(chuàng)作，可以說，這種二次創(chuàng)作活動便是藉由表象運用的方式加以實現(xiàn)的。舞蹈學習的實踐證明，表象可以通過生動的形象性間接地認識與概括舞蹈與動作的特點、規(guī)律，使舞蹈給人一種再現(xiàn)生活的感覺，同時又給人一種超越現(xiàn)實的藝術(shù)享受。另外，舞蹈表演中運用表象也有助于動作記憶、舞蹈思維等其他心理活動，促使表演者感知和理解舞蹈作品，培養(yǎng)對作品的舞感。這便闡明了一個道理，即，舞蹈表演藝術(shù)家在正式登臺之前，必須先生成表象，以便借助表象來實現(xiàn)對自己的舞蹈思維的引導。另外就是，舞蹈表演藝術(shù)家亦應(yīng)當借助表象運用的方式，讓其塑造出更為豐滿、更為立體、更加鮮活的舞臺角色。

舞蹈表演藝術(shù)家如何可以將藝術(shù)表象在內(nèi)心勾勒出來，這決定了其能否為觀眾奉獻出一場美輪美奐的演出。有鑒于此，舞蹈表演藝術(shù)家在演繹舞蹈作品之前，必須確保自身能夠全身心地融入到作品的情境之中，以便讓自己能夠直接感受到作品中的優(yōu)美畫面，這樣將有利于舞蹈表演藝術(shù)家實現(xiàn)對自身表演情感的充分調(diào)節(jié)，使自己能夠進入到最佳的演出狀態(tài)之中。例如舞蹈《小溪·江河·大?！沸蜗蟮乇憩F(xiàn)了滴滴泉水聚成潺潺小溪，潺潺小溪匯成涓涓江河，涓涓江河涌為滔滔大海的過程，以一幅雄偉壯闊引人人勝的動態(tài)畫面，展示了大自然的雄偉、壯麗、氣勢磅礴的景觀。

二、想象力在舞蹈肢體語言中的表現(xiàn)

作為舞蹈表演藝術(shù)家而言，其必須借助優(yōu)美的舞蹈動作讓舞蹈作品的思想內(nèi)涵精準地傳遞給臺下的每一個觀眾，此時，舞蹈表演藝術(shù)家的肢體動作便構(gòu)成了獨特的語言形式---舞蹈語言。這種特殊的語言形式可以實現(xiàn)對舞蹈作品思想內(nèi)涵的完美展現(xiàn)。還有就是，舞蹈表演藝術(shù)家亦需要借助此種語言將舞蹈作品的內(nèi)容展示出來。

以《雀之靈》這部舞蹈作品為例，該部作品的表演者在細致鉆研了作品之后，盡情地發(fā)揮了自身的想象力，進而較為成功地演繹了角色。如表演者借助四肢以及關(guān)節(jié)的靈動變化，將孔雀的靜態(tài)形象和動態(tài)形象完美地詮釋給了觀眾，讓觀眾獲得了美的體驗。

三、藝術(shù)想象力在舞蹈動作上的運用方式

正如前文所指出的那樣，舞蹈表演藝術(shù)家進行登臺表演的過程之中，需要借助獨特的舞蹈語言同臺下的觀眾實現(xiàn)情感的互動。在這一過程之中，舞蹈表演藝術(shù)家如若能夠激發(fā)出自身的藝術(shù)想象力，則能夠讓其的每一個舞蹈動作更加舒展、更加寫意、更加傳神、更能打動人心。可以說，舞蹈表演藝術(shù)家在演繹舞蹈角色的過程之中，其并非僅僅是進行機械的表演，更是將自身的情感融入到角色之中的一個過程，而如何能夠?qū)⒆陨淼那楦杏行У厝谌胗谄渌堇[的角色之中，這便要求其必須在表演過程之中加入自身的藝術(shù)想象力。

在楊麗萍編創(chuàng)并擔綱表演的作品《雀之靈》中，主題表達了對孔雀的謳歌和贊美。云南傣族地區(qū)人們信仰小乘佛教，因此小乘佛教里的神物孔雀變成了云南的標簽。在舞蹈《雀之靈》的表演中，楊麗萍將自己化作一只身姿婀娜的孔雀，她身著一身白衣，軀干挺拔有力，手臂靈活自如，模仿出了孔雀的形態(tài)，給了這只孔雀以靈性。無論是引頸昂首的靜態(tài)還是振翅欲飛的動態(tài)，都被其展現(xiàn)的淋漓盡致，創(chuàng)造出了一個高潔、純美的生命意向。通過這個例子便能夠看出藝術(shù)想象力對于舞蹈表演的重要性所在。

四、結(jié)語

以上，我們對舞蹈表演中藝術(shù)家想象力的表象運用方式、想象力在舞蹈肢體語言中的表現(xiàn)、藝術(shù)想象力在舞蹈動作上的運用方式這幾個方面進行了探索。想象力是21世紀人才必不可少的一項素質(zhì)，在舞蹈表演中，藝術(shù)想象更是不可或缺的。希望本文能為舞蹈演員提供更多的參考與借鑒。