從贛南采茶戲看江西傳統(tǒng)民間音樂

王 靜

（江西師范大學(xué)，江西南昌 330000）

客家人在江西居住的數(shù)百年里，創(chuàng)造了豐富的物質(zhì)和精神財(cái)富，成為中華民族寶貴精神財(cái)富的一部分，這其中就包括江西傳統(tǒng)民間音樂。在江西傳統(tǒng)民間音樂里，贛南采茶戲占據(jù)了重要地位，充分反映了客家人的風(fēng)俗習(xí)慣、個(gè)性愛好、內(nèi)心情感等。然而，近些年來，隨著戲曲音樂的多樣化發(fā)展，包括贛南采茶戲在內(nèi)的江西傳統(tǒng)民間音樂逐漸被人們所忽視。因此，深入探討如何繼承和發(fā)展贛南采茶戲等江西傳統(tǒng)民間音樂極為重要。

1 從贛南采茶戲看江西傳統(tǒng)民間音樂的器樂伴奏

在器樂伴奏方面，贛南采茶戲有著獨(dú)特的體現(xiàn)，是江西傳統(tǒng)民間音樂的典型代表。具體說來，贛南采茶戲的器樂伴奏，在很大程度上受江西地域文化的影響，有著深深的文化印記，主要表現(xiàn)在參與成員的層次結(jié)構(gòu)上。

1.1 器樂伴奏的數(shù)量情況

1.1.1 人員數(shù)量。在人員數(shù)量上，贛南采茶戲成員經(jīng)歷了一個(gè)由少到多的發(fā)展過程。在其出現(xiàn)之初，內(nèi)容少、任務(wù)少，所以需要的成員也比較少，一般情況下由“兩旦一丑”來承擔(dān)。而且當(dāng)時(shí)很多演員都是兼職，并不專業(yè)。贛南采茶戲發(fā)展到今天，開始以團(tuán)體的形式出現(xiàn)，人員數(shù)量往往在三十至六十人左右，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于歷史時(shí)期。每種樂器也都有專門的人來演奏，相對(duì)來說更加成熟、專業(yè)、完善。

1.1.2 樂器數(shù)量。贛南采茶戲出現(xiàn)之時(shí)，人員較少，樂器也較少。對(duì)于今天的江西贛南采茶戲而言，其演奏方式一般是中西結(jié)合，樂器數(shù)量總計(jì)達(dá)到七十件左右，包括小提琴、大提琴、勾筒、嗩吶等等，相比早先有了較大幅度的擴(kuò)大，而且很少出現(xiàn)演員兼職的情況，整體運(yùn)行機(jī)制和管理體制已經(jīng)成熟定型。

1.2 器樂伴奏的樂器使用情況

縱觀江西贛南采茶戲整個(gè)發(fā)展歷史可以發(fā)現(xiàn)，其使用的樂器是固定性的三類，長期未變，將來也應(yīng)該變化不大。具體介紹如下：首先是打擊樂器類，其特點(diǎn)是節(jié)奏緊湊，有感染力，主要用于渲染歡快、熱鬧的氣氛，并據(jù)此滿足聽眾的聽覺享受，增進(jìn)聽眾的情感交流，具體包括板、鈸、鼓、鑼等；其次是嗩吶，其特點(diǎn)是清脆悠揚(yáng)，主要用于豐富音樂聲音，包括大、小兩種型號(hào)，大多以竹子為材料制成；最后是弦樂類，其特點(diǎn)是音調(diào)優(yōu)美，主要用于調(diào)和其它樂器。

1.3 器樂伴奏的語調(diào)情況

江西人主要說的客家話，贛南采茶戲的語調(diào)也是以江西客家話語調(diào)為主，并且是以“依字行腔”為原則。細(xì)分的話，贛南采茶戲的語調(diào)有五種類型，最常見的就是“單字配腔”，這樣能夠更好地將戲中的故事婉轉(zhuǎn)地表達(dá)出來，符合客家人的性格特點(diǎn)。“單字配腔”也因此成為贛南采茶戲的重要特點(diǎn)。需要特別說明的是，除了“單字配腔”，其它“一字多音”也較為常見，比較重要。

1.4 器樂伴奏的聲調(diào)情況

江西傳統(tǒng)民間音樂里器樂伴奏的聲調(diào)非常獨(dú)特，與客家人的說話習(xí)慣有著千絲萬縷的聯(lián)系。眾所周知，客家人說話的一大特點(diǎn)就是語氣、聲調(diào)比較高，只有少數(shù)文字是往低處走，贛南采茶戲就是典型的聲調(diào)往高處走的體現(xiàn)。當(dāng)然，至于何時(shí)使用以及如何使用陰平字和陽平字，是出于戲曲的實(shí)際需要來決定的，目的都是為了增強(qiáng)戲曲音樂的感染力和渲染力，這也是和客家人的個(gè)性有關(guān)。

2 從贛南采茶戲看江西傳統(tǒng)民間音樂的內(nèi)容特點(diǎn)

從贛南采茶戲中可以清晰地看到，江西傳統(tǒng)民間音樂有著獨(dú)特的內(nèi)容，決定著其在中華戲曲音樂中的高貴地位。

2.1 有著多樣的段式

贛南采茶戲雖然有著數(shù)百年的發(fā)展歷史，但其常用的段式是多種多樣的。具體而言，以贛南采茶戲?yàn)榇淼慕鱾鹘y(tǒng)民間音樂的段式大多處在疊加重復(fù)的變化狀態(tài)，這也是江西傳統(tǒng)民間音樂的最基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)。這其中，往往出現(xiàn)的情況是把第一樂句作為單一重疊，同時(shí)對(duì)多個(gè)句子進(jìn)行疊加，這樣就使得戲曲音樂具備了與眾不同的旋律，而無論其歌詞字?jǐn)?shù)的多寡。正是借助這樣的段式變化，江西傳統(tǒng)民間音樂真正體現(xiàn)了客家人的風(fēng)情情調(diào)。

2.2 以唱腔為主要內(nèi)容

在以贛南采茶戲?yàn)榇淼慕鱾鹘y(tǒng)民間音樂中，唱腔是最常見的段式，它在戲曲中經(jīng)常出現(xiàn)變化，具體變化方式主要是“擴(kuò)張”、“收緊”?？陀^地說，無論唱腔段式如何變化，它“以基本格腔為基礎(chǔ)”的原則是不會(huì)變的。在此基礎(chǔ)上，戲曲曲調(diào)才會(huì)有更加良好的效果，從而充分展現(xiàn)民間音樂的獨(dú)特魅力。

2.2.1 關(guān)于腔格段式。在贛南采茶戲表演過程中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)腔句變化，并最終形成腔格段式，成為江西傳統(tǒng)民間音樂的唱腔特點(diǎn)之一。這種變化具體包括穿腔段式變化和加垛段式變化。簡(jiǎn)而言之，前者是把“穿腔”作為主要手法，同時(shí)自由結(jié)合其它手法，以突出愉悅、舒暢的情感；后者是把“加垛”作為主要手法，確保戲曲表達(dá)形式靈活多變，更加的吸引人。

2.2.2 關(guān)于句格增減。江西傳統(tǒng)民間音樂有三種常見的句格增減形式：句首擴(kuò)腔、句中擴(kuò)腔以及句末擴(kuò)腔。具體而言，前者是指在腔句的前面添加歌詞；中者是指在腔句中間添加歌詞；后者是指在腔句后面添加歌詞。通過這些句格增減，可以極大地豐富戲曲音樂的表達(dá)形式，收到意想不到的表達(dá)效果。

2.2.3 關(guān)于“擴(kuò)張”和“收緊”。通過“擴(kuò)張”和“收緊”，腔句可以達(dá)到變化功能的效果，這在贛南采茶戲中較為常見。具體內(nèi)容有：一是“擴(kuò)張”，即結(jié)合實(shí)際情況，在適當(dāng)?shù)奈恢渺`活擴(kuò)充腔句，以達(dá)到提高戲曲音樂效果的作用；二是“收緊”，即根據(jù)戲曲音樂的實(shí)際需要，適當(dāng)減少腔句。二者是辯證統(tǒng)一的關(guān)系，缺一不可。通過綜合使用“擴(kuò)張”和“收緊”，可以讓戲曲音樂變得更加優(yōu)美、更加有韻味。

3 以贛南采茶戲?yàn)榇淼慕鱾鹘y(tǒng)民間音樂面臨的問題與對(duì)策

在新時(shí)代，我國音樂戲曲發(fā)展進(jìn)入新的階段，既有機(jī)遇，又有挑戰(zhàn)，以贛南采茶戲?yàn)榇淼慕鱾鹘y(tǒng)民間音樂同樣面臨著一系列的問題。因此，必須積極探索可行的對(duì)策，確保江西傳統(tǒng)民間音樂能夠長久傳承下去，并在新時(shí)代實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展。

3.1 以贛南采茶戲?yàn)榇淼慕鱾鹘y(tǒng)民間音樂面臨的問題

3.1.1 戲曲音樂內(nèi)容缺乏創(chuàng)新。經(jīng)過數(shù)百年的發(fā)展，以贛南采茶戲?yàn)榇淼慕鱾鹘y(tǒng)民間戲曲音樂的內(nèi)容并未有大的變化，沒能緊跟時(shí)代步伐進(jìn)行及時(shí)的創(chuàng)新發(fā)展，嚴(yán)重制約了其在新時(shí)代的發(fā)展速度，眾所周知，現(xiàn)在的觀眾最推崇與時(shí)俱進(jìn)的戲曲音樂，如果江西傳統(tǒng)民間戲曲音樂依舊停留在原有水平上，會(huì)在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中占據(jù)不利地位。

3.1.2 財(cái)力和人力投入不夠。財(cái)力和人力的缺乏，是江西傳統(tǒng)民間戲曲音樂面臨的棘手問題。一方面，新演員補(bǔ)充力度越來越小，出現(xiàn)了人才斷層的局面；另一方面，社會(huì)各方對(duì)戲曲音樂創(chuàng)作的重視程度和經(jīng)費(fèi)投入都在逐漸減少，資金不足的問題始終得不到解決，制約了江西傳統(tǒng)民間戲曲音樂的發(fā)展。

3.1.3 觀眾群體越來越少。任何戲曲音樂的發(fā)展，都離不開數(shù)量龐大的觀眾群體的支持。然而，江西傳統(tǒng)民間戲曲音樂面臨著觀眾群體越來越少的問題，主要原因就是其劇情過于陳舊，缺乏時(shí)代性，在年輕人中的知名度越來越低，再加上新媒體的沖擊，使得這一問題更加嚴(yán)重。

3.2 繼承和發(fā)展江西傳統(tǒng)民間音樂的可行對(duì)策

綜合上文所述，當(dāng)前必須積極探索可行的對(duì)策，以更好地繼承和發(fā)展江西傳統(tǒng)民間戲曲音樂。對(duì)此，可以從以下幾個(gè)方面做出努力。

3.2.1 創(chuàng)新內(nèi)容。戲曲音樂內(nèi)容是觀眾群體最在乎的事情，為此，繼承和發(fā)展江西傳統(tǒng)民間音樂，首要任務(wù)就是緊跟時(shí)代步伐，與時(shí)俱進(jìn)改革創(chuàng)新劇情內(nèi)容和形式。同時(shí)，可以引入現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)電子技術(shù)，創(chuàng)新戲曲音樂表達(dá)形式，以期獲得更好的表演效果。

3.2.2 加大財(cái)力和人力投入。繼承和發(fā)展江西傳統(tǒng)民間戲曲音樂的第二項(xiàng)任務(wù)就是加大財(cái)力和人力投入。對(duì)此，需要加強(qiáng)對(duì)接班人的培養(yǎng)，充分挖掘有天分感興趣的人，并對(duì)其進(jìn)行教育培訓(xùn)，為戲曲音樂源源不斷輸送人才。同時(shí)，還需要相關(guān)政府部門和社會(huì)各界給予一定的財(cái)力支持，為戲曲音樂創(chuàng)作表演提供必要的資金保障。

3.2.3 創(chuàng)新運(yùn)作機(jī)制。現(xiàn)如今，社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)有了新的發(fā)展，江西傳統(tǒng)民間戲曲音樂必須順利這一時(shí)代趨勢(shì)，及時(shí)創(chuàng)新運(yùn)作機(jī)制，不斷推進(jìn)市場(chǎng)化運(yùn)作，形成穩(wěn)定的生產(chǎn)鏈，實(shí)現(xiàn)“產(chǎn)業(yè)化”表演。同時(shí)，還需要?jiǎng)?chuàng)新宣傳手段，盡可能地讓全國人民知曉、喜歡江西傳統(tǒng)民間戲曲音樂。

[1]許立喆.解讀贛南采茶戲的表演藝術(shù)與音樂特征.福建茶葉，2016年第11期.

[2]吳丹.淺談贛南采茶戲音樂的繼承與發(fā)展.福建茶葉，2016年第07期.

[3]熊杰.江西采茶戲的音樂表現(xiàn)形式及特征分析——以贛南采茶戲?yàn)槔?福建茶葉，2017年第04期.

[4]閆浩.江西贛南采茶戲的音樂特征與表演藝術(shù)初探.福建茶葉，2016年第01期.

[5]張紅英.贛南采茶戲音樂的創(chuàng)新發(fā)展分析.福建茶葉，2017年第12期.