《分春館詞》傅靜庵批語輯考

劉梓楠

朱庸齋（1921-1983），名煥，乳名志煥，字仲章，號庸齋，以號行。又曾用朱弢畹、朱奐等名。齋名“思古微室”、“分春館”。十五歲從陳洵學詞，畢生致力于詞學。為詞主張“重、拙、大、深”，遠祧周、吳、辛、王，近師王、朱、鄭、況及陳洵，兼涉白石、梅溪、鹿潭等，繼承常州派詞學理論而不為所囿，卓然自立。二十世紀五六十年代起，在家設帳授徒，門下知名之士甚多。有《分春館詞》、《分春館詞話》等。

近幾年，朱庸齋的詞作及詞學備受學術界和詩詞界關注，其《分春館詞》版本甚多，先后有：（1）廣州大盛印局民國33年（1944）刊本；（2）廣州奇文印局民國37年印本；（3）“文化大革命”間手訂稿本《分春館詞鈔》，香港素茂出版有限公司2015年影印本；（4）香港何氏至樂樓叢書本，1981年；（5）廣州詩社叢書本，2001年，陳永正編；（6）華寶齋2007年版，呂君愾編；（7）陳永正《分春館詞話與分春館詞略論》附錄重排本，江門市蓬江詩社編?。▋?nèi)部資料）；（8）新星出版社2016年版，李文約編，與《分春館詞話》、《分春館詞話補遺》合刊；（9）拓云軒刊《傅氏朱詞精華錄》，李文約選編，2017年版，與傅靜庵《抱一堂詩》合刊；（10）廣東省人民政府文史研究館編《朱庸齋集》，2018年版；（11）《分春館詩詞輯佚》，李文約編，香港素茂文化出版有限公司2015年版。

《分春館詞》是民國以后版本最多的詞別集之一。除以上各版本外，還有一個批點本，出自朱庸齋友人傅靜庵之手。傅靜庵（1914-1997），名斅，又名澤，字子馀，號靜庵，以號行。廣東番禺人，祖籍浙江會稽。曾任廣州大學語文系及香港廣僑學院講席。1950年后移居香港。曾與陳寂園共同主編《嶺雅》。傅靜庵工詩，與朱庸齋齊名，時人有“傅詩朱詞”[1]之譽。有《靜庵詩稿》、《靜庵詩詞》、《抱一堂集》等。

傅氏對《分春館詞》的批點共13則，以廣州奇文印局民國37年（1948）本為底本，并在末尾補充集外詞2首，即《臺城路·清明后三日作》和《百字令·題聲齋摹印圖》。此書后來歸朱庸齋女婿李文約先生收藏。李先生在書后題識云：“文約按：此為傅靜庵先生手批本。乙卯歲，傅氏贈與分春館門人周正光。乙未春，周君自美國寄與余，曰：‘葉落歸根，宜存于朱氏后人手中’?！盵2]“乙卯”即1975年，可知傅批作于1948—1975年間，未必完成于一時一地。批注雖不多，其內(nèi)容卻甚為豐富，主要涉及朱庸齋生平事跡、詞作本事以及詞作的藝術特色等方面，是深入理解《分春館詞》不可或缺的重要文獻。

目前，朱惠國、吳平編《民國名家詞集選刊》已對傅批本作了影印，但已整理出版的各本《分春館詞》均未采用傅批，實為遺憾。本文據(jù)《民國名家詞集選刊》影印本對傅批依次進行整理，并作必要的考證。

臺城路·白蓮

楚江馀恨消沉盡，芳心為誰凄苦。翠蓋扶云，明珰照水，應是冰魂歸路。蘋洲謾譜。料褪酒奩邊，萬妝爭妒。一舸重來，故陂休問鬧紅侶。西風鉛淚似浣，嘆嬋娟舊約，空倩鷗鷺。太液荒涼，銅盤冷落，尚識鴛鴦眠處。霓裳罷舞。料難認當時，襪羅微步。夢到瓊樓，素肌人在否。

傅靜庵批：“某茶樓女侍有姿色，君愛之，與訂鴛盟?！备蹬笥欣钗募s按語：“文約按：先生所戀者為番禺葉氏女，非此茶樓女侍?！?/p>

今按：抗戰(zhàn)期間，朱庸齋曾避居番禺友人梁逸“橋梓山房”，與梁妻葉氏之妹相戀，此即李文約先生所言“番禺葉氏女”，后因“女家所阻而事終不諧”。[3]因為此女名中有“蓮”字，所以朱庸齋詞中往往以“蓮”、“荷”、“藕”等意象喻指此女及這段情事。此詞是詠“白蓮”之作，當是贈給“葉氏女”的，而非傅靜庵所說的“茶樓女侍”。不過，傅批所謂“茶樓女侍”，也確有其人，即廣州銀星酒家女侍胡慧文，朱庸齋曾與之相戀。民國30年（1941）《新亞》雜志第四卷第一期刊登了朱庸齋的《夜飲》和張飛鵝的《戲調(diào)朱庸齋君步原韻》兩首詩。朱詩云：“尊前已拚典春衣。抱月飄煙醉態(tài)微。夜半酒闌燈燼后，不辭風雨送人歸?！盵4]詩中本事，張飛鵝步韻詩可為注腳，詩云：“渠儂不肯試新衣。（原注：廣州市銀星酒家女侍，胡慧文眉史，君之未婚妻也。君自榮膺行政院秘書后，曾以新衣贈之為定情紀念品云。）贏得朱郎軟語微。如此風光如此景，笑人無賴勸人歸。（原注：煬帝詩：個人無賴是橫波。又云：今夜留儂伴儂睡，不留儂睡意如何。）”[5]張飛鵝是《新亞》雜志的撰稿人之一。詩中說朱庸齋“榮膺行政院秘書”，指民國29年被汪兆銘召往南京一事?？芍煊过S與胡慧文的戀情當發(fā)生于民國29年前后。此事《朱庸齋先生年譜》未載。陳永正先生指出朱庸齋詩詞中記錄了三段“刻骨銘心的戀情”，[6]而對朱庸齋這位曾經(jīng)的“未婚妻”亦未提及，實際上，這也是朱庸齋重要的情感經(jīng)歷?！兑癸嫛芬辉?，后來收入朱庸齋《集外詩》中，題目改為《夜飲贈胡慧文女史》。[7]

揚州慢·依白石韻酬希穎

衰草埋云，亂山明野，故園歸路無程。閱滄波倦眼，問更向誰青。侭飄泊、年芳易晚，天涯猶有，未老戎兵。甚耐寒烏鵲，黃昏尚繞嚴城。舊期勝賞，料今宵、魂夢應驚。?？磩ν１懈枞?，如此心情。多少魚龍吟嘯，西風里、都作潮聲。算青衫無恙，年年空自塵生。

傅批：“全闋疏落有氣，此模仿白石而得其韻味者。”又：“鹿潭之《揚州慢》，是真實境界，真實力量，其心中眼中，已無古人影子，寧甘為白石者乎？”又：“予贈希穎句‘青衫無恙復何求’?！?/p>

今按：此詞作于民國31年（1942）4月。希穎，即曾希穎（1903-1985），名廣雋，字希穎，號了庵，以字行。廣東番禺人，祖籍山東武城。少年即以詩名，為“南園今五子”之一。晚年居香港，教授上庠。有《潮青閣詩詞》。1974年，朱庸齋發(fā)現(xiàn)此詞聲律有誤，即作修改，并致信傅靜庵，探討修改意見。信中回顧創(chuàng)作背景，云：“此調(diào)作于弟自石岐歸穗，希老亦自香港歸穗，與足下晚飯于七妙齋。歸家即不復檢譜，依希老及蔣鹿潭此調(diào)之聲律而成，足下亦有和作?！w弟此時沉醉于鹿潭，鹿潭夙以守律見稱，弟遂不從姜詞對律（姜此詞弟固極熟者），又依希老所作而填之。希老全詞已忘記，從現(xiàn)在看之，似不甚遵姜律?！盵8]可見，朱庸齋作此詞時，有意識地取法蔣春霖，所謂“沉醉于鹿潭”。不過，傅靜庵批語認為此詞趨近白石，而不近鹿潭。在他看來，鹿潭已自成一家，無須依傍白石，而朱詞則仍是模仿白石，其好處在于“疏落有氣”、“得其韻味”。對于朱庸齋修改詞作，傅靜庵不完全認同：“愚意以為改稿有勝于原作，亦有不及原作者，須分別觀之。若為守律之嚴，而抹殺少年豪邁之氣，則殊不值得?！盵9]所謂“少年豪邁之氣”，正可與傅批“疏落有氣”對照看。至于“韻味”一語，傅靜庵曾評價詹安泰詞，謂其“造語劖刻有力，功力深湛，但缺少韻味耳，渠學白石，實則甚似近人夏劍丞也?！盵10]同是學白石詞，傅氏以“得其韻味”評價朱庸齋，足見推許。

瑞龍吟·陪六禾、霞公、慈博諸丈小集蓮苑

橫塘路。重問故苑滄波，廢臺煙樹。殘蟬聲闋西風，鬧紅俊賞，凄涼舊處。共吟佇。慵覷淡妝圖畫，冷香簾戶?？这湃f葉顰秋，倩誰省識，鴛鴦對語。追認湖山芳事，酒邊花外，怯歌愁舞。憔悴夢回天涯，才思非故。殘箋蠹墨，猶寫登臨句。休凝念、歸鸞素約，淩波微步。鏡里年華去。算來惟剩，零歡墜緒。宛轉成千縷。危魂斷、湘江沉沉宵雨。醉中未濯，一襟塵絮。

傅批：“此模仿清真，筆法、句法、字法幾乎完全吻合，痕跡歷歷可見者?！?/p>

今按：此詞取法對象即周邦彥《瑞龍吟》（章臺路），且為次韻之作。朱庸齋《分春館詞話》：“《瑞龍吟》（章臺路）為清真代表作，由此可窺周詞手法、風格之全豹，故歷代選周詞者，必以此為首選。后世填此調(diào)亦眾，且多以此為依傍，用其韻者占百分之七十，和其韻者占百分之三十，其影響可見?！盵11]朱庸齋所謂“周詞手法”，與傅批所說的“筆法、句法、字法”可以對照看。傅評“完全吻合”，說明朱庸齋學詞時曾對周邦彥詞下過一番字摹句擬的硬功夫，此即《分春館詞話》所謂“學詞之道，先求能入”，“能入，則求與古人相似”。[12]

解語花·為人題照

輕籠霧縠，乍亸云鬟，一寸橫波淺。蝶翹鶯鈿?；仨?、早是萬花羞見。丹青半面。料鏡里、真真難喚。誰復憐、只影娉婷，忍伴盧家燕。相去蓬山未遠。羨何郎占盡，春風無限。繡幃香薦。清夜永，應識舞鸞孤怨。尋芳恨晚，更怕對、鴛鴦蔥茜?？兆韵?、箋罷相思，和淚痕偷捲。

傅批：“此為孔氏女而作也。孔善談吐，美豐儀，設書肆城西，予因秀冥之介識焉，時年已三十，羅敷有夫矣?！?/p>

今按：傅批揭示了此詞本事。詞中“尋芳恨晚”等語，與傅批“羅敷有夫”可以互相印證。這是朱庸齋生平另一段“綺懷”，亦為年譜所未載。朱庸齋為至情之人，如晏幾道、納蘭性德，此亦詞人天性之表現(xiàn)。

渡江云

曩者與希穎、湘碧合作抱素樓圖，紅樹蒼山，清泉白石，蕭蕭有重陽意。今秋無怠重為屬題，因賦長調(diào)。

危樓成獨倚，吟邊山色，芳訊倩誰緘。晚楓殘照外，倦夢醒時，秋氣滿虛巖。經(jīng)憂心素，對西風，樽酒難酣?？帐〉?、故園今日，搖落似江南。懨懨。哀時詞賦，逝水韶華，付幽香寒艷。渾未覺、傷高馀涕，猶染青衫。前朝紺碧分明在，向天涯、忍更開簾。重陽近，一城風雨愁兼。

傅批：“質(zhì)厚才豐，怨而不怒，是眾作中之最蘊藉者。”

今按：此詞作于1944年，詞中“殘照”、“江南”等語，應是有所寄托，或為感慨汪偽之敗。

燭影搖紅·十月十二日賦海邊落葉

秋盡神宮，羈魂海外歸何世。西風到此卻無聲，空費千家淚。恨滿扶桑弱水。怪冤禽、驚寒不起。頓教流散，異國殘紅，前朝衰翠。斷?？罩?，采幡縱有應難庇。嚴城暮鵲更何投，凄奏來天地。一曲舊游莫記。渺滄波、斜陽倦倚。樽前起舞，恩怨無端，湘弦彈碎。

傅批：“境闊聲宏，是集中壓卷之作?；蛞詾榻艘u彊邨《聲聲慢》之和落葉詞，實只用其‘恩怨無端’一語，若指事類情，則迥相懸絕，有原作可按也?！?/p>

今按：此詞作于民國33年（1944），陳襄陵、朱寬甫俱有和作。朱寬甫評此詞云：“體物賦情俱未臻善”，[13]與傅靜庵評價頗有不同，說明此詞在當時頗有爭議。所謂“剿襲”彊邨“和落葉詞”，即朱祖謀《聲聲慢·辛丑十一月十九日味聃賦落葉詞見示感和》，詞云：“鳴螀頹墄，吹蝶空枝，飄蓬人意相憐。一片離魂，斜陽搖夢成煙。香溝舊題紅處，拚禁花、憔悴年年。寒信急，又神宮凄奏，分付哀蟬。終古巢鸞無分，正飛霜金井，拋斷纏綿。起舞回風，才知恩怨無端。天陰洞庭波闊，夜沉沉、流恨湘弦。搖落事，向空山、休問杜鵑?！盵14]雖然兩首詞題目都是“詠落葉”，但寄托不同?！斗执吼^詞話》云：“朱彊邨《聲聲慢》詞，蓋傷珍妃而作。”[15]朱庸齋詞則是有感于汪氏之覆滅。[16]所以傅靜庵評兩詞“指事類情，迥相懸絕。”至于“恩怨無端”，確是襲用彊邨詞成語?！斗执吼^詞話》評彊邨此詞“恩怨無端”一語，說：“見封建統(tǒng)治者之出爾反爾。”[17]朱庸齋襲用此語，大概也有指責汪氏之意。除“恩怨無端”，朱庸齋詞中“空枝”、“神宮”、“凄奏”、“湘弦”等，實際上也化用自彊邨原詞。在朱庸齋看來，這種襲用或化用前人詞語的做法，不能算是“剿襲”?！斗执吼^詞話》：“詞大都不以句為句，而以韻為句”，[18]“每韻始能獨立而成一意。倘于一韻中擇其一句，則其語意未完……故填詞中用古人作品其中一句，不得視為偷襲，蓋其本身須以數(shù)句合成一韻，方能表達一個意境也。”[19]所以，朱庸齋詞在字面上逼肖彊邨，應該說是有意的化用和效仿，不在剿襲之例。至于《燭影搖紅》一調(diào)，朱庸齋也頗有心得?！斗执吼^詞話》：“《燭影搖紅》為彊邨所擅長，其《晚春過黃公度人境廬話舊》，上下闋七言長句，大氣流行，用蒼莽筆調(diào)，極有氣象。此詞除注意用筆行氣外，又能注意章法波折，長句能揚，短句能抑，一吞一吐，得開闔縱橫之意，可以取法。此詞句句緊湊，無懈可擊，頗似稼軒‘行神如空，行氣如虹’筆調(diào)?！盵20]朱庸齋正是以這種深刻而獨到的理解，運用彊邨之面貌來作彊邨擅長之詞調(diào)，更能別有寄托，頗有與前人爭勝之意，無怪乎傅靜庵推為“壓卷之作”。

曲玉管

岸雨啼花，溪煙禁柳，徘徊盡日收殘粉。卻被東鄰蜂燕，瘞此馀春。黯銷魂。渺渺天涯，茫茫滄海，紅箋后約愁難準。待卸銀鉤，隔去簾外芳塵。過黃昏。一夜東風，又輕換、年時花訊，那知玉樹歌闌，依然夢斷釵分。忍殷勤。算如今憔悴，謝了蝶媒鶯客，剩山殘水，故國年年，目送征云。

傅批：“‘禁’字誤用?！?/p>

今按：《曲玉管》一調(diào)，起手兩個四字句慣用對仗。如柳永詞之“隴首云飛，江邊日晚”，朱祖謀詞之“野火黏堤，寒云嚙壘”，況周頤詞之“兩槳春柔，重闉夕遠”等。此詞以“啼花”對“禁柳”，確有未工之處，因“禁柳”之“禁”，讀去聲，為宮禁之意，是名詞，與動詞“啼”難以構成對仗。若“禁”字讀平聲，為“禁受”之意，既于理未通，又不合律。在后來刊本中，朱庸齋未對“禁柳”一語作改動，只將“待卸銀鉤”一句改為“卸下銀鉤”。

壽樓春

聽哀鵑啼殘。縱天涯有夢，誰念家山。漫記開樽說劍，按歌低鬟。年少事、愁追攀。甚舊情、消磨都難。怪陌上閑花，江潭倦柳，終作去時看。春欲老，人初還。認神鴉社鼓，猶滿京關。底事前朝馀淚，酒邊空彈。芳草外，斜陽間。過故階、悽涼憑欄。算不更消魂，東風未闌吟鬢斑。

傅批：“字拗聲圓，而又具往復纏綿之致，鹿潭以后，此為擅場?！?/p>

今按：《壽樓春》是著名的險調(diào)，多平聲拗句，平多仄少，創(chuàng)作時應注意平仄陰陽的搭配，即《分春館詞話》云：“遇一句中有平有仄而平多仄少，則既須顧及陰陽平之搭配，尤須注意仄聲字必用去聲，蓋上聲、入聲與平聲鄰近，讀時稍高或稍低即變?yōu)槠铰?，而去聲萬不能變?yōu)槠铰??！盵21]此外還應用字詞的平順來調(diào)和聲調(diào)的拗折：“作險調(diào)、拗句、險韻，須出語平順。”[22]“能合律而又文從字順，已屬難能，倘語出自然，則更屬老到矣?！盵23]這是朱庸齋填拗調(diào)詞的秘法。在傅靜庵看來，此詞不僅做到“字拗聲圓”，還“具往復纏綿之致”，這正是朱庸齋填詞秘法的絕佳實踐。此詞取法史達祖，[24]而傅靜庵說“鹿潭以后，此為擅場”，則此詞應該也受到蔣春霖的影響。

高陽臺·衡州守歲同子馀

餞歲杯寬，偎人燭短，年年節(jié)序空驚。染柳薰梅，東風漸入郵程。誰家弦管終宵驟，伴關山、臘鼓同聽。怎禁他、一夜清樽，老盡吟情?；責粼嚲图覉@夢，奈行云輸與，馬影雞聲。剩有新愁，待教重付平明。他時芳草江南滿，嘆迢迢、春路難經(jīng)。最回腸，能幾花前，更續(xù)馀酲。

傅批：“筆力沈雄，迦陵之嗣響也?！?/p>

今按：此詞作于民國36年（1947）年，傅、朱二人同在衡州度過除夕。傅批稱“筆力沈雄”，與朱庸齋主張作詞須用“重筆”是相通的。所謂“重筆”，源于清季詞家“重、拙、大”之論，朱庸齋將“重”與“用筆”聯(lián)系起來，提出“重，用筆須健勁”，[25]形成“重筆”之說。“重筆”具有一氣貫注的特點，故能避免“破碎之病”，[26]使“瑰麗之辭藻”“飛舞流動”。[27]在朱庸齋看來，《高陽臺》一調(diào)須以“重筆”作之，《分春館詞話》云：“《高陽臺》平順整齊，流暢有馀，若不以重筆書之，必致輕淺浮滑之病?！瓑舸霸伮涿罚▽m粉雕痕）、豐樂樓（修竹凝妝）二闋，字面秾麗，用筆極重，故無淺率之弊。”[28]朱庸齋以“重筆”研求夢窗、鹿潭之詞，也特別欣賞迦陵（陳維崧）詞“慷慨蒼涼，筆力重大”[29]的特點，認為其佳作“重拙大之境界兼而有之”。[30]傅批認為此詞是“迦陵之嗣響”，說明朱庸齋也曾向迦陵詞專求“筆力重大”之特色。

臺城路·清明后三日作

蠻花如海清明后，經(jīng)春更無幽賞。柳帶量愁，蘭橈載恨，枉道銷凝一晌。孤歡自強。嘆目斷黃昏，畫橋歸槳。料峭單衣，東風從未換惆悵。天涯芳訊漫數(shù)，費扶頭盡日，空托疏放。故國懷人，殊鄉(xiāng)駐夢，一曲舊家誰唱。江湖綣想。算只有年年，鬢絲無恙。草長鶯飛，客懷吟更愴。

傅批：“戊子之歲，與君同客香江，編《人道報》。君怏怏不樂，蓄意南歸。適予因母病返穗，故未果行。詞云‘嘆目斷黃昏，畫橋歸槳’，乃急盼予之回港也?！?/p>

今按：“戊子”即民國37年（1948）。朱庸齋原本和傅靜庵任職于香港《人道》周刊，1948年1月，朱庸齋接到廣州中華文法學院院長吳康的邀請，擬任該學院詩詞教師，于是向《人道》周刊辭職，不料返穗后，中華文法學院已聘請康白情擔任詩詞教師，朱庸齋因此失業(yè)在家。所謂“怏怏不樂”蓋指此。此時朱庸齋似有重返香港之意，所以傅批說“蓄意南歸”。其后朱庸齋父親朱恩溥病重逝世，朱庸齋遂留在廣州，期間擔任過中學教師和一些文職工作，直至1949年底赴香港擔任廣州大學分校的詞學課程，但課程旋即取消，朱庸齋又一次失業(yè)，于1950年5月回到廣州。這首《臺城路》與傅批結合起來，正可見朱庸齋于此數(shù)年間漂泊無依的經(jīng)歷和失意潦倒的心境。

注釋

[1] “傅氏朱詞”之說，似倡于汪兆銘。朱庸齋為傅靜庵《桐花館詞》作序，云：“往者汪先生每以傅詩朱詞相勉，余詞功力尚淺，適足自慚?！币姼奠o庵《靜庵詩詞》（附《溪堂詩稿》），自印本，出版時間未詳。

[2] 1975年，傅、朱書信往還甚為密切，卻未見提及手批朱詞及贈周正光事，或因文獻缺失，未可確考。

[3][6][16][24] 陳永正：《論〈分春館詞〉的情志與作風》。載《詞學》第36輯，第196、199、195頁。

[4][5] 《新亞》1941年第4卷第1期，第84頁。

[7] 《朱庸齋集》，廣東人民出版社，第267頁，2018。

[8] 《朱庸齋先生年譜》，廣東人民出版社2018年6月版，第190-191頁，2018。

[9] 傅靜庵致朱庸齋函（1974年8月30日），轉引自《朱庸齋先生年譜》，第194頁。

[10] 傅靜庵致朱庸齋函（1975年3月6日），轉引自《朱庸齋先生年譜》，第235頁。

[11][12] 《朱庸齋集》，第133、21頁。

[13] 《朱庸齋先生年譜》，第35頁。

[14] 朱孝臧著，白敦仁箋注：《彊村語業(yè)箋注》，巴蜀書社，第90頁，2002。

[15][17][20] 《朱庸齋集》，第90—92頁。

[18][19] 《朱庸齋集》，第45、23-24頁。

[21][22][23][28] 《朱庸齋集》，第67、94、58頁。

[25][26][27] 《朱庸齋集》，第30、118、117頁。

[29][30] 《朱庸齋集》，第73頁。