聽列夫席茲演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲全集音樂會(huì)有感

■劉靖之

20 17年9月15至24日，香港大學(xué)文化事務(wù)辦公室于連續(xù)主辦了八場(chǎng)貝多芬32首鋼琴奏鳴曲獨(dú)奏會(huì)、三場(chǎng)講座。這固然是有賴于“港大”百年校園的李兆基會(huì)議中心大會(huì)堂的美好音響效果，更為有幸的是正當(dāng)盛年的烏克蘭鋼琴家列夫席茲（Konstantin Lifschitz）的氣魄和執(zhí)著！令人詫異的是，如此專門、嚴(yán)肅的鋼琴獨(dú)奏會(huì)居然場(chǎng)場(chǎng)座滿！

列夫席茲于1976年出生在烏克蘭的哈爾科夫，5歲便開始在莫斯科的特殊音樂學(xué)校受教育，畢業(yè)后在俄羅斯、意大利、英國(guó)等國(guó)師從多位鋼琴大師學(xué)習(xí)，包括阿爾弗雷德·布倫達(dá)爾（Alfred Brendal）、利昂·費(fèi)斯廷格（Leon Feisher）、傅聰?shù)取?990年代初，他獲俄羅斯文化基金會(huì)的資助在歐洲各大城市巡回演奏，還經(jīng)常與歐洲著名樂團(tuán)合作演出，列夫席茲現(xiàn)為英國(guó)皇家音樂學(xué)院的院士。列夫席茲灌錄的唱片和錄像廣獲好評(píng)，如奧菲歐（Orfeo）公司于2016年11月發(fā)售的拉威爾、德彪西和雅克洛夫（Jakoulov）的錄音、巴赫的《音樂奉獻(xiàn)》和《賦格的藝術(shù)》（2010）等。

列夫席茲八場(chǎng)獨(dú)奏會(huì)的意義

筆者相信有不少人是買套票的，但能全部聽完八場(chǎng)演出的人卻為數(shù)不多，筆者竭盡所能地聽了七場(chǎng)，第六場(chǎng)遺憾地沒能去聽，那場(chǎng)獨(dú)奏會(huì)包括第22（作品54）、23（作品57“熱情”）、24（作品78）、25（作品79）和26（作品81a“告別”）等五首中期（1804—1810）作品。筆者覺得，在貝多芬所有的作品里，寫得最精彩、最才華橫溢、最光輝燦爛的是他的鋼琴作品。雖然他的鋼琴奏鳴曲從第1首至第32首（1795—1822），從25歲寫到52歲，沒有占據(jù)他整個(gè)創(chuàng)作生命，但這27年是他創(chuàng)作最旺盛的年代，也是他佳作泉涌的時(shí)期。有學(xué)者說貝多芬的音樂思維是從鋼琴開始的，經(jīng)過四重奏、交響曲才完成整個(gè)“貝多芬的創(chuàng)作程序”，一如作品80《合唱幻想曲》（1808）發(fā)展至作品125《第九交響曲》第四樂章（1822—1824）。換句話說，貝多芬用鋼琴來作為他創(chuàng)作思維的平臺(tái)，然后通過弦樂四重奏和室內(nèi)樂的實(shí)驗(yàn)，在交響曲里修成正果。

這次列夫席茲演奏全套貝多芬32首鋼琴奏鳴曲的意義在于：一、18世紀(jì)末、19世紀(jì)初貝多芬鋼琴音樂的創(chuàng)作，在27年里建立了鋼琴音樂里程碑式的輝煌宮殿，與J.S.巴赫的《平均律鍵盤48首前奏曲與賦格》和《賦格的藝術(shù)》遙相呼應(yīng)得在短短的十天里展示；二、展示演奏者的氣魄、記憶力和技巧。列夫席茲甚有潛力，逐漸進(jìn)入狀態(tài)，早期的奏鳴曲頗有海頓、莫扎特的古典樂派的工整和典雅，充滿了青春氣息，從第1至第7首，清脫秀麗，到了第8首“悲愴”，開始顯露出貝多芬的性格，突然爆發(fā)出來，好像經(jīng)過巨大的壓力之后的發(fā)泄；第二樂章的如歌行板，列夫席茲發(fā)揮出他淋漓盡致的抒情才華，通過手指唱出了貝多芬的慢樂章的動(dòng)人旋律。第三場(chǎng)獨(dú)奏會(huì)的作品14之1，列夫席茲未能進(jìn)入狀態(tài)，樂句的處理未能順暢，這是可以理解的“失手”，但在第四場(chǎng)獨(dú)奏會(huì)的“田園”（作品28），他彈奏第四樂章回旋曲，則極盡輝煌之能事。

第四場(chǎng)與第五場(chǎng)獨(dú)奏會(huì)之間，有四天休息，因此第五場(chǎng)列夫席茲精神飽滿，演奏得十分精彩，作品31之2和之3，不論是快速音階或是強(qiáng)勁的和弦，他都揮灑自如，《華爾斯坦》（作品53）更顯示出他的大師風(fēng)采──在他的手指下，鋼琴有如管弦樂團(tuán)爆發(fā)出雷霆萬鈞的音響。這首作品寫于1803—1804年間，那時(shí)72歲的海頓仍然在世，34歲的貝多芬完全突破了海頓所建立的古典樂派規(guī)則。列夫席茲的《華爾斯坦》徹底地征服了李兆基會(huì)議中心大會(huì)堂的觀眾。

第七、八場(chǎng)獨(dú)奏會(huì)是第27至32首，前三首（作品90、101、106）是他中期末的作品，后三首是他晚期的作品（作品 109、110、111）。作品 106“錘子”是另一首值得注意的奏鳴曲，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，對(duì)位化的織體需要相當(dāng)?shù)募记?。最后三首是貝多芬鋼琴作品中在結(jié)構(gòu)上和鋼琴風(fēng)格上最遠(yuǎn)離傳統(tǒng)的。人們說貝多芬晚年的作品屬于“靈魂的囈語”，但這三首奏鳴曲是他50—52歲時(shí)寫的，在54歲時(shí)完成的《第九交響曲》之前，在演繹、技巧上需要倍用心思。列夫席茲現(xiàn)年41歲，要吃透最后三首奏鳴曲仍然需待以時(shí)日。

貝多芬在三個(gè)方面發(fā)展了古典樂派的鋼琴奏鳴曲：1.在樂章結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了徹底的改革，令樂章具有鮮明的主題和風(fēng)格；2.奏鳴曲體裁里的主題和動(dòng)機(jī)有著更多的對(duì)比和互動(dòng)；3.豐富了不同思維的藝術(shù)形態(tài)。貝多芬的32首鋼琴奏鳴奏不僅突破了古典樂派的鋼琴音樂創(chuàng)作、擴(kuò)展了鋼琴性能、增進(jìn)了鋼琴的表達(dá)能力，還令鋼琴發(fā)揮從未有過的光彩和音響效果──他的一些鋼琴奏鳴曲實(shí)際上擁有管弦樂團(tuán)的層次、濃度和厚度。

列夫席茲的貝多芬鋼琴奏鳴曲全集獨(dú)奏會(huì)令筆者直接感受到這些作品的全面意義──音樂的、歷史的、情感的、理性的、審美的意義。

三個(gè)講座

香港大學(xué)文化事務(wù)辦公室還為這八場(chǎng)獨(dú)奏會(huì)舉辦了三場(chǎng)講座，分別由臺(tái)灣作家楊照（9月15日）、香港鋼琴家羅乃新（9月16日）和香港大學(xué)音樂系的蔡寬量（9月21日）主講，可惜的是蔡寬量因事改由該院音樂系白諾信（Giorgio Biancosorosso）主持。筆者不是研究貝多芬的學(xué)者，但對(duì)貝多芬的音樂作品有偏好，收集貝多芬作品錄音不同版本的全集和中英書籍、學(xué)報(bào)、辭典等，堆滿了書架。不僅如此，筆者還多次到貝多芬的祖父移民德國(guó)前居住過的小鎮(zhèn)梅赫倫（Mechelen）、貝多芬出生地波恩和貝多芬幼年常去玩耍的教堂，徒步訪問維也納多處貝多芬住過的紀(jì)念館和樓宇，有的只剩下了記載他居住過的年代的牌子。因此，筆者對(duì)貝多芬作品演奏會(huì)和講座是有心理期待的。

三次講座均沒有題目，宣傳單張上只說“為了消除演奏者與聽眾之間的隔閡，在貝多芬全集演奏會(huì)的期間里將有一系列‘音樂講座’（Music in Words），為聽眾提供音樂的內(nèi)涵”。據(jù)聞，由于人數(shù)過多，有不少人無法參加。

楊照在講座中談道：“貝多芬的鋼琴作品其音響與技巧在當(dāng)時(shí)是無法彈奏出來的?！惫P者對(duì)這句話的理解是：在貝多芬的音響世界里，他的鋼琴作品的音響和所需要的技巧，在貝多芬時(shí)代是無法做得到的。這是楊照的個(gè)人意見，筆者認(rèn)為貝多芬的鋼琴奏鳴曲是當(dāng)時(shí)的鋼琴不勝負(fù)荷的，因此琴弦常常被彈斷，故維也納的鋼琴制造者要為貝多芬特制適合其鋼琴奏鳴曲的鋼琴，可能因此英國(guó)愛樂協(xié)會(huì)也為貝多芬訂制特別堅(jiān)固的鋼琴。貝多芬到了中年，耳聾極為嚴(yán)重，脾氣也常常暴躁，這些都反映在他的作品里。他的音響世界既是想象的，也是實(shí)在的，否則用不著為他特別制造堅(jiān)固的鋼琴。事實(shí)上，貝多芬時(shí)代的好鋼琴是可以彈奏貝多芬的作品，否則人們不會(huì)為他的即興演奏流淚。

第二講，鋼琴家羅乃新通過語言、鋼琴、錄像和樂譜，介紹了貝多芬的《“悲愴”奏鳴曲》和《“錘子”奏鳴曲》。她引用鋼琴家施納貝爾（Karl-Ulrich Schnabel，1909—2001）有關(guān)彈奏貝多芬作品的話：“彈錯(cuò)音沒有什么了不起，但缺乏激情的演奏是不可原諒的?！绷_乃新彈奏貝多芬《第四鋼琴奏鳴曲》（作品7）的第二樂章“富于表情的慢板”，并打出樂譜讓聽眾邊聽音樂邊看樂譜以及《“錘子”奏鳴曲》第二樂章過渡到第三樂章，以示貝多芬的挫敗感。筆者覺得她過分注重樹木，忽略了樹林──要從貝多芬的32首奏鳴曲的整體來分析，而不是著重個(gè)別作品的分析。

第三講是白諾信與列夫席茲之間的對(duì)話。第一個(gè)問題是“為什么要彈32首全集？”列夫席茲說這是他對(duì)整體的事物有更濃的興趣，如教堂的窗戶是個(gè)值得研究的對(duì)象，但他卻對(duì)整座教堂，包括所有的窗戶在內(nèi)，都有興趣。這就是筆者上面所說的“樹木”和“樹林”的問題了。然后的對(duì)話都是與演奏技巧有關(guān)的細(xì)節(jié)，包括踏板（Pedal）的運(yùn)用、音響的平衡（Sonority Balance）、力度的變化（Dynamics）等等。

結(jié)語

筆者覺得三個(gè)講座并未完全搔到貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲的癢處，因此想約列夫席茲做個(gè)訪問，可惜那時(shí)已9月21日，為時(shí)已晚，無法抽出時(shí)間，只好暫時(shí)作罷，故撰小文以記音樂會(huì)及講座有感。