對話要為人物形象服務(wù)

廖均

抗日戰(zhàn)爭時期，劉家峧村的小二黑與本村姑娘小芹相愛。但遭到了雙方家長二諸葛和三仙姑的強烈反對。而擔(dān)任村干部的惡棍金旺，憑借手中職權(quán)羅列罪名，對小二黑和小芹進(jìn)行殘酷迫害。后由抗日民主區(qū)政府區(qū)長出面支持，經(jīng)過一番斗爭，懲辦了金旺，教育了封建愚昧的落后群眾，這對追求婚姻自主、向往美好生活的青年，終于自由結(jié)婚。

趙樹理（1906～1970年），原名趙樹禮，山西沁水縣人，現(xiàn)代小說家、人民藝術(shù)家，他的小說多以華北農(nóng)村為背景，反映農(nóng)村社會的變遷和存在其間的矛盾斗爭，鄉(xiāng)土氣息濃厚，有一種新鮮活潑、為老百姓喜聞樂見的大眾化風(fēng)格，開創(chuàng)了文學(xué)史上重要的文學(xué)流派——“山藥蛋派”。其主要作品有短篇小說《小二黑結(jié)婚》、中篇小說《李有才板話》、長篇小說《李家莊的變遷》《三里灣》等。

小芹把她娘怎樣主婚怎樣裝神，唱些什么，從頭至尾細(xì)細(xì)向小二黑說了一遍，小二黑說：“不用理她！我打聽過區(qū)上的同志，人家說只要男女本人愿意，就能到區(qū)上登記，別人誰也做不了主……”說到這里，聽見外邊有腳步聲，小二黑伸出頭來一看，黑影里站著四五個人，有一個說：“拿雙拿雙！”他兩人都聽出是金旺的聲音，小二黑起了火，大叫道：“拿？沒有犯了法！”興旺也來了，下命令道：“捉住捉??！我就看你犯法不犯法，給你操了好幾天心了！”小二黑說：“你說去哪里咱就去哪里，到邊區(qū)政府你也不能把誰怎么樣！走！”

興旺說：“走？便宜了你！把他捆起來！”小二黑掙扎了一會，無奈沒有他們?nèi)硕?，終于被他們七手八腳打了一頓捆起來了。興旺說：“里邊還有個女的，也捆起來！捉奸要雙，這是她自己說的！”說著就把小芹也捆起來了。

前莊上的人都還沒有睡，聽見有人吵架，有些人就跑出來看，麻稈火把下看見捆著的兩個人，大家不問就都知道了八九分。二諸葛也出來了，見小二黑被人家捆起來，就跪在興旺面前哀求道：“興旺！咱兩家沒有什么仇！看在我老漢面上，請你們諸位高高手……”興旺說：“這事情，我們管不了，送給上級再說吧！”小二黑說：“爹！你不用管！送到哪里也不犯法！我不怕他！”興旺說：“好小子！要硬你就硬到底！”又逼住三個民兵說：“帶他們走！”一個民兵問：“帶到村公所？”興旺說：“還到村公所干什么？上一回不是村長放了的？送給區(qū)武委會主任按軍法處理！”說著就把他兩個人擁上走了。

鄰居們見是興旺弟兄們捆人，也沒有人敢給小二黑講情，直等到他們走后，才把二諸葛招呼回家。

二諸葛連連搖頭說：“唉！我知道這幾天要出事啦：前天早上我上地去，才上到嶺上，碰上個騎驢媳婦，穿了一身孝，我就知道壞了。我今年是羅睺星照運，要謹(jǐn)防戴孝的沖了運氣，因此哪里也不敢去，誰知躲也躲不過？昨天晚上二黑她娘夢見廟里唱戲。今天早上一個老鴉落在東房上叫了十幾聲……唉！反正是時運，躲也躲不過?！彼麊▎裟盍艘淮蠖眩従觽兟犃擞行﹨挓?，又給他說了一會寬心話，就都散了。

有事人哪里睡得著？人散了之后，二諸葛家里除了童養(yǎng)媳之外，三個人誰也沒有睡。二諸葛摸了摸臉，取出三個制錢占了一卦，占出之后嚇得他面色如土。他說：“了不得呀了不得！丑土的父母動出午火的官鬼，火旺于夏，恐怕有些危險了。唉！人家把他選成青年隊長，我就說過不叫他當(dāng)，小雜種硬要充人物頭！人家說要按軍法處理，要不當(dāng)隊長哪里犯得了軍法？”老婆也拍手跺腳道：“小爹呀！誰知道你要闖這么大的事啦？”大黑勸道：“甭怕！事已經(jīng)出下了，由他去吧！我想這又不是人命事，也犯不了什么大罪！既然他們送到區(qū)上了，我先到區(qū)上打聽打聽！你們都睡吧！”說著點了個燈籠就走了。

二諸葛打發(fā)大黑去后，仍然低頭細(xì)細(xì)研究方才占的那一卦。停了一會，遠(yuǎn)遠(yuǎn)聽著有個女人哭，越哭越近，不大一會就來到窗下，一推門就進(jìn)來了。二諸葛還沒有看清是誰，這女人就一把把他拉住，帶哭帶鬧說：“劉修德！還我閨女！你的孩子把我的閨女勾引到哪里了？還我……”二諸葛老婆正氣得死去活來，一看見來的是三仙姑，正趕上出氣，從炕上跳下來拉住她道：“你來了好！省得我去找你！你母女兩個好生生把我孩子勾引壞，你倒有臉來找我！咱兩人就也到區(qū)上說說理！”這兩個女人滾成一團，二諸葛一個人拉也拉不開，也再顧不上研究他的卦。三仙姑見二諸葛老婆已經(jīng)不顧命了，自己先膽怯了幾分，不敢戀戰(zhàn)，少鬧了一會掙脫出來就走了。二諸葛老婆追出門來，被二諸葛攔回去，還罵個不休。

片段節(jié)選自《小二黑結(jié)婚》的第八、九兩章。這兩章的語言，特別是人物對話很有特點。具體有兩個方面。

1. 口語化語言充滿濃郁的鄉(xiāng)士氣息。小說寫的是農(nóng)村生活，所以，小說中人物的對話很符合農(nóng)村人的習(xí)慣，簡潔、生動，通俗易懂。如 “走？便宜了你！把他捆起來！”和“好小子！要硬你就硬到底！”句，人稱雖然不同，但對象卻都指向小二黑，顯得簡潔；“小雜種硬要充人物頭！”和“小爹呀！誰知道你要闖這么大的事啦？”兩句中的“小雜種、小爹”分別是小二黑父親和母親對小二黑的稱謂，這是氣急之下的罵人話，很有農(nóng)村味道，也表現(xiàn)了農(nóng)村人的質(zhì)樸?！氨屡?！事已經(jīng)出下了，由他去吧！”則取自于農(nóng)村土話，絲毫沒有加工，很是通俗。

2. 對話極具個性化，充分表現(xiàn)了人物形象。如二諸葛的哀求“興旺！咱兩家沒有什么仇……”句中除了他對兒子的愛和擔(dān)心外，還有他在惡勢力面前的膽小怕事；小二黑的“送到哪里也不犯法！我不怕他”則與二諸葛的行為形成了鮮明的對比，他不畏惡勢力，充分展現(xiàn)了一個在民主思想觀念下成長起來的新型農(nóng)民形象；而興旺的“走？便宜了你！把他捆起來！”“好小子！要硬你就硬到底！”等句，則刻畫出一副蠻橫無理、橫行霸道的丑惡嘴臉。更具個性化的語言是二諸葛的“唉！……我今年是羅睺星照運……唉！反正是時運，躲也躲不過”和“了不得呀了不得……要不當(dāng)隊長哪里犯得了軍法？”等句充分表現(xiàn)了二諸葛由于深受封建勢力壓迫和封建思想毒害而表現(xiàn)出來的迂腐、迷信、愚昧和無知；三仙姑雖然只有一句對話：“劉修德！還我閨女！你的孩子把我的閨女勾引到哪里了？還我……”但正是這句話活畫出一個農(nóng)村潑婦形象。

語言是寫作的第一要素，恰當(dāng)、準(zhǔn)確、形象的對話往往能反映一個人物的修養(yǎng)、一個社會的縮影，一個時代的烙印。那么，在記敘文的寫作中如何寫好對話語言呢？

1.對話語言要符合人物的身份、地位和修養(yǎng)。人物的對話其實是說話者身份、地位和修養(yǎng)的外在表現(xiàn)。上文中的二諸葛是一個傳統(tǒng)的迷信、愚昧的農(nóng)民，他的話中就帶有迷信、愚昧的味道，小二黑是新型農(nóng)民，其對話中就含有民主、法治意識；興旺是一個反面的村霸式村干部，其對話中就明顯表現(xiàn)出橫行霸道、蠻不講理的成分。

2.對話語言要符合人物所處的環(huán)境。俗話說“到什么山上唱什么歌”，所以，環(huán)境決定了對話語言的特點。如上文中的人物置身于由封建思想過渡到民主思想的農(nóng)村，這也決定了他們的對話中既有封建余緒，又具有民主和法治意識。

3. 對話語言要為塑造人物形象服務(wù)。對話語言的選擇歸根到底是為了塑造人物形象和表現(xiàn)文章主旨服務(wù)的，任何有損于人物形象或主旨思想的對話語言都是敗筆。如有同學(xué)寫正面人物的對話語言：“我靠，這樣的人渣還他媽被評為優(yōu)秀，老子非揭發(fā)他不可。決不能讓老實人吃虧！更不能讓優(yōu)秀者失望。老子還真不信這個邪！”滿口的粗鄙對話不但沒有寫出人物的正直品質(zhì)，反而成了人物粗鄙庸俗的鐵證。endprint