論喜歌劇序曲音樂結(jié)構(gòu)的“不完整性”
——以羅西尼喜歌劇《灰姑娘》為例

劉 麗 娜

（蘭州城市學(xué)院音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

喜歌劇這一術(shù)語指在風(fēng)格上比正歌劇輕松的作品，18世紀(jì)20-30年代喜歌劇的出現(xiàn)給歌劇體裁注入了生動活潑的新鮮血液，集中體現(xiàn)了音樂通俗化、世俗化的趨勢，作為一種輕松詼諧的新藝術(shù)，它意味著對傳統(tǒng)審美意識的挑戰(zhàn)。

意大利歌劇作曲家羅西尼，他的歌劇序曲多數(shù)含一個緩慢的前奏，然后采用奏鳴曲式，其歌劇序曲音樂現(xiàn)在也稱為音樂會的經(jīng)典曲目。19世紀(jì)喜歌劇的歷久不衰的主要原因在于浪漫主義時期旋律的自由發(fā)展寫作和節(jié)奏的變化，織體與和聲的多層結(jié)合，曲式結(jié)構(gòu)的逐漸擴大，使得與當(dāng)時的大歌劇產(chǎn)生強大的對比，浪漫主義時期有了喜歌劇的出現(xiàn)，使得毫無活躍地音樂畫面有了生機。

早期進(jìn)行歌劇演出前，開場信號是樂手進(jìn)行喇叭的吹奏，后來慢慢形成了一個習(xí)慣，在歌劇開場之前，必須進(jìn)行音樂的演奏。直到十八世紀(jì)的中后階段，德國作曲家魯克把劇情因素引進(jìn)到了序曲中去，讓其和音樂內(nèi)容有聯(lián)系，用音樂為歌劇的開始作出鋪墊，并與歌劇保持密不可分的關(guān)系，這才出現(xiàn)了現(xiàn)在真正意義上的歌劇序曲。

古典樂派時期，Mozart比較重視在音樂序曲中刻畫人物的形象，從而將戲劇矛盾和沖突更好的揭示出來，暗示整個劇情的發(fā)展。到了浪漫主義時期，歌劇序曲規(guī)模也有了較大的壯大，在羅西尼、多尼采蒂、威爾第等作曲家的手中把序曲的作用與功能發(fā)揮到了極致，截取歌劇中的主題音樂片段或歌劇主角詠嘆調(diào)旋律作為主題，另外歌劇序曲采用歌劇中的音樂主題概括歌劇的內(nèi)容要點。

歌劇序曲的結(jié)構(gòu)經(jīng)過了三段曲式、奏鳴曲式結(jié)構(gòu)、合成曲式結(jié)構(gòu)，但主要以奏鳴曲式結(jié)構(gòu)為主。18世紀(jì)后半葉，作曲家們開始逐漸采用奏鳴曲式結(jié)構(gòu)為歌劇創(chuàng)作序曲，其結(jié)構(gòu)分為呈示部、展開部、再現(xiàn)部三部分構(gòu)成，在呈示部之前一般有引子，再現(xiàn)部之后有結(jié)尾。呈示部是這一結(jié)構(gòu)形式的基礎(chǔ)，分為兩個主題，第一主題在主調(diào)上發(fā)展，第二主題通常在屬調(diào)上，兩個主題在情感和調(diào)性上產(chǎn)生對比，展開部通過各種手法充分發(fā)揮呈示部兩個主題中具有特征的因素，再現(xiàn)部再現(xiàn)呈示部的音樂，但第二主題必須回到主調(diào)上，使兩個主題在調(diào)性上獲得一致，形成一個完整的、統(tǒng)一的整體，使主題形象更加完美、突出。

到了19世紀(jì)的浪漫主義時期，尤其是作曲家在寫喜歌劇序曲時也是按照奏鳴曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行寫作，但是卻省略中間的展開部。形成了喜歌劇序曲結(jié)構(gòu)的“不完整性”，究其原因主要在于喜歌劇序曲的兩個主題都具有歡快、抒情的風(fēng)格特點，結(jié)構(gòu)規(guī)整、調(diào)性終止明確，在展開部中不需要再將呈示部中出現(xiàn)的主題進(jìn)行展開，直接進(jìn)入再現(xiàn)部。其目的是將歌劇中的音樂主題在主、屬關(guān)系呈示后進(jìn)一步加強其音樂形象，所以并未將某一個主題進(jìn)行了展開。下面以意大利作曲家羅西尼的喜歌劇《灰姑娘》序曲為例分析說明該作品的“不完整性”結(jié)構(gòu)。

這部喜歌劇序曲是由奏鳴曲式結(jié)構(gòu)寫成，由引子、呈示部、再現(xiàn)部和尾聲構(gòu)成，省略了奏鳴曲式結(jié)構(gòu)中的展開部，但并不影響其整體結(jié)構(gòu)。

序曲一開始由低音樂器組的大管、大提琴和低音提琴八度奏出復(fù)附點節(jié)奏的半音音調(diào)，隨后的弦樂組以重復(fù)音型（三連音）進(jìn)行模進(jìn)，逐漸將主題情緒推向整個樂隊的三連音齊奏，隨后伴隨弦樂組的快速六連音進(jìn)行和三連音同奏的方式呈示。之后引子部分中的第二個動機音調(diào)以進(jìn)行曲節(jié)奏出現(xiàn)，展現(xiàn)出樂隊號角及行進(jìn)的形象。引子部分最終在全樂隊齊奏的雙音上終止。速度變?yōu)榛钴S的快板，弱起引出第一主題，由小提琴主奏。

主題呈非方整型結(jié)構(gòu)的樂段，木管組與弦樂組進(jìn)行整體旋律式加厚配器，速度歡快，隨后的連接部繼續(xù)延用主題中的節(jié)奏進(jìn)行過渡，副部主題在8小節(jié)弦樂撥奏的過渡下引入，有單簧管單音奏出，其他木管樂器補充，第二句單簧管變化節(jié)奏，低音由大管填補，旋律中有變化音的加入使得色彩發(fā)生變化，第一副題由方整的平行樂段構(gòu)成，接著進(jìn)入第二副題，也副部主旋律由木管組樂器主奏，逐漸加入銅管樂器，隨后除了大管之外的整個木管樂器組直接移高八度進(jìn)行呈示，整個序曲歡快、熱鬧的氣氛為后面的歌劇音樂做了鋪墊，歡快的速度逐漸轉(zhuǎn)到了結(jié)束部，木管組樂器以連續(xù)的附點節(jié)奏呈示，音樂的發(fā)展進(jìn)入了再現(xiàn)部，主、副部音樂再次呈示，為后面的歌劇劇情發(fā)展做了進(jìn)一步鋪墊。雖然沒有展開部的出現(xiàn)，但是序曲的結(jié)構(gòu)也很完整，主、副部主題發(fā)展的很全面，也不再需要讓主副部主題展開，因為它是歌劇的序曲，其作用就是為后面的歌劇正式演出作一定的烘托，讓觀眾從序曲的主、副部音樂主題形象中提前感知到歌劇內(nèi)容的目的，所以這樣的歌劇序曲具有一定的“不完整性”。

在歌劇開始之前，樂隊需要進(jìn)行序曲的演奏，從而將觀眾情緒調(diào)動起來，讓其進(jìn)入到音樂中去。對于歌劇而言，序曲也是其前言，能夠給歌劇發(fā)展提供較多的線索。其對于全劇發(fā)展是非常重要的。并且對于歌劇而言，其音樂精華往往便在這首管弦樂曲中，所以，甚至我們可以將其看成歌劇縮影。