話劇演員如何塑造舞臺(tái)人物形象

孫祎飛

【摘 要】話劇是舞臺(tái)效果、人物形象、表情動(dòng)作、語(yǔ)言對(duì)白等有機(jī)融合下的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，通常以現(xiàn)場(chǎng)的方式實(shí)時(shí)呈現(xiàn)給大家，它與一般的影視劇有所不同，在時(shí)間和空間上相對(duì)固定。人是一切的根源，話劇演員作為話劇的主導(dǎo)，對(duì)話劇人物的正確把握，直接關(guān)系著話劇的成功與否。話劇的精彩表演是對(duì)話劇演員最好的獎(jiǎng)勵(lì)，也是其對(duì)劇本深刻理解的肯定，它是話劇演員對(duì)人物的語(yǔ)言特征、外在形象和內(nèi)在心理活動(dòng)完美詮釋的結(jié)果。

【關(guān)鍵詞】話劇演員；塑造；舞臺(tái)人物形象

中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）23-0018-01

一、深入剖析劇本并整體把握劇情

話劇是一場(chǎng)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)的盛宴，劇本則是話劇的靈魂。對(duì)劇本進(jìn)行深入研讀是每個(gè)話劇演員的必修課，是了解人物形象、語(yǔ)言特點(diǎn)并進(jìn)行動(dòng)作設(shè)計(jì)的根據(jù)。

（一）人物特點(diǎn)把握。話劇舞臺(tái)人物的設(shè)定是在原有人物的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)加工，使其更具有藝術(shù)性。值得注意的是，在加工的過(guò)程中必須要保留人物的本質(zhì)特征。這就需要話劇演員整體把握劇情，分析事情的前因后果，融入角色，并對(duì)劇本人物的特點(diǎn)精準(zhǔn)解讀。

（二）語(yǔ)言特點(diǎn)把握。語(yǔ)言是人類溝通最主要的工具，是一種富有感染力的介質(zhì)。不同的詞語(yǔ)、不同的語(yǔ)氣傳達(dá)出不一樣的情感。在話劇表演中，演員主要通過(guò)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)情感的變化，帶動(dòng)劇情發(fā)展，吸引觀眾的注意力。不同的語(yǔ)境，帶給觀眾的感受也不同。在話劇中，語(yǔ)言是人物形象最直觀、最生動(dòng)的反映。因此，話劇演員在對(duì)人物語(yǔ)言進(jìn)行把握時(shí)，不但要深入挖掘劇本中的語(yǔ)言特色，還應(yīng)該換位思考，從劇本人物的角度出發(fā)去揣摩情感，真正融入角色，以此更好地體現(xiàn)人物心境，完美展現(xiàn)人物。

（三）人物的藝術(shù)內(nèi)涵。藝術(shù)內(nèi)涵是藝術(shù)的最高境界。每個(gè)藝術(shù)作品有了內(nèi)涵，才有靈魂，才能發(fā)人深省。沒(méi)有內(nèi)涵的藝術(shù)作品，就像一道沒(méi)加佐料的菜，吃到最后也不知道是什么味兒。話劇作為一種藝術(shù)，有了藝術(shù)內(nèi)涵，才能使人物的定位更加明確，特點(diǎn)更加鮮明，才能更真實(shí)反映人物的情感，與觀眾進(jìn)行互動(dòng)，從而引起共鳴。因此，話劇演員必須在熟讀劇本的基礎(chǔ)上，深入剖析人物性格，發(fā)掘其藝術(shù)內(nèi)涵，表現(xiàn)角色的藝術(shù)感染力，將更好的作品展現(xiàn)給大家。

二、外在因素促進(jìn)人物形象塑造

（一）生活經(jīng)歷是基礎(chǔ)。藝術(shù)來(lái)源于生活，又高于生活。藝術(shù)作品中每個(gè)人物的設(shè)定都是生活中的一個(gè)典型。沒(méi)有經(jīng)歷的演員不是一個(gè)好演員，沒(méi)有體驗(yàn)，就不能全面理解劇中人物的特點(diǎn)和所要表達(dá)的真實(shí)感情，顯得生硬、不真實(shí)。所以，話劇演員在對(duì)人物進(jìn)行塑造時(shí)，應(yīng)該結(jié)合自身的經(jīng)歷和真實(shí)感受，深入到人物中去，以此更具說(shuō)服力，使得觀眾更好地理解人物情感。

（二）想象力的創(chuàng)造。想象力是創(chuàng)造的源泉。在人物塑造上面，想象力必不可少。但是想象力也不是胡編亂造的，必須忠于原創(chuàng)本身，而且還要掌握好想象力的度，適度可能造就完美，而過(guò)度了就會(huì)脫離事實(shí)，讓人覺(jué)得很假。因此，演員在塑造人物時(shí)，可以適當(dāng)加入一些想象元素，但是一定要把握適度的原則，在豐富人物形象的同時(shí)又不顯得浮夸。

三、話劇動(dòng)作對(duì)人物形象的塑造

（一）內(nèi)在動(dòng)作。內(nèi)在動(dòng)作，是人物的內(nèi)在心理活動(dòng)的外在表現(xiàn)，反映的是人物的內(nèi)在情感的變化。就像生活中人們常常通過(guò)手舞足蹈來(lái)表達(dá)愉悅的心情，用沉默來(lái)表達(dá)悲傷的心情，等等，這些都是人物內(nèi)心活動(dòng)的一種外顯。話劇演員在塑造人物時(shí)加入內(nèi)在動(dòng)作，可以使人物的心理特征表達(dá)得淋漓盡致，使得人物感情更加豐富、細(xì)膩，更具有說(shuō)服力和感染力。

（二）外在形體。話劇表演由于其空間上的局限性，語(yǔ)言對(duì)白具有單一性，使得話劇的整體形式比較單調(diào)。在大部分的話劇表演中，話劇演員都會(huì)根據(jù)劇本的場(chǎng)景需要適當(dāng)加入一些外在形體表現(xiàn)，比如唱歌、跳舞、斗嘴、打架等，以此來(lái)營(yíng)造環(huán)境特征，帶動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氛圍，吸引觀眾的注意力，使該劇有情又有景。

（三）語(yǔ)言動(dòng)作。語(yǔ)言動(dòng)作主要表現(xiàn)在聲調(diào)的高低、語(yǔ)速的快慢上，體現(xiàn)出劇情的進(jìn)展、人物情感變化等。話劇是一種語(yǔ)言對(duì)話類藝術(shù)，其語(yǔ)言動(dòng)作的表現(xiàn)顯得尤為重要，比如吵架，演員通過(guò)高聲調(diào)、快語(yǔ)速來(lái)表現(xiàn)，而悲傷的情感，就通過(guò)低沉的聲調(diào)來(lái)傳達(dá)。在做語(yǔ)言動(dòng)作上，要盡量顯得自然，這樣才能讓觀眾體會(huì)到人物的情緒變化，明白感情的走勢(shì)。因此，話劇演員在語(yǔ)言動(dòng)作上的展現(xiàn)，是演好話劇的基礎(chǔ)，是對(duì)人物情感把控的具體體現(xiàn)，是將心情傳遞給觀眾的最直接的方式。

四、結(jié)語(yǔ)

話劇演員對(duì)舞臺(tái)人物形象的塑造是話劇的核心，是話劇成敗的關(guān)鍵。舞臺(tái)人物形象的塑造是演員對(duì)劇本整體把控、自身?xiàng)l件、話劇動(dòng)作三者的完美結(jié)合，要求演員不僅要融入角色，換位思考，投入感情，更要有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，達(dá)到合一的境界。一個(gè)好的舞臺(tái)人物塑造，不但能真實(shí)準(zhǔn)確地傳達(dá)出劇中人物的情感，還能在觀眾的心中留下難以磨滅的印象。endprint