淺析國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影《大護(hù)法》的反差藝術(shù)

（揚(yáng)州大學(xué)廣陵學(xué)院 225002）

21世紀(jì)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)在時(shí)代的牽引下尋得了新的發(fā)展。2005年田曉鵬執(zhí)導(dǎo)的《西游記之大圣歸來(lái)》，影片的3D效果使中國(guó)動(dòng)畫(huà)有了新的研發(fā)，給人好萊塢特效的即視感。2016年由梁旋和張春共同執(zhí)導(dǎo)的《大魚(yú)海棠》進(jìn)一步升華了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)美學(xué)，動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作回歸中國(guó)古典文化。

繼這兩部影片之后，導(dǎo)演不思凡的《大護(hù)法》從視覺(jué)和藝術(shù)表達(dá)效果上都有了新的突破?！洞笞o(hù)法》主要講述了奕衛(wèi)國(guó)的太子為追求自己的繪畫(huà)夢(mèng)想與前來(lái)追尋的大護(hù)法一起誤入花生鎮(zhèn)。伴隨著太子和大護(hù)法的闖入，花生鎮(zhèn)的神秘面紗也一步步被揭開(kāi)；花生人也逐漸認(rèn)識(shí)到自己的身世并進(jìn)行反抗…。整部動(dòng)畫(huà)電影不僅加入了西方的暴力美學(xué)，還多處運(yùn)用了反差藝術(shù)，使得無(wú)論是故事內(nèi)容還是人物角色乃至臺(tái)詞語(yǔ)言上都存在著強(qiáng)烈的反差效果，這種反差對(duì)比運(yùn)用獨(dú)到，使整體壓抑、黑暗的風(fēng)格卻又閃爍著一絲曙光。

一、場(chǎng)景色彩之反差

《大護(hù)法》延續(xù)了不思凡一向擅長(zhǎng)的水墨畫(huà)風(fēng)，但其同時(shí)還作為國(guó)內(nèi)首部自主分級(jí)“PG-13”（不適合13歲以下的兒童觀看）的動(dòng)畫(huà)影片，更多的是極度暗黑、堪稱(chēng)R級(jí)的設(shè)定，如貫穿全程的爆頭畫(huà)面、藍(lán)色和綠色血漿的各種噴涌等暴力美學(xué)元素的體現(xiàn)，所以影片中色彩對(duì)比十分明顯。紅色的蟻猴巢穴、藍(lán)色或綠色的花生人血液等一系列重色調(diào)給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，影片中的光線也偏向于墨綠色、暗紅色，這種細(xì)微的顏色對(duì)比使詭秘、恐懼、黑暗的場(chǎng)景氣氛瞬間被襯托起來(lái)，也更加突出花生鎮(zhèn)這看似平凡的村落卻處處充滿(mǎn)危險(xiǎn)和殺戮。

雖然標(biāo)注了PG-13，不思凡還是做了一些消解暴力元素的設(shè)計(jì)，如開(kāi)篇的青綠山水背景，色彩淡雅秀麗、清新恬淡；花生人的樣貌奇特，血液的顏色是藍(lán)色或綠色，殺戮時(shí)沒(méi)有人的代入感等，通過(guò)懸念不斷的情節(jié)轉(zhuǎn)移注意力，并在真相大白之后，形成最強(qiáng)烈的戲劇沖突。

《大護(hù)法》這種獨(dú)特的將中國(guó)淡雅水墨畫(huà)和哥特式暴力血腥的畫(huà)風(fēng)進(jìn)行反差對(duì)比的方式，既削弱了暴力場(chǎng)面帶來(lái)的不適，也使得《大護(hù)法》上映之后給觀眾留下深刻的視覺(jué)印象。

二、人物經(jīng)歷的矛盾反差

在《大護(hù)法》電影海報(bào)上有這么一句話——感謝給我逆境的眾生。這是《大護(hù)法》整個(gè)故事的主題?！洞笞o(hù)法》中的每個(gè)角色無(wú)論好壞都有屬于自己的逆境，導(dǎo)演想表達(dá)的是，人不可避免的會(huì)遇到逆境，面對(duì)逆境如何選擇是決定命運(yùn)的關(guān)鍵。有的人面對(duì)逆境屈服甚至被奴化；有的人面對(duì)逆境堅(jiān)守本心直面困難；有的人面對(duì)逆境則如醍醐灌頂，瞬間清醒，方知自己真正想要的。

就像電影中的花生人小姜即便知道安吉老爺對(duì)自己和同伴的惡行，依然稱(chēng)呼安吉為“安吉大神仙”，并向其下跪?yàn)樘忧笄?。人的奴性，一旦被根植，便很難消除。

就像養(yǎng)尊處優(yōu)的太子如果不是遭受了逆境，他或許還是那個(gè)“擁有一雙為藝術(shù)而生的手”的閑散太子，而在影片最后親眼看到花生人小姜為了保護(hù)自己而被殺，原本一直反對(duì)大護(hù)法打打殺殺的他第一次命令大護(hù)法殺了害死小姜的人。

而吉安老爺?shù)膶O子小鳴從小就知道一切惡行的真相，但心有城府的他仍向所有人展示如孩童般的懵懂無(wú)知，后來(lái)向太子道出真相并表明要借黑蠱石輔助太子統(tǒng)治國(guó)家，更有言：“黑蠱石如果落入敵國(guó)之手，天下大患?！毖韵轮馐?，若太子你不帶我走，我就把這些最厲害的武器交給敵國(guó)。在影片中小鳴的動(dòng)機(jī)邏輯是與其追求金錢(qián)不如追求權(quán)力，權(quán)力高于金錢(qián)的思想。這種擁有孩童的身體卻有著不屬于孩子的邪惡思想形成的強(qiáng)烈的對(duì)比，讓人覺(jué)得細(xì)思極恐。

三、人物的形象與性格之反差

影片中簡(jiǎn)筆水墨畫(huà)的人物，例如“大護(hù)法”這一角色，他是武藝高強(qiáng)的奕衛(wèi)國(guó)大護(hù)法，然原本應(yīng)是孔武有力的壯漢造型，實(shí)則卻是形似矮紅冬瓜，圓圓萌萌的三角形狀，使觀眾覺(jué)得大護(hù)法呆萌可愛(ài)，而其呆萌憨厚的形象與他未知恐怖的戰(zhàn)斗力形成了強(qiáng)烈的反差，同時(shí)他中二的臺(tái)詞又與他嚴(yán)肅的行為和表情形成反差。

奕衛(wèi)國(guó)的太子體型五大三粗，有著似徐錦江大叔的外在形象，內(nèi)心卻是一個(gè)文藝青年，怕死，害怕打斗；明明自己是未來(lái)國(guó)家繼承人，坐擁榮華富貴卻去追求藝術(shù)，也形成了強(qiáng)烈的反差。大反派安吉老爺，一肚子壞水，長(zhǎng)得卻很像少兒頻道的卡通人物。

四、臺(tái)詞語(yǔ)言的反差

在觀看《大護(hù)法》時(shí)不難發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演不思凡通過(guò)運(yùn)用幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言對(duì)話來(lái)化解這種血紅色場(chǎng)景，如大護(hù)法不著調(diào)的話癆與劇情、畫(huà)面等形成的喜劇效果。

例如，黑衣人羅丹是吉安老爺雇來(lái)的殺手，從不說(shuō)話，這種神秘的角色卻讓人覺(jué)得他冷酷無(wú)情，可是在生命結(jié)束之際他居然會(huì)留著淚說(shuō)“媽媽?zhuān)掠炅恕边@種不符合一個(gè)殺手會(huì)說(shuō)的話，這種前后的反差讓人覺(jué)得那個(gè)世界的人也并非都是無(wú)情的，只是情感被遮住，沒(méi)有被喚醒。

再如太子明明是未來(lái)國(guó)家的繼承人卻去追求心中藝術(shù)，從影片開(kāi)頭讓人覺(jué)得他很沒(méi)用自私——一個(gè)怕死、害怕打斗的太子；但到影片最后，太子看到小姜為了保護(hù)他而死，目光空洞但卻十分堅(jiān)定地說(shuō)出“殺了他們，殺了他們”這句反差很大的話語(yǔ)，這樣一個(gè)重情義的太子與影片開(kāi)頭我們所認(rèn)識(shí)的太子截然相反，這是在經(jīng)歷了花生鎮(zhèn)的事件后才變得成熟穩(wěn)重。

五、結(jié)語(yǔ)

不思凡創(chuàng)作的《大護(hù)法》這部動(dòng)畫(huà)影片的場(chǎng)景的對(duì)比、顏色的極大反差都是整部影片的突出之處，他通過(guò)獨(dú)特的對(duì)比動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)手法和獨(dú)特的電影語(yǔ)言，使影片獲得了豐富的表現(xiàn)力，特別是各部分塑造的反差效果，對(duì)人性的挖掘，使黑暗與光明相獨(dú)立又相印證，賦予了該片強(qiáng)大的藝術(shù)震撼力 ，成功的將反差藝術(shù)賦予到《大護(hù)法》中并和暴力美學(xué)結(jié)合，使得這部動(dòng)畫(huà)影片成為了一批黑馬出現(xiàn)在人們的視野。