親子類綜藝節(jié)目的敘事分析
——以《我家那小子》為例

文/蔣曉麗 馬立軍

湖南衛(wèi)視《我家那小子》于2018年7月7日22∶00首期播出便以全國(guó)網(wǎng)0.9%的收視率引起廣泛關(guān)注和討論。節(jié)目通過(guò)“真人秀記錄+室內(nèi)觀察訪談”的模式形成敘事連接紐帶，先后展現(xiàn)了5位男嘉賓的日常生活，并邀請(qǐng)男嘉賓的媽媽（大姨）們與節(jié)目觀察員在演播廳進(jìn)行觀看和點(diǎn)評(píng)。節(jié)目基于親情和成長(zhǎng)的表達(dá)，在敘事主體、敘事方式和敘事風(fēng)格等方面都力爭(zhēng)突破，不僅滿足了受眾的審美需求，也為親子類節(jié)目的類型化發(fā)展帶來(lái)諸多有益啟迪。

多元化的敘事主體與功能定位

雙重設(shè)置：異時(shí)空交叉敘述?！段壹夷切∽印返摹坝^察”屬性將節(jié)目涉及的人物分配在“紀(jì)實(shí)視頻”和演播室兩個(gè)空間中，由處于不同時(shí)空下的不同主體共同完成敘事活動(dòng)。錢楓、武藝、陳學(xué)冬、朱雨辰、徐海喬等5人作為被觀察對(duì)象先后出現(xiàn)在視頻中，是節(jié)目中故事的主人公，而處在演播室展開行為觀察活動(dòng)的則是一支龐大的隊(duì)伍，他們由媽媽（大姨）團(tuán)、觀察員組成。

5位男明星在鏡頭記錄下講述著自己獨(dú)居在家的生活樣態(tài)，在展示了真性情的同時(shí)也為演播室的媽媽團(tuán)帶來(lái)許多“戲劇性”情節(jié)，形成了第一層敘事。觀察員和媽媽團(tuán)則作為另一條敘事線索針對(duì)兒子們獨(dú)居生活中的日常與“戲劇性”進(jìn)行討論，完成敘事由表層到深度的轉(zhuǎn)化。觀察員的設(shè)置打破了主持人的固化定位，將行為點(diǎn)評(píng)、人物提問(wèn)、話題延展等融入到節(jié)目?jī)?nèi)容當(dāng)中，在強(qiáng)化作用的同時(shí)還減少了突兀感，更使節(jié)目的流暢性和整體性得到提升。節(jié)目中李維嘉老道控場(chǎng)、大張偉活躍搞笑、欣然親切誠(chéng)懇，三人默契配合下解讀生活，將文本中體現(xiàn)的人物情感，價(jià)值取向等傳遞給受眾。每期飛行觀察員的加入則賦予話題討論以新的觀察視點(diǎn)，激發(fā)出觀眾新的審美體驗(yàn)。作為最熟知兒子的母親、大姨，媽媽團(tuán)的擔(dān)心、吐槽和贊美不僅為節(jié)目貢獻(xiàn)了諸多看點(diǎn)，其睿智的言語(yǔ)傳達(dá)出來(lái)自不同年齡層的不同觀念、生活方式和生活態(tài)度，在與年輕一代的思想碰撞中，輸出多元、縱向的價(jià)值觀。

符號(hào)化量選：主體選擇映射生活狀態(tài)。作為一種符號(hào)化的表征，5位男明星的“大齡單身”“城市獨(dú)居”“工作與家庭無(wú)法兼顧”映射出的是中國(guó)新式家庭群像。節(jié)目以獨(dú)特視角直戳痛點(diǎn)，將“70后”的迷茫、“80后”的憂慮、“90后”的“宅”通過(guò)生活細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出來(lái)，并通過(guò)5位男明星的不斷改善和自我成長(zhǎng)引導(dǎo)觀眾在生活中尋找答案。節(jié)目中5位嘉賓的性格極具標(biāo)簽屬性，被孤獨(dú)感環(huán)繞的朱雨辰、作息不規(guī)律的陳學(xué)冬、自理能力極差的武藝、深受減肥難題困擾的錢楓、失眠和焦慮的徐海喬，他們不會(huì)生活卻期盼被愛，在這種符號(hào)化特征的呈現(xiàn)下，作為中國(guó)獨(dú)生子女的生活狀態(tài)被映射出來(lái)。節(jié)目的內(nèi)容敘事實(shí)現(xiàn)了主題的升華，引發(fā)了社會(huì)共鳴，為觀眾提供了一個(gè)聚焦家庭、審視自我的窗口。

而作為另一敘事主體的觀察員，他們是擁有美滿家庭的王珂、梅婷，是同樣單身獨(dú)居的“小子”陳翔、胡一天，是作為“好媳婦”人設(shè)的欣然、柴碧云，他們?cè)谌穗H關(guān)系、夫妻關(guān)系中各具代表性，其從對(duì)生活的理解出發(fā)，對(duì)五位嘉賓的獨(dú)居生活提供不同視點(diǎn)、不同年齡階段的解讀。加之固定觀察員的事件總結(jié)、話題凝練，節(jié)目敘事主體在多方互補(bǔ)中交叉敘述，在保持?jǐn)⑹铝鲿车耐瑫r(shí)將觀眾引入敘事情景之中，完成節(jié)目的主題表達(dá)，滿足各階層觀眾的需要。

創(chuàng)新性的敘事方式與價(jià)值構(gòu)建

“真人秀現(xiàn)實(shí)記錄+演播室觀察訪談”的有效結(jié)合。敘事模式是節(jié)目創(chuàng)作者創(chuàng)新性的體現(xiàn)，《我家那小子》在敘事結(jié)構(gòu)上將真人秀、室內(nèi)觀察訪談兩種節(jié)目形態(tài)結(jié)合在一起，實(shí)現(xiàn)了親子節(jié)目的敘事創(chuàng)新。節(jié)目圍繞著嘉賓的獨(dú)居故事每期設(shè)定一個(gè)主題，將四個(gè)故事以平行方式進(jìn)行講述，由觀察員、媽媽團(tuán)的觀察和評(píng)點(diǎn)完成整體敘事和承上啟下的功能。節(jié)目以真實(shí)為核心，用人物作為導(dǎo)向，基于日常生活捕捉他們的情感變化。演播室的觀察團(tuán)緊緊圍繞著五位男明星的表現(xiàn)，通過(guò)人物舉動(dòng)挖掘人物心理，進(jìn)而呈現(xiàn)出現(xiàn)象背后的意義，使觀察行為成為另一種意義上的溝通。節(jié)目在現(xiàn)實(shí)記錄和觀察交流中實(shí)現(xiàn)了嚴(yán)肅性與娛樂(lè)性的結(jié)合，也讓觀眾更容易理解和吸收節(jié)目的價(jià)值和內(nèi)涵。

如在第四期中，節(jié)目以“堅(jiān)強(qiáng)點(diǎn)！小子”為主題展示了四位男嘉賓在童年、求學(xué)等階段經(jīng)歷的挫折困擾，陳學(xué)冬遇恩師失聲痛哭、武藝吐露家庭離異下帶來(lái)的憂愁、錢楓減肥期間面對(duì)美食左右為難、徐海喬回憶媽媽患病難抑悲傷……視頻中記錄了人生當(dāng)中百感交集、聚散如浮萍的狀態(tài)。嘉賓在熱鬧與冷清中呈現(xiàn)出的反差被觀察團(tuán)看到聽到，繼而在相互探討當(dāng)中輸出多元價(jià)值觀，具有深刻意義。

視角轉(zhuǎn)換：客觀性與主觀性的平衡。“間離效應(yīng)”是戲劇大師布萊希特提出的戲劇理論。在他看來(lái)，間離的對(duì)象是眾所周知的熟悉事物，間離的方法是人為地使觀眾與熟知的東西疏遠(yuǎn)，間離的效果是引人深思，并最終使受眾獲得全新的認(rèn)識(shí)。相較于之前《爸爸去哪兒》《旋風(fēng)孝子》等親子類節(jié)目極力創(chuàng)設(shè)兩代間溫馨的環(huán)境和契機(jī)，在《我家那小子》中，節(jié)目組賦予明星媽媽以觀察者的身份，以第三視角去觀看最熟悉的孩子在獨(dú)居時(shí)的生活狀態(tài)。當(dāng)媽媽團(tuán)從當(dāng)事人的身份中抽離出來(lái)，置身于兒子的生活故事之外，便構(gòu)成了節(jié)目中作為旁觀者的敘事主體。武藝的“外賣生活”、陳學(xué)冬的“荒島生存”、錢楓的“減肥酵素”、徐海喬的“手機(jī)依賴癥”都是媽媽們?cè)谌粘Ｏ嗵幃?dāng)中難知的“意料之外”。在這種距離創(chuàng)設(shè)的方法下，媽媽團(tuán)在觀看視頻和現(xiàn)場(chǎng)交流之時(shí)可以靈活地對(duì)節(jié)目故事進(jìn)行話語(yǔ)補(bǔ)充，實(shí)現(xiàn)敘事的完整性和客觀性。而故事主人公的自我講述，則將第一視角和第三視角共存于同一敘事場(chǎng)域下，兩者之間的穿插實(shí)現(xiàn)了敘事的認(rèn)知平衡。

話語(yǔ)表達(dá)因視角轉(zhuǎn)換帶來(lái)的變化是極為明顯的。處于旁觀者身份觀察的媽媽們，對(duì)兒子或吐槽或贊美或擔(dān)憂，在為節(jié)目創(chuàng)造了新的敘事看點(diǎn)，呈現(xiàn)不同的家庭相處模式的同時(shí)，也在跨代觀察中審視各自母子情感的表達(dá)，繼而得到新的理解和嘗試。正如節(jié)目橋梁形狀的觀察臺(tái)，雖然媽媽團(tuán)和年輕的觀察員對(duì)立而坐，但這種視角的轉(zhuǎn)換卻是一種溫馨的探索。節(jié)目用綜藝架起一座溝通的橋梁，引發(fā)觀眾思考，不僅展現(xiàn)出媒介傳播在促進(jìn)社會(huì)和諧發(fā)展方面的重要作用，更體現(xiàn)出傳統(tǒng)媒體關(guān)照社會(huì)現(xiàn)實(shí)的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。

現(xiàn)實(shí)主義敘事風(fēng)格與審美表達(dá)

現(xiàn)實(shí)題材：熱點(diǎn)話題下的真實(shí)記事。在當(dāng)下綜藝泛濫、全民娛樂(lè)的時(shí)代，《我家那小子》以現(xiàn)實(shí)為切口，將成人親子關(guān)系、家庭婚戀等作為主要敘事內(nèi)容，試圖完成一場(chǎng)現(xiàn)實(shí)主義題材的綜藝探索。節(jié)目以二代關(guān)系為著力點(diǎn)，又在“單身”字眼之中推進(jìn)“催婚”的話題，探索全面復(fù)雜的人際關(guān)系，在話題探討之中引起觀眾共情，獲得時(shí)代之下的集體共鳴。從節(jié)目開播至今，“朱雨辰孤獨(dú)感”“錢楓相親尬聊”等熱點(diǎn)話題的廣泛討論，正是問(wèn)題普遍存在的典型表現(xiàn)。作為最大的觀察者，觀眾在節(jié)目中看到男明星原生態(tài)的生活狀態(tài)，對(duì)現(xiàn)象背后暴露出的關(guān)于孤獨(dú)與自由、家庭與工作等問(wèn)題引起重視和反思，進(jìn)而引發(fā)一場(chǎng)關(guān)于自我溝通、社會(huì)溝通的討論。

現(xiàn)實(shí)題材的綜藝當(dāng)下并不多見，《我家那小子》將敘事主題設(shè)定為“好好去生活”，賦予嘉賓和觀眾以獨(dú)特的視角去審視生活中的問(wèn)題。節(jié)目中男嘉賓的生活愈漸明朗，也帶給觀眾啟迪：相互理解和自我改變，是好生活的開始！正是依托于現(xiàn)實(shí)題材的敘事魅力，節(jié)目實(shí)現(xiàn)了多年齡層受眾的覆蓋，獲得全民關(guān)注，達(dá)到了綜藝節(jié)目娛樂(lè)性和社會(huì)文化內(nèi)涵的平衡。

紀(jì)實(shí)手法：日?；瘮⑹碌拿栏斜磉_(dá)。現(xiàn)實(shí)主義題材的日?；瘮⑹?，往往基于日常生活化組織細(xì)節(jié)、展開矛盾。《我家那小子》使用紀(jì)實(shí)手法將現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)狀態(tài)還原給觀眾，有對(duì)于事件的完整講述，也有生活細(xì)節(jié)的精致展現(xiàn)。節(jié)目的定位是觀察類節(jié)目，在內(nèi)容呈現(xiàn)上帶有紀(jì)錄片的氣質(zhì)，體現(xiàn)為對(duì)明星的素人化表達(dá)。節(jié)目用看病、會(huì)友、點(diǎn)外賣等生活瑣事構(gòu)建起嘉賓的生活日常，用發(fā)呆、邋遢、慵懶的狀態(tài)詮釋最接地氣的嘉賓狀態(tài)。這些極具真實(shí)感和親切感的細(xì)節(jié)讓節(jié)目充滿了濃郁的生活氣息，為觀眾展示了生活美感。為了增加可看性，節(jié)目在真實(shí)敘事的基礎(chǔ)上強(qiáng)化了后期剪輯和花字的作用。如在事件轉(zhuǎn)折處用剪輯手法創(chuàng)設(shè)懸念，激發(fā)局外之人的好奇感，暗含人物一點(diǎn)一滴的成長(zhǎng)，使節(jié)目敘事張弛有度、層層遞進(jìn)。此外，花字兼顧了內(nèi)容與形式，徐海喬騎馬片段的“我家那格格”、錢楓在紅燒肉上來(lái)回翻滾的有趣畫面，都巧妙配合事件細(xì)節(jié)，使畫面更具代入感和趣味性，豐富了敘事文本的視覺(jué)效果。

結(jié)語(yǔ)

新時(shí)代語(yǔ)境下的敘事創(chuàng)新，是電視內(nèi)容創(chuàng)優(yōu)的重點(diǎn)和動(dòng)力。在當(dāng)前競(jìng)爭(zhēng)激烈的親子類節(jié)目中，《我家那小子》在敘事主體、敘事方式、敘事風(fēng)格等方面都有所創(chuàng)新，為電視綜藝節(jié)目的發(fā)展提供了借鑒。不斷推陳出新是電視綜藝節(jié)目的追求，但只有圍繞著“差異化”的內(nèi)容進(jìn)行敘事打磨，才能保證精品節(jié)目的不斷涌現(xiàn)。