融媒體時代圖像編輯的思考

周玉卿+舒震宇

摘要：融媒體時代下傳統(tǒng)媒體的內(nèi)容不僅有了更多的傳播途徑，也促進(jìn)了傳統(tǒng)媒體從業(yè)人員向新媒體領(lǐng)域的轉(zhuǎn)型。圖像編輯作為生產(chǎn)新聞后端環(huán)節(jié)的操作員，其作用越來越大。因此，面對廣電媒體的日新月異，他們既要選擇堅守，主動融入，更要在融媒體環(huán)境中，靈活應(yīng)變、準(zhǔn)確定位，找到一席之地。他們要借助新思想來定位自己的新角色，更要借助新媒體思維來考慮編輯技巧，從而真正成為新聞采集的參與者、畫面語言的包裝師、媒體信息傳遞者。

關(guān)鍵詞：融媒體 圖像編輯 角色定位 編輯技巧

“融媒體”是充分利用媒介載體，把廣播、電視、報紙等既有共同點，又存在互補性的不同媒體，在人力、內(nèi)容、宣傳等方面進(jìn)行全面整合，實現(xiàn)“資源通融、內(nèi)容兼融、宣傳互融、利益共融”的新型媒體。2015年9月，上饒市廣播電視臺領(lǐng)導(dǎo)班子審時度勢，組建成立了“全媒體采、編”兩大中心，編輯中心整合了全臺所有自辦新聞類節(jié)目的編輯制作工作，同時將上饒視聽網(wǎng)、“我的上饒”微信公眾平臺等新媒體一并納入，建立起“一次采集，多屏分發(fā)”的新聞信息發(fā)布機制，真正走出媒體融合發(fā)展的第一步。2017年3月，上饒市廣播電視臺為加快與新媒體的融合，將“全媒體采、編”兩個中心整合為“融媒體中心”，下設(shè)9大部門，可以說在渠道、內(nèi)容、組織等方面同步全面推進(jìn)融合發(fā)展。那么，作為圖像編輯如何應(yīng)變，找準(zhǔn)自己的位置呢？

借助新思想定位來拓展圖編的角色

融媒體時代的圖像編輯，要圍繞“三個一”即“一段文字、一張圖片（一段視頻）、一條新聞”來拓展自己的角色。

一、新聞采集的參與者?，F(xiàn)在，央視和許多省級衛(wèi)視都擁有自己的“中央廚房”?！爸醒霃N房”具有實時互動化、新聞視頻化、傳播移動化等優(yōu)點，尤其是打通了采編渠道，讓新聞信息采集第一時間在新聞生產(chǎn)者手中得到共享，為接下來更快、更精準(zhǔn)新聞生產(chǎn)傳播贏得時間。上饒市廣播電視臺融媒體中心的成立，不僅將多方原采編人員打通，隨之而變的是圖像編輯工作得到整合，改變了以往以欄目為單位，相對封閉的“作坊式”的新聞生產(chǎn)方式，實現(xiàn)新聞節(jié)目制作共享。在獲取記者現(xiàn)場發(fā)回的“一段文字”信息后，圖像編輯要重新定位自己的角色，成為新聞信息采集的參與者，改變以往等著記者和責(zé)編“給題作文”的習(xí)慣。2017年的8月10日23時，陜西省境內(nèi)京昆高速安康段秦嶺1號隧道發(fā)生特大交通事故，央視新聞移動網(wǎng)在獲取了現(xiàn)場信息采集員的“一段文字”后，第一時間發(fā)布了一條“剛剛體”新聞，并配發(fā)圖片。觀眾看到這條新聞時，通過這張圖片更為直觀地了解事故地理位置，同時覺得后期制作人員在這條新聞產(chǎn)品的生產(chǎn)中，把握了主動，及時找到或者說選取了這么一張圖片，增加了新聞內(nèi)容和可看性。所以我們的圖像編輯要學(xué)會根據(jù)這“一段文字”，來提前收集、整理和新聞事件有關(guān)的畫面，與記者同步參與到新聞信息的采集過程。當(dāng)然要注意一些資料畫面的正確使用。

二、畫面語言的包裝師。融媒體時代，新聞的傳播速度加快，用戶收看需求的提高，特技包裝在新聞節(jié)目生產(chǎn)中的重要性突顯，它可以修正前期拍攝中的不足，同時也為差別較大的鏡頭之間的連接提供了多種過渡方式，可以通過包裝字幕來吸引觀眾目光，增加可視性。所以，融媒體時代的圖像編輯必須讓自己成為畫面語言的包裝師，也就是記者在新聞事件現(xiàn)場完成“一張圖片（一段視頻）”的采集，并傳送到平臺上，圖像編輯及時借助新設(shè)備、新技術(shù)力量來對畫面組合、呈現(xiàn)方式以及字幕進(jìn)行必要的特技包裝，使新聞節(jié)目的畫面語言更加豐富，讓“這條新聞”成為用戶愛看的新聞。

三、媒體信息的傳遞者。從人類的傳播歷史來說，人類傳播信息方式的演變呈現(xiàn)這樣一個脈絡(luò)：視覺文化、聽覺文化（直觀的感受、“看的精神”）——概念性文化（“讀的精神”）——新的視與聽的文化（“新的看的精神”）。因此圖像編輯在信息傳遞上起著直觀的作用，即將文字符號轉(zhuǎn)化為畫面?zhèn)鬟f給大眾。文字是畫面的主旨與引領(lǐng)，畫面是文字的延展與補充，圖像編輯根據(jù)記者采集完成的新聞素材進(jìn)行精加工，用一種喜聞樂見的形式制作成視覺盛宴以饗大眾。這就要求信息畫面的傳遞既要保證原汁原味，又要有豐富的精神內(nèi)涵。如上饒市廣播電視臺《天天看上饒》欄目播出的《家鄉(xiāng)的記憶：刀耕火種出的水美畬鄉(xiāng)》運用了大量流水聲、鳥鳴聲、孩童的笑聲等現(xiàn)場音，讓人有身臨其境的感覺，運用了白墻黑瓦，青山綠水，插入大量的背景音樂，給人視與聽的雙重享受。因此，電視新聞畫面是展現(xiàn)電視新聞的重要手段，畫面后期編輯對延伸電視新聞畫面的視覺感、強化新聞本身的真實效果具有重要意義，同時也是一個對電視新聞再創(chuàng)造的過程。

借助新媒體思維來考慮編輯的技巧

二十世紀(jì)美國乃至世界享有盛譽的攝影教育家，著名的“區(qū)域曝光法”的創(chuàng)始人安塞爾·亞當(dāng)斯認(rèn)為拍攝是“譜曲”，后期是“演奏”。那么，新時代的“曲子”發(fā)生變化，“演奏”也要發(fā)生相應(yīng)的改變。因此，需要借助新媒體思維來考慮編輯的技巧，有機將畫面的技術(shù)性與藝術(shù)性進(jìn)行融合。電視畫面作為對各種表達(dá)方式進(jìn)行充分融合的一種形式，通過對各種新技術(shù)的利用，使得新媒體、網(wǎng)絡(luò)、廣播等各種媒體形式得以充分利用，進(jìn)而實現(xiàn)新聞畫面效果的最佳性。上饒市廣播電視臺現(xiàn)有圖像編輯16名，除傳統(tǒng)節(jié)目的制作，還承擔(dān)了新媒體的畫面資源提供和后期制作任務(wù)。圖像編輯技巧的使用將直接影響到上饒電視臺新聞節(jié)目的質(zhì)量，還關(guān)系到自辦節(jié)目的藝術(shù)表現(xiàn)形式，對受眾的收看效果造成最直接的影響。

一、巧選畫面素材。從本質(zhì)上來說，新聞畫面編輯屬于一種視頻素材的取舍過程。首先，選擇的畫面素材要和正常人的視覺習(xí)慣以及思維思考方式相符合。由于電視新聞節(jié)目的時效性較強，且上饒市廣播電視臺的新聞主要以時政類新聞較多，因此，以往的新聞節(jié)目中所剪取的畫面是結(jié)構(gòu)較為穩(wěn)定的固定畫面，這有利于受眾在觀看節(jié)目的時候，對于節(jié)目內(nèi)容有一定的把握。但隨著上饒市廣播電視臺旗下的微信客戶端、“我的上饒”和“上饒視聽網(wǎng)”的融合需要，以及觀眾對信息需求方向的變化，節(jié)奏性加快、信息量變大，對畫面的選取也發(fā)生相應(yīng)改變，如畫面中的“推”鏡頭將會引導(dǎo)受眾的注意力，在表現(xiàn)事物的細(xì)節(jié)中經(jīng)常得到使用。我們在新媒體節(jié)目中的截圖也經(jīng)常選取一些特寫鏡頭畫面，它所產(chǎn)生的視覺效果和人們視覺觀察方式較為一致，從而使得受眾產(chǎn)生一種親切感。endprint

二、巧用編輯節(jié)奏。節(jié)奏作為一種審美要素，貫穿在電視節(jié)目的各要素之中。好的節(jié)奏可使受眾產(chǎn)生心理的愉悅，伴隨著美好的心情去感知內(nèi)容。鏡頭并不都是顯露出明顯的節(jié)奏感，組合在一起才體現(xiàn)出明顯的節(jié)奏。對于融媒體時代的電視新聞圖像編輯來說，不僅需要編輯節(jié)目的經(jīng)驗以及相關(guān)的技巧，還需要對于畫面節(jié)奏進(jìn)行充分把握，對于新聞節(jié)目中的每個畫面所需要的節(jié)奏進(jìn)行充分把握，并對每一個鏡頭、畫面所需要的時間都進(jìn)行精確的設(shè)計。如在上饒市廣播電視臺玉山新聞中的《玉山縣仙巖鎮(zhèn)桑園村楊家古宅亟待保護(hù)》中，編輯巧妙地使用了快慢結(jié)合，交待楊家歷史厚重時用全景的中長鏡頭，為下一組鏡頭進(jìn)行內(nèi)容鋪墊；古宅中的窗臺、柱墩、梁枋用各種多景別的短促鏡頭，把精美的雕刻藝術(shù)，翹角飛檐的風(fēng)火墻頭在其中穿插，在節(jié)奏上也發(fā)生從急促到舒緩的變化，使受眾的心理得到調(diào)整。以上例子中，都盡量用中短的近景特寫鏡頭去表現(xiàn)較快的節(jié)奏，這在地方常規(guī)的時政消息里是很少見的。

三、巧使剪輯風(fēng)格。剪輯風(fēng)格體現(xiàn)了圖編對編導(dǎo)者創(chuàng)作意圖的理解，對節(jié)目內(nèi)容、結(jié)構(gòu)的把握。目前，上饒市廣播電視臺除9檔自辦新聞節(jié)目，還有5檔其他節(jié)目，并且所有節(jié)目都在新媒體、微信、網(wǎng)站進(jìn)行推送、播發(fā)，可以說種類繁多、形式各異。這就決定了針對不同種類的節(jié)目應(yīng)采用不同的剪輯方式，圖編必須首先熟悉節(jié)目，把握住節(jié)目的創(chuàng)作意圖及藝術(shù)追求，根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容、形式、風(fēng)格考慮所采用的剪輯手段，建立片子的剪輯風(fēng)格。如在《城市報道》欄目的畫面剪輯中，要求圖編在剪輯的時候，可以將畫面設(shè)置長一些，畫面的長度應(yīng)該依據(jù)景別的長度來進(jìn)行靈活調(diào)整。比如畫面為遠(yuǎn)景或全景時，由于畫面中的內(nèi)容較多且復(fù)雜，如果畫面長度過短，很難讓人進(jìn)行辨別。另外，受眾較為熟悉的鏡頭，可以設(shè)置短一些，而受眾熟悉度不高的鏡頭應(yīng)該設(shè)置長一些。因為表現(xiàn)是為內(nèi)容服務(wù)的，不能違背節(jié)目的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)要求，要與節(jié)目的主題、內(nèi)容、形式、結(jié)構(gòu)達(dá)到有機地統(tǒng)一，從而漸漸形成剪輯風(fēng)格。

在媒體融合的萬米長跑中，電視媒體融合尚處在起步和初級階段，圖像編輯作為新聞產(chǎn)品的生產(chǎn)者之一，不要單純考慮我是電視人，或是新媒體人。我們要放下標(biāo)簽，把自己視作一個媒體人，以開放的心態(tài)迎接改變，拓寬角色，勇于擔(dān)當(dāng)，才能走出適合自己的道路。

（作者單位：上饒市廣播電視臺）

參考文獻(xiàn)：

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