淺析琵琶音樂(lè)中的“動(dòng)”與“靜”

段妍

【摘 要】琵琶，被評(píng)為中國(guó)最具表現(xiàn)力的民族樂(lè)器，武曲作品發(fā)揮著重要的作用。而“動(dòng)”與“靜”的運(yùn)用使琵琶武曲更具感染力。本文以?xún)墒讉鹘y(tǒng)琵琶武曲為例，簡(jiǎn)要分析琵琶武曲作品中“動(dòng)”與“靜”的運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】琵琶武曲；“動(dòng)”；“靜”；《十面埋伏》；《霸王卸甲》

中圖分類(lèi)號(hào)：J632.33 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）01-0058-01

一、琵琶武曲

琵琶武曲主要表現(xiàn)激昂、雄壯、釋放、歡快的音樂(lè)風(fēng)格，演奏時(shí)注重右手輪拂、掃輪、煞弦、絞弦等技巧，音色上鏗鏘有力，肢體動(dòng)作大方、利索。浦東派代表人物沈浩初在《養(yǎng)正軒琵琶譜》中評(píng)價(jià)“表演故事，綜其繪聲繪色，有起有結(jié)，其節(jié)目無(wú)異章回，同于雜劇?！鄙蚝瞥踉谖闹幸玫氖桥梦淝碜髌贰妒媛穹泛汀栋酝跣都住?。兩首武曲都以楚漢相爭(zhēng)為背景，但《十面埋伏》的主角是劉邦，因此曲目以寫(xiě)劉邦的英雄氣概為主。《霸王卸甲》的主角是項(xiàng)羽，與《十面》相比，它以渲染項(xiàng)羽的英雄悲劇為主，表現(xiàn)出對(duì)西楚霸王的同情和贊頌。

同文曲一樣，“經(jīng)典”又“流行”的琵琶武曲也被各個(gè)琵琶流派收錄在了自家的琵琶譜中。除以上兩首曲子外，《平沙落燕》（即《海清拿天鵝》）和《將軍令》也被收錄在了浦東派《閑敘幽音琵琶譜》和《養(yǎng)正軒琵琶譜》中。在無(wú)錫派的《南北二派秘本琵琶譜真?zhèn)鳌分校恢皇珍浟耸嗍状笮臀淝?，還把一些曲調(diào)流暢活潑、富有節(jié)奏感的小型武曲收錄其中，如《步步高》《巧梳妝》。平湖派的《南北派十三大套琵琶新譜》里收錄了《海青拿鶴》《郁輪袍》等武曲，其中《海青拿鶴》堪稱(chēng)經(jīng)典，樂(lè)曲把海青追逐天鵝、天鵝掙扎逃脫的場(chǎng)面刻畫(huà)得惟妙惟肖。

二、武曲中的“動(dòng)”與“靜”

《十面埋伏》又名《淮陽(yáng)平楚》，最早的樂(lè)譜見(jiàn)于1818年華秋萍編的《琵琶行》，其后有許多演奏版本相繼問(wèn)世。本文簡(jiǎn)要分析的是劉德海演奏譜。

《十面埋伏》整首樂(lè)曲氣勢(shì)宏偉，音樂(lè)發(fā)展動(dòng)人心弦，動(dòng)靜結(jié)合，情景交融，把戰(zhàn)爭(zhēng)中刀光劍影、浴血奮戰(zhàn)、慷慨激昂的場(chǎng)面表現(xiàn)得栩栩如生。樂(lè)曲分為八個(gè)段落，第一樂(lè)段“列營(yíng)”相當(dāng)于全曲的引子。一開(kāi)始鏗鏘有力“輪拂”的出現(xiàn)，一下子把觀眾帶到緊張的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中。后面由簡(jiǎn)單的輪拂逐步加強(qiáng)到掃拂，音樂(lè)節(jié)奏由慢到快，強(qiáng)弱對(duì)比明顯，使音樂(lè)內(nèi)容豐富具體，表現(xiàn)出征前戰(zhàn)鼓齊響、戰(zhàn)士斗志昂揚(yáng)的場(chǎng)面。

第六樂(lè)段“小戰(zhàn)”是富有特色的一個(gè)段落，整段描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，運(yùn)用“剎弦”的技巧模仿金屬的聲音效果，類(lèi)似于兵器互相撞擊發(fā)出的聲響。演奏時(shí)速度逐漸加快，預(yù)示戰(zhàn)爭(zhēng)規(guī)模不斷壯大，使聽(tīng)眾情緒更加緊張。

第七樂(lè)段“吶喊”是整首樂(lè)曲的高潮，運(yùn)用左手拉弦、絞弦、滑音等技巧表現(xiàn)士兵們?nèi)^戰(zhàn)，右手上把音量極大的“滾四條弦”表現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)上刀光劍影。在樂(lè)段的結(jié)尾處，用“搖指”在最高音區(qū)演奏，力度逐漸加大，制造出一種山岳倒塌，大地裂開(kāi)的強(qiáng)烈音響，把氣氛推向高潮。緊接著使用滑音技巧，從高音區(qū)滑向低音區(qū)突然停止，表示楚軍戰(zhàn)敗。

第八樂(lè)段“追擊”也是結(jié)束樂(lè)段，描寫(xiě)的是漢軍趁勝追擊楚軍，簡(jiǎn)短利落，以勝者姿態(tài)果斷收尾。

《霸王卸甲》與《十面埋伏》是琵琶武曲中的一對(duì)姐妹花，其版本眾多，本文以劉德海演奏譜為例，來(lái)淺析武曲中的“動(dòng)”與“靜”。樂(lè)曲同樣以楚漢相爭(zhēng)中的垓下之戰(zhàn)為題材，主要描繪了西楚霸王項(xiàng)羽戰(zhàn)敗的英雄悲劇。除對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的描寫(xiě)外，更著重刻畫(huà)了項(xiàng)羽的內(nèi)心情感，使情感表達(dá)淋漓盡致，人物形象生動(dòng)鮮明。

樂(lè)曲開(kāi)始在相把位的低音區(qū)，用音量、音色都比較單薄的下出輪演奏，由慢漸快，再到慢的下出輪演奏出來(lái)的沉悶悲傷的音調(diào)，呈現(xiàn)出一種戰(zhàn)爭(zhēng)將會(huì)慘烈的音樂(lè)意境。樂(lè)曲的主題段落，用相同的旋律來(lái)連貫演奏多段的加花變奏。將掃、四指輪、挑、分四種指法組合起來(lái)，要求音量統(tǒng)一。而且左手加入了不同方法的滑音，使音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)有高有低、跌宕起伏，用來(lái)表現(xiàn)項(xiàng)羽倔強(qiáng)的性格，更加準(zhǔn)確地表現(xiàn)出西楚霸王的英雄氣概。

樂(lè)曲的精華段落是自由式的輪指演奏“楚歌”一段。本段由慢輪、極慢輪和快輪等不同速度的輪指配以左手吟、揉、推、拉技巧演奏，安靜演繹出將士們凄涼的心情以及對(duì)家鄉(xiāng)的思念。右手極慢輪、似斷非斷的樂(lè)句，表現(xiàn)出項(xiàng)羽哽噎的哭泣，以及面對(duì)生死不知如何決擇的矛盾心情。段落中最經(jīng)典的樂(lè)句是用左手慢速有韌勁地推拉弦，加上右手有力單彈，這是借鑒了戲曲音樂(lè)垛板的表現(xiàn)形式，把項(xiàng)羽內(nèi)心戰(zhàn)敗又失去愛(ài)妻的苦悶、悲痛的情緒表現(xiàn)得淋漓盡致。樂(lè)曲最后結(jié)束在一個(gè)強(qiáng)掃四根弦的不和諧的泛音上，仿佛什么東西落地一般，形象刻畫(huà)出項(xiàng)羽烏江自刎的場(chǎng)景。這種動(dòng)態(tài)演奏與靜態(tài)畫(huà)面的結(jié)合，也成為全曲的點(diǎn)睛之筆。

通過(guò)上文分析，在傳統(tǒng)琵琶武曲的音樂(lè)題材和音樂(lè)意境上，呈現(xiàn)給大家的是“靜”少“動(dòng)”多，把握住琵琶傳統(tǒng)武曲中“動(dòng)”與“靜”的辯證關(guān)系，在演奏時(shí)建立好相對(duì)應(yīng)的演奏心態(tài)，相信可以更好地演奏出動(dòng)靜相宜的音樂(lè)效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]沈浩初，林石城.養(yǎng)正軒琵琶譜[M].北京：人民出版社，1938.

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