淺析鋼琴即興伴奏在初中音樂教學(xué)中的應(yīng)用

張 迪

（吉林師范大學(xué)音樂學(xué)院，吉林 四平 136000）

鋼琴即興伴奏是指在只有旋律譜而沒有伴奏譜的情況下，為歌曲或樂曲所彈的伴奏。即興伴奏可以引領(lǐng)學(xué)生的情感快速的投入到音樂課堂氣氛中去，在教學(xué)過程中可以根據(jù)學(xué)生的演唱情緒而隨機應(yīng)變，通過鋼琴即興伴奏的強大表現(xiàn)力，增強學(xué)生對音樂作品的表現(xiàn)力與理解力，提高學(xué)生學(xué)習(xí)音樂的興趣。鋼琴是中小學(xué)音樂課堂中最理想的樂器，是音樂教學(xué)中的得力助手，因此，對于中小學(xué)音樂教師來說，掌握良好的鋼琴即興伴奏能力是極為重要的。

一、鋼琴即興伴奏在初中音樂課堂中的優(yōu)勢

鋼琴即興伴奏因其具有即興性、靈活性，因此在音樂課堂中具有其他伴奏型所不具備的優(yōu)勢，具體可以表現(xiàn)為：

1.可以節(jié)省正譜時間。正譜伴奏的練習(xí)需要大量的時間，雖精密嚴謹卻缺乏靈活性，即興伴奏可根據(jù)自身鋼琴水平進行即興編創(chuàng)，適用于課堂教學(xué)以及課外音樂活動中，方便靈活，使用廣泛。

2.歌曲在找不到伴奏的前提下，可以順利完成急需伴奏的任務(wù)。譬如在音樂課堂活動中，可以為沒有伴奏的學(xué)生的即時演唱提供伴奏，使其能夠順利的完成演唱，而不至于陷入尷尬的境地。

3.同一歌曲可以根據(jù)不同演唱者的音色、情緒，選擇不同的調(diào)式以及伴奏織體，即興伴奏可以深入的影響演唱者的情緒，使每一個學(xué)生的演唱都具有個性化。

4.在學(xué)唱新歌的過程中，即興伴奏始終貫穿著音樂課堂的始終，有旋律伴奏可以正確引導(dǎo)中學(xué)生的音準，情緒，速度、力度的變化，讓學(xué)生充分感受整首歌曲音樂情緒，使音樂課堂更富有張力。

5.充分發(fā)揮旋律、和聲、節(jié)奏在鋼琴上的表現(xiàn)力，在定調(diào)以及移調(diào)的彈奏上都有著其他伴奏所無法比擬的實用性。

二、初中音樂教師鋼琴即興伴奏應(yīng)具備的基礎(chǔ)能力

初中音樂教師要學(xué)習(xí)即興伴奏需要一些音樂基礎(chǔ)能力，只有具備這些能力，才能更好的發(fā)揮即興伴奏在鋼琴上的音響效果，筆者將其歸類為以下幾點：

1.鋼琴彈奏能力。即興伴奏要求教師有著良好的鋼琴彈奏能力是進行鋼琴即興伴奏學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)，不管是正譜伴奏還是即興伴奏，都需要扎實的基本功，擁有良好的鋼琴基礎(chǔ)，才能夠輕松駕馭即興伴奏中各種伴奏音型的彈奏，因此，鋼琴演奏能力的高低制約著即興伴奏的演奏效果。

2.視奏能力。在即興伴奏的彈奏過程中，許多時候是沒有時間在彈奏前通讀全譜的，這就要求彈奏者有良好的視奏能力，在彈奏過程中爭取時間往下讀譜，將視譜變成像讀書識字一樣的本能。初中教材歌曲簡單，容易實現(xiàn)快速讀譜。

3.移調(diào)能力。中學(xué)教材中有許多歌曲的調(diào)式較高，中學(xué)生大多處于變聲期，因此學(xué)生演唱較吃力，這時利用鋼琴伴奏來進行移調(diào)處理，可以達到良好的演唱效果。即興伴奏雖然可以實現(xiàn)快速移調(diào)，但要求彈奏者熟悉掌握基本的調(diào)式調(diào)性，因此，移調(diào)需要大量的練習(xí)時間。

4.歌曲分析能力。彈奏之前，要快速了解這首歌曲的調(diào)式，調(diào)性，曲式結(jié)構(gòu)，速度，才能準確的表達出一首音樂作品的思想感情。教師能夠?qū)Ω枨M行正確分析，才能夠是進行即興伴奏彈奏、編配。

5.反應(yīng)能力。因即興伴奏具有即興性、不可逆轉(zhuǎn)性，所以，在彈奏過程中可能會出現(xiàn)各種問題，教師要根據(jù)學(xué)生的演唱情況，隨機應(yīng)變，如果出現(xiàn)錯音，也不要終止音樂，而是要跟隨著學(xué)生的演唱而繼續(xù)前進，這就要求教師要具有快速的反應(yīng)能力。

6.音樂想象力。初學(xué)即興伴奏，容易將所有歌曲都配成一種伴奏模式，這樣使歌曲缺失了本身的特色，要靠自己的想象力去編創(chuàng)，根據(jù)歌曲的特點，編配選取適合音樂作品本身的伴奏型。

7.創(chuàng)作能力。在大多數(shù)的時候，我們拿到的需要即興編配的歌曲都是只有旋律的簡譜或者五線譜，而缺少前奏，間奏，尾奏等，這便需要彈奏者根據(jù)作品的調(diào)式，旋律走向等自己進行編配，發(fā)揮創(chuàng)作力、想象力。

學(xué)習(xí)即興伴奏，要樹立堅定的信念以及長久的目標，把即興伴奏的學(xué)習(xí)與課堂教學(xué)實踐緊密結(jié)合，并在實踐中不斷的總結(jié)經(jīng)驗、開拓進取、敢于創(chuàng)新，才能真正獲得彈奏即興伴奏能力。同時，音樂的學(xué)習(xí)是無止境的，作為教師，要不斷的學(xué)習(xí)音樂創(chuàng)作理論與技術(shù)手段，不斷的提高鋼琴演奏技巧，使得即興伴奏能力再上新臺階。

三、初中音樂教學(xué)鋼琴即興伴奏音型的選擇

伴奏音型的基本形式，是指常見的幾種和弦的不同陳述形式。鋼琴即興伴奏雖伴奏音型千變?nèi)f化，音響效果豐富多彩，但是歸結(jié)起來卻只有三種：1.和弦式，2.分解式，3.半分解式。給歌曲選擇一個合適的伴奏音型，就能使歌曲本身的特性發(fā)揮出來，賦予歌曲個性化。

（一）和弦式

和弦式伴奏音型是指伴奏音型以和弦的原型出現(xiàn)的一種形式。即興伴奏中最常見的使用和弦式伴奏形式是以四分音符為單位進行彈奏的一種形式。和弦式伴奏音型具有堅定有力、激情澎湃的特點，常帶有進行曲式風(fēng)格。

例如：人音版教材七年級下冊的《一二三四歌》，就可以使用和弦式來進行伴奏，以此來表現(xiàn)軍人同志的果敢剛毅，勇往直前，造成一種昂揚向上的氣勢。九年級下冊中的《保衛(wèi)黃河》一曲，也可以使用和弦式來表現(xiàn)人民保衛(wèi)黃河不懼艱難險阻的堅定信念，以及黃河洶涌澎湃的氣勢。

（二）分解式和弦

分解和弦式伴奏音型是指伴奏音型以和弦的分解形式出現(xiàn)的一種形式，在即興伴奏中，最常用的是以八分音符為單位進行彈奏的一種形式。分解式和弦的表現(xiàn)特點是抒情、流暢、婉轉(zhuǎn)、動聽，富于詩情畫意，可以表達出細膩深刻的情感。

例如：七年級上冊《友誼地久天長》一課中，可以用分解式和弦來表現(xiàn)人們對友誼的祝愿以及對待友情的細膩情感。七年級下冊《紅河谷》一課，根據(jù)歌曲情感及表現(xiàn)，可用分解式和弦表現(xiàn)歌曲的優(yōu)美和諧，悠遠寬廣。

（三）半分解式和弦

半分解和弦式伴奏音型是伴奏音型以和弦的低音與另外幾個和弦音交替出現(xiàn)的一種形式。在即興伴奏中，最常用的是以八分音符為單位進行彈奏的一種形式。半分解和弦式伴奏音型特點是歡快跳躍、熱情活潑，它節(jié)奏感較強，常表現(xiàn)出歡快喜悅的情緒以及熱烈歡樂的情景。

例如：七年級下冊歌曲《拉庫卡拉查》，便可運用半分解式和弦來表現(xiàn)墨西哥舞蹈的熱烈奔放，活潑歡快，輕松詼諧。七年級上冊《軍民大生產(chǎn)》一課，也可以用半分解式和弦來表現(xiàn)人民群眾熱火朝天的勞動景象。

（四）綜合性伴奏音型

在一些稍大的歌曲作品中，可以使用綜合性伴奏音型來進行伴奏，因其歌曲每個樂段要表達的感情不同，所以使用綜合性伴奏形式要比從頭到尾都使用單一的伴奏形式色彩豐富，也更能表達歌曲所要表達的思想感情。

例如：七年級下冊《長江之歌》一課，它的歌曲旋律激昂，歌詞大氣磅礴，感情親切而熱烈，全曲分三個樂段，第一樂段描繪了長江的風(fēng)采，七度大跳音使得曲調(diào)跌宕起伏，表現(xiàn)長江的一瀉千里，大氣磅礴的氣概，因此可用柱式和弦式來進行彈奏。第二樂段充滿著對長江的贊美，旋律親切流暢，因此可以用分解式和弦來表達對長江親切的贊美。第三樂段是A段的再現(xiàn)部分，情緒更加激昂熱烈，可以再次采用柱式和弦來表現(xiàn)出長江滾滾浪潮奔流向前的景象。

當(dāng)然，和弦的使用都不是絕對的，套用音型難免導(dǎo)致刻板，但在最初學(xué)習(xí)階段，也不失為一種有效的方法。歌曲伴奏音型的選擇主要在于彈奏者對歌曲的理解以及鋼琴彈奏技巧的高低。因此，在即興伴奏彈奏過程中，要多思考，多理解歌曲所要表達的內(nèi)涵，才能彈奏出最適用于歌曲的即興伴奏。

四、初中教材歌曲中常用的和弦進行

對于即興伴奏初學(xué)者來說，和弦進行似乎是毫無章法的，但是經(jīng)過不斷的練習(xí)和總結(jié)就會發(fā)現(xiàn)，和弦的進行走向有自己的一套規(guī)律。初中課本中的歌曲大多曲式簡單，和弦編配較為容易，音樂教師一般都能夠在很短內(nèi)判斷出歌曲的調(diào)式調(diào)性，曲式結(jié)構(gòu)，風(fēng)格特點。

（一）大調(diào)的和弦連接方法

大調(diào)式和弦的風(fēng)格特點是陽光向上，和聲色彩明亮，在大調(diào)式中，最常見的是Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ級音，Ⅱ、Ⅵ級音為輔，Ⅲ級音其次，Ⅶ級音由于是減三和弦，音響效果極不和諧，所以應(yīng)用極少，大調(diào)式在結(jié)尾處一般也要有明確的終止感，一般會回到Ⅰ級音。這是最基本的和聲編配方法，在課本中有大量的應(yīng)用。如教材中歌曲《游擊隊歌》、《愛我中華》等等。

（二）小調(diào)式的和弦連接方法

小調(diào)式比起大調(diào)式的音響效果，常常給人以憂傷柔美黯淡的情感體驗。在和弦的選擇上，要選擇調(diào)式內(nèi)的和弦音Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ級音（以a小調(diào)為例，Ⅰ級音為la音），其他音級為和大調(diào)基本一致，相對于大調(diào)結(jié)束時的明確感，小調(diào)結(jié)束時的結(jié)束表現(xiàn)常常給人以意猶未盡的感覺。如教材中歌曲《我的中國心》、《多情的土地》。

（三）常見和弦連接（部分）

1. Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ。

2. Ⅰ—Ⅵ—Ⅳ—Ⅱ—Ⅴ—Ⅰ

3. Ⅰ—Ⅵ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ

4. Ⅰ—Ⅵ—Ⅴ—Ⅵ—Ⅴ—Ⅰ

5. Ⅰ—Ⅲ—Ⅵ—Ⅰ

6. Ⅰ—Ⅵ—Ⅳ—Ⅱ—Ⅴ—Ⅲ—Ⅰ

…………

伴奏的和弦進行沒有絕對的，要根據(jù)歌曲本身來選擇最適合它的和弦進行。上述伴奏音型連接是筆者在不斷的實踐過程中逐漸總結(jié)而來的比較有規(guī)律的和弦進行，并不全面，需要進一步的探索和發(fā)現(xiàn)。

五、結(jié)語

總之，鋼琴即興伴奏的內(nèi)容之豐富，遠遠不是一篇文章能夠全部闡述明確的，它永遠是一個需要音樂愛好者們不斷探索、不斷追求的永恒課題，鋼琴即興伴奏的創(chuàng)作與探索需要在實踐過程中不斷地來完成，因此，實踐是提高即興伴奏能力的唯一途徑。這便需要彈奏者不斷地自我完善和自我否定，努力學(xué)習(xí)正譜中精心構(gòu)思的創(chuàng)作成果，虛心聽取他人建議，打破慣性思維，逐漸形成一套獨屬于自己的伴奏模式和風(fēng)格。