探析二次創(chuàng)作交響樂作品《紅玫瑰》

張 雪 薇

（新疆師范大學(xué)，新疆 烏魯木齊 830001）

一、創(chuàng)作背景分析

羅布人被劃歸為維吾爾族的一支，生活在新疆羅布泊地區(qū)，操維吾爾語羅布方言、以打魚為生的土著居民。千百年來他們與世隔絕，如今，沙漠中只剩下了為數(shù)不多的“最后的羅布人”。他們在沙漠中的海子邊打魚狩獵，種莊稼，保持著原始的風(fēng)俗習(xí)慣，其生活充滿了神秘色彩。從內(nèi)容上講：原版的民歌《紅玫瑰》表達(dá)的是對愛情的贊美，男子將自己心愛的姑娘比作開得鮮紅的玫瑰，以此表達(dá)女子的容貌美麗，以及對女子的愛慕之情。而這首再創(chuàng)作版本的交響樂作品《紅玫瑰》則表達(dá)的是一位失明女孩在援疆干部醫(yī)生的治療下重獲光明，小女孩對醫(yī)生高超技術(shù)表示感謝的一首贊歌。從風(fēng)格上講：再創(chuàng)作的版本為了體現(xiàn)抒情的情感，對原版的曲速做了調(diào)整，整體速度由小快板變?yōu)橄鄬κ婢彽男邪濉囊饬x上講：再創(chuàng)作版《紅玫瑰》將民族傳統(tǒng)音樂進(jìn)行改編，融入現(xiàn)代元素和西洋音樂元素，對傳統(tǒng)民族歌曲的發(fā)展起到了推進(jìn)作用。

二、曲式分析

該歌曲為帶重復(fù)的一段曲式。前奏部分采用的是傳統(tǒng)五聲調(diào)式加入變宮音組成的六聲F羽調(diào)式，加重了影子部分的抒情性，與后面的主旋律區(qū)分開，而不是像原版中僅重復(fù)主旋律的一部分作為影子，增加了樂曲的可聽性；進(jìn)入主旋律后的a樂句與b樂句將變宮音取消，只使用單純的F羽五聲調(diào)式，保留了原版的旋律適當(dāng)?shù)募尤胄碌母毙桑o人一種娓娓道來，慢慢訴說表達(dá)故事的敘事感；間奏部分再次加入變宮音的同時還加入了清角音，從而形成F羽七聲調(diào)式，后面緊連樂曲的反復(fù)。這里將旋律的發(fā)展推向一個高點，而不是重復(fù)使用影子部分的旋律做連接，使樂曲更具新穎感。前奏與間奏加入的不同偏音，將樂曲變得更加飽滿，從聽覺效果上避免了聽覺疲勞感。

三、配器分析

在這里首先要強調(diào)，一般的創(chuàng)作歌曲都是先出總譜，然后再根據(jù)作曲內(nèi)容的需要，找到對應(yīng)的樂器進(jìn)行演奏。而這首再創(chuàng)作的《紅玫瑰》則是根據(jù)現(xiàn)有的有限樂器種類，經(jīng)過縝密的思考整合后，根據(jù)樂器的有限條件進(jìn)行樂曲再創(chuàng)作的。也就是說，是根據(jù)樂器的情況編寫出的總譜，所以它的配器是值得考究的。

這首再創(chuàng)作的交響樂作品《紅玫瑰》從樂器的配置上可以看出這個樂隊是個混編樂隊，民族樂器與西洋樂器并存，古典樂器與流行樂器相伴。從這點上可以看出，新疆音樂文化之廣。它不僅擁有古老音樂文化的傳承，同時也容納著新的音樂的到來，兩者在這里融會貫通，欣欣向榮。其次，用混編樂隊來演奏維吾爾族民歌，也是在推動著民族傳統(tǒng)音樂的發(fā)展。這意味著民族音樂在走出局限性，邁向更多的可能性。

單簧管在這首作品中主要運用在兩個大樂句的最尾端，起到一個連接樂句和裝飾樂句的作用。一共出現(xiàn)了4個小節(jié)，它所彈奏的音符都是和弦內(nèi)音，使用的是主音的七和弦。

長笛中高音區(qū)的音色婉轉(zhuǎn)、如歌、穿透力強，能營造出荒涼沙漠中緩緩傳來的悠揚歌聲的氛圍，所以在這首作品中主要運用在前奏部分和間奏部分，起到烘托樂曲氣氛的作用。

小提琴和艾捷克兩個樂器在這里分別擔(dān)任的是一提琴和二提琴的角色，這里主要的作用是支撐副旋律和營造和聲效果，大多進(jìn)行的都是和弦音程的連接。

馬頭琴在這里充當(dāng)?shù)氖谴筇崆俚牟糠?，主要用于支撐低音和副旋律的進(jìn)行，馬頭琴的音區(qū)較大提琴而言音域較窄，但馬頭琴的音色更有“野性”，帶有“灑脫”感，音色飽滿厚實，與娓娓道來的人聲相互照應(yīng)，形成鮮明對比，隱喻出演唱者內(nèi)心的激動。

手鼓是維吾爾族傳統(tǒng)打擊樂器，它是維吾爾族民歌不可或缺的伴奏樂器。它用于整首樂曲的節(jié)奏控制，利用手鼓伴奏使樂曲更具維吾爾族民歌風(fēng)格。

三角鐵在全曲中一共只敲響了兩聲，這兩聲都在進(jìn)唱之前，一是提醒演唱者準(zhǔn)備進(jìn)唱，另一個是營造沙漠中時隱時現(xiàn)的駝鈴聲，雖然出現(xiàn)的次數(shù)少，但是這并不代表它不重要。

鋼琴在這首作品中起到的是伴奏的作用，半分解的伴奏效果使歌曲具有節(jié)奏感的同時也更具抒情歌的感覺，在進(jìn)唱之后，所有樂器都停止，僅剩鋼琴伴奏與人聲進(jìn)行演奏，營造的是一種安靜、認(rèn)真訴說的情感。

雙排鍵在這個作品中擔(dān)任的角色是很特別的，并且使用雙排鍵的樂團更是少見。在這里它主要起到填補空白樂器和支撐數(shù)量較少的樂器的音色厚度，增強樂器音色效果以及添加特殊音效的作用，比如在這個混編樂隊中缺少銅管類樂器時，利用雙排鍵強大的音色編輯功能，將銅管組音色調(diào)試好并進(jìn)行演奏就能將銅管樂器的聲部補充完整；亦或是當(dāng)個別聲部因為樂器數(shù)量較少限呈現(xiàn)出來的音色太單薄，支撐不起來一個聲部時，利用雙排鍵通過音色編輯便可以使這個聲部的音色色彩更加濃厚。

熱瓦普和彈撥爾都是維吾爾族傳統(tǒng)的彈撥樂器，這兩種樂器在作品中都是跟隨演唱主旋律同步進(jìn)行的。在維吾爾族民歌里，“彈唱”是非常常見的，在這里將這兩個樂器與演唱結(jié)合在一起，也是在營造“彈唱”的感覺，更貼近維吾爾族傳統(tǒng)民歌的特點。

四、結(jié)語

再創(chuàng)作交響樂《紅玫瑰》是結(jié)合了多種音樂元素與多種音樂文化的改編版民歌，它對我們進(jìn)行傳統(tǒng)音樂的發(fā)展有很好的啟示。將傳統(tǒng)民歌與現(xiàn)代音樂元素以及西方音樂元素恰當(dāng)?shù)娜诤掀饋韽男抡宫F(xiàn)在舞臺上，讓更多“流行”和“西方”音樂學(xué)者更好的與它接觸，使傳統(tǒng)音樂讓更多人認(rèn)識它、了解它、愿意與它同發(fā)展，共進(jìn)步。