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    能不憶江南?
    ——《江南音樂史》讀后

    2018-08-21 06:33:08池瑾璟
    人民音樂 2018年8期
    關(guān)鍵詞:音樂史江南歷史

    ■池瑾璟

    《江南音樂史》楊和平著 上海古籍出版社出版

    近些年來,專門史研究成為人文學(xué)科的新趨勢和研究重點(diǎn)。區(qū)域史是歷史學(xué)科的一個(gè)重要分支。楊和平撰著的《江南音樂史》①正是這樣一本多維度、多視角、多層次的音樂史學(xué)研究成果,集文化、歷史、區(qū)域和地方等為一體的專著。全書共分六章十九節(jié),所述論域不單單是對江南音樂形成、發(fā)展的粗略回顧,其研究“不僅是江南地區(qū)音樂歷史形成的社會(huì)文化、政治、經(jīng)濟(jì)背景、音樂現(xiàn)象、音樂作品與表演方式、場合范圍、音樂家群體、個(gè)體音樂實(shí)踐、音樂思想生成、發(fā)展與變遷的情況,音樂家們內(nèi)部和外部的聯(lián)系、音樂的傳播傳承過程,以及各自音樂特點(diǎn)進(jìn)行溯源探流、鉤沉爬梳;還將從卷帙浩繁、紛繁蕪雜的音樂文獻(xiàn)史料、音樂考古發(fā)現(xiàn)中搜集、整理出一個(gè)江南音樂史的發(fā)展脈絡(luò)”。②

    綜觀《江南音樂史》的寫作特點(diǎn),顯而易見的是,作者對江南各個(gè)歷史階段所發(fā)生的音樂事象進(jìn)行描述并給予解釋,其采用的寫作方式是傳統(tǒng)史學(xué)描述法,多維度結(jié)合的闡釋,且力求達(dá)到透過事實(shí)(現(xiàn)象)說明其本質(zhì)特征。不難看出,作者頗具創(chuàng)新性地從歷史學(xué)、社會(huì)史出發(fā),突出歷史各個(gè)時(shí)期的主流意識形態(tài),并走向文化史、思想史,達(dá)到歷史與邏輯的統(tǒng)一。

    先覺者的足跡,生命個(gè)體的凸顯、人類智慧的結(jié)晶、歷史經(jīng)驗(yàn)的積淀。“用實(shí)例進(jìn)行教育的哲學(xué)”是對人類歷史的進(jìn)步以及對其歷史進(jìn)步的探究。③從學(xué)理層面說,歷史的基本因素有二:一是作為人類生存背景的地理環(huán)境,二是人類(民族)的精神特性。從歷史學(xué)的視閾看,黑格爾的《歷史哲學(xué)》認(rèn)為,歷史是研究“人類社會(huì)中的理念”的科學(xué),整體動(dòng)態(tài)性歷史理念認(rèn)為,歷史的絕對內(nèi)在性就是人類由必然向自由發(fā)展的過程。精神是歷史發(fā)展的決定性力量,而“精神”在不同形式中的發(fā)展,則是人們在現(xiàn)實(shí)生活中無意識表現(xiàn)出的形形色色的現(xiàn)象。“歷史無非是“自由”意識的進(jìn)展,這種進(jìn)展必須在它的必然性中加以認(rèn)識。而我們只有揭示這個(gè)過程發(fā)生的必然性,才能更深刻地認(rèn)識人類實(shí)現(xiàn)“自由”的艱難,認(rèn)識人類為實(shí)現(xiàn)這一目的所做努力的合理性,從而深刻地認(rèn)識時(shí)代的本質(zhì)?!雹芸纯礆v史鏡子照射的映像,一方面,注重史料證據(jù),懂得歷史研究中史料考據(jù)的重要性時(shí),學(xué)會(huì)尊重或理解不同時(shí)代自身所具有的意義;另一方面,注重經(jīng)驗(yàn)實(shí)證,我們自覺抵制過分玄想思辨的傾向,透過各種歷史文字(文本)記錄和歷史遺存,幫助我們透視過去?!斑M(jìn)入到與過去之間的某種實(shí)在的、本真的和‘體驗(yàn)式的’關(guān)系之中”。⑤思想是歷史的精華,將廣泛的歷史進(jìn)行研究和組合,思想便是一道門,使我們直驅(qū)直覺認(rèn)識生命深處精神規(guī)律的高度。從某種意義上說,對傳統(tǒng)的創(chuàng)新就是指思想的原創(chuàng)性。它主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面:首先,思想源于傳統(tǒng)而又超越傳統(tǒng)。任何時(shí)代的思想都離不開文化傳統(tǒng),相互影響,互為延續(xù)。一切有生命力的思想都是對先前某種思想的承繼與再創(chuàng)造;其次,思想依賴傳統(tǒng)而又突破傳統(tǒng)。其真實(shí)意義在于,都是對深遠(yuǎn)的歷史傳統(tǒng)創(chuàng)造性的繼承、弘揚(yáng)與發(fā)展。因此,思想創(chuàng)造了具有生命力、不斷激發(fā)出活力因子的文化,是精神價(jià)值的實(shí)現(xiàn)方式。而這種沉淀著生命激情、生命尊嚴(yán)(根源)的文化,一定是那些可以被感官確認(rèn)(存在)的具有作品。文化呈現(xiàn)人格靈性之美,具有以下特性:其一,具體性;其二,長續(xù)性;其三,共知性;其四,獨(dú)有性。從過去經(jīng)由當(dāng)前到未來,修煉出標(biāo)牌獨(dú)特君子風(fēng)雅精神品格。那么,從這個(gè)意義上說,《江南音樂史》作為歷史總結(jié)的研究成果,為后人指明方向、提供借鑒,具有承上啟下、繼往開來的意義。

    沿著先輩們的足跡,《江南音樂史》(近代部分)的教育思想與實(shí)踐具有借鑒意義?!皞鹘y(tǒng)”與“現(xiàn)代”的二元命題,“雅言”是中國藝術(shù)精神的“文本位”,倡導(dǎo)“以技近乎道”的審美理想和哲思。人類最早的文明從何開始?那些曾經(jīng)輝煌過的古老城市又是如何征服今人的呢?那些能和現(xiàn)代科學(xué)相媲美的古代文明又是怎么產(chǎn)生、發(fā)展和毀滅的呢?然而歷史仿佛又總會(huì)捉弄世人,在創(chuàng)造一個(gè)個(gè)奇跡后又使之神秘地消失。這一切留給后人太多的迷惑,人們探索著,追尋著,這是為什么?是自然狂怒刻意制造的傷害,還是人類肆虐的殘忍所致呢?華夏民族踟躇地站在現(xiàn)代文明門檻前,駐足不前,其終也已,守望與懷想,是否感到一絲悲傷?是揣著對現(xiàn)代文明的渴望跨過去終結(jié)身后那段“改良過的原始”歷史,還是懷著敬畏之心停下來守護(hù)有淚水、也有榮耀的這個(gè)“逐漸消逝的”古老文化?時(shí)間流淌積淀下的溝壑,或是申訴求告,或是洗刷偏激的淡漠,這樣明亮刺眼的艱難抉擇,要么砥礪中前行,抽絲剝繭,浴火重生,要么恍惚了心靈,模糊了守望,深陷猶豫不可自拔,無疑將對華夏兒女的未來產(chǎn)生深刻影響。

    現(xiàn)代性是多元的。在新時(shí)期,學(xué)者們重新審視、探討樂教問題時(shí),應(yīng)“破”“立”雙軌走路。李澤厚多年前在《走我自己的路》(241頁)中,闡述到中國古代美學(xué)思想是“樂為中心”“線的藝術(shù)”“天人合一”等。以儒家為主體的中國美學(xué)注意形式,講究塑造情感。情理交融,陶冶性情,不把藝術(shù)看作認(rèn)識、模擬、再現(xiàn),與現(xiàn)代西方美學(xué)“情感的邏輯”(蘇珊·朗格)、“有意味的形式”(克乃夫·貝爾)頗有相似之處。中國傳統(tǒng)的音樂教育不僅僅重視其美育功能,更注重其道德教育功能。因此,“國樂”又被稱為“德音雅樂”。國樂啟蒙就是以“德音”培養(yǎng)人“樂而不淫,哀而不傷”的道德風(fēng)節(jié),以“雅樂”培養(yǎng)人風(fēng)情滿懷,清逸淡遠(yuǎn)的儒雅性情。在當(dāng)代,西方學(xué)者愈發(fā)熱切地關(guān)注東方文明(文化),東方人如何發(fā)現(xiàn)自身,這是一個(gè)現(xiàn)實(shí)問題。中國傳統(tǒng)文化中的音樂的美在哪兒?中國文化的精髓是什么?其價(jià)值何在?中國文化的核心精神是什么?當(dāng)代人如何去感受它?當(dāng)代文明未來發(fā)展的趨勢是怎樣?當(dāng)具有中國國學(xué)教育(私塾)的音樂先輩們逐漸離我們而去,后繼的學(xué)者們該如何去體悟中國傳統(tǒng)的音樂、中國文化精神?當(dāng)面對俄羅斯的兒童音樂教育,幼兒園就聽肖斯塔科維奇的第七交響樂《列寧格勒》,灌輸俄羅斯的優(yōu)秀文化給兒童,從小培養(yǎng)本民族音樂、文化。我們這些沒有受過中國傳統(tǒng)教育,在誤讀中國文化的80后、90后、00后,甚至是10后的我們,如何修行真正的中國音樂?筆者認(rèn)為,中國傳統(tǒng)的音樂,不僅僅是民間的,更多的是文人音樂中滲透著感性、理性的精神文化。樂教是從音樂中發(fā)掘人性的伸展和中國人對宇宙的感悟,它不能離開自然山水,不能離開樂舞詩,更離不開中國的哲學(xué)。

    每個(gè)古文明都有自己的貢獻(xiàn),17世紀(jì)后,現(xiàn)代西方文明(西歐、北美為主)吸收了東方文明(伊斯蘭文明、中華文明)的精華,從而締造了一個(gè)文化高峰——“現(xiàn)代文化”。然而,現(xiàn)代文明是無法遮蔽的一面鏡子。現(xiàn)代東方社會(huì)卻面臨抉擇:要不要接受現(xiàn)代文化?中國學(xué)者老想發(fā)揚(yáng)儒家文化,卻沒想融合借鑒其它的文化精華創(chuàng)造出新的思想,現(xiàn)在的主要問題在這里,而究其根結(jié)是學(xué)者們(尤其是后繼者)慎用現(xiàn)實(shí)、尊重歷時(shí),“從傳統(tǒng)中來,又回到傳統(tǒng)中去”。就樂教而論,如何像傳統(tǒng)靠攏,堅(jiān)持它的優(yōu)雅高貴,堅(jiān)持那種概括、寫意、傳神的獨(dú)特品味。從這個(gè)層面上講,《江南音樂史》(近代部分)是反思過去獲取經(jīng)驗(yàn)的一個(gè)樣本。

    經(jīng)濟(jì)全球化加速進(jìn)程的新世紀(jì),世界不同文明之間互相激蕩,國家、地區(qū)、城市、社區(qū)均受到不同程度的影響,呈現(xiàn)出更趨錯(cuò)綜復(fù)雜、彼此交織的全球文化圖景;當(dāng)今文化發(fā)展與研究的重要主題之一是對于區(qū)域文化精神的追索與建構(gòu)。把“江南”比喻成水做的骨肉,水是流動(dòng)的。自古以來,“江南”遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是地理概念,更多時(shí)候指的是文化生命的概念。因此,我們可以多向度、多學(xué)科地探討江南文化精神。從這個(gè)層面上說,《江南音樂史》是追求靈魂深度的還原與構(gòu)建,是在江南文化龐雜表象、杏花春雨之類繁雜意象等紛擾中,直指江南文化的靈魂。全書字里行間貫穿江南軸心期理論,取審美精神與實(shí)用精神的張力的研究視閾,分析審美意識視域融合的闡釋機(jī)理,重新審視江南文化并賦予當(dāng)代多維度內(nèi)涵;結(jié)合民族傳統(tǒng)文化的承載體系,探討江南文化詩性的深層結(jié)構(gòu),闡釋審美與詩性(詩化)何以從實(shí)用文化、理性中掙脫出來的。“在江南文化的歷史中,有相當(dāng)長的時(shí)間是沒有江南精神的,只在經(jīng)歷魏晉南北朝時(shí)代的審美精神覺醒之后,江南才啟動(dòng)從野蠻到文明、從本能到審美的升級程序,進(jìn)入到一個(gè)全新的版本并具有了半壁文化江山的意義?!雹蕖叭绻f北方文化是中國現(xiàn)實(shí)世界最強(qiáng)有力的支柱,那么江南文化則構(gòu)成了中國民族精神生活的脊梁?!雹呖梢源_信,不同地域之間文化的互補(bǔ)與滋養(yǎng),建構(gòu)了地域文化的文化認(rèn)同,并塑造出了中國文化性格,江南文化精神的意義,在于它是構(gòu)建整個(gè)中華文明具有支撐性作用的重要來源,而并不僅僅局限于江南文化自身。作為人文淵藪,江南不斷向其他地區(qū)輻射其蘊(yùn)蓄豐美的生命能量,并激發(fā)出區(qū)域文化別樣的光輝,互動(dòng)互助,互為影響,相互發(fā)展,如佛家《華嚴(yán)經(jīng)》描述的:“兩鏡互照,重重相映,交光遞影,以至于無窮?!笔侵袊拿鱾鞑サ哪芰克?,催動(dòng)文明生機(jī)。因此,當(dāng)今江南學(xué)研究中有待深耕的領(lǐng)域,即從文獻(xiàn)、人物等角度,探討江南文化以及與其他地區(qū)文化之間的因緣互動(dòng)與傳播、江南文化的移動(dòng)性等課題。從這個(gè)方面上論,《江南音樂史》作為江南文化精神的相關(guān)研究成果,其意義在于,它對江南文化靈魂的哲學(xué)追問及其獨(dú)到的追索路徑。

    ①楊和平《江南音樂史》[M],上海古籍出版社2016年版。

    ②楊和平《江南音樂史·導(dǎo)論》[M],上海古籍出版社2016年版,第19—20頁。

    ③[美]魯賓遜《新史學(xué)》[M],齊思和等譯,北京:商務(wù)印書館1989年版。

    ④[德]黑格爾,張作成、扯仁維編譯《歷史哲學(xué)·導(dǎo)讀》[M],北京出版社2008年版。

    ⑤ Frank Ankersmit.Sublime Historical Experieme,P4.

    ⑥⑦ 劉士林主編《江南文化精神》[M],上海大學(xué)出版社2009年版。

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