淺析歌劇選段《娘在那片云彩里》藝術(shù)特色及演唱風(fēng)格

劉 窈

(云南師范大學(xué)，云南 昆明 650500)

一、選段《娘在那片云彩里》的音樂(lè)分析

(一)歌曲旋律的分析

《娘在那片云彩里》這個(gè)選段采用了河北地區(qū)民間音樂(lè)與戲曲的音樂(lè)素材，還添加了日本音樂(lè)，這兩種音樂(lè)結(jié)合在一起，使該劇的音樂(lè)旋律充滿著濃郁的民族風(fēng)味和藝術(shù)風(fēng)格，具有典型的北方地域特色。吸收了戲曲板腔體散板→慢板→快板→散板的發(fā)展方法，這是全曲最主要的結(jié)構(gòu)原則。該唱段音樂(lè)的整體風(fēng)格明朗，旋律線條舒展并富有彈性，音區(qū)寬廣，跨度很大。如開頭一段：第一次5度大跳之后又出現(xiàn)了8度大跳，造成情感表達(dá)的連綿起伏，用以描繪人物性格、展現(xiàn)人物內(nèi)心世界。在這一段結(jié)束時(shí)運(yùn)用了典型的戲劇性①拖腔。音樂(lè)凄美婉轉(zhuǎn)、質(zhì)樸抒情。這段拖腔是全曲的②核腔，在全曲中多次出現(xiàn)。

(二)歌曲的結(jié)構(gòu)特征

《娘在那片云彩里》是楊母被捕入獄與兒子楊曉冬最后相見時(shí)候的唱段，既表達(dá)了她對(duì)兒子的戀戀不舍之情，又表現(xiàn)她了對(duì)帝國(guó)主義的仇恨和對(duì)抗日勝利的信心。這首詠嘆調(diào)以其優(yōu)美的旋律表現(xiàn)，是演唱者感情的獨(dú)唱曲，共分為三部分。

1.引子

此段開始的歌詞：“春打六九頭，七九河開八九燕來(lái)”用我們所熟悉的民間時(shí)令諺語(yǔ)為素材，以春天為核心意象，暗示寒冬即將過(guò)去，春天到來(lái)已經(jīng)不遠(yuǎn)了。運(yùn)用了戲曲中的拖腔，音樂(lè)婉轉(zhuǎn)且?guī)ег?。歌詞“眼看著春天就要來(lái)”表現(xiàn)出楊母對(duì)革命勝利的渴望和信心。

2.深情回憶

進(jìn)入樂(lè)曲的抒情部分，在這段旋律中切分音和附點(diǎn)八分音的使用，把音樂(lè)轉(zhuǎn)變?yōu)橛H切敘述。一方面暗示了楊母面對(duì)敵人臨危不懼，另一方面是借景喻情，堅(jiān)定兒子參加革命、取得勝利的決心。

3.美好憧憬

接下來(lái)樂(lè)曲進(jìn)入了快板，“村里村外都是香啊，家里家外笑語(yǔ)歡”主要表達(dá)楊母渴望看到革命勝利后百姓生活在一片祥和與安寧的喜悅情懷?！岸瑑喊∧闾ь^看”表現(xiàn)出楊母對(duì)勝利的到來(lái)充滿激動(dòng)的心情?！盎ㄏ阒睋湓撇世铮锇鸭野岬侥瞧评镞叀?！這一句猶如神來(lái)之筆，是唱段的最高潮，充分展現(xiàn)楊母的革命浪漫主義情懷。

二、選段《娘在那片云彩里》的演唱分析

(一)咬字、吐字

咬字、吐字對(duì)歌唱語(yǔ)言的表達(dá)，歌詞的內(nèi)容與音樂(lè)的結(jié)合，都要求清晰而準(zhǔn)確，歌唱中必須保持聲音的連貫性，歌詞好像串在聲音線上，同時(shí)應(yīng)該保持應(yīng)有的清晰，只有這樣，聽眾才能聽懂演唱者在唱什么，才能被接受，才能被感動(dòng)，才能傳播開來(lái)。“字正腔圓”是歌唱藝術(shù)的一項(xiàng)原則，在歌唱時(shí)應(yīng)使每個(gè)字的發(fā)音、歸韻、收聲清晰圓潤(rùn)，轉(zhuǎn)換腔字之間純凈無(wú)雜音。在這段唱段中就吐字咬字而言，抓住其河北地方方言的風(fēng)格特點(diǎn)通過(guò)咬字表達(dá)其中韻味，植根于本土語(yǔ)言風(fēng)格特點(diǎn)之上，也使得冀中地方音樂(lè)的運(yùn)用更加流暢，更富韻味。

例如在開頭的第一句歌詞“春打六九頭，七九河開八九燕來(lái)”加入了部分戲曲咬字的韻味。要求字字?jǐn)S地有聲?！把劭粗禾炀鸵獊?lái)”的“來(lái)”字運(yùn)用了戲曲中多次歸韻的手法?！耙坏酱禾煸奂业哪瞧铩瞿嗖蝗镜牟⒌偕彙痹谡f(shuō)的基礎(chǔ)上唱，咬字要非常清楚，其中要特別注意“咱”、“煙”、“淀”字的字頭不能松。

(二)呼吸

呼吸是歌唱者的生命，是歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的重要手段。作為藝術(shù)歌唱家，為了高度發(fā)揮聲音的美，就必須有足夠的氣息支撐，流暢的氣息貫通，精巧的氣息變化。

例如唱段開始“春打六九頭”的“頭”呼吸要求飽滿集中；“七九河開八九燕來(lái)”整個(gè)句子為情緒做了鋪墊?！岸瑑喊?，你抬頭看……”聲音干凈利落，是一種情緒的強(qiáng)調(diào)。最后，高潮處“啊”的大跳，氣息要扎的深且保持平穩(wěn)。

(三)共鳴

歌唱的共鳴關(guān)系到歌唱的音色、音量和表現(xiàn)力。共鳴在歌唱中很重要，唱歌若無(wú)共鳴，聲音會(huì)很小，很單薄。如果說(shuō)氣息是歌唱的生命，那么，共鳴就是歌唱中美好聲音的基礎(chǔ)。

例如開頭的“七九河開八九燕來(lái)”這個(gè)“來(lái)”字，雖然達(dá)到了頭腔共鳴的高位置，但不是全通道的共鳴，這也是演唱者的一種藝術(shù)處理手段。

(四)潤(rùn)腔

潤(rùn)腔是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中很重要的形式要素，它附著于唱腔旋律，雖然很不獨(dú)立，但卻有很重要的表現(xiàn)作用。潤(rùn)腔不單純是對(duì)旋律的修飾，而且是對(duì)一種旋律的創(chuàng)造性的詮釋，是對(duì)唱腔旋律的再創(chuàng)作。在歌劇選段《娘在那片云彩里》中的潤(rùn)腔主要有倚音、滑音、哭腔幾種潤(rùn)腔，為歌劇起到重要的音樂(lè)色彩。

三、結(jié)語(yǔ)

歌劇《野火春風(fēng)斗古城》這部以愛(ài)國(guó)主義為題材的歌劇，歌頌著革命英雄烈士偉大的愛(ài)國(guó)情操。歌劇選段《娘在那片云彩里》是我國(guó)民族歌劇中一部?jī)?yōu)秀的戲劇性歌劇。本文通過(guò)對(duì)楊母的唱段進(jìn)行音樂(lè)及演唱分析，讓我們更好地了解故事情節(jié)和人物形象。歌劇演唱它不僅借鑒了西洋歌劇的美聲唱法，而且更多的吸收和傳承中國(guó)傳統(tǒng)戲曲以及河北地方民歌音樂(lè)元素，越來(lái)越展現(xiàn)中國(guó)歌劇的多元化，也代表著中國(guó)民族歌劇事業(yè)正蓬勃發(fā)展。

注 釋：

①拖腔是戲曲唱腔中為表現(xiàn)人物情緒的需要而拖長(zhǎng)的部分.

②核腔是一段音樂(lè)的主題或動(dòng)機(jī)，用在某些樂(lè)句的結(jié)尾處，在戲劇中稱為拖腔.

[1]歌劇選段《娘在那片云彩里》的演唱分析.山東師范大學(xué)，2017.

[2]崔瑋.聲樂(lè)實(shí)用教程.復(fù)旦大學(xué)出版社，2015.