論歌劇《茶花女》中“茶”的共鳴和音樂總體特征風(fēng)格分析

吳 玫

（陜西學(xué)前師范學(xué)院音樂系，陜西西安 710000）

引言

威爾第是十九世紀(jì)意大利著名的作曲家，從13歲便開始學(xué)習(xí)音樂，因為在29歲創(chuàng)作的歌劇《那布科王》而名聲大噪，成為當(dāng)時社會出色的作曲家。威爾第創(chuàng)作了大量為革命而寫的歌曲，比如《倫巴底人》、《列尼亞諾戰(zhàn)役》等作品，被譽為“意大利革命的音樂大師”，成為親民的作曲家，受到人民的歡迎。威爾第當(dāng)時的創(chuàng)作把現(xiàn)實生活搬上舞臺，注重音樂對故事氛圍的烘托，為當(dāng)時意大利的歌劇發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)?！恫杌ㄅ肥峭柕诘默F(xiàn)實代表作品之一，故事講述了巴黎名妓維奧萊塔與社會青年阿芒的愛情故事，因為兩人的身份關(guān)系而得不到阿芒父親支持，最終釀成一段悲劇。《茶花女》除了其動人的故事主線打動了觀眾的心，這部歌劇作品的背景音樂也將故事氛圍烘托的淋漓盡致，歌劇演員的演唱為歌劇情感的表達(dá)更增添了色彩?！恫杌ㄅ返墓适卤憩F(xiàn)體現(xiàn)出了威爾第對音樂的創(chuàng)作才能，其音樂風(fēng)格耐人尋味，為當(dāng)時的歌劇創(chuàng)作提供了巨大的參考價值，也使音樂藝術(shù)得到了升華。

1 《茶花女》的故事概述

《茶花女》講述的是穿梭在上流社會的巴黎名妓維奧萊塔與社會青年作家阿芒的愛情背故事。維奧萊塔是一位來自鄉(xiāng)下的美麗姑娘，來到繁華的巴黎因為生活貧困而開始了賣笑生活，因為她總是把一朵茶花帶在身邊作為裝飾，人們便叫她“茶花女”。茶花象征了純潔美好，這也從側(cè)面表達(dá)出了“茶花女”外表與心靈的純潔美好。社會青年阿芒深深地喜愛著“茶花女”，并且向她表白了，送給了她一朵茶花，“茶花女”被阿芒的情感感動，感受到了久未感受到的溫暖。阿芒的愛情重新點燃了“茶花女”對生活的希望，她決定與阿芒一起到鄉(xiāng)下生活，變賣了自己的首飾維持生活。阿芒的父親知道了兩人的事情因為“茶花女”的身份極力反對，為了阿芒的家庭，“茶花女”放棄了他們的愛情。“茶花女”回到巴黎又過上了以前賣笑的生活，挽回?zé)o果，在阿芒眼中“茶花女”成了貪戀財富的女人。阿芒出國，“茶花女”病逝，當(dāng)阿芒重回巴黎看到了“茶花女”的日記時才明白了自己所愛的人從來都沒有變。阿芒帶著遺憾為“茶花女”重新安置了墳?zāi)梗⑶以谒膲炃胺N滿了白茶花[1]。

2 《茶花女》的音樂總體特征

2.1 《茶花女》的歌劇特色

歌劇中戲劇性與音樂性是并存的，但并不是兩個特性在歌劇當(dāng)中表現(xiàn)力度相同，孰輕孰重全憑作者對歌劇戲劇的把握和對音樂的安排。歌劇《茶花女》是威爾第偏向現(xiàn)實所創(chuàng)作出來的作品，威爾第創(chuàng)作的《茶花女》歌劇的偏向重點就是音樂性，整部歌劇音樂背景遵循著音樂規(guī)律，變調(diào)清晰，情緒轉(zhuǎn)化明朗，劇情安排迎合了音樂的分段，為《茶花女》的戲劇性增添了色彩，相輔相成。根據(jù)歌劇的音樂結(jié)構(gòu)安排和音樂性質(zhì)區(qū)分，可以把歌劇分為通俗歌劇，嚴(yán)肅歌劇。通俗歌劇與現(xiàn)代影視劇的音樂布置比較接近，商業(yè)元素較多，將藝術(shù)性放在次要地位，通俗歌劇的演唱不那么嚴(yán)謹(jǐn)，演唱方式彰顯個性不受約束[2]。很顯然《茶花女》屬于嚴(yán)肅歌劇，《茶花女》具有嚴(yán)謹(jǐn)、完整的音樂戲劇結(jié)構(gòu)，整部歌劇以音樂性作為重點，凸顯了鮮明的藝術(shù)性，劇情走向跟隨音樂結(jié)構(gòu)，是劇情情感自然連貫的從劇情中滲透出來。

2.2 曲調(diào)的應(yīng)用

威爾第的歌劇創(chuàng)作堅持劇情遵循音樂規(guī)律的特性，他堅持使用詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)貫穿歌劇，使歌劇變得生動有趣，分段式的歌劇安排也使劇情不冗長，比較容易突出段落主題。威爾第堅持使用“分曲”的音樂結(jié)構(gòu)單位，在歌劇《茶花女》中，詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)不是結(jié)合在一起的，兩種曲調(diào)在歌劇中分別獨立存在，卻又在歌劇中達(dá)成了相互呼應(yīng)、相互滲透的效果，使歌劇的戲劇性得到了升華，故事情感恰到好處的隨情節(jié)變化自然抒發(fā)。威爾第創(chuàng)作的《茶花女》采用分段式的歌劇結(jié)構(gòu)，而宣敘調(diào)是分段式歌劇中必不可少的曲調(diào)，所以《茶花女》歌劇中貫穿全劇的宣敘調(diào)使每一個段落都連貫了起來，使劇情有了鏈接感，劇情發(fā)展合乎情理情感自然[3]?！恫杌ㄅ分行麛⒄{(diào)的使用使音樂染上了戲劇性，在音樂中與劇情結(jié)合自然的表現(xiàn)出了故事情感；宣敘調(diào)帶有朗誦形式，對《茶花女》戲劇的闡述起到了很好的效果，對于劇情任務(wù)塑造也有鮮明的作用，可以體現(xiàn)出歌劇音樂的藝術(shù)性，有發(fā)揮出了歌劇中歌唱的優(yōu)勢。

2.3 歌劇中背景音樂的烘托

威爾第認(rèn)為管弦樂是配合歌劇聲樂的元素，并不是歌劇中的主要元素，但是管弦樂在《茶花女》中起到了非常積極的烘托氣氛的作用?！恫杌ㄅ分惺褂玫臉菲鞣N類不復(fù)雜，歌劇中每個重要人物的出場都配有簡約的音樂配器，在人物性格轉(zhuǎn)變或是在不同的劇情階段音樂配器鮮明，鮮明的音樂風(fēng)格與不同的人物相配合，對塑造人物的形象有明顯的作用[4]。在歌曲的前奏中使用了小提琴演奏表現(xiàn)了《茶花女》中悲傷凄婉的主題，前奏中茶花女因為生活所困成為穿梭于上流社會的賣笑女，這一情節(jié)中就表現(xiàn)了茶花女凄婉的音樂形象，前奏音樂與故事情節(jié)相呼應(yīng)。最后一幕的前奏中，這一音樂主題再次出現(xiàn)，茶花女病種生命不堪負(fù)荷，在臨終前仿佛看到歸來的阿芒，這一音樂主題的再次利用呼應(yīng)了茶花女從始至終悲傷凄婉的命運，為歌劇墊上了悲情的基調(diào)，使歌劇的主題表現(xiàn)也首尾呼應(yīng)，貫穿了全劇。

2.4 歌劇演唱方式的烘托

威爾第堅持在戲劇中使用詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)，其中宣敘調(diào)帶有朗誦性質(zhì)，便于抒發(fā)情感，詠嘆調(diào)注重抒發(fā)情感，這兩種曲調(diào)都對歌劇表演者的演唱要求較高?！恫杌ㄅ分兄爻?、合唱的演唱方式較多，對劇情氛圍的烘托起了重要作用，《茶花女》中的重唱大多都是發(fā)生在劇情重要人物內(nèi)心面臨掙扎、情感糾葛的時候，《茶花女》中重唱的一個聲部就由專門的一個人擔(dān)任。歌劇重唱有兩個特性，一個是重唱的抒情性，在詠嘆調(diào)片段中使用相同的演唱力道、相同的演唱素材去反復(fù)表達(dá)同一情感，強(qiáng)調(diào)劇中人物的強(qiáng)烈情感，塑造更加鮮明的人物形象。一個是重唱的戲劇性，《茶花女》中重要人物的情感交流的體現(xiàn)歌劇敘事性的時候，這個時候的演唱就要體現(xiàn)差異性，表現(xiàn)不同人物在同一時刻的不同情感[5]?！恫杌ㄅ分械暮铣ㄟ^聲部的變化和演唱方式的轉(zhuǎn)變，增添了歌劇的感染力，使劇情更加具有感染性。

2.5 歌劇主題的體現(xiàn)

威爾第歌劇中詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)的使用，同時也表明了威爾第注重歌劇劇情的自然連貫性，講究劇情情感的自然抒發(fā)，增加歌劇情感的感染力?！恫杌ㄅ分幸魳返牟贾茫白嘀蟹磸?fù)出現(xiàn)同一主題，并且音樂伴隨著人物出場、故事情節(jié)，在全劇中合乎情理的向觀眾暗示人物的命運，說明歌劇中主人翁現(xiàn)實、悲情的主題[6]。歌劇的主題不用演員采用任何顯眼的字詞來直接抒發(fā)，而是與音樂結(jié)合在一起，用相同的音樂主題揭示人物悲慘命運。威爾第在《茶花女》中將主題的體現(xiàn)發(fā)揮的淋漓盡致，除了劇情本身主要人物命運狀況的首尾呼應(yīng)，音樂也在歌劇中相互呼應(yīng)，不止一次地強(qiáng)調(diào)故事走向。威爾第對歌劇音樂的運用，使歌劇中的劇情與音樂一同擁有完整結(jié)構(gòu)，也將歌劇主題自然的貫穿與整部歌劇當(dāng)中。

結(jié)語

《茶花女》是威爾第的現(xiàn)實歌劇作品之一，也是威爾第著名的代表作之一，《茶花女》為現(xiàn)實世界作了一個悲傷的結(jié)尾，在歌劇中表達(dá)出了強(qiáng)烈的感情色彩，其歌劇的演唱和演奏也體現(xiàn)出了威爾第的音樂才能。《茶花女》是城市中開始，也在城市中結(jié)束，以悲情的角色在城市中開始生活，也抱著遺憾在城市中走完了凄婉的一生。

《茶花女》具有嚴(yán)謹(jǐn)、完整的音樂戲劇結(jié)構(gòu)，整部歌劇以音樂性作為重點，凸顯了鮮明的藝術(shù)性，劇情走向跟隨音樂結(jié)構(gòu)，是劇情情感自然連貫的從劇情中滲透出來。這部作品音樂結(jié)構(gòu)完整，注重音樂的嚴(yán)肅性，將劇情自然連貫，歌劇創(chuàng)作體現(xiàn)了純粹的藝術(shù)性。音樂對《茶花女》戲劇的闡述起到了很好的效果，對于劇情任務(wù)塑造也有鮮明的作用，可以體現(xiàn)出歌劇音樂的藝術(shù)性

[1]原著小說《茶花女》.法國,小仲馬.

[2]蘇麗萍.《茶花女》的雙刃劍文學(xué)與音樂，文史藝術(shù),2014（06）：71

[3]楊寶.從現(xiàn)代版歌劇《茶花女》中窺視歌劇制作的創(chuàng)新性闡釋，北方音樂，2017（11）：87

[4]周媛.歌劇《茶花女》的戲劇性及音樂表現(xiàn)，黃河之聲，2016年（12）：117

[5]劉子殷,林彌忠．外國歌劇藝術(shù)鑒賞．重慶：西南師范大學(xué)出版社，2010(05)

[6]錢苑,林華.歌劇概論.上海:上海音樂出版社,2007:307-309.