綜合材料對(duì)抽象繪畫的拓展與表現(xiàn)

楊建

摘要：1908年，巴勃倫·畢加索與勃拉克在繪畫創(chuàng)作中廣泛的運(yùn)用拼貼技法被認(rèn)為是綜合材料的開(kāi)創(chuàng)者。然而這一時(shí)期的綜合材料還并未涉及到抽象繪畫。大約在1910年之后綜合材料才開(kāi)始介入到抽象繪畫的創(chuàng)作中，如卡拉1914年的作品《愛(ài)國(guó)主義的慶祝會(huì)》，作為未來(lái)主義運(yùn)動(dòng)的后起之秀，他是首先將不同的書(shū)報(bào)、雜志、樂(lè)譜等等材料用于抽象畫創(chuàng)作的藝術(shù)家之一，此后，在達(dá)達(dá)主義、“非具象”藝術(shù)、抽象表現(xiàn)主義、新表現(xiàn)主義等等相繼的推動(dòng)下，抽象畫畫中的綜合材料運(yùn)用的取得了令人可喜的成績(jī)。

關(guān)鍵詞：綜合材料;點(diǎn)線面

1 綜合材料的運(yùn)用打破了抽象繪畫材料技法的局限性

1.1 不同繪畫種類之間的互滲融通，為傳統(tǒng)材料與技法提供了新的發(fā)展機(jī)遇，推進(jìn)了以傳統(tǒng)材料工具為基礎(chǔ)的抽象繪畫向前發(fā)展

冷戰(zhàn)結(jié)束以后，經(jīng)濟(jì)全球化的趨勢(shì)日益加劇。不同的生活習(xí)俗、藝術(shù)審美和歷史文化的相互交融滋生了一個(gè)多元化的時(shí)代語(yǔ)境，這就要求未來(lái)的藝術(shù)需要以更為包容的態(tài)度來(lái)適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展。因此，不同繪畫種類之間的互滲融通是時(shí)代發(fā)展的必然趨勢(shì)。鄭重賓的創(chuàng)作實(shí)踐便是一個(gè)典型的代表。鄭重賓早年就讀于國(guó)畫系，受到多元繪畫語(yǔ)境的沖擊，鄭重賓漸漸感覺(jué)到水墨材料的材料感始終不夠，他追求一種具體物質(zhì)化的，而不是隱喻性的作品面貌，他希望他的水墨作品表面是具有厚度的、有肌理感的、是可觸摸的。然而以水和墨為基本材料的水墨畫顯然是不具有這一特性的，于是他將丙烯與水墨材料相混合，從材料上將水墨物化，既強(qiáng)化了傳統(tǒng)水墨畫的張力，又保留了傳統(tǒng)水墨的韻味，成功的實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)水墨抽象畫的當(dāng)代轉(zhuǎn)型。

1.2 各種新材料和技法的不斷介入，為抽象繪畫的創(chuàng)作方法提供了全新的范式

20世紀(jì)初，畢加索與勃拉克開(kāi)創(chuàng)性的將報(bào)紙、印刷紙與硬紙板等材料引入到架上繪畫的創(chuàng)作中，通過(guò)拼貼的組合方式，使得這些日常材料的物質(zhì)性與藝術(shù)家的精神性形成了高度協(xié)調(diào)的統(tǒng)一。然而這一時(shí)期的綜合材料運(yùn)用還并未涉及到抽象繪畫。大約在1910年之后綜合材料才開(kāi)始介入到抽象繪畫的創(chuàng)作中，如卡拉1914年的作品《愛(ài)國(guó)主義的慶祝會(huì)》。此后，在達(dá)達(dá)主義、抽象表現(xiàn)主義、“非具象”藝術(shù)、新表現(xiàn)主義等相繼的努力下，抽象繪畫中的綜合材料運(yùn)用取得了令人可喜的成績(jī)，其中涌現(xiàn)出了不少杰出的藝術(shù)大師，為各種新材料在抽象繪畫中的運(yùn)用提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，其中杰克遜·波洛克便是其中杰出代表。

2 綜合材料在抽象繪畫中的運(yùn)用豐富了作品的內(nèi)涵傳達(dá)

2.1 材料具有不同的文化歷史屬性，各種材料的廣泛運(yùn)用極大的豐富了抽象繪畫的內(nèi)涵解讀

每種材料都有其特定的情感語(yǔ)義，這主要是源于人的感覺(jué)系統(tǒng)受到材料的物質(zhì)性刺激而作出的情感反應(yīng)。首先，不同的材料都有其特定的物理屬性，如肌理感、平滑度和色澤等等，當(dāng)人的視覺(jué)、觸覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)與之發(fā)生關(guān)系時(shí)便會(huì)產(chǎn)生一定的情感體驗(yàn)。此外，無(wú)論是自然材料還是人工材料，任何一種材料都會(huì)歷經(jīng)歲月的沖蝕從而承載起厚重的內(nèi)在情感，這些內(nèi)在情感與人類社會(huì)發(fā)展的某個(gè)階段、自然的地理變遷、民族的區(qū)域文化都是血脈相連的，當(dāng)各種材料與抽象繪畫發(fā)生關(guān)系時(shí)，材料便會(huì)展現(xiàn)出豐富的文化歷史內(nèi)涵繼而極大的強(qiáng)化作品的內(nèi)涵解讀。

2.2 綜合材料釋放了觀者更多的想象空間，使得作品本身更具開(kāi)放性

綜合材料在抽象繪畫中的運(yùn)用突破了傳統(tǒng)材料與技法的局限性，使得作品呈現(xiàn)出更多的特殊肌理與特殊效果，使得作品凹顯出更多的矛盾與沖突，尤其是一些藝術(shù)家大量的運(yùn)用一些特殊的偶然效果，這些偶然效果的沖突與碰撞展現(xiàn)出更多更為新鮮的“原生態(tài)”美感，具有非常自然的感染力。如銹跡斑斑的鐵皮、殘破的墻面、風(fēng)化的石頭等等。

3 綜合材料的運(yùn)用拓寬了抽象繪畫的審美經(jīng)驗(yàn)

3.1 各種材料肌理、痕跡的相互堆疊，豐富了抽象繪畫的材料質(zhì)感美，拓展了抽象繪畫的藝術(shù)感染力

任何一種材料都具有其特定的物理屬性，如重量、體塊、硬度、韌度、色彩及肌理等，然而不同的材料又可以形成不同的肌理，而這些肌理根據(jù)質(zhì)感的不同也會(huì)傳達(dá)出不一樣的感受，如細(xì)的質(zhì)感平滑而高貴，粗的質(zhì)感毛糙而粗獷;尖的質(zhì)感鋒利而冰冷，鈍的質(zhì)感圓滑而平和;硬的質(zhì)感堅(jiān)實(shí)而穩(wěn)重，軟的質(zhì)感柔和而溫暖等等。抽象繪畫是一個(gè)不以客觀再現(xiàn)為目的，而注重對(duì)象“內(nèi)在精神傳達(dá)”的繪畫風(fēng)格。而當(dāng)觀者透過(guò)畫面上的肌理、筆觸等痕跡去觸碰作品背后的“精神情感”時(shí)，材質(zhì)自身所攜帶的情感屬性便會(huì)進(jìn)一步的渲染畫面，使得作品釋放出更多的藝術(shù)感染力。

3.2 不同材料的相互堆砌豐富了作品的形式感，進(jìn)一步拓寬了抽象繪畫的情感表達(dá)，并提升了抽象繪畫的視覺(jué)沖擊力

綜合材料在抽象繪畫的中的運(yùn)用不僅突破傳統(tǒng)材料與技法的局限性，極大的豐富了抽象繪畫的形式美感，而且還提升了作品的視覺(jué)沖擊力。首先，不同材料都有其固定的物理屬性，如重量、體塊、硬度、韌度、色相及肌理等等，當(dāng)材料的這些物理屬性成為畫面表現(xiàn)的一部分時(shí)，畫面將會(huì)形成各種各樣的形狀、肌理、色相等等，這些元素極具原生態(tài)的形式美感，散發(fā)出極其自然的感染力，這是人力所不能達(dá)到的。

其次，材料作為客觀的物質(zhì)存在是具有一定的體積和質(zhì)量的。當(dāng)各種不同的現(xiàn)成品材料在畫面上相互堆砌、相互穿插時(shí)，不僅強(qiáng)化了畫面的形式美感而且還呈現(xiàn)出浮雕般的特征，使得作品突破了以往的二維審美經(jīng)驗(yàn)，形成了前所未有的視覺(jué)沖擊力。

參考文獻(xiàn)

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