曲式分析中基本概念辨析

牟 喬

（佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院，黑龍江 佳木斯 154007）

曲式分析在音樂藝術(shù)的各個(gè)理論學(xué)科中，是最為能夠全面地接近并介入于音樂本體和本質(zhì)的一個(gè)。因此，教好、學(xué)好、掌握好曲式分析方面的理論、知識和能力，對音樂藝術(shù)各專業(yè)都是至關(guān)重要的，對曲式分析中基本概念進(jìn)行正確領(lǐng)悟，是正確、深入地感悟、理解音樂作品藝術(shù)內(nèi)容和表現(xiàn)特性的一個(gè)關(guān)鍵性的重要環(huán)節(jié)和途徑。

一、動機(jī)

賦予主題以獨(dú)特的性格面貌，具有特殊表情含義的音調(diào)進(jìn)行結(jié)合形式，是描繪某種特殊重要性格或表情意義的一種音樂語言陳述結(jié)構(gòu)。動機(jī)通常結(jié)束于和弦音，而不是延留音、經(jīng)過音等和弦外音，但可以結(jié)束于任何一個(gè)和弦的任何轉(zhuǎn)位上。當(dāng)音樂最小結(jié)構(gòu)為樂節(jié)時(shí)，動機(jī)的長度可能和樂節(jié)相一致；當(dāng)音樂最小結(jié)構(gòu)為樂匯時(shí)，動機(jī)的長度也可能和樂匯相一致。某個(gè)或幾個(gè)動機(jī)可能相互結(jié)合，形成表達(dá)樂思的基本部分，甚至可能貫穿音樂的始終。但在音樂作品中，動機(jī)也可能不形成為樂句或樂段，而出現(xiàn)在音樂中具有展開性質(zhì)的部位。動機(jī)一般出現(xiàn)在樂曲的開始處，或者是某一較大曲式結(jié)構(gòu)的開始處。如柴可夫斯基《鋼琴浪漫曲》。

二、主題

主題是樂曲構(gòu)成的基本因素之一，主要由旋律體現(xiàn)，并配合和聲、節(jié)奏、音色、織體、速度等其他音樂要素來體現(xiàn)。主題材料可能是單一的、復(fù)合的，也可能是對比的，分為派生對比和并置對比。音樂作品中，主題材料選擇一種還是多種取決于內(nèi)容和音樂形象的要求，并可能以不同的表現(xiàn)手法來突出。為了使音樂形象具有鮮明的個(gè)性，優(yōu)秀的音樂主題往往在情緒特點(diǎn)、體裁特點(diǎn)、風(fēng)格特點(diǎn)等三個(gè)方面具有自己的特征。與音樂作品中的其他成分相比較，主題凝聚了其中最重要的素材，概括了音樂中最核心的本質(zhì)，體現(xiàn)了作品最基本的構(gòu)思，是音樂各層次構(gòu)成的基礎(chǔ)和發(fā)展的依據(jù)。

三、曲式結(jié)構(gòu)單位

音樂的曲式結(jié)構(gòu)包括整體曲式結(jié)構(gòu)和次級曲式結(jié)構(gòu)。音樂中具有一定完整性、能夠獨(dú)立存在的最小曲式結(jié)構(gòu)單位是樂段，向下可以劃分出次級曲式結(jié)構(gòu)，向上可以構(gòu)成更高一級的曲式結(jié)構(gòu)。需要特別強(qiáng)調(diào)的是：主題和動機(jī)不是單純的結(jié)構(gòu)概念，但是需要以結(jié)構(gòu)的形式來表現(xiàn)。

四、結(jié)構(gòu)的周期性、綜合與分解

在音樂內(nèi)部結(jié)構(gòu)中，由于句讀劃分的可能性，使各音樂片段相互之間產(chǎn)生結(jié)構(gòu)聯(lián)系的邏輯要求，這就是通常所說的結(jié)構(gòu)的周期性、綜合與分解。其規(guī)律性的結(jié)合，保證整個(gè)結(jié)構(gòu)的完整和統(tǒng)一。

周期性：長度相同的幾個(gè)因素的連續(xù)，稱為結(jié)構(gòu)的周期性。其中結(jié)構(gòu)關(guān)系不改變，因而動力感不強(qiáng)。常見于聲樂作品，與詩韻相結(jié)合，器樂作品中相對較少見。

綜合：若干小片段的總和等于后面一個(gè)大的片段，以造成結(jié)構(gòu)上的對比，往往是分散結(jié)構(gòu)的長度與綜合結(jié)構(gòu)片段長度相同的段落并置。

分解：若干個(gè)小片段的總和等于前面一個(gè)大的片段，互相間常是并置關(guān)系。有時(shí)也可能遇：見與小節(jié)結(jié)構(gòu)相違背的分解的變體。

五、曲式的基本部分

曲式的基本部分主要起到主要主題初次陳述、中間陳述和再現(xiàn)的作用，無論以什么符號標(biāo)明，無論是增加還是省略，都直接影響曲式結(jié)構(gòu)的類型。

主要主題的初次陳述位于呈示部分，如三部曲式的第一部分、回旋曲式的主部、奏鳴曲式呈示部等，一般采用陳述性寫法，結(jié)構(gòu)規(guī)模依據(jù)作品的規(guī)?？纱罂尚　?/p>

中間陳述位于樂曲的中間部分，可能是一個(gè)，也可能有幾個(gè)，具有相對的獨(dú)立性和不同的寫法：可能揭示新的主題，這時(shí)往往保持陳述性寫法，結(jié)構(gòu)相對比較規(guī)范，如單三部曲式的對比中部、復(fù)三部曲式的三聲中部、典型回旋曲式的插部及回旋奏鳴曲式的插部等；也可能是主要主題的展開，即以曾經(jīng)陳述過的主題材料為基礎(chǔ)，將其進(jìn)一步發(fā)展，深化主題或賦予主題以新的意義，如單三部曲式的發(fā)展中部、復(fù)三部曲式的插部等，最典型的代表是奏鳴曲式的展開部。

再現(xiàn)部分是主要主題在中間陳述之后的重復(fù)出現(xiàn)，體現(xiàn)了形成曲式最重要的美學(xué)原則，是促進(jìn)整個(gè)曲式統(tǒng)一的基礎(chǔ)，幾乎存在于所有傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)之中。

六、曲式的附屬部分

曲式的附屬部分在一般曲式結(jié)構(gòu)中不影響曲式的類型，不直接參與曲式結(jié)構(gòu)的形成，主要包括引子、連接部和結(jié)束部分。

引子也叫“前奏”，是進(jìn)入樂曲基本部分之前的準(zhǔn)備，其規(guī)模與整個(gè)作品規(guī)模相適應(yīng)。在大型曲式結(jié)構(gòu)中，也可能有具有獨(dú)立性，甚至自身主題的引子。

連接部主要通過調(diào)性布局和音樂材料的轉(zhuǎn)換實(shí)現(xiàn)連接過渡。連接部規(guī)模主要受曲式類型的影響，沒有固定長度：短的可能是一個(gè)樂句（可以叫連接句）甚至幾個(gè)過渡和弦，長的則可能是一個(gè)樂段，也可能大到幾十小節(jié)、上百小節(jié)，形成音樂的高潮，襯托、轉(zhuǎn)換、深化主題。

結(jié)束部分位于基本部分之后，可能是某一部分的結(jié)尾，叫做“結(jié)束部”；可能是整部樂曲的結(jié)尾，叫做“尾聲”。結(jié)束部分長短不一，較短的結(jié)束部分常見于樂曲完滿終止之后的補(bǔ)充終止，終止型寫法，鞏固、強(qiáng)調(diào)結(jié)束的樂思；較長的結(jié)束部分可能對前面陳述的主題部分、或者完整的回顧與展開，也可能形成全曲的髙潮。

七、結(jié)語

曲式分析（不論叫做曲式學(xué)、作品分析或其他什么名稱）作為一個(gè)學(xué)科，在整個(gè)音樂理論知識及其教學(xué)體系中，具有一種特殊的重要地位和意義。因此，對曲式分析中基本概念進(jìn)行辨析就顯得尤為重要。