2007—2017年中國奇幻現(xiàn)實愛情電影創(chuàng)作特色研究

郭越

【摘 要】近幾年來，在競爭激烈的中國電影市場中，奇幻現(xiàn)實愛情電影在多元豐富的類型片中脫穎而出，以其新穎獨特的風格贏得了業(yè)內(nèi)外人士的關(guān)注和青睞。從2007年的《不能說的秘密》到2017年的《指甲刀人魔》，中國奇幻現(xiàn)實愛情電影在這十年間穩(wěn)步發(fā)展的同時，也形成了較為穩(wěn)定的創(chuàng)作特色。本文將以《不能說的秘密》《機器俠》《重返二十歲》《美人魚》《指甲刀人魔》5部影片為研究文本，從三個方面分析2007-2017年以來中國奇幻現(xiàn)實愛情電影的創(chuàng)作特色，即從“時空錯置”的情節(jié)設(shè)置中探索其敘事技巧、剖析“奇異獨特”的人物形象塑造、解讀“笑中帶淚”的喜劇風格，從而總結(jié)出奇幻現(xiàn)實愛情電影中獨特的審美價值。

【關(guān)鍵詞】奇幻現(xiàn)實愛情片；情節(jié)設(shè)置；人物塑造；喜劇風格

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）23-0045-03

一、奇幻現(xiàn)實愛情片的定義

愛情一直是文學作品和影視作品中亙古不變的主題，而愛情片也是觀眾最為喜愛的幾個類型片之一。愛情片是以愛情為主要表現(xiàn)題材，并以愛情的萌生、發(fā)展、波折、磨難直至戀人的大團圓或悲劇性離散結(jié)局為敘事線索的類型電影。近幾年，愛情電影不再滿足于“王子與灰姑娘”或“英雄與美人”的經(jīng)典劇作模式，而是融入了奇幻的色彩，給予觀眾一種獨特而浪漫的審美體驗。一般而言，奇幻現(xiàn)實愛情影片往往以當下現(xiàn)實生活為故事背景，在情節(jié)上構(gòu)思奇特，甚至荒誕，故事的主人公往往有著不同于凡人的特異技能或是有著一段不可思議的經(jīng)歷，而真摯的愛情仍然是影片歌頌的主題。

二、別致獨特的創(chuàng)作特色

絕大部分愛情片的風格是平實而又浪漫的，在敘事上也是以愛情發(fā)展為劇作核心，而在創(chuàng)作手法上鮮有突破。奇幻現(xiàn)實愛情片雖然架構(gòu)在現(xiàn)代生活之上，但創(chuàng)作者賦予其“奇特”“玄幻”的元素，將現(xiàn)實生活中的“不可能”轉(zhuǎn)化為“可能”，影片以不可思議的姿態(tài)帶給觀眾一種全新而別致的審美體驗，這主要體現(xiàn)在以下三個方面。

（一）“時空錯置”的情節(jié)設(shè)置

事實上，新世紀以來的中國電影市場正在逐漸被“奇觀電影”霸占，追求“奇觀”已經(jīng)成為新的受眾需求。而對于以敘事為主的愛情片而言，既要順應(yīng)電影發(fā)展潮流，也要謀求新的突破，因此，奇幻現(xiàn)實愛情片也就應(yīng)運而生。相比于傳統(tǒng)的愛情片而言，奇幻現(xiàn)實愛情片的特色主要體現(xiàn)在敘事方面，奇特的構(gòu)思和新穎的劇情也會給觀眾帶來“奇觀化”的觀影感受，其中，“時空錯置”的情節(jié)安排則是奇幻現(xiàn)實愛情片的慣用手法。

例如在《不能說的秘密》中，路小雨因在舊琴房彈奏了一首名為《secret》的神秘曲譜而穿越到20年后的時空，結(jié)識了老師的兒子葉湘?zhèn)?，并與其展開了一段青澀美好的戀情。在影片中，路小雨來回穿梭于20年前和20年后的時空，在影片的結(jié)尾處兩段時空并列敘事，時空之間產(chǎn)生了混淆，真實時空受到質(zhì)疑。實際上，正是由于個體的時空錯置在其他時空，所以造成了一種獨特而荒誕的審美趣味。同樣，在《重返二十歲》里，奶奶沈夢君從青春照相館中走出后，便回到了20歲，收獲青春的她邂逅了令人心動的愛情、實現(xiàn)了久違的夢想。影片中，沈夢君20歲的身體和70歲的思想使其在現(xiàn)實生活中顯得格格不入又有著獨特的魅力，這既是個體存在于錯置時空所要付出的代價，也是錯置時空對個體的饋贈。

當然，影片終究還是要將錯置的時空回歸原位，這也常常成為愛情片營造高潮的時機。比如，《不能說的秘密》中，葉湘?zhèn)悶榕c路小雨在一起，不惜拋棄現(xiàn)在安穩(wěn)的生活，頂著琴房拆除的危機，義無反顧回到20年前，此刻，愛情的執(zhí)著和偉大令人動容?！吨胤刀畾q》中，沈夢君為救孫子，自愿放棄青春的容顏和嶄新的人生，與現(xiàn)實中唾手可得的夢想和愛情道別，這也未嘗不是一種無奈而感人的選擇。其實，無論影片的愛情結(jié)局是圓滿收尾還是無疾而終，時空錯置的情節(jié)設(shè)置無疑加強了沖突感，帶給觀眾別致新穎的觀影感受的同時，使其對夢幻而真摯的愛情產(chǎn)生極強的情感共鳴。

（二）“奇異獨特”的人物形象

一個人物是一件藝術(shù)品。在很大程度上，人物形象塑造的成功與否直接影響著一部作品的成敗?？v觀電影史上可以名垂青史的經(jīng)典人物形象，雖然有著與常人一般的身體和生活，卻也有著與眾不同的超脫氣質(zhì)。而在奇幻現(xiàn)實愛情片中，主要人物形象不再僅僅是“與眾不同”，而是擁有“奇異獨特”的特質(zhì)，憑著非人類的身份或是獨特的技能，為觀眾呈現(xiàn)了一段另類奇特的愛情故事。

1.非人類的人物身份。主人公往往假扮常人，以普通的職業(yè)在人類現(xiàn)實社會中生活，甚至與人類產(chǎn)生了愛情，而當真實身份暴露后，愛情的抉擇成為了故事的重大轉(zhuǎn)折點，主人公非此即彼的選擇常常意味著“非天堂即地獄”的結(jié)局，只有在兩難的選擇中，愛情的真相才能被真實揭示。

號稱中國第一部機器人影片的《機器俠》，男主角K-1就是安插在公安系統(tǒng)的干警助手，而他的機器人身份只有其上司大春知道。在工作中，K-1 對女同事周素梅產(chǎn)生了情感，兩人在相處中，K-1始終對自己的真實身份保密。 而當K-1和改造后的大春被科學團隊追捕時，K-1才向周素梅說出了自己的真實身份。在訣別之際，K-1明知承認與人類的情感會遭遇故障并滅亡，仍舊向周素梅表白愛意。在這里，看似荒誕扭曲的人機之戀卻超越了規(guī)則、物種的限制，勇敢無畏的愛情精神從中體現(xiàn)。

此外，在周星馳的《美人魚》中，創(chuàng)作者對“人魚之戀”有著更為直白和深入的情感表達。商業(yè)巨頭劉軒為了氣走合作伙伴也是其曖昧對象若蘭，故意與泳池派對中的不速之客姍姍約會，卻不料與其產(chǎn)生了真情。在一次登門拜訪姍姍時，無疑中發(fā)現(xiàn)了姍姍的人魚身份，早有預(yù)謀的人魚族在即將殺死劉軒之際，姍姍頂著巨大的壓力放走了劉軒，自己甘愿接受懲罰。而另一邊，當若蘭帶領(lǐng)武裝人員來捕殺人魚族時，劉軒放棄了與若蘭的300億合作項目，在身中兩槍的危境之下，冒死救下姍姍。影片中，“美女救英雄”和“英雄救美女”的經(jīng)典愛情模式同時存在，而愛情的界限也在不斷擴大，從階級、國別到種族，甚至是物種。與常人之間的愛情相比，跨越物種界限的愛情在給觀眾帶來新穎獨特的視角時，也凸顯了真摯愛情的彌足珍貴。endprint

2.獨特的絕技。在有些奇幻現(xiàn)實愛情片中，主人公雖沒有奇異怪誕的身份，卻有著獨特而不可思議的絕技，同樣也為影片增添了神秘和奇幻的色彩，成為男女主人公感情考驗的試金石。

例如在《指甲刀人魔》中，由于Emily的一次大意，使男友Sean發(fā)現(xiàn)了廁所內(nèi)有牙印痕跡的指甲刀，在猶豫和不安中，Emily向男友坦白了自己以指甲刀為食的秘密，在Emily天馬行空的陳述中，信任成為了這段戀情最大的危機。Emily的技能并不能給她帶來光環(huán)，反倒使她成為了一個受人質(zhì)疑的情感騙子。而Sean的好友在打探和分析中，關(guān)于Emily的情況更加疑云重重。就在所有人都與Emily為敵時，Sean選擇了信任Emily，在Emily主動逃避的半年期間，為Emily帶回來一盒她最愛的無印良品指甲刀。在影片的結(jié)尾，導(dǎo)演并沒有直觀清楚地交待Emily和Sean的感情結(jié)局，但時過境遷之后，Sean仍然對Emily有著無條件的信任，這在一定程度上也可以理解為兩人感情的一個最完美的結(jié)局。

再如在《不能說的秘密》里，穿越到20年后的路小雨只能被葉湘?zhèn)惪吹剑鴮τ谄渌硕?，路小雨處于被迫隱身狀態(tài)。隱身的技能既是路小雨與葉湘?zhèn)愖杂上嗵幍臋C會，同時也為路小雨和葉湘?zhèn)愔圃炝吮徽`解的麻煩。葉湘?zhèn)惡吐沸∮甑南嗵幵谕馊丝磥?，是葉湘?zhèn)愐粋€人自言自語的獨處，這也在無意間造成了晴依、葉湘?zhèn)惡吐沸∮曛g的情感誤會。后來，當葉湘?zhèn)悘穆沸∮甑哪赣H和自己父親的講述中得知有關(guān)路小雨的真相后，才明白路小雨在現(xiàn)實時空中的孤獨和在20年前時空里的痛苦。面對是否要穿越時空的抉擇時，葉湘?zhèn)惲x無反顧選擇穿越的決定彰顯了追求真摯愛情的勇氣，也彰顯了愛情片真愛無敵的永恒主題。

（三）“笑中帶淚”的喜劇風格

能引發(fā)觀眾“笑”的喜劇有很多，但引起觀眾“笑中帶淚”的喜劇卻鮮少。20世紀初，電影史上“笑中帶淚”的喜劇電影首次出現(xiàn)，卓別林以其夸張滑稽的表演動作博得觀眾笑聲的同時，也塑造出了貧苦無奈的底層小人物的形象，他們落魄的生活和積極向上的精神使觀眾萌生出同情和欽佩的復(fù)雜情緒。而在近幾年的奇幻現(xiàn)實愛情電影中，“笑中帶淚”的喜劇效果已經(jīng)成為了其必備的風格。幽默元素的滲入和真情主題的流露，既增強了影片的可看性，又提高了其審美意義和價值。

在幽默元素的運用上，主要有兩種手法。首先是制造人物身份錯亂，當人物的真實身份受到改造后，與周邊環(huán)境的格格不入，以及與自身的反差便成為影片的笑料。比如在《機器俠》中，警察大春在被改造成機器人后，在語言交流和行為舉止方面便與以往的形象大有不同。犧牲前的大春，在工作中嚴肅認真，對同事周素梅有著霸道而自私的感情，時刻出現(xiàn)在周素梅的身邊。而改造后的大春，不僅不認識周素梅，還與她保持著如陌生人一般的距離和客套。在大春和K-1歸隊后的酒席上，周素梅想向大春解釋她與K-1的感情，而大春則一本正經(jīng)地說：“只要你和他同心協(xié)力，奪回NBA的冠軍，我就放心了。”無厘頭的臺詞制造出奇特的搞笑效果，而身份錯亂的游戲本身也是一種無厘頭的表現(xiàn)。大春怪異的行為舉止總是令觀眾捧腹大笑，在小江老師上門提親時，改造后的大春大腦受模仿模式的影響，會對看到的物體形態(tài)進行下意識模仿。巧合的是，每當大春模仿物體時，都會被小江老師看到。若干次的巧合使小江老師一次又一次被嚇暈，直至瘋狂逃跑，十分有趣。

同樣，在《重返二十歲》中，恢復(fù)青春身體的沈夢君在菜市場買菜時，忍不住數(shù)落陌生少婦照顧孩子的疏忽，豐富的育兒經(jīng)驗從年輕的小姑娘口中說出時令人詫異而感到搞笑，正是沈夢君傳統(tǒng)老式的思想觀念和豐富的閱歷無法適應(yīng)錯亂的身份，才總是做出與外在形象格格不入的事情，而巨大的反差往往是制造喜劇效果時屢試不爽的技巧。

其次是巧用聲畫關(guān)系中的聲畫合一。有時，感情色彩相同的聲音和畫面組合在一起時，也能制造出別樣的喜劇效果。在《重返二十歲》中，孫子項前進跑到李大海家找到已經(jīng)重返青春的孟麗君，想邀請她作為樂隊主創(chuàng)，而面對眼前美麗的少女不禁怦然心動。作為奶奶已經(jīng)看出了孫子對自己的朦朧情愫，此時李大海對電視里播放的《還珠格格》的評價也正好應(yīng)景：“你們有血緣關(guān)系，你怎么能喜歡她呢？”這句話也觸動了奶奶的神經(jīng)，對不明實情的李大海發(fā)起了脾氣。奶奶的過激反應(yīng)使本就尷尬的氣氛更加尷尬，而電視劇里皇上刺耳的笑聲猶如在嘲諷奶奶的自作多情。隨著劇情的發(fā)展，奶奶不得不向李大海說出自己重返青春的真相，一次孟麗君喂食李大海的場景被樓上的陳玉梅恰巧看見，而此時陳玉梅家的電視里播放的正是容嬤嬤對紫薇施以針刑的情節(jié)，紫薇的慘叫聲與陳玉梅因嫉妒而扭曲的表情結(jié)合起來，夸張的聲畫結(jié)合在映襯人物心理的同時，也加強了影片的喜劇效果。

然而，無論奇幻現(xiàn)實愛情片中有多少幽默和戲謔元素滲入，最終影片的基調(diào)還是要回歸到溫暖真愛的主題上?！睹廊唆~》里的劉軒為救姍姍不惜與商業(yè)伙伴作對、冒死營救的愛情精神使人動容，而《重返二十歲》里的奶奶為救生命垂危的孫子，甘愿放棄美好的愛情也同樣令人感動。在荒誕可笑的情節(jié)包裹下的真愛隨著劇情的發(fā)展慢慢顯露出來，而在“笑中帶淚”的喜劇效果中，觀眾不自覺地產(chǎn)生了或喜或悲的復(fù)雜情緒，對愛情意義的思考和情感由此得到深化和升華。

三、結(jié)語

事實上，中國奇幻現(xiàn)實愛情電影中的“現(xiàn)實”背景和“奇幻”愛情給觀眾帶來了具有強烈“真實感”的“白日夢”，現(xiàn)實主義和奇幻主義的混搭風格也成為奇幻現(xiàn)實愛情電影獨特的魅力所在。然而目前，中國的奇幻現(xiàn)實愛情電影在原創(chuàng)性上仍存在著較大不足，其中不乏有翻拍其他國家影視作品或引進國外劇本來拍攝的電影，比如《重返二十歲》就是出自韓國編劇之手，而使用相同劇本所拍攝的韓國影片《奇怪的她》也早于《重返二十歲》一年上映，觀眾先入為主的收視心理難免會影響對影片的評價，實際上，并非加入麻將、廣場舞等中國元素就算是成功的本土化改造，原創(chuàng)依然是影片成功的關(guān)鍵。

總之，未來中國奇幻現(xiàn)實愛情電影可發(fā)展的空間還很大，在電影市場競爭日趨激烈的今天，中國奇幻現(xiàn)實愛情電影以其獨特的創(chuàng)意和高水平的制作為中國愛情電影的發(fā)展起到了推動作用，而關(guān)于中國奇幻現(xiàn)實愛情電影如何能夠在原創(chuàng)的基礎(chǔ)上，進一步發(fā)展反映本民族文化和情感的影片，依舊值得所有人對其進行探索和思考。

參考文獻：

[1]郝建.影視類型學[M].北京：北京大學出版社，2002.

[2]羅伯特·麥基.故事—材質(zhì)·結(jié)構(gòu)·風格和銀幕劇作的原理[M].周鐵東譯.天津：天津人民出版社，2016.

[3] 黃文潔，孫昭.機器俠——無厘頭移植與失策[J].大眾文藝，2009，（6）：45-47.

[4]王棟臣.美人魚的多重審美維度[J].電影文學，2016，（16）：108-110.endprint