顧文彬《春水詞》探論

李 睿

內(nèi)容提要 晚清詞人顧文彬成就卓特，他在詞體創(chuàng)作形態(tài)上頗有創(chuàng)闢，是歷來(lái)創(chuàng)作集句詞最多的詞人?！洞核~》是一部集句詞專集，反映出作者獨(dú)特的創(chuàng)作旨趣。其有著統(tǒng)一的情感指向，特色鮮明，藝術(shù)精湛，合理解讀了宋詞經(jīng)典名篇，建構(gòu)了宋代詞人詞作的經(jīng)典地位。

關(guān)鍵詞 顧文彬 《春水詞》 集句

本文爲(wèi)國(guó)家社科基金‘古代詞體創(chuàng)作形態(tài)演變研究’(16BZW077)階段性成果。

顧文彬(一八一一—一八八九)，字蔚如，號(hào)子山，又號(hào)艮齋、過(guò)雲(yún)樓主、退庵等，江蘇元和(今蘇州)人。道光二十一年(一八四一)進(jìn)士，歷官刑部主事、福建司主事、山西員外郎、福建司郎中，至浙江寧、紹、臺(tái)道，後辭官歸里。太平天國(guó)戰(zhàn)亂時(shí)，曾參與抗擊太平軍，後避亂上海，聯(lián)合地方鄉(xiāng)紳議擊太平軍。亂後歸鄉(xiāng)築怡園，以詩(shī)詞自?shī)?，晚年尤潛心倚聲。顧文彬的詞以清麗婉約爲(wèi)主而不拘一格、兼長(zhǎng)並擅。詞學(xué)家杜文瀾認(rèn)爲(wèi)其‘長(zhǎng)調(diào)短令，無(wú)不豐神瀟灑，出筆欲仙，不拘一格，而自能入律’〔一〕。李鴻裔爲(wèi)《眉緑樓詞》作序道：‘作者風(fēng)格遒俊，直欲挾三唐之鼓吹，據(jù)兩宋之詞壇’，‘其體物之微妙，句法之奇創(chuàng)，對(duì)偶之靈警，一再研味，如荷露烹茶，色香清絶；如展李、趙諸家青緑溪山，時(shí)炫金碧，而仍不乏蒼古也’?！捕晨梢?jiàn)其詞學(xué)成就之卓越。最值得一提的是，顧文彬在詞體形態(tài)上頗有創(chuàng)辟，他晚年用《望江南》詞調(diào)填了一千兩百闋詞吟詠怡園的花草樹(shù)木，經(jīng)過(guò)刪減後，尚有六百餘闋。用一個(gè)詞調(diào)填如此多詞篇，在古代詞史上爲(wèi)僅見(jiàn)。王頌蔚《浙江寧、紹、臺(tái)道顧公墓誌銘》認(rèn)爲(wèi)‘公帖經(jīng)而外，詞學(xué)最邃，集古之妙，與長(zhǎng)蘆、堂相軒輊’，突出其集句詞之工。顧文彬是歷來(lái)創(chuàng)作集句詞最多的詞人，其集句詞有一六六首之多，再加上他的非集句詞，共有二一五二首詞，數(shù)量之多在詞史上罕見(jiàn)。

顧文彬的詞集《眉緑樓詞》爲(wèi)其晚年手定，光緒十年刻本，共有一一七三首詞，分爲(wèi)《今雨吟》、《小橫吹剩譜》、《鶯花醉吟》、《蟭巢碎語(yǔ)》、《靈巖樵唱》、《跨鶴吹笙譜》、《百衲琴言》、《蝶板新聲》，有酬唱詞、紀(jì)遊詞、言情詞、詠物詞、園林詞、檃括詞，一定程度上反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，抒發(fā)了亂離時(shí)代的感受。其中第七種爲(wèi)《百衲琴言》一卷，收録的是八十七首集句詞。顧文彬另有集句詞集《百衲琴言》，爲(wèi)稿本，藏於蘇州圖書(shū)館，分爲(wèi)七編，有一六六首詞，是詞史上收録作品最多的集句詞集。關(guān)於七編本的情況，張明華教授《集句詞研究》中有專節(jié)探討，概括其特點(diǎn)爲(wèi)：每一首皆專集宋代某一位詞人的詞句；絶大多數(shù)爲(wèi)題畫(huà)之作；大量使用組詞?！踩酬P(guān)於一卷本《百衲琴言》的情況，張燕的碩士論文《顧文彬及其〈眉緑樓詞〉研究》有所評(píng)介?！菜摹痴撐母爬ㄆ涮攸c(diǎn)爲(wèi)：每首詞專集一人詞作；所集多爲(wèi)宋代詞人之作；多爲(wèi)長(zhǎng)調(diào)集句詞；取材範(fàn)圍拓寬〔五〕。經(jīng)過(guò)比較，一卷本《百衲琴言》已見(jiàn)於七編本《百衲琴言》者五十首，未見(jiàn)者三十七首。這三十七首中有三十六首是從另一部集句詞集《春水詞》中選入的。這部《春水詞》，張明華《集句詞研究》中沒(méi)有涉及，《清代稀見(jiàn)集句詩(shī)詞集》中也未收録；張燕《顧文彬及其〈眉緑樓詞〉研究》一文也只簡(jiǎn)略地提及。作爲(wèi)一部集句詞專集，《春水詞》反映出作者獨(dú)特的創(chuàng)作旨趣以及張炎詞風(fēng)在清代的深遠(yuǎn)影響，值得我們關(guān)注。

一 《春水詞》的情感基調(diào)

集句詞産生於北宋，在清代臻於繁榮，積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，其價(jià)值越來(lái)越得到認(rèn)可。據(jù)張明華《集句詞研究》，順康、雍乾時(shí)期集句詞的作者有一一一位，集句詞有一四七六首。他還估算整個(gè)清代集句詞作者人數(shù)在三百人以上，集句詞數(shù)量在三五首以上，呈現(xiàn)出豐富多彩的風(fēng)貌?！擦晨梢?jiàn)清代是集句詞發(fā)展的鼎盛期，晚清詞人顧文彬在前人的基礎(chǔ)上，將集句詞創(chuàng)作又推進(jìn)了一步?！洞核~》爲(wèi)稿本，現(xiàn)藏於蘇州圖書(shū)館。書(shū)前有咸豐七年張金鏞序、咸豐八年張曜孫序與顧文彬自序(另有如冠九爲(wèi)《春水詞》作的序言，見(jiàn)於一卷本《百衲琴言》)。顧文彬在《眉緑樓詞》之《蟭巢碎語(yǔ)》的自序中交代了寫作《春水詞》的有關(guān)情況：‘丁巳歲(即咸豐七年)，余觀察武昌。公餘之暇，和張玉田、王碧山春水詞六闋，集宋元名家詞八十餘闋(實(shí)爲(wèi)七十六闋)，都爲(wèi)一卷。復(fù)集吳夢(mèng)窗詞成自序一篇。張海門、張仲遠(yuǎn)、如冠九各贈(zèng)一序。’〔七〕由此可知，咸豐七年(一八五七)，顧文彬任武昌鹽法道期間，完成了《春水詞》的寫作，該本收録八十二首詞，均爲(wèi)《南浦》詞調(diào)，其中有六首追和張炎、王沂孫詞韻之詞，還有七十六首詠春水的集句詞。

顧文彬任武昌鹽法道時(shí)期，正協(xié)助平定太平天國(guó)之亂。張金鏞爲(wèi)《春水詞》所作序云：‘同年生子山觀察耽審宮律，夙工詠歎。出河間而感賦，值軍旅之多故。嵇喜入幕，依然秀才；傅永下馬，能作露布。職事填委，文墨不輟。於是感棲遲於載陽(yáng)，眄逶迤之淥水?！莱隽恕洞核~》的創(chuàng)作背景。通過(guò)顧文彬的自序，可以更深入地了解其創(chuàng)作動(dòng)機(jī)與情感基調(diào)：

路入蒼煙，天低遠(yuǎn)樹(shù)。峭雲(yún)一片，明月初圓。藻國(guó)淒迷，暗聞香澤；麴塵澄映，膩漲紅波。正萬(wàn)里胥濤，雪消殘溜；與一川平緑，風(fēng)嫋垂楊。連棹橫塘，浣花新宅。香籠麝水，並禽飛上金沙；浪打鷗磯，細(xì)草靜搖春碧。苔根澆石，蓮尾分津。一葉舟輕，兩堤翠匝?；ù┊?huà)舫，絳雪生涼；柳暝河橋，碧霞籠夜。桃源人世，粉黛湖山。雨笠扁舟，錦帆一箭。悵斷魂西子，又笑伴鴟夷。鬥草湖心，軟紅南陌；看花時(shí)節(jié)，澄碧西湖。記掩扇傳歌，共評(píng)花索句。錦瑟華年，深院臨水開(kāi)窗；落梅煙雨，黃昏揮毫記燭。旋移輕鷁，淺傍垂虹。嚲鳳迷歸，彩鸞愁舞。頻經(jīng)翠袖，清尊素手重?cái)y；曾寫榴裙，一鏡萬(wàn)妝爭(zhēng)妒。簾外燕喧鶯寂，夜深簧暖笙清。擁蓮媛三千，誰(shuí)管採(cǎi)菱波狹；倚瑤臺(tái)十二，猶聞憑袖香留。有情花影闌干，紅篩碧沼；得意東風(fēng)去棹，清濯緇塵。畫(huà)舸頻移，豔晨易午。離亭黯黯，恨水迢迢。傷心千里江南，彈指一襟怨恨。問(wèn)閶門自古，舞蔥歌蒨，能幾花前？歎故友難逢，翠冷紅衰，送人江上。缺月孤樓，涓涓暗穀流紅；仙雲(yún)墮影，點(diǎn)點(diǎn)漏壺清怨。淚雨橫波誰(shuí)伴，嬋娟鎮(zhèn)辜?xì)g笑。當(dāng)時(shí)燕子，飛過(guò)誰(shuí)家？別後蛾鬟，瘦還如許。除非照影，自憐兩鬢清霜；似説相思，付與少年華月。五湖春雁，送客吳皋；一縷新蟾，隨人天角。短亭初泊，機(jī)心已隨沙鷗；故苑年光，曉夢(mèng)先迷楚蝶。伴蘭翹清瘦，遺襪塵消；念客枕幽單，嚼花燈冷。更攀情話，應(yīng)費(fèi)新題。恨賦筆分?jǐn)y，歎畫(huà)圖難仿。何郎詞卷，怨曲重招；太白仙人，錦袍初擁。蓑笠有約，風(fēng)雨愁人；弦管當(dāng)頭，江湖同賦。幾度吟昏醉曉，日費(fèi)詩(shī)筒；無(wú)人野水荒灣，天澄薄鏡。在燈前欹枕，離痕歡唾，都是思量；向夢(mèng)裏消春，斷柳淒花，可憐憔悴。恨盈蠹紙，乍濕鮫綃。翠羽飛來(lái)，贈(zèng)將幽素；紅牙拍碎，亂寫明珠。人生未易相逢，剪燈留語(yǔ)；海上偷傳新曲，臥笛長(zhǎng)吟。彩扇翻歌，偏憐嬌鳳；烏絲潤(rùn)墨，總是愁魚(yú)。蕩波底蛟腥，化爲(wèi)飛霧；減尊前酒力，吹裂哀雲(yún)。酹酒蒼茫，和淚重尋幽夢(mèng)；賦情縹緲，無(wú)言對(duì)立斜暉。渺煙磧飛帆，吳船回首；訪武昌舊壘，菊井招魂。臨分?jǐn)”陬}詩(shī)，卻無(wú)歡事；還泊郵亭喚酒，暗憶芳盟。爭(zhēng)如連醉溫柔，重省舊時(shí)羈旅。遊雲(yún)出岫，倦蝶慵飛；背日移舟，香鱸堪釣。謾客請(qǐng)傳芳卷，晴暉稱拂吟箋。敢喚起桃花，與安排金屋。冰絲三疊，莫唱陽(yáng)關(guān)；柳帶同心，共歸吳苑。一奩越鏡，只應(yīng)花底春多；萬(wàn)感瓊漿，莫道藍(lán)橋路遠(yuǎn)。

這篇自序是一篇集夢(mèng)窗詞而成的駢文，巧妙地?cái)懥俗约旱纳叫雄E，通過(guò)今昔對(duì)比，抒發(fā)了深沉的家國(guó)之感。根據(jù)《碑傳集補(bǔ)》、《江蘇省通志稿·人物志(下)》以及顧文彬的《過(guò)雲(yún)樓日記》，可知顧文彬從道光十一年(一八三一)中舉到道光二十年(一八四)這一期間，在家鄉(xiāng)蘇州與當(dāng)時(shí)名士進(jìn)行了頻繁的唱和活動(dòng)；道光二十一年(一八四一)，顧釋褐爲(wèi)刑部主事，在京期間也與詩(shī)友多次舉行唱和。由於政治的黑暗腐化，正直廉潔的顧文彬在京十餘年未獲遷升，直到太平天國(guó)戰(zhàn)事發(fā)生，他才被頻繁地調(diào)往各地，委以重任。咸豐三年(一八五三)補(bǔ)福建司主事，後遷陝西司員外郎。咸豐四年(一八五四)擢福建司郎中，咸豐五年(一八五五)湖北軍情告急，顧又任湖北漢陽(yáng)知府。咸豐七年(一八五七)再擢升爲(wèi)武昌鹽法道，加布政司銜?！洞核~》即完成於咸豐七年，雖然此時(shí)顧文彬個(gè)人在仕途上得以升遷，但國(guó)家內(nèi)憂外患，運(yùn)勢(shì)江河日下，亂離時(shí)代的沉痛感受，自然流露於詞中。這篇序言從開(kāi)頭到‘得意東風(fēng)去棹，清濯緇塵’，描繪的是自己與其他文士的詩(shī)詞唱和，反映徵歌譜曲、淺斟低唱的安定景象；從‘畫(huà)舸頻移，豔晨易午’到‘酹酒蒼茫，和淚重尋幽夢(mèng)；賦情縹緲，無(wú)言對(duì)立斜暉’，敘寫顛沛流離的情狀，詞人由花間酒邊的唱和到以詞抒發(fā)心靈之悲，創(chuàng)作環(huán)境與目的發(fā)生了變化。從‘人生未易相逢’到結(jié)尾，描寫悲苦的心境與對(duì)安寧生活的嚮往?！鞜煷冿w帆，吳船回首；訪武昌舊壘，菊井招魂’，點(diǎn)明行程與爲(wèi)官之所，最後，‘冰絲三疊，莫唱陽(yáng)關(guān)；柳帶同心，共歸吳苑。一奩越鏡，只應(yīng)花底春多；萬(wàn)感瓊漿，莫道藍(lán)橋路遠(yuǎn)’，表達(dá)詞人對(duì)河清海晏重歸故園的渴望。文中關(guān)鍵句如‘故友難逢’、‘ 人生未易相逢’、‘ 和淚重尋幽夢(mèng)’、‘訪武昌舊壘，菊井招魂’、‘重省舊時(shí)羈旅’等語(yǔ)句，反復(fù)敘寫人生易散難聚的苦楚、傷今悼往的憂思。自序通過(guò)集夢(mèng)窗詞澆胸中塊壘，抒發(fā)身世之感、家國(guó)之痛，揭櫫了這部詞集的基本感情指向。顧文彬之前的集句詞，多無(wú)統(tǒng)一的情感指向。朱彝尊的《蕃錦集》成就卓異，但也是在一首詞中做到自然熨帖，並無(wú)整體的關(guān)注。集句詞至顧文彬手中，已不再是文字遊戲或單純爲(wèi)了展示才華，它有一個(gè)一以貫之的主旨，有著統(tǒng)一的情感內(nèi)涵，真正做到了意境渾融、如同己出。

張金鏞《春水詞序》中對(duì)此闡述道：

意內(nèi)言外，詞之時(shí)義大矣哉！微旨遠(yuǎn)褒，妙托絲管，感物形聲，志胎騷辨，是以有唐詩(shī)人申樂(lè)府之遺均，五代君臣播《花間》之新弄。趙宋季杪，風(fēng)流彌繁，叔夏、聖與，瀏亮幼眇，綺褥加理，蕩往有節(jié)。新緑乍生，波痕照眉，蘋花斷魂，碧桃前度，豈不與石湖之賦寒薌、《水調(diào)》之歌明月，同爲(wèi)笛家絶唱乎！ ……抒愫哀箏之柱，申辭琴羽之曲，流楚窈窕，沖虛澹頽。春草碧色，文通之黯然；美人南浦，三閭之忳鬱。引節(jié)舊譜，振音新篇，洵所謂陶匏異器而合響，施文隔代而同微者也。至若擷孔翠之千腋，諧毫釐於四聲，以雜俎之紛綸，作一堂之酬答，波渺渺而生縠，思累累而貫珠，雖云小文，何盭大雅？〔八〕

他強(qiáng)調(diào)詞具有‘意內(nèi)言外’、長(zhǎng)於寄託的文體特點(diǎn)；《春水詞》作爲(wèi)集句詞，也不例外，它有著充沛的情感，與‘文通之黯然，三閭之忳鬱’相類，加上藝術(shù)形式的精巧，集句至此，已近乎大雅之聲。

二 《春水詞》的特色與成就

《春水詞》主要是一部集句詞集，共有集句詞七十六首，集以下詞人的詞句成篇以詠春水：

北宋：集歐陽(yáng)修句一首，集蘇軾句一首，集黃庭堅(jiān)句一首，集秦觀句一首，集柳永句二首，集張先句一首，集晁補(bǔ)之句三首，集晏幾道句一首，集毛滂句二首，集賀鑄句一首，集謝逸句一首，集周邦彥句二首。

南宋：集葉夢(mèng)得句一首，集史達(dá)祖句三首，集辛棄疾句二首，集劉克莊句一首，集張?jiān)獛志涠?，集張孝祥句二首，集陸游句一首，集姜夔句一首，集蔣捷句一首，集程垓句一首，集趙長(zhǎng)卿句一首，集趙師俠句一首，集楊炎正句一首，集高觀國(guó)句三首，集吳文英句八首，集石孝友句二首，集黃機(jī)句一首，集方千里句一首，集蔡伸句二首，集趙彥端句二首，集李昴英句一首，集楊無(wú)咎句二首，集侯寘句一首，集沈端節(jié)句一首，集周紫芝句一首，集呂渭老句一首，集周密句二首，集范成大句二首，集陳允平句五首。

元代：集仇遠(yuǎn)句二首，集張翥句二首，集張雨句一首〔九〕。

在清代集句詞的各種類別中，集唐詞數(shù)量最多，集宋詞數(shù)量較少，《春水詞》爲(wèi)一部集宋詞專集，體現(xiàn)出鮮明的特色與不俗的成就：

第一，兼顧南北宋，以南宋爲(wèi)重點(diǎn)。在所集的四十四位詞人中，有十二位北宋詞人，二十九位南宋詞人，三位元代詞人。詞作數(shù)量共七十五首，集北宋詞有十七首，集南宋詞有 五十三首，集元代詞有五首。南宋比北宋多十七位詞人，詞作數(shù)量南宋比北宋多三十六首，儘管南宋詞的數(shù)量多於北宋詞，但這個(gè)懸殊還是比較明顯的，由此可見(jiàn)顧文彬?qū)δ纤卧~的青睞與偏愛(ài)。晚年顧文彬整理詞集，將集句詞編入一卷本《百衲琴言》中，其中選入《春水詞》中的三十六首，保留了六位北宋詞人，集其詞七首，十七位南宋詞人，集其詞二十五首，三位元代詞人，集其詞四首。雖然南北宋都有所刪減，但南宋詞人一直多於北宋詞人，集南宋詞人的集句詞占較大比重，這體現(xiàn)出顧文彬?qū)δ纤卧~的偏愛(ài)。

第二，不拘一格，在集婉約名家詞句的同時(shí)，給予蘇辛派詞足夠的重視。處?kù)秲?nèi)憂外患的太平天國(guó)戰(zhàn)事時(shí)期，詞人自然會(huì)青睞豪邁詞風(fēng)，集辛棄疾、張?jiān)獛?、張孝祥、陸游之詞以反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。顧文彬於咸豐三年(一八五三)創(chuàng)作的《水龍吟·和辛稼軒韻》乃和辛棄疾的《水龍吟·登健康賞心亭》詞韻，其中寫道‘把辛詞一卷，短歌微諷，填多少、悲涼意’，可見(jiàn)其對(duì)稼軒詞的學(xué)習(xí)與追摹?！洞核~》中集稼軒句的兩首詞，反映出詞人豪邁的情感：

千丈翠奩開(kāi)，渺滄溟、昨夜龍湫風(fēng)雨。掛席上瀟湘、還驚嘯、萬(wàn)里長(zhǎng)鯨吞吐。鷗翻石鏡，截江組練驅(qū)山去。赤壁磯頭千尺浪，誰(shuí)道投鞭飛渡。 一川落日鎔金，把閑愁勾引，黯然懷古。列艦聳層樓，英雄表、人道寄奴曾住。朝朝暮暮，浮天水送無(wú)窮樹(shù)。虎踞龍盤何處是，剩有蝦跳鰍舞。

其二：

欹枕櫓聲邊，又匆匆、風(fēng)雨送春行李。詩(shī)在片帆西，巖泉上，峽束蒼江對(duì)起。跳珠倒濺，中間多少行人淚。老馬臨流癡不渡，消得津頭一醉。 白鷗知我行藏，有釣車茶具，緑楊陰裏。未老已滄洲，都休問(wèn)、湖海平生豪氣。江南遊子，孤舟月淡人千里。別浦鯉魚(yú)何日到，遙想歸舟天際。

有對(duì)歷史興亡的思考，有對(duì)國(guó)家前途的擔(dān)憂，亦有奮勇抗敵的決心，也有對(duì)平定戰(zhàn)亂的渴望，藉辛棄疾與水有關(guān)的詞句以抒情，可謂一氣呵成，淋漓飛舞，純是稼軒氣格。

再如集蘇東坡句：

天遠(yuǎn)夕陽(yáng)多，掛輕帆、今日淒涼南浦。風(fēng)細(xì)柳斜斜，孤帆遠(yuǎn)，明日落花飛絮。臥紅堆碧，輞川圖上看春暮。儂欲送潮歌底曲，辜負(fù)金樽緑醑。 望中疑是秦淮，任煙波飄兀，水邊朱戶。閑照晚妝殘，離人淚、點(diǎn)點(diǎn)薔薇香雨。江南遊女，長(zhǎng)愁羅襪淩波去。惟有西湖波底月，俯仰人間今古。

其二：

未倦長(zhǎng)卿遊，共尋春、記取西湖西畔。湖上雨晴時(shí)，花如雪，鬥取紅妝粉面。泛溪窈窕，黃昏簾幕無(wú)人卷。咫尺江山分楚越，望斷故園心眼。 旋聞江漢澄清，酹羽觴江口，驚濤拍岸。舉手挹吳雲(yún)，雲(yún)山隔、人與暮天俱遠(yuǎn)。湖風(fēng)輕軟，小池輕浪紋如篆。中有佳人千點(diǎn)淚，黯黯夢(mèng)雲(yún)驚斷。

藉東坡詞中與水有關(guān)的詞句結(jié)撰而成，行文流暢自如，融婉約於剛健之中，堪稱佳作。尤其是兩首詞的結(jié)尾，一感慨沉至，一黯然傷感，代表著蘇軾詞清曠與婉麗的兩種風(fēng)格。

一般來(lái)説，集句詞藉別人酒杯，澆自己心中塊壘，以期表現(xiàn)自我特色，追求‘語(yǔ)如己出’這樣渾然一體的集句效果。不過(guò)，專集一位詞人的詞，與合集幾位詞人的詞相比，有雙重要求而更難。合集詞句，不必考慮符合原作者的面貌，只要句子能爲(wèi)我所用、意思連貫即可。而每首專集一位詞人的詞，最好與原作者的風(fēng)格相近，令人一望而覺(jué)有該詞人之氣格。這看上去似乎不難，其實(shí)並非如此，整體不等於部分之和，字詞句是組成詞的單位，在重組中要顧及此詞意思的連貫、章法的圓融、抒情的得當(dāng)，就未必能形成與原作者趨同的風(fēng)格。因此，句與句之間如何銜接，如何起承轉(zhuǎn)合，如何騰挪變化，以産生一氣貫注而潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)的效果，都需要作者的匠心獨(dú)運(yùn)、反復(fù)推敲，以求在抒發(fā)自我情感與合乎古人面目上取得最佳平衡，形成深廣的藝術(shù)張力與融通古今的藝術(shù)空間。在《春水詞》稿本中，我們看到有好幾處改動(dòng)，比如集辛棄疾詞與吳文英詞，集稼軒詞第一首的下闋，有四處修改，‘一川落日鎔金’，原爲(wèi)‘是他春帶愁來(lái)’，‘英雄表、人道寄奴曾住’，原爲(wèi)‘孫劉輩、夢(mèng)想珠歌翠舞’，‘朝朝暮暮’，原爲(wèi)‘碧雲(yún)將暮’，‘剩有蝦跳鰍舞’，原爲(wèi)‘一片神鴉社鼓’。這幾處改動(dòng)頗見(jiàn)匠心。‘一川落日鎔金’，廣闊的水面與落日餘暉相映襯，氣象開(kāi)闊，又突出了水，‘是他春帶愁來(lái)’，出自《祝英臺(tái)近》，這是稼軒的一首婉約纏綿的閨怨詞，與全詞風(fēng)格不甚符合。另外幾句的改動(dòng)洗去鉛華，突出了豪邁之氣，最後一句改爲(wèi)‘剩有蝦跳鰍舞’，也意味深長(zhǎng)。一是前面已經(jīng)出現(xiàn)《永遇樂(lè)》中的‘人道寄奴曾住’，這裏再用同一首詞中的‘一片神鴉社鼓’，有重複之嫌。二是，‘一片神鴉社鼓’在稼軒原詞中具有諷刺意味，北魏太武帝拓跋燾南侵時(shí)，曾在瓜步山建行宮，其後成爲(wèi)一座廟宇。所謂佛貍祠下，神鴉社鼓，一片和平景象，全無(wú)戰(zhàn)鬥氣氛。用此意寫太平天國(guó)戰(zhàn)事，顯得不妥?！Ｓ形r跳鰍舞’，則在感慨的同時(shí)對(duì)太平軍給予蔑視，增強(qiáng)了時(shí)代感。修改後的詞更爲(wèi)精粹。由此可見(jiàn)，《春水詞》中的詞經(jīng)過(guò)精心推敲，力求臻於古今交融、才學(xué)結(jié)合的佳境。

《春水詞》集婉約名家之詞，也能展現(xiàn)其風(fēng)神。如集秦觀句：

行客老滄洲，旅魂孤、簾外五更風(fēng)雨。曾爲(wèi)繫行舟，空惆悵、滿目落花飛絮。暝煙兩岸，杜鵑聲裏斜陽(yáng)暮。碧野朱橋當(dāng)日事，指點(diǎn)虛無(wú)征路。 水邊紅袂分時(shí)，泛五湖煙月，塵緣相誤。曲檻俯清流。憑闌久、顧影偷彈玉筯。魚(yú)傳尺素，爲(wèi)誰(shuí)流下瀟湘去？照水有情聊整鬢，腸斷別離情苦。

集柳永句：

獨(dú)自上蘭橈，景清幽、雲(yún)澹天高風(fēng)細(xì)。仿佛見(jiàn)金鼇，殘陽(yáng)裏、望斷翠峰十二。江邊日晚，金焦葉泛金波霽。幾許漁人飛短艇，貪看海蟾狂戲。 更深釣叟歸來(lái)，道去程今夜，蘭舟凝滯?；陦?mèng)去迢迢，蓬窗近、夜夜姑蘇城外。參差雁齒，風(fēng)亭月榭閑相倚。一望鄉(xiāng)關(guān)煙水隔，爭(zhēng)奈轉(zhuǎn)添珠淚。

集姜夔句：

香染茜裙歸，倚蘭橈、漸爲(wèi)尋花來(lái)去。桃葉渡江時(shí)，花前後、長(zhǎng)記曾攜手處。汀洲自緑，甚春卻向揚(yáng)州住。三十六陂人未到，難剪離愁千縷。 故人清沔相逢，擁素雲(yún)黃鶴，緩移箏柱。驚起臥沙禽，湘江上、水佩風(fēng)裳無(wú)數(shù)。玉妃起舞，緑絲低拂鴛鴦浦。只恐舞衣寒易落，化作沙邊煙雨。

同爲(wèi)婉約名家，秦觀詞纖麗動(dòng)人，情辭兼勝；柳永詞淺白清通，描摹工細(xì)；姜夔詞幽韻冷香，清空騷雅。這幾首集句詞分別體現(xiàn)出這樣的藝術(shù)特質(zhì)，且都與離愁有關(guān)，集秦觀詞突出遷謫之悲，集柳永詞突出羈旅行役之感，集姜夔詞突出懷人與身世之感。即使我們不了解這些詞句的出處，也能大致判斷出所集爲(wèi)何人詞，這體現(xiàn)出顧文彬把握藝術(shù)精微之處的卓越才華。

第三，從被集對(duì)象上看具有全面性，在以名家爲(wèi)主的同時(shí)兼顧一般作家。如侯寘、沈端節(jié)、石孝友等詞作既少，且不是名家。詞學(xué)家杜文瀾認(rèn)爲(wèi)：‘如蘇、黃、辛、柳諸家詞多者，或尚易成。乃周少隱、侯彥周、仇山村、石次仲等，亦各就其詞集成一調(diào)，其用心亦良苦矣?！送猓文┰~人陳允平，詞名在諸大家之下，但《春水詞》集句有五首之多，僅次於吳文英。顧文彬多集陳允平詞大致是由於對(duì)陳氏生平行跡的關(guān)注，陳允平於宋亡後，曾被徵至大都，後來(lái)辭官回鄉(xiāng)隱居，是一位生活在宋元易代之際的遺民詞人。陳允平詞學(xué)周邦彥，婉雅平正。顧文彬身處內(nèi)憂外患、局勢(shì)風(fēng)雨飄搖的晚清，自太平天國(guó)戰(zhàn)事爆發(fā)後，他被頻繁地調(diào)往各地，殫精竭慮地平定叛亂，承受著哀鴻遍野的切膚之痛，他對(duì)宋季詞作中的家國(guó)之感感同身受，故而也對(duì)宋末詞人格外關(guān)注?！洞核~》中集陳允平詞其四：

羅襪步滄浪，想淩波、彌望澄光練凈。猶憑赤闌橋，嬌無(wú)語(yǔ)、曉色露桃煙杏。殘妝未洗，乘鸞扇底婆娑影。流水悠悠春脈脈，好夢(mèng)不堪重省。 翠顰愁入眉彎，是西湖西子，強(qiáng)臨鴛鏡。心事寄題紅，相思字、箏雁別來(lái)誰(shuí)整？漢江露冷，東風(fēng)不解吹愁醒。鸚鵡洲邊鸚鵡恨，回首藍(lán)橋路迥。

其五：

湖外緑楊堤，漲葡萄、何處春風(fēng)歸路。珠箔水晶鈎，鶯窗曉、一枕蘋香微度。桃源路窈，淚痕吹作胭脂雨。猶記曲江煙浪恨，恨殺多情杜宇。 襪塵羞濺春紅，見(jiàn)淩波翠碧，錦鱗來(lái)去?？瘁炚J(rèn)漁鄉(xiāng)，徘徊久、歸計(jì)欲成又阻。柳塘花塢，妾家住在鴛鴦浦。鏡裏心心心裏月，重憶河橋眉嫵。

詞中抒發(fā)了亂離時(shí)代的感受，在婉雅平正中寓傷感之情，有一唱三歎之妙?！W鵡洲邊鸚鵡恨，回首藍(lán)橋路迥’，‘猶記曲江煙浪恨，恨殺多情杜宇’。點(diǎn)明‘鸚鵡洲’，巧妙地契合自己當(dāng)時(shí)在武昌的處境，‘曲江煙浪恨’，化用杜甫《哀江頭》、《曲江》詩(shī)意，抒發(fā)黍離之悲。‘歸計(jì)欲成又阻’、‘重憶河橋眉嫵’，表達(dá)有家難回的悲哀以及對(duì)家鄉(xiāng)親人的思念?！魉朴拼好}脈，好夢(mèng)不堪重省’，則寓有強(qiáng)烈的今昔盛衰之感。

第四，集非本調(diào)詞。如果在同調(diào)詞中集句，平仄、句式皆符合要求，組合起來(lái)會(huì)容易一些。在非本調(diào)詞中集句，難度自然增大。宋人創(chuàng)作的《南浦》只有寥寥數(shù)首，除了張炎、王沂孫的三首之外，還有三首，即周邦彥、程垓、史達(dá)祖各一首?！洞核~》中，只有四首詞用到了前人同調(diào)詞中的句子(一首用周邦彥《南浦》中的‘斜艤蕙蘭汀渚’， 一首用程垓《南浦》中的‘傷春恨，都付斷雲(yún)殘雨’，一首用史達(dá)祖《南浦》中的‘?huà)身砀魱|風(fēng)’、‘定應(yīng)獨(dú)把闌干憑’、‘年來(lái)夢(mèng)裏揚(yáng)州’幾句， 一首用史達(dá)祖《南浦》中‘無(wú)人會(huì)’。)絶大多數(shù)從非本調(diào)中集來(lái)，體現(xiàn)出詞人因難見(jiàn)巧的本領(lǐng)。

此外，《南浦》爲(wèi)長(zhǎng)調(diào)，須反復(fù)渲染、鋪陳，且句式靈活多變，有三言、四言、五言、六言、七言，參差錯(cuò)落，一氣流走。在一個(gè)詞調(diào)下創(chuàng)造出八十二首詞，顯示出把握詞調(diào)的傑出才能。顧文彬晚年居住怡園，以《望江南》爲(wèi)調(diào)創(chuàng)作了一千二百餘首園林詞，刪至六百餘首，令人驚歎。一個(gè)詞人對(duì)詞調(diào)的運(yùn)用能力，是體現(xiàn)其詞學(xué)造詣的一個(gè)重要方面。顧文彬著力創(chuàng)作《南浦》，促進(jìn)了這個(gè)詞調(diào)的發(fā)展。

顧文彬集句詞的成就得到了高度讚揚(yáng)，杜文瀾《憩園詞話》評(píng)爲(wèi)‘述情敘事，如無(wú)縫天衣，誠(chéng)推絶技’〔一一〕，如冠九高度評(píng)價(jià)了其詞史地位：‘晏同叔之九天珠玉，碎而仍圓；吳文英之七寶樓臺(tái)，折而複合，是誠(chéng)《草堂》、《花庵》所未見(jiàn)，竹屋、蘋洲所不能。妙旨層衍，喤引繼作，藝窮人巧，神會(huì)天全，才人所能事，觀斯止矣?！惨欢硰堦讓O更具體而中肯地闡述了顧文彬《春水詞》的藝術(shù)造詣：

子山於詞盡攬南北宋之勝而醞釀以化之，其工力之深純，蓋非一時(shí)詞人所能及。近復(fù)和玉田、碧山春水詞，固已高出原詞之上，又集宋元諸家詞句以和之，章妥句適，韻葉義宜，皆如己出，自有填詞以來(lái)所未有之奇境也。夫集句難於自運(yùn)固已，集詞句尤難於集詩(shī)文。若此作既束於調(diào)、又拘於題、規(guī)於韻，集者復(fù)限於一家。一家之詞不能與題相傅也，則貫穿之，使合於題；其調(diào)不能與此調(diào)同也，則斷續(xù)之，使合於調(diào)。一篇之中不得有復(fù)出之句，一句之中不得有移易之字，而又結(jié)興悠遠(yuǎn)、寄託遙深，各具風(fēng)裁，同歸一致，可謂極行文之難事，成千古之絶詣，茍非沉思邃慮，熟復(fù)諸家，融於心而注於手，能若是之適然無(wú)間乎？以此歎文心之變不勝窮，而作者工力之深純，於一端可見(jiàn)全體，後有作者，其能繼此而爭(zhēng)勝乎？吾恐並世才人，咸謝未能矣?！惨蝗?/p>

本來(lái)集句詞就‘難於自運(yùn)’，顧文彬創(chuàng)作《春水詞》，在調(diào)、題、韻、集句對(duì)象上都有嚴(yán)格限制。爲(wèi)此作者要有深純的工力，經(jīng)過(guò)細(xì)致的推敲與精心的打磨，‘融於心而注于手’，方能切題合律，饒有寄託，無(wú)重句冗字，臻於‘適然無(wú)間’之境。張曜孫認(rèn)爲(wèi)顧文彬的《春水詞》震古鑠今，體現(xiàn)出過(guò)人的創(chuàng)造力。

三 《春水詞》對(duì)宋代詞人詞作的接受

首先，《春水詞》對(duì)宋詞審美意藴作了挖掘與集中展示。

《春水詞》集宋元詞人(主要是宋人)與春水有關(guān)的詞句，如同一部春水詞的總匯。縱觀宋詞，與水有關(guān)的描寫貫穿其中，隨處可見(jiàn)，是構(gòu)成宋詞審美意藴的重要方面。宋代文化重心南移，尤其是南宋以後，主要詞人生活在江浙爲(wèi)中心的江南。生活在江河湖泊圍繞的環(huán)境中，詞人的行走路綫、日常交際、情感經(jīng)歷，均與水息息相關(guān)，他們會(huì)有意無(wú)意在詞中寫到水或與水有關(guān)的意象。鞠巖、劉珊珊《思與格：宋詞水意象的情感解讀》一文對(duì)此闡述道：

‘水’是宋詞中的常見(jiàn)意象，藴含著詞人豐富的思想感情——離別相思之‘恨’、久經(jīng)羈旅之‘厭’、流年似水之‘傷’、時(shí)序催人之‘愁’、世易時(shí)移之‘憂’、青山緑水之‘樂(lè)’、感士不遇之‘悲’、美人家國(guó)之‘愛(ài)’與‘痛’。詞人頻頻以‘水’入詞，傳情達(dá)意，主要是因爲(wèi)‘水’與詞的特質(zhì)相通。從産生和創(chuàng)作來(lái)看，詞的音樂(lè)性、側(cè)豔風(fēng)格和女性特徵與水的泠泠聲響和流動(dòng)形態(tài)有相似之處。從整體特徵來(lái)看，水的清明靈動(dòng)與詞的‘要眇宜修’相通；從抒情方式來(lái)看，水的流動(dòng)性和阻礙性與情感的傳達(dá)和鬱結(jié)相通；從抒情主體來(lái)看，水的空明澄凈與詞人光風(fēng)霽月的士大夫情懷相通。〔一四〕

由此可見(jiàn)，詞人豐富的情感藉水得到充分抒寫，詞要眇宜修美感的形成，與水不可分割。而宋詞中的四季，以春天的景色最多，寫水者亦以春爲(wèi)多，春水實(shí)爲(wèi)宋詞的一個(gè)經(jīng)典意象。南宋人們更是以西湖爲(wèi)中心，展開(kāi)對(duì)水的描寫。周密創(chuàng)作了《木蘭花慢》組詞描繪西湖十景，陳允平也有《探春·西湖十詠》組詞。張炎、王沂孫在宋季創(chuàng)作的《南浦·春水》詞，是對(duì)宋詞美學(xué)風(fēng)範(fàn)的一次總結(jié)。尤其是張炎詞以西湖(代表杭州)爲(wèi)背景描摹春水，意象豐滿，運(yùn)筆空靈，文辭優(yōu)美，更具有典範(fàn)意義。顧文彬?qū)Υ核囊髟?，是?duì)宋詞審美意藴的深入挖掘與集中展示。追和詞，是對(duì)張、王詞的情感與審美認(rèn)同；集句詞，是通過(guò)對(duì)宋詞的重新組合，集中‘亮相’春水浸淫下的宋詞，從春水這個(gè)獨(dú)特的角度展示宋詞的藝術(shù)魅力，從而從一個(gè)側(cè)面反映一代宋詞的風(fēng)貌。

其次，合理解讀了張炎、王沂孫的《南浦·春水》。

張炎《南浦·春水》原詞如下：

波暖緑粼粼，燕飛來(lái)、好是蘇堤才曉。魚(yú)沒(méi)浪痕圓，流紅去、翻笑東風(fēng)難掃。荒橋斷浦，柳陰撐出扁舟小?；厥壮靥燎嘤椋~似夢(mèng)中芳草。 和雲(yún)流出空山，甚年年凈洗，花香不了？新緑乍生時(shí)，孤村路、猶憶那回曾到。餘情渺渺，茂林觴詠如今悄。前度劉郎歸去後，溪上碧桃多少。

王沂孫也有兩首《南浦·春水》：

柳下碧粼粼，認(rèn)麴塵乍生，色嫩如染。清溜滿銀塘，東風(fēng)細(xì)、參差縠紋初遍。別君南浦，翠眉曾照波痕淺。再來(lái)漲緑迷舊處，添卻殘紅幾片。 葡萄過(guò)雨新痕，正拍拍輕鷗，翩翩小燕。簾影蘸樓陰，芳流去、應(yīng)有淚珠千點(diǎn)。滄浪一舸，斷魂重唱蘋花怨。采香幽徑鴛鴦睡，誰(shuí)道湔裙人遠(yuǎn)。

柳外碧連天，漾翠紋漸平，低蘸雲(yún)影。應(yīng)是雪初消，巴山路、峨眉乍窺清鏡。緑痕無(wú)際，幾番漂蕩江南恨。弄波素襪知甚處？空把落紅流盡。 何時(shí)橘里蓴鄉(xiāng)，泛一舸翩然，東風(fēng)歸興。孤夢(mèng)繞滄浪，蘋花岸、漠漠雨昏煙瞑。連筒接縷，故溪深掩柴門靜。只愁雙燕銜芳去，拂破藍(lán)光千頃。

楊海明根據(jù)張炎與王沂孫二人創(chuàng)作了同調(diào)同題的《南浦·春水》，推斷其可能爲(wèi)西湖詩(shī)(詞)社的社集之作，並如是評(píng)價(jià)張炎此詞：‘全詞從詠西湖春水起，以追懷往日春遊水濱之情結(jié)，處處綰合題目(‘春’與‘水’)寫得不黏不脫，活靈活現(xiàn)，文辭既美，詞風(fēng)又雅。特別是其觀察之細(xì)致，下字之工巧，以及翻用前人典故，都足令人稱道。因而鄧牧評(píng)曰：春水一詞，絶唱千古。(《山中白雲(yún)詞序》)不過(guò)從它的抒情內(nèi)藴來(lái)看，其實(shí)也只平常，並無(wú)太多的新意或摯情在內(nèi)?！惨晃濉吃u(píng)價(jià)大體精當(dāng)，但也有可商榷之處。雖然我們不能確知張、王詞的創(chuàng)作時(shí)間在宋亡之前還是其後，張炎這首詞也確實(shí)不像《高陽(yáng)臺(tái)· 西湖春感》那樣顯豁地表現(xiàn)出亡國(guó)之痛，但其下半闕確實(shí)流露出盛時(shí)不再的感慨，尤其結(jié)尾用了王羲之《蘭亭集序》和劉晨、阮肇天臺(tái)山逢仙女的典故，含蓄地流露出今昔盛衰之感。此詞即使不作於宋亡之後，也應(yīng)作於宋亡前不久。據(jù)張惠言手批《山中白雲(yún)詞》，這首詞的最後幾句，另一版本爲(wèi)‘傷觴事杳，茂林應(yīng)是依然好。試問(wèn)清流今在否？心碎浮萍多少’，可能是宋亡後所改。張炎之所以會(huì)對(duì)這首詞進(jìn)行改動(dòng)，是由於這首詞傳達(dá)的今昔之感與家國(guó)之感有相通之處。在王沂孫的兩首詞中，這種感慨更突出。第一首詞中，‘別君南浦，翠眉曾照波痕淺’，‘芳流去，應(yīng)有淚珠千點(diǎn)’，‘ 斷魂重唱蘋花怨’，‘采香幽徑鴛鴦睡，誰(shuí)道湔裙人遠(yuǎn)’，敘寫別時(shí)、別後的情景，渲染離別之愁，一唱三歎，淒婉動(dòng)人。第二首中，‘幾番漂蕩江南恨，弄波素襪知甚處？空把落紅流盡’，一腔無(wú)可奈何之哀怨、傷懷念往之棖觸，溢於言表。下片用了晉代張翰在秋風(fēng)中思念家鄉(xiāng)的蓴菜鱸魚(yú)因而棄官歸家之典，表達(dá)棄官之願(yuàn)、故園之戀，接著‘連筒接縷，故溪深掩柴門靜’，化用杜甫《春水》詩(shī)中的‘接縷垂芳餌，連筒灌小園’，營(yíng)造出一幅歸隱舊居避世無(wú)爲(wèi)的畫(huà)面，與《天香·龍涎香》中‘更好故溪飛雪，小窗深閉’之意境相類。聯(lián)繫王沂孫曾有過(guò)仕元的經(jīng)歷，那麼這首詞很可能作於宋亡之後，與前一首不是同時(shí)所作。

總之，同調(diào)同題之作，應(yīng)是聲氣相通，主旨相近，張炎詞與王沂孫的‘柳下碧粼粼’爲(wèi)社集之作，其中包含著今昔盛衰之感。王沂孫的‘柳外碧連天’一首，有可能爲(wèi)宋亡之後補(bǔ)作以表明心跡。將王沂孫的詞與張炎詞聯(lián)繫在一起解讀，便可知其不是了無(wú)寄託的純粹詠物詞，對(duì)張炎《南浦·春水》一詞的理解便會(huì)更深入。顧文彬不僅關(guān)注被譽(yù)爲(wèi)絶唱千古的張炎春水詞，同時(shí)給予王沂孫的兩首同調(diào)同題之作以足夠的重視，將其作爲(wèi)一個(gè)整體進(jìn)行接受，追步其詞韻，這體現(xiàn)出他的獨(dú)具匠心。追和之作共六首，和張炎詞韻兩首，和王沂孫詞韻四首。

和張炎韻：

泥泥縠紋柔，漲胭脂、莫是秦宮妝曉。一片碧琉璃，鵝黃柳、窺鏡眉痕偷掃。西泠載酒，冶遊何處尋蘇小。輸與弄珠江上女，仙佩自紉香草。 銷魂南浦雙橈，甚將愁不去，將人去了?；ㄆ崫O郎，桃源路、可許引人重到。煙波浩渺，緑蘋風(fēng)老啼鶯悄。爲(wèi)問(wèn)落紅深似海，中有淚潮多少。

和王沂孫韻：

穀雨水添肥，漲嫩漪、半篙鴨緑濃染。萍約翠奩開(kāi)，東風(fēng)緊、紛紛絮雲(yún)吹遍。漾紅浮碧，葬花休問(wèn)波深淺。只愁倩女來(lái)照影，留住離魂一片。 江干桃葉桃根，慣打槳驚鷗，回檣欸燕。豔侶喚湔裙，蘋波膩、怕浣帕綃鉛點(diǎn)。湘弦獨(dú)倚，采蘭遙寄靈妃怨。畫(huà)樓悔傍鴛鴦浦，目斷歸帆天遠(yuǎn)。

和王沂孫韻：

瀲灩碧鱗開(kāi)，認(rèn)澹湧、柳煙濃蘸山影?；ㄔ卖Y嬋娟，明漪活、天供美人妝鏡。大堤一曲，錦帆吹斷東風(fēng)恨。緑波黯黯工賦別，休笑江郎才盡。 一般蓴脆鱸肥，甚待到秋來(lái)，才牽歸興。如羽惜韶華，池塘夢(mèng)、常繞鷺昏鷗暝。蠡湖禊飲，畫(huà)船肯放笙歌靜。爲(wèi)耕瑤草呼龍起，煙暖玉田千頃。

再和張炎韻：

巴蜀雪消時(shí)，枕遙岑、淡冶鏡螺窺曉。環(huán)佩步珊珊，淩波襪、應(yīng)恨麴塵難掃。吳淞試剪，拂花雛燕紅襟小。怊悵王孫歸也未，河畔又青青草。 光陰淘井泉新，只匆匆茗話，清明過(guò)了。流出飯胡麻，仙溪迥、除是阮劉誰(shuí)到。芳愁杳渺，一池吹皺東風(fēng)悄。翻笑西湖閑卻半，斜艤斷橋船少。

再和王沂孫韻：

波縠軟如煙，借草痕、被堤一碧皴染。飛絮繞朱樓，天涯路、無(wú)端碎萍流遍。緑潭千尺，算來(lái)還比離情淺。浪淘不盡愁萬(wàn)種，題上浮紅粉片。 一年好景江南，記藻暖嬉鳧，芹香掠燕。重展薛濤箋，相思字、猶沁井華脂點(diǎn)。黃河賭唱，笛中楊柳聲淒怨。木蘭舟上頻回首，爭(zhēng)奈搴芳人遠(yuǎn)。

再和王沂孫韻：

清溜渺無(wú)痕，浸樹(shù)魂、鳥(niǎo)聲花夢(mèng)魚(yú)影?？椑擞袼笸?，遊絲軟、雲(yún)藍(lán)凈揩波鏡。尺書(shū)雙鯉，好憑桃漲傳離恨。故人遠(yuǎn)跨黃鶴去，望到碧空帆盡。 吳儂慣戀鱸鄉(xiāng)，對(duì)沅芷湘蘭，都無(wú)吟興。妝閣掩垂楊，銀塘曲、獨(dú)倚畫(huà)闌延暝。懨懨勝我，阻風(fēng)中酒篷船靜。羨他詞客翻簫譜，飛渡巢湖俄頃。

追和詞除了在意象、語(yǔ)詞、典故上與原作靠攏之外，與原作的情感內(nèi)涵也甚爲(wèi)接近，以敘寫離別念遠(yuǎn)、鄉(xiāng)思旅愁爲(wèi)主。和張炎詞，除了用原作中出現(xiàn)的劉阮之典外，還用了《桃花源記》的熟典，抒寫往事難尋的悵惘，側(cè)重的是離別之愁與對(duì)往昔的追懷；和王沂孫詞，則用了兩次原作中出現(xiàn)的蓴菜鱸魚(yú)之典，更偏於倦旅思?xì)w之感的抒發(fā)。顧文彬所處的時(shí)代風(fēng)雨飄搖，他對(duì)張炎、王沂孫《南浦》的接受，深入開(kāi)發(fā)了原作的意藴，又打上了鮮明的時(shí)代印記。

再次，建構(gòu)了詞人的經(jīng)典地位。

顧文彬的《春水詞》爲(wèi)我們了解宋代詞人在後世的接受情況提供了直接的材料，並啟發(fā)我們對(duì)詞人的詞史地位進(jìn)行再審察。在張炎詞的接受史上，清代是一個(gè)高峰。《山中白雲(yún)詞》手批本就有十餘種之多，批者包括許昂霄、吳蔚光、張惠言、高亮功、陳澧、邵淵耀、許廷誥、朱孝臧、夏敬觀、闕名等十家〔一六〕，可見(jiàn)關(guān)注度之高。張炎的《南浦·春水》一詞，得到大量追和，可與蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》相媲美，是清代被和率最高的詞作之一。從集句詞史上看，清代集張炎詞蔚然成風(fēng)，清中期江昉的《集山中白雲(yún)詞句》二十六首，全部集自張炎詞集，是第一種專門使用一位宋代詞人作品的集宋詞專集，在表現(xiàn)往事如夢(mèng)的傷感與清空騷雅的風(fēng)格上，具有突出特點(diǎn)，對(duì)推動(dòng)同類作品的發(fā)展具有啟發(fā)意義。此外，方成培、仇夢(mèng)遠(yuǎn)、沈傳桂也創(chuàng)作過(guò)集《山中白雲(yún)詞》之作。顧文彬的《春水詞》用專集的形式，以集句與追和兩種創(chuàng)作形態(tài)對(duì)張炎詞進(jìn)行接受，進(jìn)一步提高了張炎的詞史地位。

王兆鵬、劉尊明曾經(jīng)根據(jù)宋代詞人在詞話中被品評(píng)的次數(shù)以及詞選中的入選數(shù)等指標(biāo)，統(tǒng)計(jì)出宋代詞人的‘排行榜’。在這個(gè)排行榜上，姜夔位居第三位，張炎位居第十一位，姜夔的排名在張炎之前，且有一定差距?！惨黄摺车珓?chuàng)作中反映出的宋詞生態(tài)，卻有所不同。就集句詞而言，曹明升在《論清代中期的集句詞》一文中以單獨(dú)成卷帙的集句詞爲(wèi)考察對(duì)象，統(tǒng)計(jì)出清代中期集句詞對(duì)宋代詞人的接受情況，其中張炎列第二，姜夔列第十。〔一八〕他考察的是清代中期，得出的結(jié)論對(duì)研究清代其他時(shí)期也有參考價(jià)值，即我們考察詞人的接受情況與詞史地位，不僅應(yīng)重視詞話、詞選中對(duì)其評(píng)價(jià)、選録的情況，還要考察創(chuàng)作實(shí)際，二者結(jié)合起來(lái)得出的結(jié)論才更公允、有説服力。顧文彬的七編本《百衲琴言》中，有諸多集張炎詞句的詞，《春水詞》雖不是集張炎詞，卻與張炎詞密切相關(guān)，它展示出玉田詞經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力，這是白石詞不曾享受的‘待遇’。其原因除了曹明升分析的張炎撰有《詞源》，提點(diǎn)填詞要領(lǐng)、更具操作性之外，還可再作探討。即張炎詞與姜夔詞相比，數(shù)量更多，集句時(shí)選擇的餘地較大。另外，白石詞雖有少數(shù)暗含家國(guó)之感，但多爲(wèi)懷才不遇與愛(ài)情失意之悲，感慨不及玉田深沉。玉田國(guó)破家亡的經(jīng)歷與其清空騷雅的風(fēng)格，恰好形成一種藝術(shù)上的張力，這對(duì)於清代詞人有著很強(qiáng)的吸引力。無(wú)論是經(jīng)歷鼎革之變的清初詞人，還是處?kù)犊登⑹赖氖б馕娜?，或是晚清諸多憂生念亂的詞人，他們都能在玉田詞中找到契合點(diǎn)，從而與這位異代詞人心心相印。清人以獨(dú)特的創(chuàng)作形態(tài)展示了他們心目中的經(jīng)典，生動(dòng)直接地呈現(xiàn)了宋代詞人在詞史上的地位，推進(jìn)了一些詞人詞篇在清代的經(jīng)典化建構(gòu)過(guò)程。

除了張炎之外，《春水詞》也給予吳文英夢(mèng)窗詞特別的關(guān)注。顧文彬集吳詞八首，位居第一。如集吳夢(mèng)窗句其一：

夢(mèng)惹緑楊絲，繫行舟、相對(duì)畫(huà)樓簾卷。粉冷濯妝池，低顰處、清瘦畫(huà)圖春面。黛蛾照水，有緣人映桃花見(jiàn)。小小蓬萊香一掬，莫道藍(lán)橋路遠(yuǎn)。 傷心千里江南，鎖煙窗雲(yún)幄，空濛遮斷。斜日起憑闌，淩波步、回首滄波故苑。醉雲(yún)吹散，冰澌鳴佩舟如箭。遠(yuǎn)夢(mèng)越來(lái)溪畔月，先結(jié)湖山秋怨。

其七：

人在翠壺間，瀉清冰、波影簾花晴亂。瞥見(jiàn)立驚鴻，闌干到、一一半斜清淺。翠罌汲曉，舞春歌夜棠梨岸。碧甃清漪方鏡小，最在雙波凝盼。 涓涓暗谷流紅，旋解纓濯翠，穩(wěn)瓶泉暖。魚(yú)沫細(xì)痕圓，茶甌罷、龍吻春霏玉濺。松風(fēng)古澗，臨池羞落梅花片。凈洗緑杯牽露井，重集湘鴻江燕。

其八：

重載客槎還，歎滄波、認(rèn)得山川猶是。堤畔畫(huà)船空，連呼酒、冷玉紅香罍洗。乘風(fēng)邀月，江清愛(ài)與消殘醉。也勝飲湘然楚竹，一笛漁蓑鷗外。 倚樓黃鶴聲中，訪武昌舊壘，傍橋淺繫。斜日起憑闌，供吟筆、城外湖山十里。暗追前事，麴塵猶沁傷心水。戰(zhàn)艦東風(fēng)慳便借，怕攪驕龍春睡。

前七首詞在敘寫相思愛(ài)情的同時(shí)，融入離別的傷感。最後一首突出物是人非的感慨，‘倚樓黃鶴聲中，訪武昌舊壘，傍橋淺繫’，‘戰(zhàn)艦東風(fēng)慳便借，怕攪驕龍春睡’，借夢(mèng)窗爲(wèi)數(shù)不多的與戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)的詞句，交代自己的處境，以及戰(zhàn)爭(zhēng)的背景。

梳理夢(mèng)窗詞在清代的接受可知，以朱彝尊爲(wèi)代表的浙派將吳文英作爲(wèi)姜夔、張炎醇雅一派的羽翼，但並未強(qiáng)調(diào)其地位。夢(mèng)窗詞在清代後期受到推崇，與常州詞派有關(guān)，常州派第一代領(lǐng)袖張惠言對(duì)吳文英詞尚有微詞，第二代領(lǐng)袖周濟(jì)編《宋四家詞選》時(shí)，將吳文英作爲(wèi)宋詞的代表作家，但在周濟(jì)心目中，能臻於渾成之境的則非周邦彥莫屬。晚清詞壇常州派蒸蒸日上，陳廷焯的《白雨齋詞話》竭力標(biāo)榜王沂孫、姜夔，亦未以夢(mèng)窗爲(wèi)至境。直到清末四大家主盟詞壇之時(shí)，夢(mèng)窗詞才獲得至高無(wú)上的地位。光緒二十二年(一八九六)，王鵬運(yùn)舉咫村詞社，以王鵬運(yùn)、況周頤、鄭文焯、朱祖謀爲(wèi)代表的清季詞風(fēng)逐步形成。他們極力推舉夢(mèng)窗詞，造成夢(mèng)窗詞在清末的極盛局面，真正確立了夢(mèng)窗詞的典範(fàn)地位。所以，從詞史的發(fā)展看，顧文彬?qū)?mèng)窗的推重，既受到當(dāng)時(shí)詞壇風(fēng)尚的影響，又顯示出自己獨(dú)特的審美情趣，他在咸豐年間傾注心力集夢(mèng)窗詞句，這是夢(mèng)窗接受史上濃墨重彩的一筆，直接導(dǎo)向了清末民初奉夢(mèng)窗詞爲(wèi)圭臬的局面。這反映出，詞人經(jīng)典地位的建立，不是一朝一夕之間完成的，詞壇風(fēng)尚的轉(zhuǎn)移、演變，是由眾多環(huán)節(jié)一起共同發(fā)生作用的。稿本《春水詞》的傳播範(fàn)圍與影響力也許有限，但它卻是我們研究夢(mèng)窗詞接受史時(shí)一個(gè)不可或缺的環(huán)節(jié)。由於清代那些影響深遠(yuǎn)的詞派都是追奉一位前代詞人爲(wèi)領(lǐng)袖，故而清代詞人對(duì)前賢的崇仰也往往自覺(jué)地與這一流派掛鈎。在清代詞史上，張炎爲(wèi)浙派推尊的詞宗，夢(mèng)窗爲(wèi)常州詞派所標(biāo)舉，那麼，《春水詞》對(duì)張炎與吳文英的同時(shí)推重，顯示出晚清時(shí)期浙派與常州派合流的傾向。擺落門戶之見(jiàn)，走向融通，正是詞學(xué)發(fā)展的大勢(shì)所趨。

張明華《文化視域中的集句詩(shī)研究》認(rèn)爲(wèi)集句詩(shī)體現(xiàn)出‘古’與‘今’、‘他’與‘我’、‘多’與‘一’的結(jié)合，有著‘亦莊亦諧’的審美趣味，是‘學(xué)’與‘才’的完美融合。〔一九〕這也適用於集句詞。顧文彬的《春水詞》作爲(wèi)一部集句詞專集，主題集中，特色鮮明，藝術(shù)精湛，挖掘了經(jīng)典宋詞的審美意藴，建構(gòu)了宋代詞人的經(jīng)典地位。對(duì)經(jīng)典的接受、建構(gòu)，體現(xiàn)出清代詞人旺盛的創(chuàng)造力，他們?cè)谧凡角百t基礎(chǔ)上求新求變，挖掘經(jīng)典的內(nèi)涵，賦予經(jīng)典新的面貌，推動(dòng)了詞史的發(fā)展演進(jìn)。

〔二〕、〔七〕、〔一二〕 顧文彬《眉緑樓詞》，光緒十年刻本。

〔三〕 張明華《集句詞研究》第六章第三節(jié)，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社二一六年版。

〔四〕 參見(jiàn)張燕《顧文彬及其〈眉緑樓詞〉研究》第四章第七節(jié)，安徽大學(xué)二一六年碩士學(xué)位論文。

〔五〕 七編稿本與一卷刻本都收録在張明華輯校的《清代稀見(jiàn)集句詩(shī)詞集》中，黃山書(shū)社二一五年版。

〔八〕、〔一三〕 顧文彬《春水詞》，清稿本。

〔九〕 張燕的碩士論文《顧文彬與〈眉緑樓詞〉研究》中，統(tǒng)計(jì)《春水詞》中北宋詞人十六位，南宋詞人二十五位，元代三位，不夠準(zhǔn)確。

〔一六〕參見(jiàn)鄧子勉《宋金元詞籍文獻(xiàn)研究》，上海古籍出版社二八年版。

〔一七〕參見(jiàn)王兆鵬、劉尊明《歷史的選擇——宋代詞人歷史地位的定量分析》，《文學(xué)遺産》一九九五年第四期。

〔一九〕參見(jiàn)張明華《文化視域中的集句詩(shī)研究》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社二一四年版。