解析色調(diào)在色彩造型中的作用

摘 要：色調(diào)是色彩造型藝術(shù)作品精、氣、神外在體現(xiàn)，是藝術(shù)家色彩修養(yǎng)與造詣、色彩審美理想、思想情感表達(dá)的重要語(yǔ)言，是藝術(shù)家心靈的窗口。而色調(diào)形成，色調(diào)科學(xué)性、合理性、審美性等是有據(jù)可依的。色彩對(duì)比與調(diào)和的規(guī)律，不僅能使色調(diào)準(zhǔn)確、科學(xué)、合理地表達(dá)作者思想感情與創(chuàng)作意境，而且是衡量畫面中物象虛與實(shí)、主與次、近與遠(yuǎn)的參照色。色調(diào)的研究，在色彩造型藝術(shù)中具有重要意義。

關(guān)鍵詞：色調(diào)；色彩對(duì)比；形體體感與空間

色調(diào)的選擇與定位，關(guān)系著色彩造型藝術(shù)中，物象形體體積與空間、物象形體與畫面背景空間塑造的主與次、實(shí)與虛、近與遠(yuǎn)等畫面結(jié)構(gòu)關(guān)系和色彩對(duì)比關(guān)系。同時(shí)也體現(xiàn)了畫家自我情神情感、審美情趣、審美態(tài)度、審美標(biāo)準(zhǔn)。色調(diào)作為評(píng)價(jià)畫面中主與次、近與遠(yuǎn)，以及視覺感觀中動(dòng)與靜、強(qiáng)與弱、丑與美、激情飛揚(yáng)與優(yōu)雅恬靜等心理感受的參照物，畫面中所有形象的色彩關(guān)系都由色調(diào)來定位。因此，研究色調(diào)在色彩造型藝術(shù)中形象塑造、情感表達(dá)、審美評(píng)價(jià)方面有重要意義。本文就著重從主題物象與色調(diào)的對(duì)比關(guān)系，及色調(diào)的語(yǔ)義來解析色調(diào)在色彩造型藝術(shù)中的作用。

一、色調(diào)的含義

色調(diào)是一幅畫面中占70%以上色彩顯示的綜合性視覺效果，是一幅畫面主要的色彩傾向、特征、大的色彩效果及整體色彩氣氛。色調(diào)有很多稱謂，按色彩明度來分，有亮色調(diào)（也稱高調(diào)）、灰色調(diào)（色彩明度中的灰）、暗色調(diào)。按色相關(guān)系來分，有紅色調(diào)、橙色調(diào)、黃色調(diào)、綠色調(diào)、藍(lán)色調(diào)、紫色調(diào)等。按色彩純度來分，有鮮調(diào)、灰調(diào)（色彩純度中的灰）。按色彩視覺感受來分，有冷色調(diào)、暖色調(diào)。綜合方面來看，有暖灰色調(diào)、冷灰色調(diào)等等，不勝枚舉。

不同色調(diào)就像不同色彩傾向本身一樣，有著不同的視覺感觀，并由此產(chǎn)生不一樣的心理體驗(yàn)，形成不一樣的精神、情感情緒體現(xiàn)。如暖色調(diào)給人溫暖舒適的感覺，體現(xiàn)健康、溫馨、甜美、積極的精神內(nèi)涵。亮色調(diào)給人以輕快、明亮、爽朗的感覺，體現(xiàn)出陽(yáng)光明媚、青春活躍精神氣質(zhì)。紅色調(diào)張揚(yáng)，是激情與沖動(dòng)。綠色調(diào)清爽，是生命與和平、陽(yáng)光與休閑。冷灰色調(diào)則給人平靜、冷靜、優(yōu)雅、清高等視覺感受，體現(xiàn)思維與邏輯的理性心理。不同的色調(diào)，有不同的精神風(fēng)貌，顯示出不同的意境與氣氛，它決定著畫面中的精、氣、神，是藝術(shù)家色彩修養(yǎng)與造詣、色彩審美理想、思想情感的外在體現(xiàn)，是藝術(shù)家心靈的寫照。

二、色調(diào)的形成

油畫、水彩、水粉等色彩造型藝術(shù)繪畫表現(xiàn)手法中，要使畫面有統(tǒng)一的色彩氣氛而形成色調(diào)，就需要把畫面中絕大多數(shù)物象的色彩進(jìn)行調(diào)和，產(chǎn)生和諧的色彩關(guān)系。色彩美的產(chǎn)生，是一定程度的色彩關(guān)系對(duì)比形成的視覺感觀。畫面中不同物象本身就有不一樣的自身色彩，它們組織在一起，自然就是豐富多彩、千變?nèi)f化的對(duì)比關(guān)系。而這些物象之間色彩正因?yàn)槎鄻有?，就?huì)因?qū)Ρ葟?qiáng)烈而顯得雜亂無(wú)章，這就需要減弱彼此之間對(duì)抗性的因素而達(dá)到和諧的效果，這就是色彩調(diào)和。

在畫面中，除主題形象形體體感凸起的部分（為了保持、甚至還要強(qiáng)化它的主要角色）以外，主題形象體感周圍、次要物象、背景空間之間的色彩關(guān)系均需要調(diào)和，目的就是要形成統(tǒng)一、和諧的色調(diào)。色彩調(diào)和的方式有多種，但在色彩造型中最為重要的是兩種，一是增加對(duì)比雙方色彩的同一因素（混如同一傾向色彩）使之調(diào)和的同一調(diào)和。如圖《彝家女孩之二》所示，畫面中所有物象的色彩都帶有陽(yáng)光的噯味，使畫面形成統(tǒng)一的微暖色調(diào)，呈現(xiàn)春意盎然的色彩氛圍和創(chuàng)作意境。二是減弱對(duì)比雙方對(duì)比的強(qiáng)度來達(dá)到調(diào)和的方法。如《彝家女孩之二》中，除了主題人物形象衣服的藍(lán)色純度稍有降低之外，其它物象色彩（植物的綠色、天空的藍(lán)色、陽(yáng)光的橙色、土地的紅色）都大大削弱了它們的純度，使畫面色調(diào)在具有豐富多樣的色彩對(duì)比中求得和諧統(tǒng)一。

由此可見，和諧才能形成畫面色調(diào)，和諧才有統(tǒng)一的色彩氣氛和精神面貌，和諧才能有意境，也才更能表達(dá)繪畫藝術(shù)家們的思想情感和審美理想。

三、色調(diào)是評(píng)判畫面中物象色彩實(shí)與虛、進(jìn)與退、

主與次的主要標(biāo)準(zhǔn)

在畫面中，形成色調(diào)的色彩，是占畫面大面積的空間遠(yuǎn)處背景、或不作為主題的其他物象色彩構(gòu)成的。當(dāng)主題物象進(jìn)入這個(gè)色彩環(huán)境，主題形象色彩就與色調(diào)色彩（或者說背景色彩）形成一定的對(duì)比關(guān)系。主題物象色彩與色調(diào)色彩對(duì)比強(qiáng)，主題物象就被襯托出來，形成清晰的、主題鮮明的視覺效果。主題物象近在眼前，觸手可及。反之，主題物象色彩與色調(diào)色彩對(duì)比弱，主題物象被襯托出來的視覺感弱，主題物象感覺遙遠(yuǎn)、模糊。因此，畫面中物象主與次、物象近與遠(yuǎn)前與后的空間距離感、以及各物體形象實(shí)與虛的視覺感，都是畫面中各物象色彩與色調(diào)色彩（或者說背景色彩）的對(duì)比強(qiáng)度決定的。只要以色調(diào)色彩為基準(zhǔn)，把握和控制好主題或其他各物象色彩與色調(diào)之間色彩對(duì)比的強(qiáng)度，就能主次分明，處理好畫面中空間遠(yuǎn)近層次關(guān)系。

色彩對(duì)比是兩種或兩種以上的色彩并置而產(chǎn)生的綜合性視覺效果。兩種色彩并置，總會(huì)有差別，按差值大小，色彩對(duì)比可形成強(qiáng)對(duì)比、中間對(duì)比、弱對(duì)比。色彩有三要素，明度、色相、純度，色彩對(duì)比就有明度對(duì)比、色相對(duì)比、純度對(duì)比。色彩三種對(duì)比有強(qiáng)有弱，形成色彩明對(duì)比的強(qiáng)對(duì)比、中間對(duì)比、弱對(duì)比；色相對(duì)比的強(qiáng)對(duì)比、中間對(duì)比、弱對(duì)比；純度對(duì)比的強(qiáng)對(duì)比、中間對(duì)比、弱對(duì)比。同時(shí)，由于色彩三要素的變化，色彩對(duì)比又給人形成視覺心理對(duì)比（如色彩冷暖對(duì)比）。在畫面中，主題物象與其它物象、主題物象與背景之間，就會(huì)形成各種色彩因素的對(duì)比，產(chǎn)生多種可能性的對(duì)比關(guān)系，供畫家選擇。無(wú)論是哪一種要素的對(duì)比，強(qiáng)對(duì)比會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效果，感覺“實(shí)”、有距離近和主角的視覺感觀，而弱對(duì)比則相反。

那么，畫家該選擇哪一種對(duì)比關(guān)系是最為科學(xué)、合理的？這是由色彩造型中物象體感的需要、物象間空間、物象間主次關(guān)系的需要來決定，也是由畫家獨(dú)特審美評(píng)價(jià)與情感情緒的需要來決定的。

如圖《大山系列之二》油畫肖像創(chuàng)作作品所示。依據(jù)自然環(huán)境，選擇冷灰為色調(diào)。冷的綠味與紅味互相交織的色調(diào)中彌漫著空氣感，同時(shí)也顯示出些許的迷茫與困惑。在這個(gè)色調(diào)氛圍內(nèi)，主題人物整體色彩明度偏低，與色調(diào)形成明度上的強(qiáng)對(duì)比，大在增加了空間的距離感，使主題更加鮮明。黑色頭發(fā)襯托下的人物面部膚色與背景空間橙與藍(lán)、綠色相，為互補(bǔ)屬性的色相強(qiáng)對(duì)比，突出了人物面部，造就了主次分明的視覺效果。即便是有衣服紅色和刺繡的圖案，它們之間的色彩明度、色相對(duì)也很強(qiáng)，畫面依然造就了更為強(qiáng)烈而合理的對(duì)比，使人物面部依然成為畫面視覺的中心。還有人物手中提著的冷色袋子，因其色彩與背景的暖灰（橙灰）為互補(bǔ)色、是色相對(duì)比中的強(qiáng)對(duì)比而明朗清晰，突出地表現(xiàn)出了作為一個(gè)次要主角、為烘托主人公時(shí)代、環(huán)境、身份、氣質(zhì)形象等創(chuàng)作意圖的意義所在。人物身后的石塊和近處地面色彩雖然有藍(lán)與橙互補(bǔ)色強(qiáng)對(duì)比關(guān)系，但由于大大削弱了對(duì)比雙方的純度，對(duì)比強(qiáng)度減弱了，這就使石塊色彩融入背景共同構(gòu)成色調(diào)色彩，把視覺效果讓位于主題人物。總之，作品中正是為了表達(dá)山里面青年女孩在走出大山的旅途中那渴望而又迷茫的心情，才選擇冷灰為色調(diào)。正是為突出主題，才有目的地控制主題人物形象各部分色彩與背景（色調(diào)）色彩之間適當(dāng)?shù)膶?duì)比關(guān)系，色調(diào)成為畫面中所有物象色彩實(shí)與虛、進(jìn)與退、主與次定位的基準(zhǔn)。endprint

四、色調(diào)是表達(dá)畫家思想情感與審美理想、統(tǒng)一畫面氣氛、營(yíng)造創(chuàng)作意境的關(guān)鍵

色調(diào)，作為畫面中占絕大部分面積的綜合性色彩傾向，與單個(gè)色相顯示的視覺感觀和視覺心理感受是一樣的。比如，紅色調(diào)與單純的紅色有同樣的熱情、革命、喜慶、激情的象征，而當(dāng)降低了紅色的純度又調(diào)高紅色的明度，變成淡雅的紅色或紅色調(diào)時(shí)，激情少了，清純、甜美、溫馨的感覺就多了。

色調(diào)語(yǔ)義中的情感情緒，與形成色調(diào)的色彩明度、色相、純度變化有直接的關(guān)聯(lián)。正因?yàn)樯拭鞫?、色相、純度的變化而產(chǎn)生了色彩的視覺心理，如冷與暖、進(jìn)與退、輕與重、酸甜與苦辣、悲與喜、動(dòng)與靜等。

色調(diào)明度偏高，為亮色調(diào)，有輕快、明亮、爽朗、陽(yáng)光、清純、活躍等語(yǔ)義。色調(diào)明度偏低，為暗色調(diào)，有壓抑、陰暗、沉悶、死亡、恐怖等語(yǔ)義。色調(diào)明度介于兩者之間，為灰色調(diào)，有平靜、親和、理智、含蓄、優(yōu)雅、迷茫等語(yǔ)義。

色調(diào)色相變化時(shí)，有暖色調(diào)和冷色調(diào)。暖色調(diào)中，又因色相純度的不一樣，有不同的視覺語(yǔ)義。高純度的暖色調(diào)，有陽(yáng)光、熱情、激情與沖動(dòng)感強(qiáng)，中純度的暖色調(diào)少了激情感，多了些溫馨與甜美。而低純度的暖色調(diào)（如微暖色調(diào)）則有寧?kù)o、祥和、優(yōu)雅之意境。冷色調(diào)語(yǔ)義也和純度高低有關(guān)，高純度的冷色調(diào)有激蕩起伏、痛苦與波折感。而低純度的冷色（如微冷色調(diào)）則給人清爽、寧?kù)o、優(yōu)雅、舒適的恬淡感。除冷暖色調(diào)外，單個(gè)色相的色調(diào)（如紅色調(diào)、黃色調(diào)等），有單個(gè)色彩傾向的語(yǔ)義。而這些單個(gè)色相的語(yǔ)義，也將隨著它們的純度高低變化而改變。

色調(diào)純度本身就是各色相之純度，是色相自身面貌的變化。純度高，視覺感強(qiáng)，語(yǔ)義中激情感就強(qiáng)、有動(dòng)感。純度低，情緒性弱、有靜態(tài)感和優(yōu)雅感，體現(xiàn)了內(nèi)斂與修養(yǎng)。色調(diào)中情感情緒是隨著色相純度而增加的，這就是形成色調(diào)的色彩，明度、色相、純度變化而顯現(xiàn)的思想與情感、情景與意境的變化。

再如圖《大山系列之一》所示。畫面中主觀、合理調(diào)控各物象的色彩明度，使主題人物與中景樹木色彩明度相當(dāng)，使兩者連成一體的，并提高了遠(yuǎn)處背景的色彩明度，形成主題人物形象與背景強(qiáng)烈的明度對(duì)比，大大拉開了空間距離感。同時(shí)，人物與中景樹木，適當(dāng)調(diào)整了兩者之間藍(lán)橙對(duì)比色相的對(duì)比關(guān)系，使之既對(duì)比又統(tǒng)一，在兩者連成一體的基礎(chǔ)上，又增加了突出主題人物的視覺感觀，產(chǎn)生由人物、樹木到遠(yuǎn)景的畫面空間遠(yuǎn)近秩序美。加上對(duì)物象色彩純度的控制，使畫面空間中充滿暖陽(yáng)中的空氣感，由此營(yíng)造了溫馨而又迷離的色彩氣氛和優(yōu)美的意境。這些對(duì)畫面色彩秩序的有效調(diào)控，體現(xiàn)了作者清新淡雅、溫馨恬靜而又迷茫困惑的審美理想和“大山”情懷的思想情感。

繪畫藝術(shù)家們正是控制和應(yīng)用色彩不斷變化，形成的不一樣的思想與情感、情景與意境等視知覺感觀，來表述自己的思想和情感。色彩打動(dòng)人的視知覺產(chǎn)生心理暗示，與人們的視覺經(jīng)驗(yàn)、認(rèn)知水平、個(gè)性審美態(tài)度等都有關(guān)聯(lián)。畫家有什么樣的情感需要、有什么樣的審美需求與判斷、有什么樣的創(chuàng)作意圖等，都可以通過控制色調(diào)色彩的這些變化，來達(dá)到自己所需的色彩情景和審美理想，在色彩造型藝術(shù)實(shí)踐中完善語(yǔ)言體系。

總之，色彩造型藝術(shù)中，造型目的就是要在平面的畫紙或畫布上，應(yīng)用各物象和它們之間的色彩關(guān)系來塑造不同物象的三維立體空間，并以此為載體來表達(dá)自身對(duì)客觀世界的認(rèn)識(shí)、觀念、態(tài)度和思想情感的。色調(diào)作為畫面色彩的基準(zhǔn)，不僅決定著畫面中不同物象形體體面色彩不同色度，并由此產(chǎn)生畫面中不同物象主與次、空間關(guān)系的近與遠(yuǎn)，還是色彩造型藝術(shù)作品形式中的意境和精神風(fēng)貌的體現(xiàn)。這是繪畫藝術(shù)作品中的精、氣、神，是藝術(shù)家色彩修養(yǎng)與造詣、色彩審美理想、思想情感的外在體現(xiàn)，是藝術(shù)家心靈的寫照?？梢姡{(diào)的控制與應(yīng)用，在色彩造型藝術(shù)中有著極為重要的意義。

（注：本文圖片資料為作者許喬昌所創(chuàng)作）

參考文獻(xiàn)：

[1]殷光宇.透視[M].杭州：中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版，1999.

[2]李強(qiáng).色彩[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2010.

作者單位：

楚雄師范學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院endprint