“青花玲瓏的組成與運(yùn)用”
——以景德鎮(zhèn)日用瓷為例

況毅

（況毅陶瓷工作室，景德鎮(zhèn)市，333000）

1 青花玲瓏瓷的出現(xiàn)形成與發(fā)展

1.1 青花玲瓏的形成背景

“青花玲瓏”是景德鎮(zhèn)四大名之一，是景德鎮(zhèn)獨(dú)有的陶瓷產(chǎn)品，為日用陶瓷種類的創(chuàng)新與發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，是日用陶瓷乃至工藝瓷中不可或缺的獨(dú)立存在。

玲瓏是陶瓷工匠無(wú)意間得到鏤空技術(shù)的啟發(fā)而得到發(fā)揚(yáng)的陶瓷制作工藝。又可以稱作“米通”。是宋代附有影青釉的瓷器演變而來(lái)的產(chǎn)物。北宋時(shí)期，影青釉深受人們喜愛(ài)，白里透青顯得格外優(yōu)雅，干凈剔透，視之溫潤(rùn)如玉。民間流傳著這樣一種說(shuō)法，在一次燒制稱作“香薰?fàn)t”的瓷器的過(guò)程中，由于燒制溫度過(guò)高，釉水流動(dòng)加劇，意外偶然的將香薰?fàn)t上的孔洞填平，出窯后，光能透過(guò)被填平的孔洞，產(chǎn)生半透明的玻璃質(zhì)感，并且香薰?fàn)t上的孔洞形成了不同形狀的透明斑點(diǎn)，光照后極為漂亮，這便啟發(fā)了后期燒造的玲瓏瓷。到明朝時(shí)期，玲瓏瓷開(kāi)始興旺且發(fā)展迅速。乾隆時(shí)期，御窯廠開(kāi)始在玲瓏剔透的陶瓷上作畫，運(yùn)用青花圖樣，花紋襯托玲瓏。就好比藍(lán)天白云，顯得格外細(xì)膩精巧，雅致，柔和。

南京博物院《學(xué)瓷鎖記》中提：永樂(lè)年間景德鎮(zhèn)有玲 瓏瓷的燒制，但是數(shù)量不多，明成化時(shí)，制作玲瓏瓷的技術(shù)提高，到了明朝末期的時(shí)候，仍然有燒制，工藝很難達(dá)到巔峰極致的完美狀態(tài)。乾隆時(shí)期，中國(guó)的制造陶瓷進(jìn)入了發(fā)達(dá)時(shí)期，在制作和工藝上有了很大的進(jìn)步，乾隆時(shí)期，青花玲瓏制作飛速上升，青花玲瓏瓷的做工精美，外觀也有了很大的改變，受到了西方國(guó)家的好評(píng)，成為重要的外銷瓷的品種之一，后期景德鎮(zhèn)瓷廠生產(chǎn)玲瓏瓷外銷也足以說(shuō)明。

1.2 青花玲瓏瓷的發(fā)展與現(xiàn)狀

永樂(lè)期間由于受材料的制約，青花玲瓏制作非常困難，當(dāng)時(shí)的技術(shù)也受到了限制，每道工序完全依靠手工制作，不及現(xiàn)在都是機(jī)器運(yùn)作，手工既費(fèi)時(shí)費(fèi)力，而且大部分都為殘缺品次品，燒制成功的數(shù)量極少。明朝時(shí)期青花瓷已經(jīng)非常成熟，后期把青花和玲瓏瓷巧妙的結(jié)合起來(lái)，才促成明末清初青花玲瓏的真正形成。玲瓏瓷基本上由御窯廠生產(chǎn)，白里透綠，晶瑩剔透，然而清末時(shí)期青花玲瓏就開(kāi)始衰退，但新中國(guó)成立以后，人們開(kāi)始重視青花玲瓏，在政府的支持下，青花玲瓏又開(kāi)始恢復(fù)了，并專門培養(yǎng)玲瓏瓷的設(shè)計(jì)師，有助于促進(jìn)青花玲瓏的發(fā)展。1973年景德鎮(zhèn)燒制出了最薄的玲瓏瓷，成為景德鎮(zhèn)的珍寶。二十世紀(jì)七八十年代，青花玲瓏又進(jìn)入了一個(gè)鼎盛的時(shí)期，玲瓏瓷不僅僅能滿足市場(chǎng)需求，而且能夠遠(yuǎn)銷海外，使得玲瓏瓷在外國(guó)也有很好的名聲，古今外皆知。改革開(kāi)放后，景德鎮(zhèn)很多大型瓷廠紛紛倒閉，大型企業(yè)都轉(zhuǎn)為個(gè)體營(yíng)業(yè)，工人們沒(méi)有了飯碗，只能另謀出路，都建立了自己的作坊，所以私營(yíng)瓷廠逐漸興起，對(duì)于這種改革，無(wú)疑是給了瓷器制造的一個(gè)沉重的打擊。而且青花玲瓏制作程序多、工藝講究，生產(chǎn)成本太高，導(dǎo)致青花玲瓏瓷幾乎無(wú)人問(wèn)津，迅速衰落。私營(yíng)企業(yè)很難承受這樣的高成本，致使青花玲瓏沒(méi)有太大的改進(jìn)，且大部分都為日用瓷，藝術(shù)品創(chuàng)作更是寥寥無(wú)幾。

2 青花玲瓏的藝術(shù)裝飾特征

2.1 青花玲瓏的紋飾圖樣

玲瓏瓷與青花結(jié)合，既可以打破玲瓏瓷的單調(diào)，又可以突破青花的單一，兩者的結(jié)合相得益彰，形成了陶瓷審美的另一領(lǐng)域。然后在兩者結(jié)合的同時(shí)也并非是開(kāi)辟了完全獨(dú)立的裝飾形式，大部分來(lái)源于傳統(tǒng)青花圖樣。在紋樣上，用“散”或“連續(xù)”的形式，以傳統(tǒng)的花紋為主，色彩前實(shí)后虛，遠(yuǎn)近分明，主次分明、由濃到淡。這些紋樣優(yōu)美的繞在玲瓏瓷上，幾近完美，題材包括山水、人物、花鳥魚蟲等。玲瓏眼米粒發(fā)展在現(xiàn)在，也演變出不同的種類，牙狀、線性狀、多邊形狀，這些元素都很好的在青花玲瓏瓷中交融和呈現(xiàn)出獨(dú)特的美。

2.2 青花玲瓏的表現(xiàn)技法

青花玲瓏瓷非?？简?yàn)鏤空技術(shù)，鏤空后用釉填滿空洞，填時(shí)釉為泥漿狀，需要燒制后才能表現(xiàn)出其通透性，所用釉料皆以灰白釉或青釉為主，玲瓏瓷上的每個(gè)鏤空反復(fù)的填上釉料，單件物件所耗工時(shí)非常的多。玲瓏瓷講究玲瓏剔透，不可以有任何氣泡、縮釉等小瑕疵，這樣才算是一個(gè)完整的玲瓏瓷。青花玲瓏的制作，早些年都是通過(guò)手工完成鏤雕，后進(jìn)行青花裝飾，為證件作品增添更多的審美情趣，更后期也出現(xiàn)了在玲瓏瓷上作青花斗彩和粉彩裝飾等工藝，都能為青花玲瓏所呈現(xiàn)的固有的美感錦上添花。

3 青花玲瓏在日用陶瓷中的運(yùn)用

3.1 青花玲瓏日用瓷的市場(chǎng)需求

日用器皿是人們?nèi)粘Ｉ畈豢苫蛉钡模欢鴨渭兊氖褂霉δ芤呀?jīng)不能滿足人們?nèi)粘Ｉ罹駥用娴淖非?，所以日用陶瓷就有了它存在的意義，然后青花玲瓏系列的日用瓷也更有了它不可取代的市場(chǎng)地位。它是實(shí)用的功能和審美情趣的完美結(jié)合。景德鎮(zhèn)被命為“瓷都”，是陶瓷藝術(shù)的發(fā)源地，也是青花玲瓏的發(fā)源地，作為打造旅游城市、與世界對(duì)話的城市，景德鎮(zhèn)每年旅游人數(shù)正在日益劇增。這其中對(duì)于陶瓷旅游產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)和設(shè)計(jì)起到了很大的推進(jìn)作用，青花玲瓏日用瓷作為極具代表性的日用陶瓷產(chǎn)品，其市場(chǎng)地位和市場(chǎng)需求也就顯得十分重要。

3.2 青花玲瓏日用瓷的發(fā)展前景

在青花玲瓏產(chǎn)品的設(shè)計(jì)理念滯后和缺乏創(chuàng)意的今天，同時(shí)也處在景德鎮(zhèn)大力發(fā)展特色旅游的今天，日用陶瓷作為一大亮點(diǎn)、四大名瓷之一，不僅僅能夠?yàn)榈胤浇?jīng)濟(jì)帶來(lái)效益，同時(shí)也為打造地方名片發(fā)揮著重要的作用。如何能在發(fā)展緩慢的情況下打開(kāi)青花玲瓏日用瓷的潛在市場(chǎng)，這就需要從業(yè)者、生產(chǎn)企業(yè)、乃至市場(chǎng)監(jiān)管部門的共同努力就顯得尤為重要。

作為擁有深厚歷史文化底蘊(yùn)的陶瓷工藝品，它所蘊(yùn)涵的潛力是巨大的，在努力提高規(guī)?；a(chǎn)能力的同時(shí)，設(shè)計(jì)者們?nèi)绾卧O(shè)計(jì)出一款符合時(shí)代特征，符合人們審美需求，滿足大眾消費(fèi)水平的玲瓏日用產(chǎn)品是我們當(dāng)今業(yè)內(nèi)人士的首要任務(wù)。站在世界瓷都、世界陶瓷文化中心這樣一個(gè)巨人的肩膀之上，筆者相信隨著生產(chǎn)力的提升，設(shè)計(jì)理念的轉(zhuǎn)變，產(chǎn)品質(zhì)量的升級(jí)，玲瓏日用瓷不但能夠在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)取得顯著的成效和影響，在國(guó)際市場(chǎng)中也能占有它的一席之地。

4 結(jié)論

中國(guó)瓷器文化可謂世界美譽(yù)，而其中青花玲瓏瓷的發(fā)展成果，是我們手工藝人長(zhǎng)期摸索出來(lái)的，從古至今，已有好幾百年的歷史，景德鎮(zhèn)人將青花與玲瓏瓷完美的結(jié)合在一起，完美的展現(xiàn)了我們高超的制瓷技藝，我們要怎樣繼承我們的文化，怎樣去發(fā)揚(yáng)我們的工匠精神，我們需要大膽的設(shè)想，用想法推動(dòng)創(chuàng)新。利用科學(xué)技術(shù)的發(fā)展來(lái)成就我們的大規(guī)模生產(chǎn)力，利用開(kāi)創(chuàng)性的新思路，針對(duì)不同的地域，不同的文化，創(chuàng)造出更好的產(chǎn)品，更能體現(xiàn)中國(guó)文化的產(chǎn)品，滿足人們消費(fèi)需求精神需求的產(chǎn)品。這樣我們的青花玲瓏瓷才取得展日新月異發(fā)，讓景德鎮(zhèn)四大名瓷跳出歷史的禁錮，煥發(fā)出地域文化濃厚，時(shí)代特色鮮明的耀眼光芒。