在長期重復(fù)舞臺(tái)表演中精進(jìn)表演藝術(shù)的方法

趙超

【摘 要】《蔣公的面子》首演至今已經(jīng)五年半，演出場次達(dá)到290場，本人作為主要演員之一，參演場次達(dá)到270場。演員在長期舞臺(tái)演出中容易喪失真聽真看真感受的交流判斷，容易造成心理和生理的習(xí)慣性反應(yīng)，從而讓表演進(jìn)入機(jī)械化的表演模式?！妒Y公的面子》中三位主要演員在五年的演出中形成了習(xí)慣又破除了習(xí)慣，在每一場演出中盡可能地達(dá)到高品質(zhì)的表演。為了保證更好的表演，我們必須不停地總結(jié)之前的表演并更新角色表達(dá)。本文嘗試總結(jié)五年來演出過程中的一些細(xì)節(jié)，在長期演出中陷入機(jī)械化的表演模式時(shí)，為了保證演出質(zhì)量精進(jìn)表演藝術(shù)，使用的一些方法。

【關(guān)鍵詞】表演；長期；重復(fù)；精進(jìn)；方法

中圖分類號(hào)：I812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）01-0027-01

一、研讀劇本

一劇之本對(duì)于演員的作用更多的體現(xiàn)在排練中。當(dāng)演員通透劇本熟背臺(tái)詞后，劇本便成了一方擺設(shè)。我們做過嘗試，在演出間歇期間，再次翻閱劇本時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)劇本所提供的信息仍然大于舞臺(tái)表演的空間。從再次的劇本閱讀中你能肯定你之前對(duì)規(guī)定情境、人物關(guān)系表演的準(zhǔn)確，也能發(fā)現(xiàn)調(diào)度上和臺(tái)詞邏輯處理上的簡單，甚至可以發(fā)現(xiàn)之前人物塑造的缺漏。演員會(huì)在長期演出中成長，演員的表演技術(shù)、思維能力、生活文化修養(yǎng)都會(huì)有所提高。當(dāng)演員再次拿起劇本重新閱讀時(shí)，會(huì)產(chǎn)生新鮮的思考，通過這些思考而產(chǎn)生的行動(dòng)能夠作用于戲劇表演時(shí)，戲劇質(zhì)量因?yàn)楸硌莸木M(jìn)也會(huì)提高。

二、劇組人員相互提醒

劇組之間人員關(guān)系清晰融洽能夠保證在表演出現(xiàn)問題時(shí)及時(shí)修正。演員無法看見自己的表演，當(dāng)某個(gè)瞬間你的表演刺激了對(duì)手或者讓對(duì)手感到不適，而對(duì)手又能及時(shí)地告訴你，這對(duì)自己的表演一定是豐富的滋補(bǔ)。如果平日里缺少直接交談的機(jī)會(huì)，也可以定期組織輕松的研討會(huì)，在聊天的氛圍中探求一些表演中的問題。這樣的形式非常直接而且效果顯著，在接下來的演出中可以做到非常好的調(diào)整。當(dāng)然，除了演員之間，向劇組的導(dǎo)演、編劇、燈光師、音效師、舞美師、舞臺(tái)監(jiān)督等討教，一樣可以得到很好的效果。

三、繼續(xù)準(zhǔn)確表演

沒有某一次表演是極度完美的，為了更好地表演，我們需要不停地調(diào)整表演細(xì)節(jié)。在近期的一次表演中，我與扮演時(shí)任道的演員再次就茶館開場的人物關(guān)系作了分析。之前排練中兩人見面就坐在同一張桌子前進(jìn)行會(huì)話，無法準(zhǔn)確體現(xiàn)兩人絕交已久的人物關(guān)系，也無法準(zhǔn)確表達(dá)時(shí)任道來此茶館的目的。我們征求導(dǎo)演的意見，讓開場時(shí)倆人有意識(shí)地分開就座兩張茶桌，用距離來解決人物關(guān)系的特殊，這也是舞臺(tái)調(diào)度的調(diào)整。這并非是之前排練不夠準(zhǔn)確，而是在長期演出中我們能夠產(chǎn)生的更好的表演方式。舞臺(tái)表演的魅力在于你可以不斷地根據(jù)之前的表演精進(jìn)你的表演技術(shù)。臺(tái)詞的處理同樣可以精進(jìn)：

夏小山 “聰明人難免倨傲?！?/p>

卞從周 “過于倨傲才美亦不足觀，還是小山先生循循如有古人風(fēng)?！?/p>

在之前的處理中“過于倨傲……”這幾個(gè)字簡單地處理掉了。在演出過程中我們意識(shí)到人物關(guān)系在此時(shí)有變化，兩人獨(dú)處的環(huán)境中卞從周更希望拉攏夏小山，那么我們調(diào)整為在說“過于倨傲……”時(shí)，扮演卞從周的演員猛烈地點(diǎn)頭，用以表達(dá)我贊成你的意思。這使得演員的二次創(chuàng)作更加準(zhǔn)確。

四、合情合理的即興表演

重復(fù)演出中容易喪失高度的注意力。相同的臺(tái)詞，相同的調(diào)度可以給對(duì)手做一些小刺激。這一行為的前提是不能影響對(duì)手，不能故意破壞表演活動(dòng)，不能破壞戲劇自身的發(fā)展方向。它是善意的良性的小刺激，比如傳遞茶杯時(shí)的一次稍微躲閃，比如對(duì)話時(shí)一個(gè)手勢的改變。這些細(xì)微的小刺激不需要每場都有意識(shí)地去表演，而是從劇本本身出發(fā)并且結(jié)合當(dāng)天演員的表演來做即興調(diào)整。舞臺(tái)上的失誤也可以用即興表演來拯救。有些即興表演，在大家演完討論后，可以成為下一場表演的固定處理。

五、從觀眾的反饋中獲得靈感

演出場次多，觀演的觀眾就多。在網(wǎng)絡(luò)信息化的今天，得到觀眾的反饋?zhàn)兊帽纫酝菀住；蚴窃诠娖脚_(tái)發(fā)表自己的觀戲感受，或是利用聊天工具告知?jiǎng)〗M人員意見建議。而這些及時(shí)的信息對(duì)于演員來說影響很大。一方面，不能所有的意見建議都要聽，因?yàn)槊總€(gè)人發(fā)表評(píng)論出發(fā)點(diǎn)不同。對(duì)表演表揚(yáng)的聲音，一定要謙虛。演員對(duì)表演的好壞評(píng)判還是應(yīng)該根據(jù)自己塑造角色的專業(yè)領(lǐng)域來總結(jié)。另一方面，若觀眾的建議和你的表演問題不謀而合，那么你必須非常認(rèn)真地對(duì)待，并且在導(dǎo)演的幫助下做到改進(jìn)。觀眾在臺(tái)下更為客觀，利用好觀眾的反饋，能夠讓表演更加準(zhǔn)確生動(dòng)。

六、不斷追求更高的目標(biāo)

一出戲劇能夠長期演出，是時(shí)代和市場的需要，也是觀眾的認(rèn)可所致。藝術(shù)沒有最好，演員要追求更好。《蔣公的面子》是喜劇，如果一味地追求抖出包袱使觀眾發(fā)笑，那么劇本里的角色就會(huì)喪失真實(shí)變成了符號(hào)化的人物。演員不應(yīng)該迎合笑點(diǎn)去取悅觀眾，而應(yīng)回歸到塑造角色本身。長期演出中角色與演員本身產(chǎn)生相互關(guān)聯(lián)，演員的生活影響角色表達(dá)，角色的性格行為改變演員某些生活方式。這種良性的交融使得角色更為鮮活，以“活人”的狀態(tài)出現(xiàn)。

以上是長期演出中表演精進(jìn)的方法。演員以訓(xùn)練自身素質(zhì)，提高文化修養(yǎng)為行業(yè)要求，只有這樣，表演藝術(shù)本身才會(huì)在演員身上綻放更大光彩。