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    女媧圖像演變之管見(jiàn)

    2018-01-20 09:24:57岑小瑩
    文藝生活·下旬刊 2017年12期
    關(guān)鍵詞:女媧演變形象

    摘 要:女媧是中國(guó)最古老的女神之一,她補(bǔ)天治水、創(chuàng)神造人、創(chuàng)設(shè)婚姻、制簧置笙,對(duì)人類活動(dòng)做出了重大影響,其神話成為中國(guó)上古神話傳說(shuō)體系的重要組成部分。關(guān)于女媧神話的研究在中外學(xué)術(shù)史上從未中斷,本文試圖從其形象的演變進(jìn)行細(xì)致研究。

    關(guān)鍵詞:女媧;形象;演變

    中圖分類號(hào):K879.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2017)36-0074-02

    一、女媧的敘事演變

    中國(guó)神話傳說(shuō)豐富多彩,被后人千古傳誦的女媧傳說(shuō)就是其中精彩的一篇。據(jù)考證,古籍中女媧一詞最早出現(xiàn)在屈原的《楚辭·天問(wèn)》:“登立為帝,孰道尚之?女媧有體,孰制匠之?”之后,在許多典籍中出現(xiàn)了對(duì)女媧傳說(shuō)的記載。

    如《山海經(jīng)·大荒西經(jīng)》中記載:“有神十人,名曰女媧之腸,化為神,處栗廣之野,橫道而處?!薄x郭璞注《山海經(jīng)》時(shí)這樣解釋的:“ 女媧,古神女而帝者,人面蛇身,一日化七十化,其腹化為此神?!边@些神話傳說(shuō)的初始階段,人首蛇身的女媧神性色彩濃厚。她創(chuàng)世造神,化生萬(wàn)物;摶黃土做人,貧富有別;煉石補(bǔ)天,疏導(dǎo)洪水;創(chuàng)制婚姻、嫁娶有禮;創(chuàng)制音樂(lè),始作笙簧。于是女媧以祖神形象、救世神形象、媒神形象以及樂(lè)神形象展現(xiàn)在人們面前,作為母系社會(huì)女性崇拜的極至,女媧成為三皇之一,以“圣王”形象受人膜拜。

    但隨著時(shí)代變遷,一方面蒙昧?xí)r代的逝去和文明程度的深化,遠(yuǎn)古的神話人物不再?gòu)V泛受到人們頂禮膜拜,人們也不再?gòu)淖诮碳漓氲慕嵌群统绨莸男睦韥?lái)敬仰神話人物和故事,轉(zhuǎn)而客觀地認(rèn)識(shí)到它們只是虛構(gòu)的神話現(xiàn)象。

    另一方面,主要作為遠(yuǎn)古母系氏族社會(huì)階段社會(huì)生活反映的女媧傳說(shuō),在父系社會(huì)中男權(quán)夫權(quán)主義處于主導(dǎo)地位的形勢(shì)下,在中國(guó)封建社會(huì)最根本的皇權(quán)觀念影響下,漸漸弱化,淡出政治統(tǒng)治領(lǐng)域,于是,女媧傳說(shuō)轉(zhuǎn)而在文學(xué)領(lǐng)域異彩紛呈。

    例如曹植在《女媧贊》中從文學(xué)的角度,將女媧置笙簧這一神話題材做了藝術(shù)的描繪:“古之國(guó)君,造簧作笙。禮物未就,軒轅纂成?;蛟贫?,人首蛇形。神化七十,何德之靈?!边@一過(guò)程中,女媧的形象也漸漸褪去獸性,朝著更為人性化的方向發(fā)展,并最終衍化成為美麗的人形女神。其功能也從創(chuàng)世神圣女皇的宗教意義逐漸被文學(xué)作品中的社會(huì)意義所替代。在曹植的美文《洛神賦》中,女媧造笙簧這一神話傳說(shuō)被藝術(shù)加工為清歌漫舞的美妙姿態(tài):“于是屏翳收風(fēng),川后靜波。馮夷鳴鼓,女媧清歌。騰文魚以警乘,鳴玉鸞以偕逝。六龍儼其齊首,載云車之容裔。鯨鯢踴而夾轂,水禽翔而為衛(wèi)?!?/p>

    二、女媧的圖像演變

    神話傳說(shuō)中遠(yuǎn)古神的形貌,大部分都是恐怖的半人半獸形象,例如西王母,最早出現(xiàn)正在《山海經(jīng)》中的形象呈獸人、神人的混合體,她外形似人,身綴豹尾,口含虎齒。這些神話形象都是遠(yuǎn)古時(shí)代人類原始宗教信仰中圖騰崇拜的一個(gè)重要表現(xiàn)形式,原始宗教圖騰誕生之初反映了先民們對(duì)難以戰(zhàn)勝的猛獸的恐懼,以及對(duì)大自然神秘力量的畏懼與崇拜。女媧人面蛇身的形象亦體現(xiàn)于此。

    女媧傳說(shuō)出現(xiàn)在許多的歷史典籍中,它們雖然分散,但我們依然能從中看到這位傳說(shuō)中人類始祖的豐功偉績(jī),但是這些典籍中缺乏關(guān)于女媧外在形象的具體描述。根據(jù)文獻(xiàn)考證,直至戰(zhàn)國(guó)中后期,女媧尚未形成像漢代那樣較為固定的人首蛇身形象,這一點(diǎn),從成書于戰(zhàn)國(guó)中后期《山海經(jīng)·大荒西經(jīng)》的記載中可以反映出來(lái)。東漢王逸注《楚辭章句》:“女媧人頭蛇身,一日七十化”。

    這些是目前被認(rèn)為最早的關(guān)于女媧外形記載的文字,但是除了人首蛇身之外沒(méi)有其它更具體形象的描述。隨著考古發(fā)掘成果的不斷擴(kuò)大,可供參考的資料愈來(lái)愈多,反映女媧外在形象資料的載體形式亦豐富起來(lái)(木漆彩繪衣箱、彩繪帛畫、畫像壁畫、畫像石等)。文獻(xiàn)與考古發(fā)掘出的成果相結(jié)合,使女媧的形象及變化過(guò)程變得日漸清晰。

    (一)女媧早期以獨(dú)立神形像出現(xiàn)

    呂微先生認(rèn)為,在絕大多數(shù)先秦典籍中,言伏羲者不同時(shí)言女媧,言女媧不同時(shí)言伏羲。這一點(diǎn)長(zhǎng)沙馬王堆墓的帛畫似乎可以佐證。其一號(hào)墓與三號(hào)墓中均有彩繪帛畫。此畫T 字形的橫幅和豎幅分為天國(guó)、人間、地府三部分。上段居中位置的日、月之間,端坐著披發(fā)的人首蛇身的女媧,其人首處理上,披長(zhǎng)發(fā),垂下的發(fā)梢搭在蛇身的位置,人面描繪清晰;服飾上,為藍(lán)色衣;形態(tài)上,紅色蛇身部分環(huán)繞盤踞。在女媧的左、右上方,分別繪有太陽(yáng)與月亮,且太陽(yáng)中繪有金烏,日下有扶桑樹(shù)。月中繪有玉兔和蟾蜍,月下是奔月的嫦娥。

    可見(jiàn),在漢初的墓葬中已出現(xiàn)單個(gè)的人首蛇身圖像,而且女媧人首蛇身的形象塑造已較為細(xì)致,具有圖騰形象的特點(diǎn)。帛畫中女媧與日月組合,象征著生生不息的生命世界,體現(xiàn)出女媧創(chuàng)世神、造物神的形象。此時(shí)的女媧在發(fā)飾與服飾均上帶有人的特點(diǎn),且多見(jiàn)于女性的墓葬。這類型的例子還有,山東昌樂(lè)縣三冢子村出土的女媧畫像石,女媧人首蛇身,一手執(zhí)矩,雙肩有羽翅,身后立一女侍,尾下是獸面的銜環(huán)鋪首。陜西綏德出土的女媧畫像石,畫像為女媧的側(cè)面,有頭飾,此外無(wú)其他飾物,造型古樸簡(jiǎn)潔。

    從史料看,在大多數(shù)先秦典籍中,女媧出現(xiàn)時(shí)并未與伏羲相提并論。女媧與伏羲分言的事實(shí),說(shuō)明兩者最初是分屬于兩個(gè)不同的神話傳說(shuō)系統(tǒng),而且就女媧形象而言,早期只是一個(gè)造物女神的形象,還沒(méi)有被納入到漢代“三皇”的系統(tǒng)之中,經(jīng)過(guò)兩漢時(shí)期的不斷改塑,才最終完成女媧從“女神”到“圣母” 的形象演變。

    (二)女媧伏羲的相對(duì)而立不交尾,或相對(duì)交尾圖像形式

    1.西漢中晚期的女媧圖像多以伏羲、女媧人首蛇身相對(duì)或是交尾的構(gòu)圖出現(xiàn),此時(shí)的伏羲、女媧被視為人類始祖或是古代圣王形象,在伏羲、女媧交尾的圖像中,多是將伏羲、女媧塑造為偶象組合。漢昭帝至宣帝時(shí)期的洛陽(yáng)卜千秋墓壁畫,是目前在河南文化區(qū)見(jiàn)到的早期伏羲、女媧圖。此圖女媧在前,緊接著是青龍、白虎、朱雀、仙女和卜千秋夫婦,最后是伏羲。伏羲女媧位于壁畫的首尾兩端,相對(duì)而立,均為人首蛇身。女媧位于畫面左側(cè),上身人像,面目清秀,長(zhǎng)發(fā),大髻盤頭,著女服,拱手面向月中蟾蜍,下身蛇尾殘損一半,僅存上翹尾部,與頭等高。其右側(cè)為一圓形白色月亮,四隅用白、綠兩色繪制山字形光芒,以紅色鋪地。圓月中繪有蟾蜍與桂樹(shù),蟾蜍身上有墨色黑斑,四肢舞動(dòng),面向女媧。桂樹(shù)則以濃重的赭石畫出樹(shù)干,樹(shù)葉以紫色平涂的方法體現(xiàn)。伏羲位于畫面右側(cè),上身人像,短發(fā),頭戴王冠,長(zhǎng)須,五官清晰,衣著男相,側(cè)目與金烏相視。下身蛇尾上翹,略低于冠。右側(cè)為一圓形的紅色太陽(yáng), 四隅用紅、綠兩色各繪出一山字形火焰狀光芒,紫色涂地,紅日中心上部有一黑色金烏面向伏羲,含物疾飛。endprint

    西漢晚期的南陽(yáng)唐河針織廠的墓畫,伏羲位于北側(cè),女媧位于南側(cè),伏羲女媧均人首蛇身,以相對(duì)的形象出現(xiàn),未出現(xiàn)交尾。山東長(zhǎng)清孝堂山郭氏墓石祠與肥城欒鎮(zhèn)村畫像石墓為齊魯?shù)貐^(qū)早期的伏羲女媧圖像,伏羲女媧均為人首蛇身,分別執(zhí)規(guī)矩,相對(duì)而立。

    2.女媧伏羲相對(duì)交尾的圖像形式

    1995年文物普查時(shí)在河南商丘永城太丘蔡莊一村民院內(nèi)發(fā)現(xiàn)一塊漢代女媧伏羲畫像石,該石高1.46米,寬0.93米,厚0.15米,出土于該村西北100米處一古墓內(nèi)。畫像石畫面伏羲女媧人首蛇身,伏羲身著長(zhǎng)襦,頭戴三尖帽,腰系束帶,龍尾上有兩只爪,雙手托起女媧;女媧頭部向下,頭戴尖帽,下部蛇尾盤繞。該石畫像為浮雕,畫像輪廓線凸出,細(xì)部用陰線條勾勒。兩蛇尾相交,動(dòng)物印跡明顯,反映的是生育圖騰,表現(xiàn)了先民繁衍子孫的信仰。

    湖北隨縣曾侯乙墓東室古墓的彩繪衣箱上,繪有人面雙首蛇身的形象,其圖形頭尾倒置,身軀交纏。此墓隨葬的一把五弦琴上也繪有交尾的人首蛇身圖案。

    從考古成果來(lái)看,至漢代女蝸和伏羲的形象出現(xiàn)的頻率很高,而且造型別具一格,他們或面面相對(duì),或交尾,或聯(lián)袂,或接吻,人首蛇身的兩者在整體畫面中的位置以及在形象特征、肢體動(dòng)作和身體姿態(tài)等方面的構(gòu)圖都是對(duì)稱的,除了面部形象和發(fā)式能夠分辨出男女性別之外,其他描繪基本一致。這些圖像中女蝸和伏羲手中所持物品也常常相互對(duì)應(yīng),如伏羲手捧太陽(yáng),女媧則手捧月亮,伏羲執(zhí)規(guī),女蝸則執(zhí)矩。這里伏羲、女媧以對(duì)偶形象分別與日、月形象為鄰組合,是漢代宇宙觀中陰陽(yáng)對(duì)立統(tǒng)一思想的體現(xiàn),其指向意義象征漢代陰陽(yáng)二元思想在圖像中的體現(xiàn)。而規(guī)矩象征法度,代表禮法,指向“規(guī)天矩地”的以法度治天下的文化內(nèi)涵;也指天園地方的宇宙觀,體現(xiàn)創(chuàng)世始祖的形象。

    西漢晚期至東漢初期墓畫中,伏羲、女媧的形象多為手持華蓋,例如南陽(yáng)宛城區(qū)辛店英莊二號(hào)墓、南陽(yáng)縣辛店鄉(xiāng)熊營(yíng)石墓。華蓋意為帝王的車蓋,象征著帝王的權(quán)勢(shì)及威嚴(yán)。

    東漢早期的墓畫中,伏羲女媧的形象多為手持靈芝,例如,南陽(yáng)軍帳營(yíng)營(yíng)石墓畫像、南陽(yáng)王寨石墓畫像。

    東漢時(shí)期,靈芝作為仙草象征著神仙及長(zhǎng)壽,女媧圖像中出現(xiàn)靈芝反映出那時(shí)人們對(duì)求仙的狂熱和延年益壽生命永恒的追求。東漢中晚期,特別在巴蜀文化區(qū),伏羲、女媧的形象多為手執(zhí)排簫及鼗鼓。例如新津縣的兩幅漢畫石磚、南溪三號(hào)石棺的擋頭畫像、合江四號(hào)石棺擋頭畫像、江安石棺擋頭畫像、重慶沙坪壩的畫像。

    《藝文類聚》卷一引《帝王世紀(jì)》:“帝女媧氏,亦風(fēng)姓也。作笙簧。亦蛇身人首,一曰女希,是為女皇?!薄兜巯灯分杏校骸芭畫z氏命娥陵氏制良管,以一天下音;命圣氏為斑管,合日月星辰,名曰‘充樂(lè)。既成,天下無(wú)不得理?!睒?lè)神女媧創(chuàng)制音樂(lè)及樂(lè)器的敘事記載,使兩人手持樂(lè)器的圖像,符合人文始祖的形象表現(xiàn)。伏羲、女媧與規(guī)矩、華蓋、靈芝、簫鼗的組合構(gòu)圖,指向?yàn)槭浪孜幕c皇權(quán)思想,女媧由較為單一的創(chuàng)世女神形象,逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槭ネ跣蜗蟆?/p>

    (三)三人的構(gòu)圖

    1958年山東滕縣(今滕州)西戶口出土東漢時(shí)期伏羲女媧畫像石。畫像石縱79、橫84、厚15厘米,凸面線刻。畫面共分為三層:

    一層:升仙圖。中為西王母,左右有羽人、玉兔、九尾狐等,兩側(cè)伏羲女媧蛇尾相交貫穿三層。

    二層:起居圖。男女各四人端坐,頭上方有羽人、猿猴等。

    三層:狩獵圖。一牛車左向行,車上二人坐,后跟一犬,二人抬一反綁的野獸相隨,后跟一荷弩獵人。

    山東省微山縣兩城鎮(zhèn)也出土有類似構(gòu)圖的畫像石。圖中刻畫的西王母正中端坐,頭上棲息一鳥(niǎo),身后兩縷云氣,伏羲、女媧分于左右,下身蛇尾絞纏,尾部各連接一朱雀,西王母左肩上榜題顯示“西王母”三字。

    河南南陽(yáng)市區(qū)出土的畫像石中,有一幅圖為巨人懷抱伏羲、女媧,構(gòu)圖為傳說(shuō)中主司婚姻神靈——赤身的高禖神將伏羲女媧抱在一起。關(guān)于高禖神懷抱伏羲女媧的情況,牛天偉先生談及此類圖像是認(rèn)為:“這種畫像中伏羲、女媧盡管兩蛇尾并未相交,但卻有一位神人作為交合的‘媒介,通過(guò)一種外力欲使其交尾,因此也應(yīng)歸入‘交尾圖像的范疇?!?/p>

    山東鄒城市高莊鄉(xiāng)金斗山出土的畫像石,構(gòu)圖為東王公拱手端坐,兩側(cè)是伏羲和女媧,他們兩尾相交于東王公身下,尾下有三只正在啄魚的鳥(niǎo),伏羲和女媧一同舉著位于東王公頭上的日輪。

    陜西省藍(lán)田縣華胥鎮(zhèn)華胥陵前,漢畫像石描繪的是華胥氏與伏羲、女媧三口之家,圖中:華胥氏雄居于正中,兩側(cè)分別是伏羲、女媧,二者蛇尾相交,手中各執(zhí)規(guī)、矩。三人構(gòu)圖代表著伏羲、女媧神格的下降,在意義的指向上具有多義性。

    例如有西王母的三人構(gòu)圖突出了西王母信仰世界長(zhǎng)生的主題,主角是西王母,女媧則降為配角,這與女媧單獨(dú)出現(xiàn)的構(gòu)圖的意義相比較,已發(fā)生了很大的變化,與伏羲和女媧兩人的共同構(gòu)圖突出原始先民生殖崇拜亦有所不同。而高禖神懷抱伏羲女媧的構(gòu)圖,其意義則單純?cè)S多,僅僅表現(xiàn)了伏羲女媧人類始祖、生育神的形象。

    三、《唐代帛畫——伏羲女媧圖》

    從《唐代帛畫——伏羲女媧圖》來(lái)看,圖中二者人首蛇身交尾形象,除服飾唐化痕跡明顯外,其余與以前的伏羲女媧交尾圖大同小異,然而所體現(xiàn)的意義已有所不同。在神話傳說(shuō)的初始階段,女媧的神性色彩濃厚,祖神形象突出,之后作為“三皇”的圣王受人尊崇。然而在神話流傳延伸的過(guò)程中,隨著歷史的發(fā)展,遠(yuǎn)古神半人半獸的形象已難以保持神所應(yīng)當(dāng)具備的莊嚴(yán)和神圣。

    歲月流逝、社會(huì)變遷,人們對(duì)于神的敬畏日趨減少,從而使神話人物形象越來(lái)越接近普通人。至?xí)x,女媧的傳說(shuō)已逐漸走出歷史政治的舞臺(tái),步入文學(xué)殿堂。進(jìn)入唐代,女媧的文學(xué)敘事更加繁榮。反映在女媧的形象上,以先秦文獻(xiàn)、漢帛畫、漢畫像磚、唐帛畫和明清仕女畫為線索,女媧形象的演變從最初的人首蛇身形象,發(fā)展到赤發(fā)形象,至明代蕭云從《離騷圖》中窈窕淑女型的仙女形象,清代任伯年《女媧煉石圖》中淡雅清靈的仕女形象,其形像從宗教圖像逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樯裨拏髡f(shuō)中的一位女神。女媧的社會(huì)功用亦從原始圖騰的宗教信仰,轉(zhuǎn)變?yōu)槲膶W(xué)敘事的對(duì)象,這其中的文化元素體現(xiàn)了中華民族歷史文化的豐富內(nèi)涵。

    參考文獻(xiàn):

    [1]賴非.中國(guó)畫像石:第2卷[ M].濟(jì)南:山東美術(shù)出版社,2000.

    [2]岑小瑩.西王母圖像演變之管見(jiàn)[J].美術(shù)教育研究,2014 (05).

    [3]程萬(wàn)里.漢畫伏羲女媧圖像藝術(shù)學(xué)研究[J].藝術(shù)百家,2012(04).

    [4]寧稼雨.女媧女皇神話的夭折[J].山西大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2007(01).endprint

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