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    絲綢之路上的琵琶歷史源流略述

    2018-01-19 11:58:58王一男
    藝術(shù)評(píng)鑒 2018年20期
    關(guān)鍵詞:絲綢之路琵琶

    王一男

    摘要:琵琶始于絲綢之路上的西亞文明東漸,盛極唐代,經(jīng)宋元明清蓬勃發(fā)展,兩千年來已然是中華文明的象征之一。琵琶大致經(jīng)歷了漢唐時(shí)期的西亞文明東漸,元代大一統(tǒng)時(shí)期的北方少數(shù)民族“新聲”融入以及明清時(shí)期的全面繁榮發(fā)展三個(gè)階段,可見琵琶是在中國大地上產(chǎn)生的文明,也是同世界其他文明交流互鑒而形成的文明。

    關(guān)鍵詞:絲綢之路 琵琶 歷史源流

    中圖分類號(hào):J632.33 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1008-3359(2018)20-0063-03

    琵琶是中國最重要的傳統(tǒng)樂器之一,清人昭梿稱其為“今樂之祖”[1]。琵琶始于絲綢之路上的西亞文明東漸,盛極唐代,經(jīng)宋元明清蓬勃發(fā)展,傳承了約兩千年,已然是中華文明的象征之一,可見琵琶是在中國大地上產(chǎn)生的文明,也是同世界其他文明交流互鑒而形成的文明。琵琶從產(chǎn)生之始至今都得到了中國人民的喜愛和推崇??傮w看來,琵琶的產(chǎn)生與發(fā)展情況大致可分為三個(gè)歷史階段:一是漢唐時(shí)期的西亞文明東漸是中華民族音樂的大融合時(shí)期,奠定了琵琶作為中華民族傳統(tǒng)樂器的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ);二是元代大一統(tǒng)時(shí)期使得中華民族音樂大融合再掀高潮,已經(jīng)本土化的琵琶因北方少數(shù)民族“新聲”的融入得到進(jìn)一步發(fā)展;三是明清時(shí)期民間音樂蓬勃繁榮,琵琶因此得到全面繁榮發(fā)展。以下分別從三個(gè)歷史階段進(jìn)行闡述。

    一、漢唐時(shí)期的琵琶源自西亞文明東漸

    漢唐時(shí)期古絲綢之路上活躍著西亞文明,琵琶即是源自西亞,非中原所有,《隋書·音樂志》有載:“曲項(xiàng)琵琶……出自西域,非華夏舊器?!盵2]琵琶最初是作為貢品或戰(zhàn)利品傳入中原的。琵琶在十六國時(shí)期(306-439年)傳入中原,《隋書·音樂志》載:“自張重華據(jù)有涼州……樂器有……琵琶、五弦”[2],可見琵琶作為貢品傳入中原。呂光征滅龜茲(公元384年)得龜茲樂后,也獲得了琵琶,據(jù)《隋書·音樂志》載:“《龜茲》者,起自呂光滅龜茲,因得其聲。呂氏亡,其樂分散,后魏平中原,復(fù)獲之?!盵2]可知琵琶作為戰(zhàn)利品傳入中原。

    唐代宮廷胡樂盛行,琵琶在宮廷樂隊(duì)中占據(jù)重要地位。唐代凡是舉辦大型宴會(huì),會(huì)在宮廷內(nèi)設(shè)置十部樂,稱為“十部之伎”。在宴饗“十部之伎”中,使用琵琶的有七部,包括燕樂、西涼樂、高麗樂、高昌樂、龜茲樂、疏勒樂和安國樂,而清商樂(俗樂)、扶南樂和康國樂中未有琵琶。《舊唐書·音樂志》中詳細(xì)記載了琵琶的使用情況:“讌樂……樂用……大琵琶一,大五弦琵琶一,小五弦琵琶一”“西涼樂……樂用……琵琶一,五弦琵琶一”“高麗樂……樂用琵琶一”“高昌樂……樂用……琵琶二,五弦琵琶二”“龜茲樂……樂用……琵琶一,五弦琵琶一”“疏勒樂……樂用……琵琶、五弦琵琶”“安國樂……樂用琵琶、五弦琵琶……五弦琵琶今亡?!盵3]到唐玄宗(712-715年)的坐部伎和立部伎時(shí),胡樂與漢樂更是融為一體,琵琶仍是主要伴奏樂器之一。敦煌莫高窟壁畫也反映了唐代胡樂器的使用情況,如晚唐的第85窟所現(xiàn)樂器達(dá)100余件,就包括了琵琶在內(nèi)的西亞文明樂器。

    琵琶在中原的廣泛流行,西域樂人功不可沒。從南北朝到唐末,西域樂人不間斷地來到中原,琵琶名家輩出,最先為人所知的是后魏到北齊時(shí)期的曹國人曹婆羅門,及其子孫曹僧奴和曹妙達(dá)受到家傳,演奏技法頗高。再有北周時(shí)期龜茲人蘇祗婆也非常著名,《隋書·音樂志》載:“周武帝時(shí)(560-578年在位),有龜茲人曰蘇祗婆……善胡琵琶?!盵2]還有唐貞觀年間(627-649年)的西域樂工裴神符,他擅長演奏比琵琶略小的五弦琵琶,有被后人稱為“搊琵琶”的演奏技法。唐貞元年間(785-805年)更是涌現(xiàn)了大量的琵琶名家,如曹國人曹保、曹善才和曹綱,康國人康昆侖,以及西域人裴興奴等。其中曹綱擅長“運(yùn)撥”,裴興奴擅長“攏撚”。此后的唐元和年間(806-820年)有穆國人穆善才,唐咸通年間(860-874年)有米國人米和郎,都是琵琶名家。

    二、元代大一統(tǒng)時(shí)期的琵琶融入北方少數(shù)民族“新聲”

    《元史·禮樂志》中記載了琵琶的形制特征為“曲首”“四軫”“頸有品”“闊面”“四弦”。源自西亞文明東漸的琵琶,自“張重華(346-353年在位)據(jù)有涼州”[2]獲之,至元代已近千年。千年來琵琶已然成為中原流行之器,其間在宋代被廣泛運(yùn)用于樂、舞、百戲中。由于宋代中國本位文化的建立,“胡樂/華樂”語境消解,音樂承襲隋唐,琵琶早已本土化,而琵琶得以再度大發(fā)展是在元代。元人陶宗儀曾指出,元代琵琶所演奏的曲調(diào)與中原漢族流傳的曲調(diào)并不相同,說明元代琵琶具有“新聲”。琵琶“新聲”的重要來源在于宮廷重要樂種之“回回樂”。繼唐代胡樂盛行后,中原與西亞、中亞的音樂交流再次掀起新高潮是在元代大一統(tǒng)時(shí)期,琵琶也在此間得到空前、廣泛和深入的交流,特別是在元代宮廷中盛行,蒙古人及色目人都很擅長。當(dāng)時(shí)宮廷中有琵琶演奏“當(dāng)當(dāng)”的曲調(diào),稱之為“撥當(dāng)當(dāng)”。傅樂淑認(rèn)為“當(dāng)當(dāng)”可能是回回地名,“撥當(dāng)當(dāng)”應(yīng)是彈撥具有回回地域風(fēng)格的曲調(diào)。再如琵琶獨(dú)奏的元代宮廷“大曲”——《白翎雀》,其曲作者碩德閭很可能是元代教坊中的一個(gè)西域樂工。

    元代琵琶具有“新聲”,促進(jìn)了琵琶的進(jìn)一步發(fā)展。元代北曲是中原音樂和北方少數(shù)民族音樂融合的鼎立之作,其中北方少數(shù)民族音樂受到西域音樂的影響極大。明人徐渭認(rèn)為:“北曲豈誠唐、宋名家之遺?不過出于邊鄙裔夷之偽造耳?!盵4]“邊鄙裔夷”即是北方少數(shù)民族。徐渭還指出北曲的風(fēng)格特征是“殺伐之音,壯偉狠戾”[4],而琵琶是北曲風(fēng)格形成的重要因素。明人何良俊認(rèn)為“蒜酪”風(fēng)味是北曲之本色,即潑辣、甘醇的北方少數(shù)民族風(fēng)味,他在評(píng)論北曲《琵琶記》時(shí)指出,北曲必須要有類似“蒜酪”般潑辣和甘醇的味道,但是《琵琶記》里全然沒有,缺少的正是一種風(fēng)味。明人沈德符贊同何良俊所謂北曲是金元北方少數(shù)民族的“蒜酪”遺風(fēng),并指出此種風(fēng)格產(chǎn)生的一個(gè)重要原因是用弦索進(jìn)行伴奏,而最能夠代表弦索的樂器就是琵琶。關(guān)于琵琶在元曲伴奏中的曲調(diào),明代王世貞《曲藻》云:“嘈雜凄緊,緩急之間……乃更為新聲以媚之?!盵5]其中能夠演奏出“嘈雜凄緊”效果的應(yīng)為琵琶,且強(qiáng)調(diào)了“新聲”的加入。明代王驥德談及北曲“擅盛一代”“滯于弦索”“多染胡語”也是此意。此外,元人楊允孚《灤京雜詠》記載了元代琵琶曲《海青拿天鵝》,也可見元代中原舊樂常與琵琶“新聲”融合,其中詩云:“新腔翻得《涼州》曲,彈出天鵝避海青。(原注:《海青拿天鵝》新聲也。)”[6]詩中所言“《涼州》曲”在十六國時(shí)傳入,至宋代已為中原之舊樂,元代則使用“新聲”進(jìn)行改編,體現(xiàn)了琵琶樂曲的新發(fā)展。

    三、明清時(shí)期的琵琶走向全面繁榮發(fā)展

    明清時(shí)期,琵琶在經(jīng)歷了漢唐始盛、宋代本土化和元代新發(fā)展后,早已成為一件中國傳統(tǒng)樂器,受到人們廣泛喜愛,流行于朝野內(nèi)外。在明代宮廷典禮音樂中,凡朝賀、宴饗與鹵簿之樂常見琵琶。在清代宮廷典禮音樂中,宴饗之樂的隊(duì)舞樂、蒙古樂曲《番部合奏》與《安南國樂》常用琵琶。明清時(shí)期民間音樂蓬勃繁榮,琵琶也走向民間、植根民間,明清宮廷中的娛樂音樂常演奏琵琶,也是植根于民間。

    明清琵琶的形制逐步接近現(xiàn)代琵琶,《大明會(huì)典》(卷183)記載琵琶“通長三尺五分,闊一尺二寸五分……四弦”[7]清代宮廷宴饗隊(duì)舞樂、蒙古樂曲《番部合奏》使用的琵琶形制為“四弦”“曲首長頸”“平面圓背”“軸四”“四象”“十三品”“長二尺一寸六分”[8]《安南國樂》使用的琵琶形制為“四弦”“通長三尺”“四軸”“四象”“十品”[8]。

    明清時(shí)代是民間音樂大活躍、大繁榮的時(shí)期,琵琶更是得到長足發(fā)展,此時(shí)琵琶常用于民歌、戲曲、說唱和器樂合奏中,得到各階層人士的喜愛與推崇,流行于中國南北各地。明人何良俊《友齋叢說·雜紀(jì)一》記載了北方和江北士大夫家女子們皆通曉音樂,揚(yáng)州地區(qū)有一位琵琶演奏技術(shù)絕高的朱射陂夫人。明人謝肇淛說北京有一個(gè)失明者,能夠用琵琶惟妙惟肖地演奏和模仿百般種聲音,技藝極為高超、表現(xiàn)力極其豐富,令人驚嘆。明代《南中繁繪圖》中有關(guān)于昆曲的表演場(chǎng)景,其中的伴奏樂器就有琵琶。明人陳所聞的散曲《詠琵琶》云:“愛你時(shí)懷中抱摟,為你時(shí)費(fèi)些春秋。輕輕的把指撥,款款的將聲輳。”[9]表達(dá)了明代世人對(duì)琵琶的熱愛。清代民間的“弦索十三套”的樂器由琵琶、胡琴、三弦和箏組成,在民間十分流行。清人昭梿認(rèn)為琵琶是“今樂之祖”[1]“四弦能統(tǒng)攝二十八調(diào)”[1]“今昆腔北曲,即其遺音”[1]。清人錢泳概括了琵琶的歷史發(fā)展?fàn)顩r,以及在當(dāng)時(shí)的情況:“琵琶本胡樂,馬上所鼓……大約起于晉、宋、齊、隋之間,至有唐而極盛……自此歷五代、宋、元、明俱不廢……近時(shí)能者甚多,工者絕少?!盵10]并提及當(dāng)時(shí)流傳的琵琶名曲《郁輪袍》《秋江雁語》《梁州漫》《月兒高》等以及當(dāng)時(shí)的琵琶名家姚香汀和俞秋圃??梢姡迷诿髑鍟r(shí)期走向了全面繁榮發(fā)展。

    綜上所述,琵琶大致經(jīng)歷了漢唐時(shí)期的西亞文明東漸,元代大一統(tǒng)時(shí)期的北方少數(shù)民族“新聲”融入,以及明清時(shí)期的全面繁榮發(fā)展三個(gè)階段??梢?,無論作為歷史上中國宮廷音樂的一件重要樂器,還是作為中國民間音樂的典型代表,琵琶無疑是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂文化,是中華文化的瑰寶,是中華民族的文化成就。這不僅離不開絲綢之路上東西方文化的交流,而且離不開中國歷史文化的奠基。今天,琵琶已然是中華文明的象征之一。

    參考文獻(xiàn):

    [1][清]昭梿.嘯亭雜錄[A].冬青校點(diǎn).上海古籍出版社.清代筆記小說大觀[C].上海:上海古籍出版社,2007.

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    [3][后晉]劉昫等.舊唐書[M].北京:中華書局,1975.

    [4][明]徐渭.南詞敘錄[A].中國戲曲研究院.中國古典戲曲論著集成(三)[C].北京:中國戲劇出版社,1959.

    [5][明]王世貞.曲藻[A].中國戲曲研究院.中國古典戲曲論著集成(四)[C].北京:中國戲劇出版社,1959.

    [6][清]顧嗣立.元詩選(初集)[M].北京:中華書局,1987.

    [7][明]申時(shí)行,趙用賢.大明會(huì)典(四)[M].續(xù)修四庫全書本.上海:上海古籍出版社,2002.

    [8]趙爾巽.清史稿(第十一冊(cè))[M].北京:中華書局,1976.

    [9]謝伯陽.全明散曲[M].濟(jì)南:齊魯書社,1994.

    [10][清]錢泳.履園叢話[A].上海古籍出版社.清代筆記小說大觀(四)[C].上海:上海古籍出版社,2007.

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