極簡主義景觀的審美價(jià)值探討

莫小云 薛磊 鄭郁善

摘要：指出了審美價(jià)值的表現(xiàn)形態(tài)是多樣化的，它的最初源泉來自于社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)、意識、生態(tài)、文化歷史等。為了重新審視在高速發(fā)展階段的社會(huì)中極簡主義景觀的省美價(jià)值，探討了在極簡主義設(shè)計(jì)的形成與發(fā)展的基礎(chǔ)之上人們價(jià)值觀的表現(xiàn)以及景觀表達(dá)審美的優(yōu)勢?；趯O簡主義有一定的了解，把不同層面的包括自然、美學(xué)、人文等景觀因素列入考察的范圍，探討了極簡主義更廣泛的社會(huì)價(jià)值，以建立設(shè)計(jì)與環(huán)境更為廣泛的聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：極簡主義;景觀;價(jià)值

中圖分類號：TU- 02

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1674-9944（2018）05-0003-03

1 極簡主義的形成

1.1 西方藝術(shù)產(chǎn)生和發(fā)展

至19世紀(jì)中葉以來，受繪畫、雕塑、建筑的影響，以美國為首的西方城市公園活動(dòng)開始興建，在長期的探索和革新中，現(xiàn)代景觀逐漸開始發(fā)展壯大。20世紀(jì)30年代，時(shí)間的流逝使得工業(yè)化迅速發(fā)展，在經(jīng)歷了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的西方景觀設(shè)計(jì)直到20世紀(jì)60年代，得到飛速進(jìn)步，景觀設(shè)計(jì)師開始結(jié)合生態(tài)進(jìn)行規(guī)劃設(shè)計(jì)，景觀從簡單的私家庭院擴(kuò)展到城市的公共開放空間，涌現(xiàn)了一批富有熱情和想象力的景觀藝術(shù)家，他們進(jìn)行多種嘗試，大膽創(chuàng)新，進(jìn)行多方位的探索，開創(chuàng)了景觀設(shè)計(jì)的新局面。直至20世紀(jì)90年代，景觀設(shè)計(jì)達(dá)到高潮，各個(gè)風(fēng)格派爭相發(fā)展。同時(shí)，園林的服務(wù)對象也從原來的皇家貴族轉(zhuǎn)移到為大眾服務(wù)，以民主的形象替代了傳統(tǒng)園林巨大的紀(jì)念性和極端權(quán)力的表現(xiàn)，為現(xiàn)代公共景觀奠定了基礎(chǔ)[1]。

1.2 極簡主義的產(chǎn)生和發(fā)展

進(jìn)入到20世紀(jì)以來，現(xiàn)代景觀的語言、內(nèi)容和表現(xiàn)形式都發(fā)生了極大的變化，各風(fēng)格門派都先后形成了獨(dú)特的設(shè)計(jì)思想，如形成了極簡主義（Minimalism）、立體主義（Cubism）、表現(xiàn)主義（Expressionsism）、超現(xiàn)實(shí)主義（Surrealism）、構(gòu)成主義（Constructivism）等眾多的現(xiàn)代藝術(shù)流派。人們的審美情趣也在隨之受到潛移默化的影響，生態(tài)理論的思想開始貫穿于景觀設(shè)計(jì)過程。

時(shí)間的流逝使得科學(xué)技術(shù)飛速進(jìn)步，工業(yè)化迅速發(fā)展，當(dāng)今的社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮，文化越來越多元，人們的世界觀、價(jià)值觀、審美觀都無處不在的發(fā)生變化。從追求奢侈華麗、鋪張浪費(fèi)的消費(fèi)觀念開始向簡潔、樸素和自然的生活方式發(fā)生轉(zhuǎn)變，極簡主義由此應(yīng)運(yùn)而生，影響著當(dāng)下人們對審美和文化追求;從單純的追求形式構(gòu)圖之美，轉(zhuǎn)變?yōu)榧δ苄浴⒖茖W(xué)性、藝術(shù)化多目標(biāo)的審美眼光于一體的景觀設(shè)計(jì)，極簡主義越來越受到關(guān)注;從迫切的經(jīng)濟(jì)發(fā)展、環(huán)境破壞和能源危機(jī)到適應(yīng)節(jié)約型、生態(tài)型的良性社會(huì)發(fā)展要求，極簡主義在景觀設(shè)計(jì)行業(yè)盛行和發(fā)展。

2 極簡主義景觀的審美價(jià)值

2.1 社會(huì)層面

景觀是一種文化意象，隨著社會(huì)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展，科學(xué)技術(shù)飛速進(jìn)步，改善和提升周圍的生存環(huán)境是成為們對生活新的要求，對當(dāng)前城市景觀的特征和設(shè)計(jì)風(fēng)格有著更為主觀的理解，舊有的傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)方式已經(jīng)不能完全滿足現(xiàn)代城市的發(fā)展、生活品質(zhì)和審美要求。黨的十九大指出，進(jìn)入中國特色社會(huì)主義新時(shí)代，我國社會(huì)主要矛盾已經(jīng)轉(zhuǎn)化為“人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾”。從“物質(zhì)文化需要”到“美好生活需要”，從“落后的社會(huì)生產(chǎn)”到“不平衡不充分的發(fā)展”。可見，物質(zhì)生活的日漸豐富并沒有催生與之匹配的精神文明產(chǎn)生，以至于精神文明落后于物質(zhì)的發(fā)展，人們迫切的需要精神上的滿足。

把目光轉(zhuǎn)向景觀時(shí)，美的體驗(yàn)和感受成為當(dāng)下快餐文化影響下人們釋放自我、表達(dá)真我的一個(gè)途徑。它不是美術(shù)館中深邃悠遠(yuǎn)的風(fēng)景畫，也不是歌劇院里悠揚(yáng)的曲調(diào)，它是人們意識中最平易近人的藝術(shù)，服務(wù)于不同年齡階段、不同受教育程度、不同社會(huì)階層、不同職業(yè)的人群，它的呈現(xiàn)表現(xiàn)了當(dāng)下大眾對于審美的認(rèn)知。全球文化大融合，東西方文化交流加強(qiáng)，相較于中國傳統(tǒng)園林形式的持久、恒定，極簡主義景觀是一個(gè)處于動(dòng)態(tài)的、變化的環(huán)境空間。它保留和積累了人與自然，人與環(huán)境互動(dòng)痕跡，包括積極的、消極的、互益的，都反映出當(dāng)下人在社會(huì)生活中的真實(shí)狀態(tài)，它是人通過環(huán)境抵達(dá)內(nèi)心的便捷方式。極簡主義景觀源于藝術(shù)而產(chǎn)生，外表看似冷峻、寡欲，其實(shí)反映著社會(huì)的主體意識，存在于人的精神品格之中，影響了當(dāng)下人的社會(huì)意識和文化追求。再者，極簡主義精神在尊重場地發(fā)展的過程，將特殊的文化意蘊(yùn)表現(xiàn)在設(shè)計(jì)中，而不是沉醉于自我表現(xiàn)和某種藝術(shù)風(fēng)格的追求，是符合當(dāng)代價(jià)值取向的城市景觀形式。

2.2 經(jīng)濟(jì)層面

景觀生態(tài)規(guī)劃理論已經(jīng)廣泛應(yīng)用到城市綠地系統(tǒng)規(guī)劃、風(fēng)景區(qū)規(guī)劃、區(qū)域景觀規(guī)劃、后工業(yè)景觀改造、景觀保護(hù)與修復(fù)等領(lǐng)域。隨著可持續(xù)發(fā)展觀點(diǎn)日益影響，生態(tài)的、可持續(xù)景觀仍然是當(dāng)下城市景觀建設(shè)的重要內(nèi)容和追求目標(biāo)，生態(tài)的設(shè)計(jì)理念在當(dāng)前景觀建設(shè)中已經(jīng)與對功能和形式的追求同等重要，將可持續(xù)的生態(tài)理念貫穿于景觀設(shè)計(jì)、建造和管理過程，成為設(shè)計(jì)的指導(dǎo)思想是景觀設(shè)計(jì)優(yōu)化環(huán)境、促進(jìn)社會(huì)發(fā)展的不二選擇[2]。

極簡主義設(shè)計(jì)在某種程度上也是對場地生態(tài)發(fā)展過程的尊重、對物質(zhì)能源的循環(huán)利用、對場地自我維持和可持續(xù)處理技術(shù)的倡導(dǎo)，體現(xiàn)了生態(tài)設(shè)計(jì)的理念。分析極簡主義景觀的內(nèi)涵并探討其表現(xiàn)形式，注重自然生態(tài)理念的提倡和落實(shí)，注重生態(tài)與藝術(shù)的結(jié)合，對極簡主義設(shè)計(jì)風(fēng)格與生態(tài)實(shí)踐結(jié)合在當(dāng)下景觀設(shè)計(jì)中具有一定的指導(dǎo)意義。節(jié)約并不是極簡主義的目的，但從形式的精簡到材料選用，極簡主義與節(jié)約的傳統(tǒng)不謀而合，盡管生態(tài)價(jià)值并非是由物質(zhì)的量來衡量，但在這一點(diǎn)上極簡主義為低成本與資源節(jié)約所帶來的益處是不容忽視的。

2.3 藝術(shù)層面

與所有藝術(shù)形式一樣，景觀也是一種審美體驗(yàn)，通過藝術(shù)的構(gòu)思，形而上的表達(dá)方式再造人對環(huán)境的精神體驗(yàn)，同時(shí)還寄托著豐富的文化內(nèi)涵，包涵了社會(huì)普遍價(jià)值觀。注重個(gè)體的價(jià)值，個(gè)人的審美價(jià)值取向，源自于生活經(jīng)歷以及面對生活的態(tài)度?！耙磺€(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”，極簡主義展示了多種可能性，單純抽象式的表達(dá)既像是概括了宇宙萬物的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，又像是每個(gè)人心中平靜的一片湖。抽象性精神指引，景觀隨意識而存在，不由物質(zhì)決定。當(dāng)下快速經(jīng)濟(jì)時(shí)代，人們積攢了許多精神壓力，對過往的回憶，對當(dāng)下的決斷，以及對于未來的恐懼，似乎都在影響著人們對于事物的判斷力。

極簡主義是剝離了繁瑣的裝飾外殼，表現(xiàn)事物的本質(zhì)，線性通達(dá)的表達(dá)形式直指人心，直達(dá)生活本質(zhì)的，但又不試圖攫取我們的注意力。如果說把事物的發(fā)展比喻成起始、過程、終點(diǎn)三個(gè)階段，那么極簡主義的思想是試圖回到事物發(fā)展的兩個(gè)極點(diǎn)，刨去漫長而復(fù)雜的發(fā)展過程，避免動(dòng)蕩，回到原始的平靜，也正如密斯·凡德羅所堅(jiān)持的“少即是多”的觀點(diǎn)。

2.4 意識層面

當(dāng)下人們普遍感到生活節(jié)奏快、工作壓力大、任務(wù)繁重，每天都處于超負(fù)荷運(yùn)作狀態(tài)，過多的信息量帶來審美疲勞，激發(fā)了人們對簡約、自然、純凈之美的生活環(huán)境的向往。人與人之間距離開始拉大，逐漸疏離;個(gè)人獨(dú)處的生活空間也逐漸變小，甚至帶來一些抗拒的心理壓力，極簡主義正是基于這種生理和心理的需要而開始受到人們重視。的確，極簡主義給人們足夠的個(gè)人空間，進(jìn)行思考、冥想、觀察、獨(dú)處甚至是什么都不做，讓我們接受自己，以更寬大的眼光審視自己，以更包容的胸懷接納異己。不得不說世界在變，一日之間可能發(fā)生翻天覆地的變化，我們要有足夠的勇氣來接納身邊的事物，從環(huán)境中獲取的能量，面對人生，這也是現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)努力的方向。就像極簡主義，注重與更大環(huán)境之間的交流，宇宙、空間的聯(lián)系，在這個(gè)環(huán)境中讓人們感受生命和愛。

例如，在杰出極簡主義景觀設(shè)計(jì)師彼得·沃克的大部分作品中都不難見到一種與更大環(huán)境的交流、對與天地神秘現(xiàn)象相聯(lián)系的意識與要求的揭示、對巨大自然力的暗示等最基本的人類渴望（圖1）[3]。極簡主義使建筑和自然環(huán)境之間有一種新的銜接方式，它是傳統(tǒng)的，足以看到舊時(shí)代的價(jià)值觀，它又是開放而敏感的，足以接受新的事物，并且明白任何優(yōu)秀事物必須建立在它的基礎(chǔ)原則的全部知識之上。

2.5 生態(tài)層面

麥克哈格被認(rèn)為是20世紀(jì)美國最富影響力人物之一，他是環(huán)境價(jià)值的大膽提倡者、面向廣大讀者的多產(chǎn)作家、“地球生物圈的服務(wù)者”和全世界的“骯臟城市”的改善者[3]。面對有限的地球資源，設(shè)計(jì)師們?nèi)绾芜M(jìn)行合理的土地分配、環(huán)境資源的利用以及創(chuàng)造宜居的生活環(huán)境成為挑戰(zhàn)。20世紀(jì)席卷全球的生態(tài)主義浪潮促使人們站在科學(xué)視角上重新審視這個(gè)行業(yè)，景觀規(guī)劃師們開始將自己的使命與整個(gè)生態(tài)系統(tǒng)聯(lián)系起來。重新審視人與自然，城市與自然，人類和生態(tài)，技術(shù)和自然之間的關(guān)系?，F(xiàn)代文明的推進(jìn)，經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，技術(shù)革新，社會(huì)越加繁榮的同時(shí)，環(huán)境問題不但沒有得到妥善的解決反而加快了污染。在迅速地物質(zhì)化時(shí)代，鋪張浪費(fèi)，奢靡之風(fēng)席地而來，能源資源的消耗在不斷的加速。新材料的循壞利用、廢舊材料的二次利用、“變廢為寶”發(fā)散型設(shè)計(jì)思想作為設(shè)計(jì)的指導(dǎo)原則，筆者認(rèn)為應(yīng)當(dāng)作為檢驗(yàn)一個(gè)景觀設(shè)計(jì)存在性的必要條件。

進(jìn)入到21世紀(jì)，物質(zhì)的快速膨脹，全球氣溫上升，環(huán)境惡化的問題愈演愈烈，不得不讓人類反思自己的行為，在追求快速地經(jīng)濟(jì)發(fā)展，人類對自身生存的環(huán)境所應(yīng)擔(dān)負(fù)的責(zé)任。今天，環(huán)境保護(hù)的思想已深人人心，無論是潛移默化的影響還是有意的以生態(tài)原則為指導(dǎo)，生態(tài)主義在當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)中是一個(gè)普遍的原則。所以，更廣義地理解，所有景觀設(shè)計(jì)都必須建立在尊重自然的基礎(chǔ)之上，都應(yīng)是生態(tài)主義的設(shè)計(jì)。麥克哈格將整個(gè)景觀作為一個(gè)生態(tài)系統(tǒng)，在這個(gè)系統(tǒng)中，地理學(xué)、地形學(xué)、地下水層、土地利用、氣候、植物、野生動(dòng)物都是重要的要素;運(yùn)用地圖疊加的技術(shù)，把對各個(gè)要素的單獨(dú)的分析綜合成整個(gè)景觀規(guī)劃的依據(jù)[4]。

3 結(jié)語

景觀設(shè)計(jì)是一個(gè)多向性思維的綜合性工作，是由藝術(shù)發(fā)展到景觀的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，極簡主義在歷史演變過程中是否能真正推動(dòng)景觀行業(yè)的前行，適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的需要，為行業(yè)的發(fā)展帶來參考和借鑒，需要在實(shí)踐歷練中得到啟發(fā)，不斷的完善[5]?；诶碚撗芯?、生態(tài)功能兼顧藝術(shù)美學(xué)等進(jìn)行綜合全面考慮的景觀審美價(jià)值觀，采用極簡主義的設(shè)計(jì)方法，以更好地為服務(wù)大眾和時(shí)代的研究及設(shè)計(jì)理論做出指導(dǎo)。

參考文獻(xiàn)：

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[3]林箐著，王向榮，西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的理論與實(shí)踐圖集[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2002.

[4]芮經(jīng)緯.美.伊.I.L.設(shè)計(jì)結(jié)合自然[M].天津：天津大學(xué)出版社，2006.

[5]賈菲.彼得·沃克園林的審美價(jià)值取向研究[D].長沙：中南林業(yè)科技大學(xué)，2015.