談美聲唱法發(fā)聲的特征

張陳陳

（哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150080）

美聲唱法區(qū)別于其他唱法的最主要的特征就是混合聲區(qū)唱法與整體共鳴，真假聲按音高比例的需要混合使用，并將所有的共鳴腔體積極有效地調(diào)動起來。美聲唱法十分規(guī)范、統(tǒng)一，有固定化的演唱方式其主要特征表現(xiàn)在聲音順暢。美聲唱法不管是從美學(xué)上看，還是從音樂學(xué)上看，其聲音都十分順暢，可以將音樂更加生動地傳遞給聽眾，具有很強的音樂表現(xiàn)力。

一、混合聲區(qū)唱法的運用

美聲唱法非常注重發(fā)聲的科學(xué)性，它有一整套科學(xué)的發(fā)聲訓(xùn)練方法。美聲歌唱科學(xué)的演唱技巧所表現(xiàn)的歌唱藝術(shù)效果具有很髙的審美價值，而美聲唱法區(qū)別于其他唱法的最主要的特征，就是美聲唱法是混合聲區(qū)唱法，即真聲與假聲兩者有機結(jié)合，形成一個完整的歌唱整體?；炻暰褪前颜媛暸c假聲混在一起。實踐中，混得多與混得少是真假比例的多少，通常因聲部和聲區(qū)而異，也因人的聲音審美取向或曲目風(fēng)格而異。若沒有腔體的充分打開就談不到將這個共鳴點放大，形成豐滿的頭腔共鳴了。真假聲混合比例要在不同的音區(qū)，按音高需要隨時調(diào)節(jié)，這樣的調(diào)節(jié)是歌唱訓(xùn)練的常態(tài)。不論男女和聲部高低，一張嘴，橫膈膜氣息支持就要到位，就要聽到高位置的混合共鳴。至于比例多少是憑聽覺和聲音概念的，沒有規(guī)定，不可能數(shù)字化。在中聲區(qū)就應(yīng)該找到混聲的感覺。聲音上行時，摻假聲、加掩蓋，不能過于開放，不同聲區(qū)的共鳴要重疊交錯、混為一體。

在美聲唱法中，氣息通暢、聲音流暢是擴(kuò)展音域、統(tǒng)一聲區(qū)最重要的前提。美聲唱法的氣息運用表現(xiàn)為胸腹聯(lián)合式。美聲唱法中的這種呼吸比較善于表現(xiàn)熱烈奔放的情緒。美聲唱法的用氣法。美聲唱法的用氣方法可歸納為順氣法、逆氣法、提氣法和蓄氣法四種。順氣法要求氣沿著喉壁向上運行，進(jìn)入鼻咽腔呼出，又經(jīng)口腔上部再收入鼻咽腔，如此循環(huán)。用順氣法發(fā)出的聲音，一般力度較小，較平靜、柔和，常用來表達(dá)敘述或回憶等安靜的情緒。逆氣法與逆運氣基本相似，要求氣沿著喉壁進(jìn)入鼻咽腔呼出后，經(jīng)口腔上部沿喉壁向下運行，進(jìn)入胸腔，讓人感覺氣好像是從胸腹運出體外，又再收網(wǎng)進(jìn)入口腔一樣，如此循環(huán)。用逆氣法發(fā)出的聲音，一般有較強的音質(zhì)力度，寬厚、洪亮，常用來表達(dá)高昂、激動的情緒。提氣法是將氣提致胸口上，感覺氣是自上而下垂直運作于體內(nèi)。提氣法屬于順運氣，我們通常講的"收腹擴(kuò)胸"都要用到這種方法。提氣法雖然要求氣由下而上運行，但也需要一定的控制力，比如喉結(jié)下坐，以及聲帶的閉合等。提氣法的支持點是在上衣第一、二個扣子的位置，常用于弱聲處理或表達(dá)內(nèi)心某種激情。蓄氣法講究在發(fā)音過程中胸腹內(nèi)要隨著運氣而蓄氣，感覺上好像在悶著氣發(fā)音。它的主要動作是胸腹聯(lián)合擴(kuò)張，表現(xiàn)為喉結(jié)下坐，支持點較深，一般在第五個扣子的位置。運用蓄氣法發(fā)出的聲音，一般氣勢壯闊、挺拔，適宜于表達(dá)陽剛、豪邁的個性。蓄氣法多用于高音的延長或漸強上。

因此，只要我們比例恰當(dāng)?shù)厥褂眠@種混合聲區(qū)唱法，就一定能夠獲得優(yōu)美的音色、寬廣的音域、統(tǒng)一的聲區(qū)以及上下貫通、靈活自如的聲音。

二、整體共鳴的運用

美妙動聽的歌聲離不開共鳴，一旦運用全部的發(fā)聲腔體，聲音就可以得到無限擴(kuò)大。空間越大，聲音的回響就越大，只有充分?jǐn)U建腔體空間，才能創(chuàng)造共鳴條件。卡魯索曾在廣場、在沒有麥克的情況下面對數(shù)萬人歌唱，而每個人都能聽到他的共鳴回響。

美聲教學(xué)法中最重要的內(nèi)容是打開喉嚨和追求共鳴。人的腔體可塑性很強，無固定容積，但都具有可感性，都可想象著人為地加以改變或調(diào)節(jié)，譬如：喉咽腔、口咽腔、鼻咽腔以及胸腔、腹腔和頭腔等。只要音波是均勻自然有規(guī)律的，共鳴腔體就會振動起來，聲音就能致遠(yuǎn)。如果腔體自身相互干擾，就不會有自然振動，產(chǎn)生豐滿共鳴。

良好的歌唱共鳴在感覺上好像是從下到上，通過喉嚨，有一個聲音貫通的共鳴管道。這管道必須是空的、結(jié)實的，越空、越結(jié)實，共鳴就越豐滿。歌唱時，要始終保持這管道的空與通，使氣流暢通無阻。要用氣息把腔體唱大，把共鳴唱大。若需要大音量共鳴，可想象聲音的"嗡鳴"感，如同管風(fēng)琴的管子，造型是直立的，從上到下沒有一點毛刺棱角；若需要小音量共鳴，可想象聲音的蜂鳴感，如群峰在頭頂環(huán)繞。聲音的大小與強弱是共鳴腔體大小和適當(dāng)送氣相調(diào)節(jié)的結(jié)果，即便是pp的弱音，也要保持共鳴豐滿。

傳統(tǒng)美聲唱法的字聲共鳴點在咽腔或在軟硬腭之間，聲音從橫膈膜反射向上進(jìn)入頭腔；現(xiàn)代美聲唱法的字聲共鳴點直接安放在鼻咽腔，即面罩，或元音在咽腔形成后把共鳴送到面罩。元音位置不同所產(chǎn)生的共鳴效果就不同，好的共鳴全身都在響。

字聲靠前追求共鳴的明亮，靠后追求共鳴的圓潤，靠下追求共鳴的豐滿，靠上追求共鳴的通透。前后與上下是學(xué)派方法不同，結(jié)果是共鳴色彩不同。雖然口腔是人聲最基本的共鳴體，但美聲唱法是以喉咽腔共鳴為核心帶動口腔和其他腔體共鳴的，而民族唱法是以口腔共鳴為核心帶動其他共鳴的。

三、結(jié)語

美聲唱法具有優(yōu)質(zhì)的音色、完美的連音、敏捷的花腔、極妙的半聲技巧和令人驚訝的弱音控制能力等等，美聲唱法的音質(zhì)充滿了柔和感，得到了世界的公認(rèn)和接受。聽眾在欣賞美聲唱法時，會產(chǎn)生放松的心理，帶給聽眾一種委婉動聽的感受。對高校學(xué)生來說，在學(xué)習(xí)美聲唱法的相關(guān)知識時，必須對美聲唱法的特征有更好的了解，才可以將其準(zhǔn)確地應(yīng)用于實踐中。