探究《呼嘯山莊》的敘事時(shí)間特色

趙程+劉博勇

摘要：《呼嘯山莊》是一部名震世界的文學(xué)作品，超越生死的愛(ài)情描述、引人入勝的人物刻畫(huà)使其在世界文學(xué)發(fā)展史享有盛譽(yù)。本文鎖定《呼嘯山莊》的特?cái)⑹路绞?，多維度的分析其敘事時(shí)間特色。期待為廣大讀者進(jìn)一步體會(huì)《呼嘯山莊》的藝術(shù)魅力貢獻(xiàn)綿薄之力。

關(guān)鍵詞：《呼嘯山莊》；敘事時(shí)間；敘事時(shí)序

《呼嘯山莊》是英國(guó)著名作家米莉·勃朗特的代表作品，對(duì)于西方文學(xué)史乃至世界文學(xué)史產(chǎn)生重要的影響。在作品中，作者為廣大讀者呈現(xiàn)了一段至死不渝、超越生死的愛(ài)情故事，作者以獨(dú)特的寫(xiě)作敘事手法將愛(ài)恨情仇詮釋的淋漓盡致，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，吸引諸多學(xué)者對(duì)其進(jìn)行研究，但是針對(duì)其敘事實(shí)踐特色的研究不多，為深化對(duì)《呼嘯山莊》藝術(shù)特色的研究，筆者現(xiàn)以全新的視角進(jìn)行探析。

一、敘事手法

《呼嘯山莊》是以故事矛盾最為激化的節(jié)點(diǎn)開(kāi)始的，“十八年了，先生……”簡(jiǎn)單而充滿滄桑感的語(yǔ)句，將讀者的心牢牢的鎖定，使其迫切想要在后面的講述中這句距離感的話語(yǔ)出自什么人之口，來(lái)自什么樣的心境。艾米莉在創(chuàng)作中，選擇了西方文學(xué)中比較常用的模式，首先向廣大讀者澄清這個(gè)故事發(fā)生在1801年，然后以第一人稱(chēng)的觀察引出了所要闡述的故事。在講述股市的過(guò)程中，作者將故事的中間提煉出來(lái)作為開(kāi)頭，這樣可以使得讀者以客觀的視角感受這個(gè)故事是正在發(fā)生的，有效提升了作品的感染力，容易在讀者心中產(chǎn)生共鳴[1]。與此同時(shí)，作者選擇這樣敘事手法，為下文中將要呈現(xiàn)給廣大讀者的男女主人公之間的愛(ài)情故事渲染了氛圍，買(mǎi)下了伏筆，讓讀者在閱讀的過(guò)程中逐層的感受那段悲劇的愛(ài)情，使得文章更有層次感。以故事中間作為開(kāi)頭是《呼嘯山莊》在敘事手法上的一大特色，這一手法的選擇與大膽應(yīng)用，使得作品更能吸引讀者的關(guān)注，增強(qiáng)了小說(shuō)的文學(xué)魅力。

二、敘事時(shí)序

《呼嘯山莊》故事情節(jié)可謂是一波三折，閱讀過(guò)程中有一種酣暢淋漓的感覺(jué)，而故事情節(jié)的曲折與作者的敘事時(shí)序設(shè)置具有直接的關(guān)系，在小說(shuō)中明顯的時(shí)間交錯(cuò)，倒敘與預(yù)敘的使用，使得故事更加蜿蜒。在整部作品中，以倒敘的方式為主，向我們呈現(xiàn)了愛(ài)情故事的產(chǎn)生于發(fā)展歷程，而在前三章與終結(jié)的部分，作者筆鋒逆轉(zhuǎn)，又采用了順敘的方式，使得作品的敘事結(jié)構(gòu)更加引人入勝、值得深思。

小說(shuō)開(kāi)始以矛盾激化的中間部分說(shuō)起，有效的吸引了讀者的好奇心，讀者很快就會(huì)融入到作品當(dāng)中，尋找解開(kāi)內(nèi)心疑團(tuán)的答案，就在此時(shí)作者巧妙的利用倒敘的方式為作者呈現(xiàn)那些錯(cuò)過(guò)了的故事情節(jié)。作者選擇倒敘的創(chuàng)作手法，可以有效的穿越時(shí)間的桎梏，也可以根據(jù)故事的發(fā)展對(duì)時(shí)間進(jìn)行追溯。這樣的敘事方式使得整部文學(xué)作品沖出了固定的敘事視角，同時(shí)利用第一人稱(chēng)的觀察，基于需要設(shè)置不同的闡述者，使得故事更加客觀與真實(shí)。讀過(guò)《呼嘯山莊》的人不難發(fā)現(xiàn)其中的故事是親身經(jīng)歷的故事，倒敘這一敘事手法的應(yīng)用使得倒敘敘事視角的缺陷被有效的彌補(bǔ)，使得作者能夠站在一個(gè)更高的領(lǐng)域俯瞰故事的整體進(jìn)展。與此同時(shí)，在作品中倒敘的運(yùn)用實(shí)現(xiàn)了巧妙設(shè)置懸念的目的，讀者的好奇心更輕松的被激發(fā)出來(lái)，隨著故事的發(fā)展，各種謎團(tuán)被揭開(kāi)，讀者產(chǎn)生石破天驚的感覺(jué)，恍然大悟的瞬間也將作品中的人物記憶的更加深刻[2]。

艾米莉在創(chuàng)作《呼嘯山莊》的過(guò)程中，不僅使用了倒敘的敘事時(shí)序，還巧妙的將預(yù)敘有效的融入了作品當(dāng)中。如果說(shuō)倒敘主要是激發(fā)讀者的好奇心，那么預(yù)敘就可以使得讀者更加深刻領(lǐng)會(huì)作品的內(nèi)涵，使得讀者在瀏覽作品的過(guò)程中不斷出現(xiàn)恍然大悟的感覺(jué)。例如，希斯克利夫獲得了莊園全部財(cái)產(chǎn)之后，本應(yīng)該內(nèi)心充滿了復(fù)仇成功的快感，但是頂耐力的講述過(guò)程中，告訴了讀者希斯克利夫最后以選擇死亡結(jié)局，這就使得作者迫切的想要知道這一結(jié)局的原因到底是什么，而在故事講述完之后，讀者才會(huì)明白他之所以選擇死亡是因?yàn)閯P瑟琳的撒手人寰、遠(yuǎn)離人世，這樣的敘事方式讓讀者產(chǎn)生頓悟的感覺(jué)，更能切身領(lǐng)悟到希斯克利夫與凱瑟琳之間的愛(ài)恨交織。另外，在作品中有效的運(yùn)用預(yù)敘，可是使得作品的情感基調(diào)瞬間逆轉(zhuǎn)，呈現(xiàn)多元化的態(tài)勢(shì)。在閱讀這一文學(xué)作品的過(guò)程中，不難發(fā)現(xiàn)整體的基調(diào)都是灰暗與凝結(jié)的，其中的人物都是在愛(ài)恨交織中不斷的糾結(jié)與矛盾，最后山莊變?yōu)榱藳](méi)有情感與靈魂的空殼。但是作者最后以哈里頓與小凱瑟琳結(jié)婚的消息做結(jié)，為讀者留下了一個(gè)充滿期待與未知的結(jié)局，這種預(yù)敘手法的使用，調(diào)和了文章那陰郁的情感基調(diào)。

參考文獻(xiàn)：

[1]賈霞.《呼嘯山莊》的敘事策略與特點(diǎn)研究[J].浙江工商職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2016，15（04）：31-34.

[2]張王君.《簡(jiǎn)愛(ài)》與《呼嘯山莊》敘事策略比較[J].懷化學(xué)院學(xué)報(bào)，2007，（11）：56-57.endprint