大筆樸實寫真情

王安泉

中國畫貴在樸實，貴在真情。要做到兩點，需得熟悉繪畫的對象，體會對象，理解對象，把握對象，在熟悉理解并把握的基礎上，分析研究對象，運用經(jīng)營布局的規(guī)則，反復推敲修改構(gòu)圖，凝神組織揮灑自如洗練的筆墨語言，提煉精到獨特的線條節(jié)奏，概括協(xié)調(diào)畫面的色調(diào)，鋪陳提煉出打動人心的繪畫靈魂與精神，才能畫出富有神韻的作品。武劍的畫，從認識把握對象構(gòu)圖立意到筆墨線條，顯然努力地做到了這些。

中國畫的樸實，是講究氣韻品質(zhì)的樸素，畫面不事雕飾，不事浮華，不刻意做作扭捏，不故作高深莫測，不故作晦澀深奧，不是筆墨糾結(jié)夾纏不清，不是去叫觀賞者迷離恍惚讀不懂，不是叫觀賞者云里霧里解不開。而是一眼看過去清新通透，明快能自然地恰到好處，觀賞者能夠深入理解，能夠解構(gòu)明白，而且形象筆墨實實在在，丁是丁、卯是卯，能夠讓觀賞者深入思考，能夠與欣賞者的心靈溝通，能夠與欣賞者的思想對話。看了武劍的畫，這一點給人的印象十分深刻。

中國畫重在一個情字。筆筆有情，處處有情，深情蘊含于肌理，隱含于筆墨線條。謀篇則情在筆先，構(gòu)思則情在胸懷，落筆則情動于中，運筆則情行于外，未有筆墨先有情調(diào)，已行筆墨情蘊其間，筆墨呈現(xiàn)則情意濃濃。這樣的畫，筆中有情，畫中有意，筆墨情意綿綿，畫中情絲動人，自然會打動欣賞者的心靈，獲得欣賞者的認可與贊賞。武劍的畫，在這一點上尤其用力用心用意。

中國畫的進步是巨大的，近現(xiàn)代以來，中國畫在造型上學習了西方繪畫的科學語言與方法，在人物寫生素描以至于筆墨語言的熟練運用方面，取得的成就是有目共睹、舉世公認的，獲得的進步是巨大的。這也帶來一個突出的問題，在形象準確的背后，如何捕捉生動鮮活的人物形象與色彩，完成創(chuàng)作通感中的傳神，傳神于筆墨語言之中，傳神于經(jīng)營布局之中，傳神于畫面結(jié)構(gòu)之外，讓作品的神韻走進欣賞者的心靈，撥動欣賞者的心弦，演繹畫面深刻的精神內(nèi)涵，傳達作者的神奇思想，表現(xiàn)出作者的深厚學養(yǎng)與大氣的品質(zhì)。在這一點上，武劍作了深入的、勤奮的、扎實的、可喜的實踐和探討，畫面流瀉出令人驚喜的神與韻。

中國畫的小寫意是一個大宗畫種，它在處理形象時要求筆墨高度概括，線條凝練簡括又有大氣與率意，色彩練達又有鮮明對比與協(xié)調(diào)統(tǒng)一，作品的整體大筆揮灑，重要局部悉心處理，點睛的細節(jié)生動傳神，集中力量于打動人心處，務必使畫面渾然一體，又能動情動心動神。武劍的畫，顯然在小寫意上著力最多，用工最深，思考鉆研尤為勤奮，既繼承了小寫意的傳統(tǒng)精髓，又糅合了當代小寫意畫的創(chuàng)意以及技法，還吸收了一些西方繪畫的語言，又揣摩黃土畫派與長安畫派的精神，逐漸形成了自己的寫意語言與筆墨技巧，拓展小寫意的表現(xiàn)空間，升華心中的小寫意境界和畫品。

繪畫是一個艱苦的勞動和精進的藝術(shù)訓練，技巧成熟后并用生命修為的藝術(shù)創(chuàng)作過程。成功的繪畫藝術(shù)家，無不經(jīng)過大量的速寫與寫生實踐，經(jīng)過素描的艱辛卓絕的砥礪，經(jīng)過記憶默寫的初步創(chuàng)作的反復積累，經(jīng)過觀千劍而后識器的海量佳作精品的觀摩精讀，經(jīng)過與老師和大師們的討教切磋，沒有經(jīng)過十年基礎訓練，十年提升磨礪功，十年創(chuàng)作升華的踐行修煉，很少有人敢于夸口繪畫功夫如何如何，也很少有人敢于嘴上跑火車吹噓畫工如何如何。武劍的畫，走過了上述的艱辛道路，正在扎實地攀登新的繪畫高度，創(chuàng)作更多更好的精品佳作。endprint