淺析歌曲《牧笛》的音樂(lè)特點(diǎn)及演唱

林思名

（鞍山師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，遼寧 鞍山 114001）

《牧笛》是一首具有濃郁哈薩克風(fēng)格的花腔藝術(shù)歌曲，由尚德義、邵永強(qiáng)于上個(gè)世紀(jì)九十年代合作完成的，曾榮膺中宣部頒發(fā)的“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”?！赌恋选返囊硬糠质嬲棺杂桑且皇咨钍芨枋窒矚g并被廣為傳唱的音畫(huà)式作品。

一、《牧笛》的音樂(lè)特征及表現(xiàn)內(nèi)容

在音樂(lè)特征上，《牧笛》采用了借鑒了歐洲音樂(lè)體系中的自然調(diào)式，采用七聲音階。而其和聲語(yǔ)言和旋律走向同時(shí)具有中國(guó)五聲調(diào)式的部分特點(diǎn)，可以說(shuō)是中西音樂(lè)的珠聯(lián)璧合。整個(gè)作品以G大調(diào)展開(kāi)，明朗而開(kāi)闊。具有濃郁哈薩克風(fēng)情的混合節(jié)拍，賦予了歌曲強(qiáng)烈的牧歌特性，很好的展現(xiàn)哈薩克族人民的游牧生活。

（一）引子

《牧歌》采用復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu)，開(kāi)頭帶有鋼琴主奏的引子，共22個(gè)小節(jié)。2-13小節(jié)歌聲開(kāi)闊，花腔跳音激勵(lì)緊張，跳音緩緩結(jié)束，溫和、安靜的意境慢慢呈現(xiàn)出來(lái)。最后是八個(gè)小節(jié)的間奏。

（二）主題第一部分

主題第一部分由23個(gè)小節(jié)（第22-44）構(gòu)成，該部分有表現(xiàn)內(nèi)容不同的兩段歌詞，這兩段歌詞贊美和描繪的主要是牧場(chǎng)的場(chǎng)景。其中，花腔唱段“啊”帶來(lái)了歌曲的一個(gè)小高潮。

（三）主題第二部分

主題第二部分是從第45-71的27個(gè)小節(jié)，這部分表達(dá)的情緒愈加激昂，歌曲在兩個(gè)小節(jié)顫音和花腔跳音的推動(dòng)下達(dá)到高潮，整首歌曲結(jié)束。

歌曲《牧笛》中的詞曲結(jié)合部分曲調(diào)歡快，意境雋永，對(duì)草原的景象進(jìn)行了深刻、細(xì)膩的刻畫(huà)。曲作者采用花腔唱段讓歌曲更臻完美，比如主題第一部分高潮中的“啊”字。

二、花腔技巧的藝術(shù)特征和演唱技巧

在歌曲中，作曲家通過(guò)花腔部分對(duì)草原的藍(lán)天白云進(jìn)行了形象的描述：在自由翻飛的目的聲中，牧民們滿懷喜悅踏著晚霞?xì)w來(lái)。在歌曲的引子部分，引入了八度的大跳音程和十六分音符的花腔顫音，即跳進(jìn)、悠揚(yáng)、寬廣，又明亮輕巧、彈性十足，將牧人的悠閑和草原的安寧表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)，花腔女高音音色的華麗又給人一種如夢(mèng)如幻的感覺(jué)。

盡管，第二句的“晚霞”和開(kāi)始部分的“啊”都是八度大跳，但是演唱的時(shí)候卻不能很強(qiáng)，而是采用“漸強(qiáng)”的演唱方法。為了更好的體現(xiàn)花腔旋律的律動(dòng)性，應(yīng)采用“漸快”的方式來(lái)處理“晚霞”之后的花腔跳音旋律。主要依靠橫膈膜的彈跳將斷腔聲音發(fā)出來(lái)。主要發(fā)生要領(lǐng)是：通過(guò)吸氣肌肉群和呼氣肌肉群的短暫、強(qiáng)烈、持續(xù)的對(duì)抗，聲門在氣柱的沖擊下發(fā)出聲音，并讓聲音向上不共鳴位置快速“沖擊”，賦予聲音以顆粒狀的彈跳性。其中“霞”字和“啊”字的演唱就是上述演唱方法的典型代表。

在4-9小節(jié)中出現(xiàn)了短顫音、頓音和連音等花腔技法，通過(guò)變化的音樂(lè)，將牧笛聲的跳躍與清脆模仿得惟妙惟肖，一幅牧民暮歸后熱鬧歡快的畫(huà)面展現(xiàn)在聽(tīng)眾面前。花腔快速走向頓音唱法，巧妙結(jié)合的快速斷音和連音技巧，一般在超高音區(qū)和高音區(qū)使用。頓音的演唱是花腔歌曲的現(xiàn)狀特點(diǎn)之一。在這六個(gè)小節(jié)中，“啊”字的演唱占了主要部分，它就如一段笛音，婉轉(zhuǎn)而清脆，將人們喜悅的心情栩栩如生的“吹”了出來(lái)。每個(gè)頓音都要在橫膈膜出形成一種反彈的作用，并且從高位置開(kāi)始演唱，要將音色和氣息控制好，將樂(lè)句的強(qiáng)弱變化準(zhǔn)確的表達(dá)出來(lái)。同時(shí)要注意音準(zhǔn)，高音區(qū)的演唱，調(diào)值越高響度越小，要給人一種飄逸感而不失根基，氣的成分要有，但不能過(guò)多，一點(diǎn)點(diǎn)就夠了。部分演唱者存在著這樣一個(gè)誤區(qū)：氣息運(yùn)用越多、音量越大，就越好聽(tīng)。而事實(shí)上，過(guò)多的氣息不僅使聲音失去靈活性，還會(huì)變得不干凈，變得更加僵硬、刺耳。該部分具有較多的跳音、顫音、花腔快速走向頓音和裝飾音的唱法，但是演唱者一定要統(tǒng)一的聲音在演唱。頓音的演唱要求氣息穩(wěn)定、上下顎分開(kāi)。頓音務(wù)必到位、準(zhǔn)確。

間奏美妙、簡(jiǎn)潔，緊接著歌曲展開(kāi)了新的樂(lè)段：歡快的16個(gè)小節(jié)，將安樂(lè)、幸福的牧民生活場(chǎng)面準(zhǔn)確的刻畫(huà)了出來(lái)，這部分的演唱要求節(jié)奏穩(wěn)、速度稍快，靠前一點(diǎn)發(fā)聲，這樣聲音更加明亮、清澈。這16個(gè)小節(jié)的演唱情緒始終要保持歡快，唱裝飾音時(shí)氣息要靈活、柔韌，為了讓旋律更加悠揚(yáng)，語(yǔ)氣一定要親切，咬字一定要清晰。接下來(lái)的花腔唱段玲瓏而精致，共八個(gè)小節(jié)，如牧笛的清脆烘托出曲作者的喜悅和激動(dòng)。該部分的演唱除了將氣息的強(qiáng)弱控制好之外，還要處理好音色的明暗變化，激情與歡快都必須發(fā)自內(nèi)心，歌聲要輕盈而明亮。

作者采用帶顫音的花腔歌曲推向高潮，結(jié)束全曲。這部分的演唱，所用力度要大一些，采用“漸快”的方式對(duì)反復(fù)部分進(jìn)行處理，讓情緒產(chǎn)生遞進(jìn)。合著鋼琴的伴奏，采用顫音的演唱技巧讓花腔部分層層遞進(jìn)，最后再?gòu)?qiáng)音上結(jié)束全曲。

三、結(jié)語(yǔ)

歌曲《牧歌》具有濃郁的哈薩克民族風(fēng)格，是對(duì)游牧民族安逸、舒適生活的描述，運(yùn)用了較多的花腔。演唱者要在深入了解其音樂(lè)特點(diǎn)和情感表現(xiàn)的基礎(chǔ)上，合理利用花腔發(fā)生技巧，才能準(zhǔn)確的對(duì)歌曲進(jìn)行二次創(chuàng)作?！?/p>

[參考資料]

[1]楊檸.論尚德義花腔歌曲演唱中的民族性特征[D].吉林藝術(shù)學(xué)院,2016,05.

[2]廖紅梅.花腔歌曲《牧笛》的藝術(shù)價(jià)值探微[J].音樂(lè)天地,2009,11.

[3]邵永強(qiáng),尚德義.牧笛[J].音樂(lè)創(chuàng)作,1997,12.