電視劇《大盛魁》主題歌《一直走.雅布薩爾》的美學(xué)分析

王雙杰

（包頭師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，內(nèi)蒙古 包頭 014030）

內(nèi)蒙作為我國(guó)的北部屏障，歷史上是一片群雄逐鹿之地，許多少數(shù)民族在此繁衍生息，至清代才逐漸出現(xiàn)了真正意義上的大開(kāi)發(fā)。電視劇《大盛魁》正是描寫(xiě)開(kāi)發(fā)內(nèi)蒙商業(yè)這一情景的一部?jī)?yōu)秀作品。該劇歷經(jīng)十余年完成，其主題曲《一直走.雅布薩爾》作為重要組成部分，由內(nèi)蒙古自治區(qū)著名作曲家王星銘先生執(zhí)筆。王先生是草原金曲《我從草原來(lái)》的曲作者，有著幾十年的創(chuàng)作積累，面對(duì)這樣一部具有歷史與現(xiàn)實(shí)意義的藝術(shù)作品，相信也只有他可以擔(dān)此重任。作品通過(guò)作曲家的巧妙構(gòu)思，將這片土地上的蒙漢音樂(lè)元素充分運(yùn)用，從中可以看到王先生深厚的學(xué)養(yǎng)，以及立足本土，面向未來(lái)的創(chuàng)作意識(shí)。

這部作品的播出，恰逢我國(guó)一帶一路戰(zhàn)略實(shí)施之時(shí)，是古代絲綢之路輝煌的延續(xù)。眾所周知，絲綢之路分為海上絲綢之路與陸路絲綢之路兩條路線。遙想當(dāng)年，它為我國(guó)與世界的交流做出了巨大的貢獻(xiàn)，使中國(guó)了解了世界，也使世界認(rèn)識(shí)了中國(guó)，在經(jīng)過(guò)中國(guó)與沿線各國(guó)的努力后，使絲綢之路成為友誼之路、發(fā)展之路，成為各國(guó)與各地區(qū)間聯(lián)系的重要紐帶，時(shí)至今日，影響力依然存在。而電視劇《大盛魁》的播出，正是在此大背景下催生的產(chǎn)物，作品以王二娃子、張杰、史大學(xué)為代表的幾個(gè)山西老鄉(xiāng)為擺脫窮苦命運(yùn)，求生存而走西口、以及王二娃子（王相卿）與孫家大小姐的愛(ài)情發(fā)展為主線，介紹了這樣一群戰(zhàn)天斗地，不向命運(yùn)低頭，不向權(quán)貴低頭，為了幸福生活而頂風(fēng)冒雪百折不撓的“小人物”。通過(guò)這些“小人物”的出場(chǎng)，可以看到普通人身上散發(fā)的光彩。

作曲家王星銘先生是一位土生土長(zhǎng)的內(nèi)蒙人，從小的耳濡目染，使他的內(nèi)心里很早就種下了民族音樂(lè)的種子，多年田間地頭的實(shí)地采訪使他有著豐富的音樂(lè)素材積累，專業(yè)的音樂(lè)進(jìn)修使它具備精細(xì)的創(chuàng)作技術(shù)，加之多年的筆耕不輟，使他在為電視劇《大盛魁》創(chuàng)作時(shí)游刃有余。為了充分展現(xiàn)王先生創(chuàng)作的基本狀況，本文擬過(guò)美學(xué)探索，分析這一音樂(lè)作品具有的藝術(shù)價(jià)值，包括：

一、音色

音色是電視劇《大盛魁》主題歌《一直走.雅布薩爾》的重要形式要素。在這部作品里作曲家使用了豐富的音色，從大的方面來(lái)說(shuō)，大致使用了三類音色：

1、人聲音色。這首作品是在2009年創(chuàng)作，由瑪希巴圖編配，額爾古納樂(lè)隊(duì)首唱。其人聲音色包括獨(dú)唱音色、重唱音色。獨(dú)唱音色又可包括普通唱法音色與呼麥唱法音色。重唱音色可包括齊唱式重唱音色與對(duì)比式重唱音色。這樣使用人聲音色，一方面可以突出演唱者個(gè)人（主唱）在不同演唱方法中的音色特點(diǎn)，又可以在必要時(shí)體現(xiàn)演唱集體的優(yōu)勢(shì)，使之配合主唱，與主唱形成對(duì)比。

2、樂(lè)器音色。電視劇《大盛魁》主題歌《一直走.雅布薩爾》中使用的樂(lè)器音色大致包括以下幾種：笛子的音色、四胡的音色、蒙古箏的音色、電聲樂(lè)的音色。這里面每種樂(lè)器的音色都有其特點(diǎn)，笛子的清脆、高亢、嘹亮；四胡的深沉、低轉(zhuǎn)；蒙古箏的跳躍；電聲樂(lè)的輕巧，低調(diào)。

3、混合音色。也就是人聲與樂(lè)器的音色混合。其實(shí)在電視劇《大盛魁》主題歌《一直走.雅布薩爾》中，單獨(dú)某種音色的使用相對(duì)較少，而這種音色混合的現(xiàn)象非常普遍。

二、旋律

1、這首作品除去前奏和間奏外，共分為四個(gè)大的樂(lè)句。其中：第一樂(lè)句位于前奏后1-6小節(jié)，第二樂(lè)句位于7-12小節(jié)，第三樂(lè)句位于13-21小節(jié)，第四樂(lè)句位于間奏以后。

2、這首作品的前奏與間奏對(duì)比鮮明。前奏以低沉、舒緩為其主要特征，間奏則以輕快活潑的風(fēng)格予以展示。

3、這首作品的樂(lè)句規(guī)整，邏輯性強(qiáng)。

在第一樂(lè)句中，第一小節(jié)的尾音與第二小節(jié)的首音為二度關(guān)系，第二小節(jié)的尾音與第三小節(jié)的首音為二度關(guān)系，第四小節(jié)的尾音與第五小節(jié)的首音為二度關(guān)系，第五小節(jié)的尾音與第六小節(jié)的首音為二度關(guān)系。該樂(lè)句共六小節(jié)，除第三與第四小節(jié)外，其余各相連小節(jié)的尾音與下一小節(jié)的首音關(guān)系均為二度關(guān)系。

在第二樂(lè)句中，第一小節(jié)的首音與前一小節(jié)的尾音使用了同一個(gè)音，使用了魚(yú)咬尾的創(chuàng)作技法，使第一第二樂(lè)句連接平穩(wěn)，過(guò)渡自然。

在第三樂(lè)句中，第一小節(jié)的首音比前一小節(jié)的尾音提高四度，產(chǎn)生了明顯的轉(zhuǎn)折意味。而且在這一樂(lè)句中13-17小節(jié)與18-21小節(jié)極其相似。

在第四樂(lè)句中，共有四小節(jié)，內(nèi)容基本相同，就是一種重復(fù)，一種肯定。

整首作品體現(xiàn)了起承轉(zhuǎn)合的創(chuàng)作思路，反映了作曲家對(duì)于創(chuàng)作規(guī)律的準(zhǔn)確運(yùn)用。是一部具有教科書(shū)意義式的優(yōu)秀作品。

三、歌詞

歌詞是歌曲這一藝術(shù)形式的重要組成部分，電視劇《大盛魁》主題歌《一直走.雅布薩爾》的歌詞是由王志云老師創(chuàng)作完成。具有以下特點(diǎn)：

1、使用了蒙語(yǔ)漢語(yǔ)兩種語(yǔ)言并行的創(chuàng)作手法。這樣使用的原因在于，電視劇《大盛魁》主要描寫(xiě)的是幾個(gè)為求生存走西口，在大草原上實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的山西人的奮斗經(jīng)歷。所以大草原就成為蒙古族與漢族人民交流的重要場(chǎng)所，而在這種密切的交流中，語(yǔ)言的交流則必不可少，因而使用蒙漢兩種語(yǔ)言就可以讓人們從聽(tīng)覺(jué)的角度體會(huì)這部電視劇的社會(huì)背景。代表性蒙語(yǔ)就是“雅布薩爾”“包都薩爾”兩句的科學(xué)使用。

2、第一段的歌詞“從故鄉(xiāng)，一直走，一直走”，描寫(xiě)這幾個(gè)山西人迫于生計(jì)，背井離鄉(xiāng)；“哪里有我的天堂”，寫(xiě)的是他們走西口的迷茫，雖然已離開(kāi)家鄉(xiāng)，但前途未卜，追求幸福生活的沖動(dòng)與殘酷的自然環(huán)境、社會(huì)環(huán)境形成巨大反差，所以向自己提問(wèn)；“從心里一直想，想我的姑娘”，雖已遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，但對(duì)于心上人的思念卻無(wú)時(shí)無(wú)刻不在折磨著外出的游子；“一直走，一直想，草原啊我的天堂”，劇中的主人公在離開(kāi)家鄉(xiāng)后就思考著自己的未來(lái)，認(rèn)為在草原上才可以實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，草原將成為自己的逐夢(mèng)之地；“一直走，一直想，姑娘啊我的新娘”，雖然生活環(huán)境惡劣，奮斗過(guò)程艱難，但對(duì)于愛(ài)人的牽掛從未停歇，這樣的奮斗不僅僅是為了自己，更是希望與心愛(ài)之人終生相守。

3、第二段歌詞“從草原，一直走，一直走”，意在說(shuō)明這幾個(gè)來(lái)自山西的外鄉(xiāng)人，在草原上開(kāi)創(chuàng)事業(yè)的不易，在無(wú)數(shù)次的成功與失敗中探索、思考。草原是廣袤的，草原是殘酷的，草原是包容的，草原也是充滿希望的；“那就是我的天堂”，主人公認(rèn)為在這里可以實(shí)現(xiàn)自己的理想，擁有屬于自己的天地；“在夢(mèng)里，一直想，姑娘啊，我的新娘”，主人公日思夜想著心上人，希望能與她相擁相伴，渴望之情溢于言表。

4、這首作品中使用頻率最高的歌詞是“一直走，一直想”，它的反復(fù)出現(xiàn)充分反映了主人公為求生存，走西口，在草原上奮斗和思考的過(guò)程。

正是由于這部作品在音色、旋律、歌詞上的精雕細(xì)琢，才使得電視劇《大盛魁》主題歌《一直走.雅布薩爾》成為一首經(jīng)得起歷史檢驗(yàn)的優(yōu)秀作品。